路易十四的死亡纪事

路易十四（法语：Louis XIV；1638年9月5日―1715年9月1日），全名路易·迪厄多内·波旁（Louis-Dieudonne），自号太阳王（法语：le Roi Soleil），1680年更接受巴黎市政会献上的“大帝”（le Grand、路易大帝）尊号。是波旁王朝的法国国王和纳瓦拉国王，在位长达72年3月18天，是在位时间最长的君主之一，也是有确切记录在欧洲历史中在位最久的独立主权君主。

路易十四登基之初，由他的母亲奥地利的安娜摄政，直到1661年法国宰相红衣主教马扎然死后他才真正开始亲政。在红衣主教阿尔芒·让·德·普莱西·黎塞留和马萨林的外交成果的支持下，路易十四在法国建立了一个君主专制的中央集权王国。他把大贵族集中在凡尔赛宫居住，将整个法国的官僚机构集中于他的周围，以此强化法王的军事、财政和机构的决策权。他建立起的这一绝对君主制一直持续到法国大革命时期。

在他亲政期间（1661年―1715年），法国发动了三次重大的战争：法荷战争、大同盟战争、西班牙王位继承战争，和两次小规模的冲突，使他在1680年开始成为至高无上的欧洲霸主；后两场大战对上荷-英-奥的三强联盟，大同盟战争因双方厌战而和解，西班牙王位继承战争最后由法国王孙继承王位，但战争负担使他亲手缔造的伟大形象（大帝）的超高民气在晚年丧失殆尽。

他的脸上都已经有了死亡的阴影，听闻她的小花园还自以为是地笑了笑

它来自于姚寓泾的小说站

当卢米埃尔的火车进站时，下面的观众是惊喜的。应该不是为现实而惊喜——火车早已经不会让这些见多识广的观众们欢呼雀跃了——他们是在为屏幕上再造的一块现实，这个倒是他们第一次见识到。

卢米埃尔亲手创造出这个东西迅捷地脱离了他的掌控，电影不再是现实，它发现了自己有一个更为广阔的去处——讲故事。

《路易十四的死亡纪事》，不论人物抑或环境的设置，走的都是故事的路子，在这种掩护之下，它讲述了一个现实，一个人最终是如何一步步走向死亡的现实。

每个人终究都会有的最后那段日子，一五一十地被展现给了我们看。

这样的现实不是让人看到火车进站时，满怀着惊喜，也不会是迅速地适应，感到无趣。

这样让人不适的电影也是同样地脱离了卢米埃尔的掌控。

说一说《死亡纪事》里两处的不现实，或者，称之为故事的伎俩。

一是关于病情的争论，仿佛人的死是因为诊断出错了，如若诊断对了，死亡就会远离，这实在是一场虚幻的导向啊。

二是来自于周围的阿谀，指着一贵妇人说她的小花园是十分的可爱，人自以为是地笑了笑，他以为可以下床走两步就是好转的迹象，而我们在回想起这样的场景时，是会发现他其实那时已经是面带死色，这种对过去（死亡）拥有审视的资格，而不是如真正在的死者全都是从无回头之路可言一样，都是故事的伎俩啊。

生、老，接下去什么？是我们知道，但故意不去想的。是诅咒、发誓，真相却严酷到不该拿来开玩笑的。 即便绕开此类虚构类作品，非虚构的也不断在发生。更何况，有的虚构类，直面阴影和沉重，是大写的真实。

路易十四垂暮，曾经的大有为君王垂死如何挣扎，人力如何不胜天。大屏幕窥视华美宫殿与腐朽病躯，医生们诸种SHOT IN THE DARK无效，满屋子的人围着老国王说着WHITE LIES，其实躺着的站着的也许都心知肚明。认命，但有责任配合命运的脚本一步一步走——于是银幕内外，仿佛都预知结局等着看路易十四咽气。 忍住不看表，需要意志力。但转念一想：能预知结尾，不代表当下就放弃。坚持下去有转折，一是临终告解了仪式也进行了，BGM铺天盖地——但还没有完。二是最后的五分钟，归于尘土前打回原形，什么面前人人平等？哪怕预知结局也没法掌握全局，这剧情走向，此前入戏中国帝王家史与“我真的还想再活五百年”，这结局却想也想不出。 看电影仿佛探险——根本就是探险，逼着自己根据海报和简介想象影片能够对胃口或满足好奇心，甫入场便咬定座椅不放松，只有跟自己较劲——不能暂停，不能快进，不能截图……这场又有人睡着了，电影节的排片大有玄机啊。请叫我闷片大王［捂脸］

#电影节#的第二周。宣传手册上写得这个电影像《甄嬛传》[流汗]其实是一个非常严肃的电影。场景调度精美如同古典绘画与戏剧，然而表现的不仅是太阳王由极盛转向终结的故事，更是一个人类生命消亡的故事。从大王有疾开始，所有的威严权势阴谋愚昧荣耀颓败，全都在一张床上发生。在克制到限制的空间中，场景调度铺陈着繁华，克制的镜头运动与剪辑则描绘着衰亡。路易十四第一次从生死线上挣扎回来，对着镜头长达近一分钟的long take，没有音效没有对白，全靠演员无比精微细腻的面部表情与眼神，演绎了一个盛大的灵魂和一个普通人类的生命消亡颓败的无奈。

西班牙导演阿尔伯特•塞拉曾凭借处女作《唐吉诃德》吸引《电影手册》的目光，其于2016年的新作《路易十四的死亡纪事》在第69届戛纳电影节的特别展映中见世，赢得一片叫好。虽然电影得到众多媒体好评，入选《视与听》2016年十佳，但是美术上的华丽无法掩饰电影沉闷的基调，让观者看得乏困。片中没有辉煌的经历，只有帝王临死前的一段日常纪事被展现出来，缓慢而又难熬。

电影开头。花园里，在路易十四眼前的是一片充满生机的鸟语花香。宫殿里，在路易十四身前是一众大臣妃子的毕恭毕敬。国王是帝国的象征。作为一名圣明的君主，路易十四用自己的兢业成就了之前帝国的繁华。导演虽然在电影中没有抒写路易十四生活之外的事情，但是却把历史人物演绎成一个平常人，用其身体的状况去暗喻着所领导国家的境况。然而，路易十四左腿上的坏死痕迹正是这个帝国衰退开始的迹象。

片头过后，镜头便一直关注着路易十四自那以后从未离开宫殿的病躯。国王的住处原本是十分大气的宫殿，却因为房间里充满衰老的气息显得如此狭小。从对身体的特写可以看到，在死亡的恐惧面前，路易十四表现出如常人一般的挣扎与害怕。这种无力的身体行为一直支撑到突然响起的弥撒曲交响乐，路易十四瞪眼直视着观众，眼神里表达出身为帝王天生的坚毅。全片都没有设置配乐，却在此时响起音乐。精妙的声音设计让这场即将开始的死亡显得盛大而又平凡。

死亡的仪式走到最后时，御医对路易十四的身体进行解剖。解剖的结果不可避免地显示出一种政治讽刺，讽刺在索邦大学教授与江湖骗子之间的选择。如果把御医的无知映射到执政者，电影的目的是将路易十四的死亡放大到帝国的衰退。

《路易十四的死亡纪事》是一部有着极大勇气的电影，用镜头去直视死亡，去关注这场死亡仪式结束前的时光。昏暗的灯光衬托着缓慢的叙事节奏，让一个显赫的帝王变得如普通人般平凡，对死亡同样抱有恐惧，抱有挣脱的想法。