欢迎安装高清版[一起看]电影APP
关于“坎卜斯”,在剧中女警官的说法是:
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现,尼古拉会奖励乖小孩,坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩,坏小孩会被关进背篓或被打,谁做了坏事就应该害怕他们,最初坎卜斯起源于野人传说,一种林中野人的异教习俗,远离人群与社会准则,他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen,意思是「抓」。
传说中“坎卜斯”长着一张半人半兽的脸,通常长着獠牙和山羊般的犄角。
在奥地利、德国、匈牙利、斯洛维尼亚及捷克共和国,人们会在“坎卜斯”之夜穿上“坎卜斯”的服装在街上游行庆祝,放一个真实的奥地利的“坎卜斯”游行视频链接,有一些暴力元素,害怕的慎点。
视频观看链接://v.youku.com/v_show/id_XMzE5NDQ5NDYyNA==.html
微博上有一个博主也介绍了一些关于“坎卜斯”的背景,并放了一个更加怼脸直拍的视频,这是截图
这是微博地址,依然害怕的慎点:
苍茫暗沉的北欧雪原,神秘低语的黑暗森林,魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣,即使是这唯一一处生机,也时时面临着被熄灭的危险。 看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福:艾莉,温克,甚至卡拉斯……然而细想,这几个人又何曾有真正的幸福可言?他们都跳着边缘之舞,寻找忧郁的解药;都是夜行动物,在灰色地带寻找慰籍:一个是缺少母爱的女孩,聪明、坚强、隐忍,却和有妇之夫相爱;一个是黑白通吃的“违法”侦探,放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾;一个是精干开朗的警官,风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵,也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。 剧中的每一个人,从记者、政客、网红、邪教教主,到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板,以及艾莉、温克、卡拉斯,都是破碎之人。他们可怜又可恨,都做出了错误的选择,而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋,也是时代的混蛋。” 记者求名,可以为杀手作传;网红拜金,可以远赴孤湖;教主软弱虚伪,可以欺骗信徒来蒙蔽自己;政客一心求仕,可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切,都可说成是人性弱点的自然流露,然而也正是这种无处不在的合理化,造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。 其实看完发现,“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为:不够自信、渴望认可,极端自恋等等等等,但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错,他很孤独,孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹,而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个;孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警,愤怒地窥视她见不得人的情爱,嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而,又有哪一个人是不孤独的吗?只是有些孤独在明处,有些孤独在暗处罢了。 当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察,这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么?对于警察个人而言,如果有正义感,那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒;但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆,甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活,这时不得不自问:我是不是还存有那么一丝自私,宁愿要一点平静、一点安宁,也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶? 艾莉做出了选择,也为自己曾经的错误承担了代价:父亲在她忙于缉凶时中风,她断绝了与卡拉斯的关系,拿掉了孩子,退出了追捕“坎卜斯杀手”行动,隐居山中,渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克,在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中,他突然发现了一个值得为之死去的目标(用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”):抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮,并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。 艾莉和温克,一个失去了生活,一个失去了生命。 而安斯巴赫,他早已明了:失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时,他失去了对他们的控制;当他打死IT主管时,他失去了获得理解与认同的希望;当他准备好成为“坎卜斯杀手”时,他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉,他也知道他在一开始就永远失去了她,羊不会爱上狼,没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡,是他唯一的获得。 古老的神话,映照着我们内心的满目疮痍:那些无处不在恐惧与忧虑,那些深刻的孤独与被爱的渴望,被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下,在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣,绵延不绝的哭嚎,冷漠而自怜的讥嘲。
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现,尼古拉会奖励乖小孩,坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩,坏小孩会被关进背篓或被打,谁做了坏事就应该害怕他们,最初坎卜斯起源于野人传说,一种林中野人的异教习俗,远离人群与社会准则,他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen,意思是「抓」。
非常好,每个角色都很好,复杂,多面,也在随着剧情的推进不断改变。
对工作有无限热情一往无前的警察Ellie,也可能在工作和生活的接连挫折下暂时选择逃避,尽管从未忘记职责所在;曾为黑帮”工作“的黑历史警察Winter,在吊儿郎当出言不逊的表象下,原来有着极其敏锐的观察力和野兽般的直觉,会百般维护工作伙伴,也会不惜一切死死咬住犯罪分子。尽管就人物角色和个人生活来说他们“缺点”多多:与已婚上司发生关系,为黑帮分子掩盖犯罪事实,与父亲/母亲关系不甚亲密,为破案疯狂工作使得同事牢骚满腹。但是,他们都有出色的工作能力和非常敬业的工作态度,坚定了信念就勇往直前,绝大部分时候都充满勇气,是非常有力量的人。
喜欢饰演Winter的演员,很有魅力,他在最后一集用个人安危与检察长交换查案机会时,亮的吓人的双眼,势在必得的气场,与刚出场的那个Winter相比可以说是判若两人。但是,你仍然可以将这个Winter与那个酗酒、药物依赖、颓废的Winter联系起来,并因而看到一个人格丰富的角色。谁能想到一个头发成绺啤酒肚凸出的大龄警探竟然这么有魅力呢?相比之下,Ellie的角色本身稍显单薄,冲突感没有那么强。
扮演多个角色的Krampus杀手虽然性格并不十分多面,但是演员把不同时期不同身份的人物表现的很到位,勤奋工作但时不时透露出小心机的安全公司员工,策划时耐心冷静实施时又难掩紧张狂热的冷血杀手,不会过分热情“历尽繁华”的前金融公司员工。特别是最后一个角色,眼镜一戴,说话时的表情动作都不一样了,更舒展也更自信,和那个生活在林中小屋对陌生人如惊弓之鸟的护林员完全不同。
剧情本身也精彩,涉及了很多社会问题:难民问题,极端宗教问题,政治力量干扰调查,舆论裹挟警方办案,黑帮问题等。
还有很多支线情节没有交代清楚,如果有续订,可以期待对Winter过往人生的深度挖掘,或者他如何从黑帮手里死里逃生又因为各方力量博弈而胜者归来,不管是哪个应该都会很精彩。
人生的意义是什么?这是每个人都在追寻终生的问题。当一个人无法找到时,就会随波逐流,甚至落入深渊。在我看来,德国电视剧《异教峰》的核心主题就是几个内心空洞的人挣扎着追寻自己人生意义的故事,而结局早已注定,所谓意义,都是捕风,都是日头下的空影。
几乎剧中所有的人物都是没有找到自己明确人生意义的人物,而他们也因此无不可避免地落入可悲的空虚陷阱。
杀手。剧中的杀手一直都在积极追求自己的人生意义,希望将自己的人生和宏大的叙事相结合,但不过是陷入“虚假意义”的人生陷阱。他对于末日世界“红色时代”的追求并不是对末日观的真实信仰,正如他在前期工作中从未真正理解自己的老板意图,一厢情愿地以为和老板“一起”在做正确的事。也正因为他的人生陷入虚假的意义中,一旦其追求的目标无法达成,他会轻易的转换去追求下一个“意义”,从正义到红色时代,从红色时代到金发美女,每次转换都没有任何实质的心理障碍。杀手的内心是一个空洞,无法形成共情,也无法和他人形成真正的感情联系。最后只能将不断地将毁灭作为占有的方式。
德国女警。空心萝莉,积极追求自己事业的背后是与有家室的上司偷情,与自己的父亲理不顺亲情又难以割舍。面对失去孩子的母亲的指责,理直气壮的回击,其实换个词不过是自大的个人至上主义。
奥地利男警。这是个典型的原生家庭不幸造成的油腻中年男。过于强势而矫情的母亲,造成了他内心始终有一个孤独而无法平和的小男孩。躁动的男孩不得不通过药品麻醉自己,放纵的行为引向堕落,但是案件,一个个案件,填充了他空虚的内心和时间表。他最后不惜牺牲生命也要参与案件调查,因为这些案件,就是他的意义,他的人生中少数的闪光点。
入世的恶魔,自以为纯洁的圣徒,出淤泥而不染但却勇于献身的天使。齐活。
实际上,这部电视剧内心空洞的主角们甚至不如被害的异国女孩更了解自己想要什么,自己应该追求什么,也正因为如此,这个异国女孩才表现出对这个世界更强的好奇心,更强的求生意志,也更真实动人。剧中另一个找到自己人生落脚点的就是男探长,尽管没有什么惊天地的业绩和追求,他把自己的孩子放到了人生中重要的位置,也从而在面对挫折时,围绕孩子得到治愈和重生。
这是一部德国电视连续剧,绝佳的摄影将德式冷淡风完美的表现出来。“启蒙运动之形而上学所宣扬的个体独立不仅仅会带来无聊的生活,而且恐怕难以避免地会引向无法忍受的生活。” 在这个高福利的社会,高度的物质满足和个人认定,无可避免的带来虚无主义。电影《门徒》的结尾,主人公询问,到底是限制性药品可怕,还是空虚可怕。在一个吃饱了饭的社会里,肯定是空虚可怕。因为人类为了逃避人生的空洞,是愿意付出任何代价的。
然而,所谓意义,无非是每个人走过的路,吃过的饭,干过的事,过去的日子。摒弃这些人间烟火气所追求的高大上“意义”,都是捕风,都是日头下的空影。
感谢某位豆友告知我这部合拍剧是翻拍自欧洲剧集《桥》的,自2011年《桥》上映后,世界各国都买了翻拍权,按照时间推断,英法合拍版《隧道》(《边隧谜案》)是最早拿到版权翻拍上映的,然后就是老美,最后是德国🇩🇪和奥地利。
《桥》和《隧道》我都同步追了,现在来看德国🇩🇪/奥地利版本的,我只能说,跟前两个版本完全不能比。首先就这个跨国犯案问题,德国🇩🇪奥地利两国警方办案过程比隔壁法国🇫🇷人都墨迹(天太冷的缘故?),被一个听信了某邪教理念的伪宗教份子来回耍的团团转,就像第4集要求邪教组织头目帮忙在网上钓鱼,光头吐槽“你们什么计划都没有啊”,果然,罪犯没上钩,末尾调转枪口,瞄准女主了,潜入她家,装了隐蔽监控和监听设备,这我理解他要通过女主掌握警方办案进展,但编导你们也把他写的太牛了吧,他这个监控监听设备装到最后一集女主都没发现,女主还是警察,还有他咋就对女主产生兴趣了?甚至最后下药想俩人一块死?!我服。
我更服的是第6集他跑到城里搞了个炸弹袭击,造成更多伤害,这个罪犯全能了?怎么当初德国🇩🇪联邦情报局就没收了他,当年要收了他后面就没那么多事了。
看到最后观众会发现,咦,德国🇩🇪奥地利警方除了第4集救下一个人,好像啥也没干成?!罪犯挑衅警方,给女主装监控监听,玩炸弹袭击,最后差点毒死女主,把他写的这么牛,这罪犯不是警方查出来的,是自己跳出来的,他都敢选择住在女主家隔壁了。
看的影视作品多了,最近发现有的剧集都有“开场很惊艳,中间不知所云,结局垮掉”的问题,也包括这部。白瞎了这美好的雪景和警方特别行动突击队(这种天看冰雪季节罪案剧最容易入戏的,可惜这剧也就只能多看看风景了)。
欧洲剧集《桥》翻拍版,剧情/犯罪/罪案/悬疑,60分,及格分作品,15岁以下青少年儿童禁止观看(分级警告)!
撕裂与对立是大时代主调,想要证明欧盟团结并不容易,如此一来,各国陆续翻拍瑞典电视剧《桥》算是一桩美谈。
剪辑摄影第一名。不太接受最后天使的设定,尼古拉斯·秋生黄的过往支线无甚展开是个遗憾。
先讲优点。剪辑和转场出彩,精巧别致且恰如其分,最惊艳的是Millica的脸从充满了希望的光彩到定格着濒死的僵紫,一条生命的逝去所承载的破灭被最大化传递给观众。其次还原了日常刑侦工作以大范围对比筛查为主的琐碎本质,更真实并具有说服力。相较之下男女主的人设就相当套路化了,叒是私人生活一团糟却业务能力高超、视破案为救赎之路的颓废探长。欧美的性别歧视虽在明面上已消失殆尽,暗中的春秋笔法依然横行,典型如影视作品总倾向于将女性角色描绘为情绪化、非理性、行动缓慢的生物。结尾赞美天使一段更是狗屁不通,0202年了还搞“永恒的女性带领我们飞升”那套名为先抑后扬实为胡萝卜大棒的话术呢?又让我想到了年初把医护工作者塑造成“白衣天使”的鸡贼操作,而赞美不过是为了提前占领道德高地更好地剥削。
看完一集不错信息量挺大。Cernunnos,有角的凯尔特自然之神。自恋者和施虐狂,刽子手和审判者
冰天雪地氛围感绝佳,我也欣赏男女两个警探的友谊,就是又邪教又神话的,到最后浪费了,还是很俗气的故事。
冰天雪地,人烟稀少的小镇,审判方式的虐杀,这几点基本是悬疑查案剧的最爱设定
虽然第一集让我觉得有种高大全和反派对立角色树立的戏码非常的左派社会主义集体化风格。不过欧洲电视剧总是能秀出他们的美丽山景,设计水平高,欣赏水平高的特点。还用一种带有欧洲古典主义审美的表现手法对于新纳粹主义,网红等等社会热点毫不掩饰地描述和思考,有意思。
对冰冷环境着迷,任何案子置入冰天雪地都可以提升一个档次。
非常好看。结尾令人屏息。
有给好孩子送礼物的圣诞老人,有惩罚坏孩子的圣诞怪人,但最重要的是什么也不做的天使,微笑看着这一切……结局挺好
整部剧的节奏,这个故事本身,披上宗教外衣的悬疑,加上很有故事性的主角,这些元素组合在一起,太太太迷人了,很有《真探》的气质
把简单的故事复杂化不是高级,装腔作势也要有个限度,先把故事搞扎实再说逼格(不明白可以看看真探)。剧本,叙事,人物,节奏竟然全面垮塌,形式歪七扭八(建议不懂多线叙事就别玩拼图讲法了),角色粗暴地从天而降,画面故弄玄虚黑的像墨汁,配乐一个劲自嗨完全脱离内容和气质,镜头语言信息量少的可怜,摄影师不知道是不是怕杂志封面出身的。唯有雪景还不错。
头三集盘子摊太大,噱头拉满,实际剧情发展到中部逐渐疲软,结尾稍起了点色但戏剧感和情节有点牵强刻意,男主人设过于复杂但片长又短到不足以好好刻画,或者说对主线情节没什么必要的利害关系。画面色彩和整体氛围营造得还算棒。7.5
“现在我终于可以去睡了。” 温特留下这句话就扬长而去了,头也没有回,走路的样子还是那么从容。温特是个好警察吗?很难说。他对同事苛刻到不近人情,他帮黑帮洗脱罪名,把自己的生活搞的一团糟,他痛苦到半夜一个人在家中无声的嚎叫。但是在这部剧的最后,他听着流行乐抽着烟,把车停在一个景色很好的路边,微笑着等待黑帮上来索命——他从未如此轻松过。他释然了。他把凶手绳之以法,他拼尽全力救下了艾莉,让凶手最后的计划落空。他把自己比作尼可拉斯,一生都在竭尽全力指引正义的方向,最后也是如此。他不逃避不躲藏,为自己的罪恶买了单。
这剧没人看?真探后也就看这了
真好看真优秀啊。案件足够炸裂,破案也老老实实遵循基本法,整体风格冷冽硬核又复古,没有像美国同类型片一样花里胡哨/故作深沉,比谋杀后两季高到不知哪里去。对凶手的塑造在2020年也太难得了,刑警搭档(中年油腻黑警+雄心女警)的设定非常勇敢,效果拔群。阿尔卑斯山区风景超美的!(后两集我哭了。
舞台剧表演功底果然不一样,Nicholas Ofczarek 一个人就可以撑起一部剧。
没有无为不治的天使,就没有先知(也没有恶魔),然而活着的基督/反基督者就首先践踏了上帝——大侦探/杀人魔总是幻想的全能者,侦探小说的奥秘就在这种淫秽。最后两集的转折值得赞赏的地方,就在于警探和凶手自愿上了十字架,死而永生。
有点高开低走 喜欢慢慢的长镜头远景 真空般稀薄空旷 自由坠落里的小警察毕业后也开始独当一面了 性感哦 女主买的房子正好在凶手家旁边 一开始觉得不会吧也太巧了 后来觉得是不是也有种like minds的暗示 都是心里有许多黑暗的人 女主未必愿意但办案就是她的生活 最后一个镜头是男主开着车听着歌解脱的样子 实则再也无法通过那个红绿灯
太牛逼了。不愧是卡夫卡、弗洛伊德和维特根斯坦的国度拍出来的片子。悬疑剧只是外壳,里头装的是大雪一样重重下在人心上的好片子,是像大雪一样压垮这人世间的爱与伤害。看到最后几欲落泪,将一切压垮碾碎后,是天使无用而优美的微笑一闪而过,仅仅那么一闪,仿佛就是人类受苦的意义。然后再度回到路口,然后雪一直下,是像乔伊斯的《死者》一样动人的结局。很喟叹,其实是看完某“口碑炸裂国产剧”后十分不爽才找来看的悬疑剧,看到后感受到的是……文明的碾压。