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看完第一期。 单从现场演的第一期来说,我更喜欢杨超越那个,因为整个剧本台词和情景设计更贴近生活,也是真正身边会发生的情节,整个剧情铺设也更完整且容易理解,但是确实从形式上没什么创新,就像小时候看的情景喜剧,随着时代一起长大了一样。 尚导的剧里人太多了,好乱,看完我整个人物都还没捋清楚,而且不知道是哪没看明白还是看漏听漏还是听岔了,怎么突然扯上剧本杀了?不是说要开剧场吗?如果是要开剧本杀的店,建议还是别了,毕竟现在疫情那么不稳定,指不定投资来了你一样黄了。 但是听尚导的自白,加上本身尚导的名气加持,对他们还是有期待的。也莫名会觉得后面会有很多啼笑皆非又引人深思的转折,毕竟第一集里几乎所有的投资都黄了嘛。 从综艺效果来说,大概率是玩欲扬先抑,总不能整个节目都是为杨超越铺垫脚石的。 另外,杨超越真的人间清醒,越来越喜欢她了,对自己和世界都有清醒的认知,知道世界的残酷和自己的不足,但是从不放弃努力和进步。
首先说第一观感,姐妹是基本从头笑到尾,范明、倪虹洁都是老戏骨了,演技不必说, 就是那个小男孩也是喜剧效果拉满。唯一不足,就是杨超越的演技还有提升空间。
对于薪剧场,中间有段没看,看完后完全不知道它讲了啥。 又是创业,又是前任,墙上贴的剧本杀是影子 都没有看到。人物较多,除了女主角和那个外国人,其他人都没有印象。
但是,如果还有下一集,我选择薪剧场,因为没有挖掘的东西更多。
而家有姐妹,可以是我刷手机时候的一个配菜。
看完第一期。 单从现场演的第一期来说,我更喜欢杨超越那个,因为整个剧本台词和情景设计更贴近生活,也是真正身边会发生的情节,整个剧情铺设也更完整且容易理解,但是确实从形式上没什么创新,就像小时候看的情景喜剧,随着时代一起长大了一样。 尚导的剧里人太多了,好乱,看完我整个人物都还没捋清楚,而且不知道是哪没看明白还是看漏听漏还是听岔了,怎么突然扯上剧本杀了?不是说要开剧场吗?如果是要开剧本杀的店,建议还是别了,毕竟现在疫情那么不稳定,指不定投资来了你一样黄了。 但是听尚导的自白,加上本身尚导的名气加持,对他们还是有期待的。也莫名会觉得后面会有很多啼笑皆非又引人深思的转折,毕竟第一集里几乎所有的投资都黄了嘛。 从综艺效果来说,大概率是玩欲扬先抑,总不能整个节目都是为杨超越铺垫脚石的。 本来三星,从第二期开始,越看越失望。 融梗借梗尬夸,节奏感拖拉啰哩啰嗦。
而且小沈阳那组的那个人,一点也不接受批评,简直无语了。
很多综艺都喜欢玩祭天那一套,也就是先把你捧得高高的,然后在众人面前公开处刑,这就带来了巨大的争议和反差,热度就有了。
我不反感祭天的剧情,杨超越赢的我认为也实至名归,比较恶心的是过后看评论,都在说杨超越流量什么的。
没长眼睛看嘛?尚敬的剧临时换了男女主,更为演员临时改了剧本,演员是为剧本服务的,结果变成了剧本为演员服务,他不输谁输?
就因为他是尚敬,另一个是流量,他就必须赢吗?他输了就是个悲剧吗?只能说他对这个剧的态度连流量都比不上。
第2点我想说的是,情景喜剧,你既然带了喜剧两个字,煽什么情啊?第一集就煽情,有没有搞错?
你要首先让人笑,至少让人不反感,他拍的闹哄哄的,节奏一塌糊涂,众多演员存在用力过猛现象,还在那煽情,真心看着挺反感,后边直接跳过去了,也许是我这观众不行吧,急功近利,非要看好看的,那真是对不起了。
我认为一部喜剧,你可以开头不搞笑,先渲染人物,但不能让人反感,你要让人能看得下去,让人看了反感,还说别人没耐心,说这届观众不行,我就呵呵了。
我觉得就李雪琴组最聪明,最明白观众要什么,就是要笑,就是要开心。
剧情比较荒诞,但确实好笑,其实就好像周星驰的片子,无厘头,很不合理,但是能让人笑,一直能让人笑,能让笑的前仰后合,然后就变成了一种风格——无厘头,不讲逻辑,只让你笑。
然后有一帮人说喜剧的内核是悲剧,既然你都说是内核了,你把内核演成了外核,用力在那儿煽情,一点涵养都不讲了。
现在很多喜剧也好,小品也好,好像是让人哭了才牛逼,笑不笑的无所谓,你觉得不好看是你这届观众不行,咱都把内核演的这么的淋漓尽致了,还演出这么多教育意义,你看你又受教育又要哭的,笑不笑的还有什么重要?笑这么肤浅的东西,你竟然拿来说事儿,那一定是你这届观众不行。
一开始听说东方卫视要搞一个情景喜剧的综艺,说实话,是有点懵的。
这玩意,也能搞综艺?
但看到尚敬导演加入的时候,莫名的对这个综艺就有好感,本来以为他是来当评委的,可没想到,竟然是参赛者。
果然,流量为王的时代,无论你有口碑多硬的作品,还是要低头的。
先来回忆一下吧,到底什么是情景喜剧。
认真的说,最早《我爱我家》开播的时候,情景喜剧身上带着舶来品的烙印。但是当英达导演把这套东西拆解开,再赋予了一些本土化特色之后,形成了一种独特观赏性的作品。
它区别于小品,没有那么密集的包袱;它区别于情节系列剧,叙事是多线性,人物关系也较为简单;它区别于肥皂剧,需要一些铺垫以及引入,才能得到观众的会心一笑。
通俗来说,一部好的情景喜剧,有它专属的结构与叙事逻辑,它的人物与故事,是会随着观看的时长,而慢慢的沉进去,并且感同深受的。
但很不幸,很多人会把情景喜剧与小品,划上等号。这是完全不同的两种艺术形式。
你想想看,情景喜剧短则20集,长则80-100集。所以它不着急,它需要一点点的建立人物关系与矛盾冲突,再拆解到每一集里娓娓道来。它可能具备一条弱弱的主线剧情,但你随便进入其中的每一集来观看,都不影响你的观感,所以,才会有陪伴的感觉存在。
这种感觉,就像你在观看你旁边邻居一家的生活,他们的每一句台词,每一个行为,似乎都是你能在自己的人生中看到的一样,渐渐的,你就会与剧中的人物形成一种共鸣,到那一刻,剧中人物的斗嘴,日常生活,甚至一个简单的行为,都会引着你发笑。
因为,你相信,那些人物,都是真的。
拉回来再说说第一期的这两部作品。
《家有姐妹》,首先,我想说杨超越确实演的不错。在于这些成名的演员过招的时候,不怯场,演的真实,是值得肯定的。所以从观感上来说,的确很多包袱抖响了,也符合标准情景喜剧的模式——下饭。
但是,我们反过来想想。如果没有老邢,没有无双,换两个年轻演员,同样这个剧情,会有这样的效果吗?观众看戏的时候,是带着滤镜的。当邢捕头再次出现的时候,所有腐竹们的DNA都动了——那是因为《武林外传》的加持,让你一开始,就喜欢他们的表演,顺着他们来的。
编剧与导演很会用巧劲,不断的用《家有儿女》与《武林外传》的IP加持,来引着大家入戏。符合当下观众的想法,简单,快速,能笑出来,好了,这就成功了一半。
但是,这种快餐式的作品出来,真的能再复制出一部这种下饭神剧吗?
不尽然,因为梗看第一遍会笑,看十遍,就会被骂。
要想不被骂,就要学会如何自己造梗,即使观众不买账,也不会消费太多之前粉丝的情怀。
《薪剧场》,实话实说,确实不算一个好小品。但不影响,它有可能会成为一部好的情景喜剧。
情景喜剧历来最难的,是群像戏中,演员要立得住。这短短的20几分钟,我可能记不清楚演员的脸,但是这每个人的特点,你都比较清晰的看到了。
女主的又憨又立,男主的趋炎附势,还有一众员工的务实特色。一点点的展现出来,为接下来的剧情开展做铺垫。他们可以随时在某一集里形成两个派系,各自展开一条故事线;也可以在关键时刻拧成一股力量,为一个事件努力。
就想李成儒老师说的一样,有《武林外传》的影子。不可否认,这是情景喜剧的根,要是连这个底层逻辑都没有了,就像小品没了包袱,那还叫小品吗?
但它也有新的地方。所有的演员,基本上没几个叫的上名字的,他们就像我们一开始认识老白,湘玉,芙蓉,无双,小六,秀才一样,当年的他们,我们也没认识几个。
给《薪剧场》一些时间,十集到二十集的时候,才是判断一部情景喜剧好坏的时候,急啥呢?当年《武林外传》开播时候的收视率,也没有说一炮打响啊?不也是慢慢的口碑积累起来,才有了这么多腐竹吗?
我们总是一边感叹,现在再也没有那样的精典的剧集了,一边又想要享受快速密集的笑的感受。
连基本的感情基础都没有,带给你的快乐,能持续多久呢?
《老友记》十季236集,《生活大爆炸》十二季279集。
《老友记》拍了十年;《生活大爆炸》拍了十二年。
按照这个节奏,《武林外传》八十集,应该要分四年来上映。可它没有,它是一股脑,给了你八十集,相当于美剧拍了四年的量。
所以,不是我们这十五年没有经典出来了,而是,经典一次性的拍完了,剩下的,都在蹭这些经典的光了。
给经典一些时间与空间,如同尚敬导演说的那句,情景喜剧是长久陪伴,而不是短暂的爆笑。
那些说薪剧场好的,你们能说说它好在哪儿吗?就因为背景是当下年轻人流行的剧本杀?可是第一集演完跟剧本杀有什么关系吗?
还是那些包袱那些梗很好笑?
全场重心都在手机,可是现在谁的手机还设置什么sim密码?她手机关机就不知道密码了,那她这个手机怎么用了这么多年的?
忘记父母生日?忘记前男友生日?
一个要倒闭的店还要零点下班?编剧去剧本杀玩过吗?
什么年代了富二代渣男还要吃回头草?
什么年代了打个电话还打错?还是刚给前男友打了电话的前提下打错的?怎么做到的?
还有女主这人设是啥?就这样当老板的?那在剧本杀最流行的时候都做不下去了也是有原因的。
人这么多,乱糟糟的,除了靠方言辨别你们能记住几个人?
所以这创新到底在哪儿?你第一集就不能把这堆人拉一堆开个会,商量讨论一下你店开不下去的原因是什么?开会的时候来点插科打诨顺便介绍下人物不挺好?
为什么重心都在富二代,金主和前男友是渣男这块儿去了?要搞事业不能好好搞事业吗?
自己走错厕所还要怪别人吓到你了?
另外沙溢和高亚麟吧,因为人情的话那看着很失望,连基本的公平都做不到当什么评委?如果是真觉得第二个好的话连为他辩解都做不到。后面下面观众的点评你们也不能反驳,就只会说好好好?好什么?你倒是说出来啊?说实话,他们两个这个表现真挺失望的。
在情景喜剧最多的美国市场,情景喜剧就不是拍完卖给电视台那么简单。先要试拍交给电视台和一部分观众先看,再根据反馈更改人社。像网上就有《生活大爆炸》试拍的视频,虽然也很搞笑,但是人社和后来正式的第一集还是很大区别的。中国的情景喜剧沉寂了好久了,应该好好爆发一次了。杨超越加油!
这节目用实力把本来奄奄一息情景喜剧打到死不瞑目
大家不能有点耐心吗?我不信你当年看《武林外传》《家有儿女》第一集就笑翻了。急功近利去要包袱、找段子、求解构,情景喜剧必死!
范老师真的好演员啊,跟老伴照片对话的时候居然真的哭出来了。
尚敬带新人的想法值得一夸,但是其余几位前辈能不能不要尬吹报团?薪剧场第一集人物繁杂,故事老套,毫无笑点说是新职业但是跟民宿剧本杀有什么关系?二十年前就这样,新瓶灌旧酒……(还是想说一句米未真厉害)
连李诚儒都不说实话了吗?虽然我是因为杨超越才看的节目,但是怎么也说不出口“你是情景喜剧的希望”这种话……需要去看俩集《一年一度喜剧大会》补补元气……
尚敬第一场,既是输给流量,也是输给时代。
2022年5月22日,我代表我本人宣布中国情景喜剧正式死亡了,谢谢大家的观看,不要再等了,请有序退场
先说结论:很久没看到这么有意思的节目了,所有人都用一副虚伪的面容告诉你,我是来抢钱的。创作者跟观众永远是平等的,一个作品首先得经受住当下市场的评判你才可以去上升艺术价值。用一副高高在上的姿态去看待问题的不叫艺术家,是资本家。
只看了流量和武林外传导演对打,尚敬居然打不过流量,流量那个我都换台了,资本真可怕,现在就不是诞生情景喜剧的时候,别拍了
一堆狙杨超越捧尚敬的短评真是太可笑了,是审美不正常还是有色眼镜焊死在脸上了,正常人看一眼都知道尚敬那个有多拉垮,拿武林外传和家有儿女第一集比,人家第一集也好看多了。最离谱是沙溢那三个睁眼说瞎话搞人情世故的,没一点公平性。尚敬没了宁财神早垮的不要了,情景喜剧最重要的是编剧!
有这个心搞搞情景喜剧,起码还能让人关注下这个剧种,这点倒是好的,但是,尚敬该去评委席,却参赛了。参赛的节目结果非常让人失望,他又辩论扯别的开脱。我认同尚敬求变的心,求创新,我也认同英达说的,创新不是从天而降,要足够了解传统情景喜剧再创新。但是现在是尚敬的节目没看到什么创新,看到了混乱和尴尬,英达的评判看到了人情世故,双重标准,以及盲目保守。TVB的剧是唯一一个做到了给情景喜剧尝试新模式的,杨超越的组反而是比较中规中矩的,小沈阳的组套路得每一个剧情走向都在意料之中,笑不出来,还狡辩。李雪琴组像小品闹剧,哑剧唯一亮点,歌舞组吴彼说外行能给点新点子也好,我赞同,不过这个编得不行。然而根本问题是,节目某些评委的双标,看人情,让我确定这节目接下来也弄不出好东西。
学琴那组比较喜欢 其他组都挺无聊的7.24补评 超凡的伙伴也还行
这是在捧杨超越吗?真觉得这节目有剧本,李诚儒上来就给杨超越那么高的评价,尚敬导演也被比下去了,这有点扯了吧?而且这情景喜剧做的跟小品似的。。如果后面有更多好作品,我可以改观一下。
用尚敬捧杨超越,让一众情景喜剧老手陪太子读书,导演组其心可诛。演得不好就是不好,再多人违心说好也是不好。从首集看两组的问题都很明显,都不算好作品。之所以给4星是因为确实太久没有看到过国内的情景喜剧有什么波浪了,希望认真做喜剧的人都能成功
怎么现在观众看一个喜剧要求要有笑点有包袱也是罪啊??我管你是什么类型的喜剧,情景喜剧也是喜剧。一个喜剧必须至少最起码应该是好笑的,这不是底线吗?怎么现在不好笑还可以反过来指责观众没有耐心。这是什么滑稽理论?一个演员毁不掉一个好剧本,同样一个导演也救不了一个平庸的剧本。家有姐妹在剧本层面就是比薪剧场好,带了眼睛的都看的出来吧。不过评论区为了杨超越打败了尚敬而义愤填膺就很好笑,为什么不能是范明倪虹洁打败了那一堆新人演员?为什么不能是家有姐妹的编剧打败了薪剧场的编剧?放弃判断力而一味的迷信权威迷信名气,能说明啥?只不过满足一些观众感叹一句世风不古的优越感而已。也不知道哪来的脸皮大谈情景喜剧已死。
杨超越范明这个也太搞笑了哈哈哈看的很开心
两星给噱头。通过第一集就去判断一部情景喜剧该不该播,把国内资本市场的短视、急功近利包装得如此花里胡哨、义正言辞。某个评委的评论,解构、反讽、时代性云云,是在背书吧。李诚儒?资本的笑话罢了。终归只是个综艺,就当综艺看吧,对国内市场的失望,人们只能这么安慰自己。
希望上海台的节目不要把喜剧的路走窄了 喜剧不是北方人的喜剧 点评嘉宾也不是只有北方人才配坐在那里 上海台的制作人可以不记得老娘舅 但是南方也有喜剧这点总不至于完全忘记了吧 反反复复苛责大湾区的普通话同时又对东北话极度推崇 上海的地理位置是挪了吗
情景喜剧爱好者表示,情景喜剧不等于小品,不等于段子堆砌,不等于喜剧演员限定,不等于人设标签…请到了情景喜剧的皮囊没请到魂儿呢…目前看没有那种生活感。东方卫视把情景喜剧当欢乐喜剧人又做了一次…演员们没问题,顾问没问题,感觉节目组还是在用五年前八年前的套路做现在的节目,不代表所有观众但我腻了。杨超越组就是完全春晚小品既视感先搞笑后煽情。可能我想要的笑是会心一笑不是那种搞笑。