完全没问题

我刚刚写完了短评，大概就是说了感受，很长很慢，没开始没结局的。其实并不懂他的故事到底在讲什么。
后来补充的时候，看到了标签了，全然大丈夫。
好像有一点明白了，很高兴，毕竟还是希望自己看懂的。
《全然大丈夫》是肯定句，和我常常在日剧中听到的大丈夫问句不一样。
我相信，我支持，作者的观点的话，就要阐释这个核心词的内涵，重点说它有什么意义。
我和主角们过着相似但不相同的生活，总是从点滴中看到自己，不是说做过同样的事情，出现过同样的场景，而是某种感受。
良良说，他从幼稚园开始就最讨厌别人说他幼稚。但是，决定开始筹备鬼屋写企划案的时候，一匙一匙地吃白砂糖，以及去叔叔家汇报的时候，就算不看他的紧张，也能感觉到一种童趣，还是孩子的样子，幼稚这词太过与否定的话，那就是真挚吧！活2-30年之后，自己有某种态度时，坚持它，就是像小孩子一样幼稚啊！没有严谨和充分的理由！
------------人物的部分，不能每一个人的故事都在现在这个时间一一说完，所以，先坑在这里-----------
最后，就是时间在走啊，这样过着重复的生活又如何，这样过着自己梦寐的生活，这样坚持自己的理想，这样打着酱油又如何，追求了一把文艺，最后还是回到了开始的地方又如何，理想失败了或者就是单纯的不想弄了又怎样啊！
看日剧，我看到了黑暗，但是，我还是对正面的东西更加影响深刻。（这里的感悟，好像《家族的形式》里juri的麻麻说的欸·~）
只要活着就会有好事发生，比如，又多生活的一天（不是说会中大奖啦）
只要活着就有救！（这个是友心人一个心理学作者说的）
完全没有关系啊！
高晓松在奇葩说里讲，道理是这样的，根据正态曲线，95%的是在均值的三个标准差之内，就是普通，当然可以继续分，上中下几等。除了这些，还有两个群体，右边的就是超级厉害的精英，2.5%，左边的就是额，必须浪费的？！（好像不应该这样说）。总之，那2.5%精英他们有聪明有美貌有钱，总是就是掌握了大部分，90%？的智商颜值和财富。其余的呢，不能说是浪费，因为这就是规律，社会一定，并且就是，以这样的比例而运转的。
我可能就是中间段的普通，可能是上等，或者中等，或者下等，甚至变成最左2.5%，时间的发展，我在这些层次中爬上爬下，永远也不可能成为最右。
但是，我还是有存在的意义，以及重要的是，我有愿意这样活着的愿望，全世界也不用管我，我也不用管全世界，最后默默的go die。所以，我在做什么样的傻事，当什么样的疯子，作甚么样的死，完全都没有关系啊！对，完全都没有关系！
（看什么东西，都很容易带入，我和主角们成为了好朋友。。。）
他们，荒川良良 / 木村佳乃 / 冈田义德 / 田中直树 / 蟹江敬三 / 江口德子 ，都觉得完全没有关系啊！
我也是！
------三观纠正：以下---------
我喜欢完美，看到那些努力的，向上的，美好的事物，会希望自己也可以这样，然后发现，有些坚持，我无法做到，有些艰难，我无法克服，就会愈发觉得那些美好的更加难得而加深我的好感。
然而，我更喜欢不完美，也说不上是，更喜欢吧，如果可以无穷接近完美的话，我巴不得呢。
只不过，就站在欣赏，或者纯粹看官的角度上来说，不完美的，甚至是失败的，毁灭的，惨痛的，这种形容词和我离得更近，是对我这种“处于人生低谷，可能长期处于人生低谷”（呸呸呸，我会走出来的）的人来说，他们更加友好。
说不上有多不完美，多么可怜，多么悲惨，毕竟还没有像被嫌弃的松子的最后落幕那样子。所以，也没有什么值得被谈论的。
现在说的最多的话就是“家家有本难念的经”，其实，家家换成人人，也是一样的。你我都捧着一本经--命运，它好像写了些什么东西，又无法看懂，和没写一样。同样经历着悲喜，撇一眼你的命运好像阿拉伯文一样惊人，回头看看自己好像柬埔寨语一样的日子，想必你也体会过我像画画一样学习字符的痛，但是，不要难过啊，我和你一样还要早起晨读学发音啊！
好像一位作家曾经说过一句关于宽容的话，大概意思就是：长大了，经历多了，自然就会宽容，谅解。

完全没问题：温暖如春

    让我想想看，中国哪个演员可以和荒川良良一较高下，要论无厘头张达明和吴孟达都不成问题，但是他们并没有荒川这么鸭蛋的脑袋，也没有那种浑然天成的受气包放空状态，影片中那些非常具有拍卖价值的恶作剧玩偶看起来十分之邪恶，这大都因为采用了荒川造型的缘故。
    日本很擅长拍这种治愈系电影，单相思维，匪夷所思，手段果敢，极端强烈的无意识透露着意味深长，偶尔尴尬，发窘，纠结，偶尔会心一笑。如果你甚至觉得悲哀，大概你是一名心理疾病严重、思想复杂、攻击性极强的人，请你远离我等脆弱的人类。
    片中舒缓闲适的音乐让人感觉温暖如春，一切都以一种令人不觉得过分的尺度进行。
    荒井并不理解亦不关心父亲的生活，毕竟30岁了却一事无成，生活围绕着幻觉般的“鬼屋”理想而陷入低谷，所以当一家人听到流浪的父亲和一个看起来有些呆呆的女子在沙滩边弹唱的大米之歌，会无所适从。当然荒井并不像自己想象的那样，即便他如此擅长恶作剧，却无法主宰他内心对鬼怪的恐怖，这使想要以搭建鬼屋为职业的说法成为一句笑谈。倘若以这样的眼光来审视自己，又何尝不会顿觉失落。
    “跟你儿子学学啊，英太郎，当你是个白痴时，生活会更有趣些。”但是父亲还是被自己儿子卧室里面恐怖的玩意吓坏了，又或许更多的是迷惘，因为两代人太不一样了，兴趣，表达自己的方式，这些皆令他感到生活如此乏味，于是他将儿子送给自己的幕府模型黏贴成一种类似达利作品的模样，随后便伸开双臂，放松，延铁轨前行，开始了一个人的旅行。
    片中的人物除了不同的台词，还有应景的反映之外，大都处于和英太郎相似的麻木状态，与周围的环境并无交流，甚至成为环境本身，这样的状态令影片更像是风光片，讲述一个平静但是怪异的故事，讲述一些平凡但并不止于平庸的人。
    当老妇人在女子的蜡笔画中看到自己的时候，内心一定是充满了幸福的，这令她最后的时光充满了存在感，音乐适时响起，他们跳起怪异的舞蹈，这一切像是一种久违的仪式，久远得令人不适。
    暗恋女子的木村后来在店中挑选了一套蜡笔，而非什么其他露骨的信物，荒川则不一样；街友将同胞的过世说成“更好的住处”；小女孩凝视着脸上有大片胎记的手工艺人不发一语，最终给了他一粒糖果；木村发现上了年纪的清洁人员在上班时喝酒，面对惶恐而俯身的员工，他闻了闻，盘腿而坐，放松地饮上一口，像两个朋友坐在一起；当荒川因为吓唬侄女而被姐姐削了一顿，亦曾小声嘀咕“怎么每个人都有心灵创伤啊。”，后文也没有对这种情绪大肆渲染，只是任其成为他心中对他人世界的不解；暗恋木村的女同事虽然被一再敷衍，却并没未恶言相向或是采取报复，只是在发现他喜欢一个病人之后，说“还好，松了口气，原来你是喜欢女人的。”；主管并未在女子几次因行动不协调而出事故后大发雷霆，而是平静地阐述事实，等待她自己做出选择；如何去展现年过半百的父亲陷入了爱河？影片只是通过他寄来的明信片来进行猜测——这些都是对平凡人物发自内心的尊重，也是对观众的尊重。很遗憾，如今越来越多的影视作品急于表述自我，当然，也仰赖观众的配合。

    “你的生活有经历些什么么？”
    “我的生活？”
    “是啊，有没有真正完成一件事，为此甘愿一直尝试，直到生命终结。”
    “大概不是吧。”
    “那就把他展现出来，然后你需要多少钱，我都会给你。”

    在荒川用心写就的商业方案被否决之后，大伯并没有采取单纯撕掉方案的方式来打击他，而是将一把纸屑魔术般地化作一叠钞票撒了一桌，告诉他做事情应该像这样让他惊讶才可以，年轻人如果没有热情没有力量是无法发展的。这段对话语重心长，每一个观众都应该能够了解个中深意，但影片并没有如励志片一样让一个庸才从此觉醒，反而促成了荒川的放弃，这也是更为接近真实的一面吧。荒川并没有因此而抑郁，即便后来喜欢的人和别人搬去了奈良，他也没有悲观，而是像从前一样没心没肺，平淡，安宁，用这样的影像来表达宠辱不惊，用略有非现实的人物治愈现实生活中过得并不幸福的人，大概这就是善吧。
    成功，从而拥有不一般的生活是每个人向往，但究竟有几个做到，《全然大丈夫》便是这样一部作品，温和，离奇，甚至有些无法不切实际，但是充满关怀与宽容，这是和国内电影人热衷的边缘人文之惨烈截然不同的观念。如何真诚地表现关怀，如何客观地认识众生相，如何维护你作品中人物所剩无几的尊严，方法不是唯一的，你可以有自己的选择。
    最后原本应该是情敌的三个男人挤在奈良的小屋里面，互相说话，天色晚了便躺下来，木村问起曾经在女子住处听到的那盘录了雨声的卡带，她便拿出来消解寂人的安然。满屋手工艺品，此时亦多了庸才荒川一幅简笔画。
    “谢谢你。”
    “为什么？”
    想了很久，却又说不清楚。

    我今天所有的
    只有大米
    我煮的只有大米
    旁无他物
    没有味噌汤
    上面什么都未撒
    米饭，吃起来多么甜
    味道胜过嚼口香糖
    这是大米的力量

    并不是所有的人都会喜欢这样的歌，但你一定不会忘记，欣赏这部电影的朋友。

2008.12.14

这部片是在优酷看的，一段一段的，看了4个小时多，还没看完。我为几个人物的无趣感深深折服。电影的风味蛮亲切的，对于没有交际欲望的宅男来说，这部片就是种温暖的幻想，不用付出体力和精力就可以有小惊喜。有这部片后，我停止下载AV，打发了一堆水果，并且从容的睡了湿热的一觉。我期待能看到类似的片子。

疯婆子。鬼故事。蜡笔画。修补瓷器和佛像。药草。旧书店。文化苦驴。奈良。温和的小情调。又不失大情节。实力派。不张扬。都在这里了，太喜欢了。

《全然大丈夫》（Fine, Totally Fine）是一部平易近人的轻喜剧。以戏论戏其实不算很出色，论疯狂怪鸡远不及《无厘头森林の第一次接触》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；写懒洋洋的庶民风味，加戆男遇美女心泛涟漪，亦不及很多年前竹中直人自导自演的《等救火的日子》（Quiet Days of Firemen／119）。戏不过不失，之后看电影的官方网页，觉得最棒还是电影配乐，很舒服，不是很戏剧性的那种教人神经紧张的电影音乐，忍不住到日本HMV订了原声唱片。

剧情有点薄弱，谈谈几位主角吧，都是过了做偶像派或做不成偶像派的实力派演员。

男主角是陆军装短发戆男荒川良良。我对他的第一个印象，来自田中丽奈主演的《Drugstore Girls》（ドラッグストア・ガール），之后偶尔都会见到他出现在日剧和电影，都是演一些傻戆的配角。这次是那首次担当男主角，都是傻傻戆戆，一味搞笑。

女主角是木村佳乃。木村佳乃出道时走纯情玉女路线，人称有松隆子的影子，当年理所当然的亦成为松隆子宿敌。如今木村佳乃已年过三十，但风采和魅力犹胜当年。她在《恶女花魁》演冷艳霸气的“资深”花魁，在《蝉时雨》（蝉しぐれ）中演古装民女，在《寝ずの番》（A Hardest Night）演弹三味线的豪爽妻子，又在电视剧中演邓丽君，角色形象比以前当青春玉女时多变，也愈在愈有演技。（相反，松隆子就真的有点不复当年。）这次木村佳乃在电影中饰演一个做事笨拙、经常啖着狮子狗鱼蛋卷（竹笛）、喜欢用录音带播着雨声然后作画的自闭宅女。

第二男主角是西装一道的冈田义德，他样子有点像真田广之，不过身形比较小，看上来也比较善良单纯，常有剧演（最近的《笃姬》他也有参演），却好像没有一部令人印象深刻的代表作。我最深印象的，反而是由电玩游戏改编成电影的《心跳回忆》（ときめきメモリアル），他凭这部“纯爱”片获日本奥斯卡新人奖，同年木村佳乃亦凭《失乐园》获同一奖项，已经是十一年前了。当时藤崎诗织一角由初出道的的吹石一惠担演，跟木村佳乃一样，现在成熟了更美，是脱离偶像行列后风采更胜当年的女演员。

《全然大丈夫》的几个主角年近三十，有点一事无成，与主流社会格格不入，看起来像长不大的孩子。荒川良良在个园丁，一天都晚想着吓人的玩意，和几个朋友拍无聊录像。冈田义德是个在医院当庶务的小主任，人品好但却不够野心。木村佳乃有绘画天分，不过却不太懂跟人相处和谋生。在讲求效率的日本，他们虽然没有太大问题，但也足以成为主流社会以外的边缘人。电影的名称“全然大丈夫”，意思是完全没问题，绝对OK，其实颇有自我麻醉和讽刺的味道。

说回那电影原声音乐，是由一队叫E Komo Mai的乐队主理。四人乐队玩的是夏威夷音乐（难怪如此优闲），当中有两支Ukulele小结他、一支Slack-key结他和一支Wood Bass组成。

原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/771