装台

作为一个土生土长的西安女娃，朋友来玩我会带他们去钟楼，大雁塔，回民街，尽管每次他们都会兴高采烈地拍着肚皮离开，但自己心里总觉得缺点什么，这部西里安气的《装台》给了我答案，我心底真正想分享给他们的，是西安人的温度和真诚。

如果你对陕西的认知还停留在佟掌柜的：额错咧，额真滴错咧……的话，一定要好好看看这部剧！

这个除了身兼“美食节目”，“陕西文旅宣传片”，“关中话在线教学”等数职以外的电视剧，最打动本本地人的，是“陕西人图鉴 ”。神撒（二声，头的意思）的（神就是形容这个人的行为摸不着头脑，思想简单且非常轴，我觉得三皮就是个神撒），鸡贼的，瓷的（呆），骚情的，皮干的……一应俱全。

这个剧对于本地人来讲代入感有多强呢，看剧时我总有种错觉，好像就坐在我们院子门口的烤肉摊摊儿上听隔壁桌几个大叔谝闲传，明明身处外地，却感觉在吉祥村踅摸了好几天……这种真实的魔力就来源于这是一部西安人在西安拍的电视剧，创作者们太了解这片土地了，并且把这些元素（方言，美食，人设等）发挥的淋漓尽致。

张老师可太可爱啦

剧中频繁出现一个场景：

大家干完活围坐在一起分工钱，每个人的收入是透明的，缺钱的直接在桌上借，有钱的给大家加个荤菜，引起了我深深的共鸣。离开家去南方读书后，多长了些心眼儿，成年人的世界里钱是个有点禁忌的话题，问起来没礼貌，说出去不识相，我确实也只有和西安的小伙伴可以在钱上“斤斤计较”，敞明了说：

“啊我最近好穷你狗师的赶紧请我吃火锅。” or “我发工资了克里马擦出来吃一顿要不然一会就造没了。”

剧中的大雀儿因为拼命赚钱被大家开玩笑包二奶，开着开着感觉真的有二奶的存在一样，这种无中生有暗渡陈仓的开玩笑方法我们叫“嚷（二声）”，听到这个字就能想象到一个人被一帮朋友你损一句我损一句的快乐场面。在家以外的地方再真诚的朋友开玩笑也要收上三分，的确也没这种内心毫无波澜的蹭吃蹭喝和怼人了。

八叔（剧中我最爱的男人呜呜呜）和八婶的爱情也很有趣，虽说骂骂咧咧拉拉扯扯的相互嫌弃好像是中年夫妻相处方式的常态，但打心眼儿里的爱和心疼让我脑子里闪过好几个爸爸妈妈朋友的身影，当然，也像极了不断作妖的我爸和我妈。

弹幕上看到有人说刁顺子软弱。他夹在女儿和老婆，上司和手下的兄弟间，这个本事不大的人，一直在勤恳踏实的尽他所能把生活的这碗水端平，对女儿的横行只能躲在背后骂两句“啥东西嘛！”，和老婆还存有“搓二两，喝八两”的小热情，即使吵了架也不屈于眼前的利益“坏了规矩”去看狡猾的铁主任，对手下的兄弟们更是肝胆相照，季友伯兄。他已经在自己的认知范围，能力局限里做到最好了。

这是每一个努力生活的人的写照啊，小家里哄家人开心，社会上给别人装台。

生活最佳状态是冷冷清清地风风火火，就此快快乐乐地苦度光阴，暗暗受苦，默默享乐。

——木心

诸如此类，这种率真，坦诚，包容，热烈，信任，淳朴，粗犷，沉在心底却满口“滚滚滚！”的爱，就是可爱的西安人啊！

看到很多其他地方的小伙伴也很喜欢这部剧，我也超级欣慰，因为我们都在被这些真诚美好的人性所吸引啊。

我相信许多西安人和我一样，在剧中看到了身边的人。除了性格，还有对生活的态度。 真实生活就是充满鸡零狗碎，半掺喜忧，生活中真实的人也是这样，栉风沐雨，素履以往。

我们回西安无非就是听父母胡谝些家长里短，撒着拖鞋顺城巷，南门外，咂瓶冰峰，耳边的风带过几句永远没坐下来认真听但是因为听多了能跟着哼上几句的秦腔段子，看着身边的朋友从哈怂变成大哈怂……

或许创作者也是这样一步一步在城墙根儿下走来，才有了这样自然放松，入木三分的作品，让我一个没有在城中村生活过的，也少和中年人打交道的碎女子产生如此深的共鸣，不得不感慨，我西安真的是：

过奖了过奖了

如果一定要给西安人装一个所谓刻板印象的标签，有点调侃带点损味儿的那种，类似于东北人嗓门儿大，南方人抠搜啥的，我觉得是pia（三声）气（陕西话里大概是低级拎不上台面儿的意思），和这个字的发音一样，pia读起来就像一个东西结结实实的掉在地上，我的理解是，无论飞的多高，西安人的灵魂始终会回到这片土地上，不论是曲江还是南门，城中村还是霍格沃茨，拐的（我叫BenerBener Bus）都能给你突突到，油泼面还是要就瓣蒜，遇到瓷锤我们还是会撅他，耶。

原来pia这个字这么写啊……

以下都是观剧后的一些感想，原著党不要对号入座，谢谢

八（疤）叔

村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔，这点真的要给演员喊声赞，无论是台词的设计还是角色性格上的设计，孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱，以至于就算是二叔（平凡的世界中二叔的扮演者）这样拐的司机也能被瓜友硬生生跟疤叔磕在一起，一起归隐山林一个人修房一个修性,让人看的好生的心羡，当然无论疤叔多萌或者多喜欢撅人，都逃不开中年迷茫后的大彻大悟的态度，对前妻穷尽手段的围追堵截，生怕这种平衡被打破，面对儿子尽量做出合家美满的样子，虽然窘态百出但是回头想想，这不就是我们生活中做错了事想去弥补，却越补越乱的样子吗？

有些事错了就是错了，不要去解释，只要你承认你做错了，以后不做，你还是会获得别人的信任。

铁扣/铁主任

要说铁主任这种人我们生活中遇到过没？我想很多人都会说遇见过，但是你会发现你遇到的都只是他坏的一面，这种人虚伪奉迎欺软怕硬，明明自己活在底层却看不起身边那些跟自己出身一样的泥腿子，为了达成目的可以牺牲别人，永远一副你欠他的样子。

但是刷了六遍剧后我开始发现铁扣像极了一面镜子，你在他身上看的那些“恶”会映射在自己身上。难道你不会看不起那些比你出身卑微做粗重活的人吗？难道你不是为了工作上达到目的不择手段吗？难道你不会在工作中对上司逢迎谄媚嘛？你我不比铁扣高明多少，我们讨厌这种人，不代表我们不是这种人。最起码铁扣是一个懂得珍惜爱自己人的一个人，他看到丹姐卖唱无论是面子上过不去还是心里过不去，那眼泪都不是鳄鱼的眼泪。

有句话叫以史为鉴，我觉得当你能看到自身的问题的时候，你要做的不是单纯的厌恶，而是要想办法去克服，人嘛总要不断的修剪自己，让自己变得像个人吧。

大雀（qiao）

要说这部剧谁能代表这个农民工阶层，我觉得非大雀莫属，顺子到底是个城里人，虽然也是肯吃苦下力，但总感觉是来玩票的，转转明显是辍学打工的迷茫少年，打工只是为了逃避教育，油饼这个老戏迷更像是戏曲院预备班的学员，张口就来的唱词跟即兴创作的能力，不出力也饿不死。猴子真就像剧里说的，就差披层毛了，太精，精的让你都怀疑他为啥一定要干装台？敦敦就不用多说了…

大雀的人设构成，非常的接近我接触过的农民工，当然为孩子赚医药费不是一个普遍现象，但是辛苦赚钱为了孩子跟老婆几乎是一致的，省吃省穿自己能找机会吃饱就狠命吃，为的就是就是把省下来的都给老婆孩子，白天干装台晚上接私活，只要不病倒手就不敢松，可能很多人会觉得太夸张了，在我看来一点都不夸张，我爸在我跟我我姐读书时期，白天给单位开机械，晚上下班接私活忙到凌晨，你以为这样的人是少数吗？我反倒觉得这是大多数基层老百姓的真实写照，开饭馆从凌晨去买菜到夜里关门的难道不是同样的给别人装台嘛？

大雀身上有种时代精神，踏实肯干吃苦耐劳，这种精神在我们这个时代已经快被人当作内卷化的根源了。但是想想我们才刚吃饱多少年啊，要不是这些人这些一个个不敢松劲的手，能这么快享受这么优越的现代化嘛？

看大雀的戏我总是看的眼泪叭叭的，对兄弟两肋插刀，对嫂子相敬如宾，对孩子父爱如山，对妻子体贴入微。在他的世界里装满了别人，唯独没有给自己留一块地方，终于知道自己命不久矣了，给自己买了瓶啤酒，托妻献子了此残生……

瞿养正（瞿团）

一身的正气，是因为他有对于艺术的执念，是因为他不愿意轻易放下对艺术喜爱的这份态度，无论是从政后碌碌无为，整日看场排练或者回家洗菜做饭，他都没忘记艺术对他的滋养，这份滋养让他守住了自己底线，没有成为铁扣。瞿团的人设很生活，除了名号叫来响亮实际跟看门大爷每天的日常没什么大的区别，我以前住在剧团里，看到太多台上千军万马顶盔灌甲，台下家长里短柴米面茶，知道无论从事多么高尚的艺术也要回归生活，戏不能唱一辈子，日子还是要一天天的过。

大军/桃花

去年今日此门中，人面桃花相映红 ，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

看到大军看到桃花那一幕，真是我哭的最狠的一次，那中恍然之间沧海桑田的穿越感，仿佛我看到了他们曾经相拥相爱的场面，大军用一个努力克制的表情压抑自己内心的伤感，他伤感的是岁月毫不留情的对待他的桃花，伤感的是那段美好的时光再也无法挽回。

谁无年少，谁又能做到不负于人，每个人的一生短暂且冗长，短暂是与合适的人相聚太短，冗长是永远在等待那个值得让自己爱一生的人出现。

写在最后，我选的这几个人都是我觉得给我很大感触的角色，并不代表其他的角色不好，只是我更喜欢这种有鲜明性格的角色，黑总再有趣也就是那句”被开捻晶揍私匝活子，这样的日子额小私后想都不敢想”或许他有更多的故事，可惜剧集太少没有足够时间展现，希望以后还能看到这样的好剧，希望有更多的人能喜欢这样贴近生活的剧。

中国不缺好演员，中国也不缺烂编剧。

8.4分！豆瓣怎么了。是吃货太多，还是我们实在忍受不了那些脑残都市曹操（白脸）剧了。同样是张嘉益主演的《爷们儿》只有6.7分，主角的性格和境遇都很类似。这部剧不像小说，像散文是散架的那种散。

吐槽：

1,你在街上撞个女人，然后带到屋里揉揉腿，喝点酒就成夫妻了。有没有可能，有可能！但是前提是20几岁的女孩子，有一些生存的压力。你把这种情节放到蔡素芬身上就不合理。如果你非要写这个桥段来展示刁的暖男特征，需要更多的情节来刻画。

2，疤爷、疤嫂、黑总。这几个配角剧情生硬跳跃，既不能衬托主角，也不能做为单独的主线来衬托社会背景。疤爷一不小心到终南做隐士，黑总一不小心成了慈善家，哈哈，搞笑么。

3、大哥。大哥的刻画也是单薄的不行。尤其是终南山见初恋情人的那段寡淡。

4、两个女儿。大女儿行为鬼扯，她既然是个嫌贫爱富的主，却对二代颐指气使。二代家里的钱不是钱是他吗的天地银行的钱？这太不合逻辑了。二女儿刻画的也是简单至极，没感觉。

5、靳导对刁的情怀。有病吧安排这个桥段，来衬托男主的暖男角色。本身靳导的这个角色表现的还可以。对艺术的追求和不妥协，忽而冷，忽而热反应了艺术工作者的神经质特征和不拘泥于一些事物框框，却被这一幕毁了。

6、三皮和两位主角的关系，太生硬了嘛。然后到最后一集的那种醍醐灌顶式的收场，可笑。

还有很多。总之一句话，这部剧太潦草。又想有一点搞笑，又想含泪的微笑。必然导致的是不伦不类。

梦呓，假如我是编剧：

1.加大蔡素芬的戏份的描写。一个知识女性追求幸福，有主见，有追求，有目标，有手段。

2.三皮这个角色。学生爱老师很正常啊，美女老师都是青春期的女神吧，我相信遇见过的男孩都有这种感觉。我到现在还记得我小学二年级有一个老师。穿着一件红色的大衣长发披肩，我们都喜欢问她题目，讲解的时候，头发偶尔垂到你脸颊，你能闻到发香，那种在你纯真心里投射的美好变成了生命的一部分，而不是生活的一部分。我很喜欢后会无期里的一句话，喜欢是放肆，爱是克制。我觉得这个角色完全可以写的温暖而纯真。一个女神在你纯真的年代投射的美好，你以为你是孙大圣，长大了可以保护她，却不成想长大的无奈。你只能默默的在心里守护着这份美好。

3.大哥。每个人年轻的时候对远方都有向往，但是很多人只是向往。我们要对这种去远方的人褒奖，这是人类前进的动力，好奇心啊！去远方！那些敢想敢干的人离开温暖的怀抱去远方，20岁的决绝，憧憬。却想不到你的远方，只是别人的家门口啊。从不顾一切到“梦里不知身是客”，慢慢的变成“心若安处是故乡”，择一城终老，遇一人白首。可是异乡能安你的心，却不能安你的胃。思念在心里滋长。再回乡，故乡和恋人已经不是曾经的模样。你很想和20岁的自己好好谈谈远方真的有那么好。见初恋这段，我觉得可以参考一部电影《暖》。

4.刁大雀儿。刻画的要再深刻一点，生活的艰辛，小人物的无奈，对女儿的歉疚，对妻子的亏欠，还有那相濡以沫的温情，为啥要拼命啊！因为在这个冰冷的城市有一盏灯为你守候，有一群兄弟彼此相依。在这冷漠的世界里，热血的活着。刁大顺苦，错还有更苦的。但是他们为生活昂扬奋斗。

5.删除疤爷，疤嫂，黑总的戏份。这个点缀没有丝毫的意义。

6.靳导。一个艺术工作者艺术的坚守和无奈，要饱满一点。

以上只是一些浅见。

我没有看过原著，就连电视剧也没有看完。剧中有很多槽点，但是瑕不掩瑜，这已经是目前我看过的最舒服的国产主流电视剧了。

因为没有看完，还不能全面系统的去评判这部剧，但是我想说说爱情。

我特别羡慕闫妮扮演的芬芬这个角色，她就像是女版陶渊明，一个经历了大涛大浪后退隐田园的诗人。一开始的时候，没有觉得芬芬身上有太多的亮点，只觉得她温婉贤惠，小鸟依人。直到三皮讲述了芬芬过去的遭遇，才发现她是那么珍贵的存在。受过良好教育的中学老师，因为前夫是杀人犯，为了逃离周遭的闲言碎语，毅然选择背井离乡来到西安讨生活。命运的安排，让她遇到顺子——一个憨厚老实，被女儿欺负的西北汉子。这个男人让她重新相信爱情，让她找回继续快快乐乐活下去的勇气，虽然苦一点，累一点，但只要坐上这个男人骑的三轮车，她就觉得心里踏实。重要的是，她始终都是以一种超脱的心态看待眼前的生活，因为她细腻的心思和教育背景，她特别能发现平凡生活中的美好。比如，顺子带她去看戏的时候，由于看到精彩的秦腔表演，可以感动的几乎要落泪；当坐着三轮车在斑驳的树影下穿梭的时候，她的微笑里有阳光和风谱写的诗，那是没有任何杂念的人最纯粹的样子。就这样简简单单的快乐，多美好。

我觉得顺子遇到芬芬也是幸运的，因为他太简单了，甚至都不能照顾好自己。太老实的人往往都不会富裕，身边有太多这种真实的例子。不是说老实不好，而是他的“老实”里总是有一种过于讲求平等的付出，宁愿自己吃亏，不好意思让别人吃亏的“好人”心理。他是按照共产主义的标准严格要求自己的言行，可惜其他人都是资本主义的套路啊。遇到芬芬绝对是一件好事，因为芬芬除了能细心的操持家务不说，还有文化。放在现实生活里，一个人老实肯干，一个人头脑灵光，生活总不会过的太差。我不知道故事的结局如何，但是我觉得他们就是最完美的组合。

此外，剧中最讨喜的角色应该是疤叔吧，除了一开始的时候有点儿范混被菊给收拾了。后面的时候，都是一种热情仗义、敢说敢做又及富幽默感的人设。寸步不离的守着离婚的老婆，这份守候甚至有些滑稽。就像很多人说的那样，失去后才懂得珍惜，他彻底认识到自己的错误，于是把八婶这个珍宝稳稳的捧在手里。两人也因为离婚这道沟的距离，产生了美，更加清醒的认识到对方的好。

五星是因为该剧的视角关注普通的劳苦大众，让更多的人看到真实的世界。

其实我是先看的剧，但总有些人物关系理解不了，忍不住去看了书，虽然完全按照书演可能会不过审，但基本的人物底层逻辑至少应该安排妥当。

下面就说几点与原著差别较大的几点，大家可以自行判断：

1、首先就是大家说的比较多的菊。书中菊是因为相貌丑陋嫁不出去，连父亲手下的农民工都看不上她，所以见蔡素芬只比她大几岁还颇有姿色就气不打一处来。

对韩梅发火也是因为菊自己初中没毕业，偏偏韩梅漂亮还上了大学找了男朋友，顺子见人就夸韩梅，才让菊出于嫉妒而逐渐心理失调。

小时候的菊和韩梅关系很好，因为韩梅的妈妈把菊也当作亲身女儿一样照顾，一家人过的也很幸福，所以菊并不是因为顺子给自己找了后妈才暴跳如雷。

2、韩梅结婚没有告诉顺子。书中是因为菊把韩梅的小黑狗（韩梅妈妈生前收养的残疾狗）虐死，并且和韩梅多次吵架打架后，顺子劝架却也只是偏向着菊，韩梅才伤心离开，宁愿和满存在乡下也不愿和这个养父联系。

剧中并没有这么冲突的戏剧铺垫，并且能看出顺子和韩梅的关系一直很好，可韩梅结婚不告诉顺子这点就很牵强。

3、蔡素芬的背景。书中蔡素芬是和前夫的老板发生了关系，前夫才一气之下杀了人。剧中我记得好像只是老板调戏了她，前夫就杀人了。（这里改的表面上没什么问题，但其实是交代了蔡素芬的人物性格，她也是一个俗人，是在为后面与三皮的关系做铺垫）

4、蔡素芬与顺子、三皮的关系（这也是我看剧的时候最不可理解的地方.....芬芬不乐意就跟三皮说清楚啊，顺子都明白三皮的心思了还继续留他，怎么都说不通！）

书中蔡素芬并不喜欢顺子，她就是想找个窝囊的人过日子，不想再惹事，所以在市场观察了几天发现了顺子，主动设计在一起了。可是相处之后又发现顺子太窝囊，发现和前夫简直不能比。加上顺子装台一忙就顾不上她，只有三皮天天陪着她照顾她（书中三皮也不是什么学生，就是顺子的一个手下），时间久了便和三皮发展出了暧昧（除了最后那下没有，基本都干了....你们懂的），但芬芬还是念在顺子是个好人不想让他戴绿帽子，加上菊上吊赶她走，芬芬才决定远离是非。

剧里改编的芬芬，就走的毫无必要，虽然最后她回来了，因为和顺子是真爱，三皮主动退出，感觉在强行大团圆，三皮要能主动退出，与之前演的跟踪狂的性格铺垫就对不上了嘛！

5、最后就是强加了一个“二代”的角色，让菊的性格更矛盾了！一边是表现她嫌贫爱富，一边她又对二代说看不上他的钱。剧中菊有一个富二代追，又不缺钱花，还爱流浪狗，怎么也不应该是见谁就发飙的性格。

书里没有二代，开路虎的就是“过桥米线”，米线追菊闺蜜不成（闺蜜很漂亮，找了个富二代去澳洲度蜜月又让菊嫉妒心爆发），所以米线一生气就带菊去韩国整容俩就在一起了，但是米线后来被前妻告发卖假酒被抓了。

所以，书中因为菊身边的所有人都比她过得好，同是城中村的人，其他人都在收租打牌，只有顺子一个人在做苦力，全村人都瞧不起他，这才让菊的自卑心嫉妒心与日俱增，变得扭曲，并将这种对生活对自己的不满与愤恨发泄在顺子身上，她认为是父亲的没本事和懦弱造成了她现在糟糕的生活，并也将这种情绪发泄到身边的每一个人身上。

6、最后有一点改的好的是：剧中墩墩和手枪在村子祠堂羞羞被抓跑了，书里是墩墩在寺庙的大殿佛祖背后打手枪被抓包跑了。信佛的人肯定接受不了这个设定……

《装台》的戏唱完了，最后几集很匆忙：雀儿哥、刁大军、窦老师，三个人排着队，好像为了赶结局似的，一个接一个，被死神拉去斗地主，演完收工，回家吃饭。

生命无常的阴霾之下，大家看戏的情绪，也从前期的嘻嘻哈哈，变成了唉声叹气。

叹雀儿哥英年早逝，叹刁老大人走茶凉，叹窦老汉终生孤老。

如果说“刁老大的死是自作自受，窦老师的死是生命必然”这样的说法，可以让我们有少许安慰，那雀儿哥的死，就是最让人难过的。

为了给毁容的女儿一个正常的未来，身无长技的雀儿哥，只得凭借着自己仅剩的一身力气，来城市赚钱。

但相比于巨额的手术费，雀儿哥用汗水换来的工钱，只是杯水车薪。所以，他只能省吃俭用，干最重的活，睡最少的觉，吃最没营养的饭。尽管如此，兜里的钱还是离手术费遥遥无期。

就这样，在生活的重压之下，终于因为长期过度劳累而患上心脏病，雀儿哥倒下了，永远地睡下去。

导致雀儿哥倒下的原因真的仅仅是心脏病吗？

雀儿哥之所以得心脏病，是因为长期超负荷干活，省钱不好好吃饭。所以，真正让雀儿哥倒下的，是穷病。

在《装台》中，相比其他角色，雀儿哥这条线是最完整的，从生到死。

所以我想：

如果我们以雀儿哥为主角，去看《装台》，这无疑又是一部《活着》。

雀儿哥所代表的，正是千千万万为了养家糊口，从农村远赴城市的打工者们。

坐落于城市的城中村，便是他们来到城市的第一站。因为这里离上班的地方近、房租低廉、而且社区功能齐全：超市、医疗、学校……地方虽小五脏俱全。不夸张地说，在城中村的一条街上，你可以吃到全国各地的早餐。

一言以蔽之：便宜、方便。

但同样，城中村也是一个繁华的现代城市，最不想让人看到的角落。因为人口众多、鱼龙混杂、难于管理，城中村除了是打工者们的天堂，还是城市“脏乱差”的代表。

如果以“装台”来比喻城中村、打工者、城市三者之间的关系。

城市，就是被打工者们（装台工人）装点的舞台，城中村便是舞台看不见的角落。就像剧中所展现的：舞台上莺歌燕舞，而舞台的搭建者——装台工人们则缩在看不见的角落。

随着城市化的进展，“脏乱差”的城中村必然变成废墟，被高楼大厦、繁华的商业街所覆盖。由此问题便产生了：

当城中村变成高楼之后，那些曾经寄居于，也只能寄居于那里的底层城市建设者们都去哪了？

——当“桃花依旧笑春风”的时候，“大雀儿们”去哪了？

以上。

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