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剧照
剧情介绍
马德里的斗牛教师迭戈（Nacho Martínez 饰）有恋尸癖好，他的女友艾娃住在自己学生安吉尔（Antonio Banderas 饰）隔壁，这天安吉尔被迭戈斥责后偷窥、跟踪并最后强奸了艾娃。安吉尔次日到警局自首，但艾娃并不打算起诉，安吉尔随即承认自己是四起杀人案的凶手。一位名叫玛莉亚的女人出面为安吉尔辩护，而她实际上是真正的凶手，玛莉亚疯狂迷恋昔日的斗牛士迭戈，痴迷于使用杀牛的手法刺死和自己交欢的男人，迭戈与玛莉亚相遇，发现对方多年来对自己疯狂的爱意。安吉尔努力向警方证明自己杀人，迭戈把玛莉亚行凶的簪子也扔在安吉尔的储物柜里，安吉尔利用自己能看到迭戈与玛莉亚两人所思所想的能力，向警方透露了更多证据，但是警方仍不能相信这个有晕血症的年轻人会杀人，这时艾娃带着偷听来的事实真相赶到了警局…… 本片获1987年葡萄牙奇幻电影节国际幻想电影奖等多项褒奖。春满乾坤国语加勒比海之谜1983我的霸总小娇妻玛洛谋杀俱乐部第一季婚后事粤语凯特·麦考的审判母女情深美版死神剧场版：黑色褪去 呼唤君之名范迪门斯地芯觉第六度空间终结者烈焰绝世双骄家有喜旺第二季大桔大利阖家平安傅总的实习娇妻驾到后果禁猎区常跟你左右敲诈偶像大师 灰姑娘女孩剧场 第三季异世界归来的舅舅德国八六年海之魂美女如云末路恐慌最终试验鲸鱼权力的游戏：最后的守夜人战俘挚爱奇缘终极悍将2021哈卡请给我寄粉丝信分手后 第二季黑暗世界丘比特最后一个猫王开往克拉列沃的列车嘿！客栈风起南天野兽特警2003费丽丝蒂第一季天蝎 第四季逐梦好莱坞我是谁（粤语版）
长篇影评
1 ) FIFF27丨DAY1《斗牛士》：在最盛大的高潮时落幕
第27届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来无人知晓单元的《斗牛士》，下面请看场刊影评人的评价了！
Leo
我始终迷信那些奇情，是因为我相信只有足够扭曲，人类的一些本质和真理才会浮出水面，也是因为所谓的正常人都太会虚与委蛇，太会假装。不是爱的反面也不是爱的极端，是男与女先彼此对视然后站到两方的对面，刺入然后流血，匕首是女人的阳具，血液才是精液。
元铭清
性，死亡 两个极端的母体，一个极致的人物，阿莫多瓦赋予了一种穷尽奥秘的魅力
小透明
西班牙斗牛士的红 真的美艳…剧情奇异 但 也能接受…人类的内心本身就是个无限的黑洞…
Morning
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
Becckett
如果要找电影界里有哪些看似黄暴其实内心纯真的导演，那么肯定要把昆汀和阿莫多瓦给推出来。大家千万不要被“一个年轻帅直男强奸了一位少女，帅直男主动自首然而少女否认强奸”这种成人式的小儿科剧情给蒙骗了。
罗莎琳德
原来阿莫多瓦也拍过自己的感官世界和撞车。全片唯二的反派可能是两位母亲，上次看有人把超常虐恋拍得如此积极还是pta的phantom thread，特别是最后警探那句“我从来没有见过这么开心的人”。配角的刻画都有点工具人，特别是卡门出场之后和班德拉斯有潜力成为一对成为男女主对照的另一种情侣，不过笔墨并没有那么多。最后，阿松波塔好漂亮啊
Sally Bowles
向死而生的经典母题，“在最盛大的高潮时落幕”。但是比起这对爱到要死的奸夫淫妇，安吉尔和艾娃的故事线对我来说更为有趣。
娜娜的独家配方
好混乱的感官体验 好似一头牛的灵魂住进了人的躯壳 牛和斗牛士之间是信号串联的吧
#FIFF27#第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 果然很色,对我胃口
一直觉得斗牛士拥有超级性感有力的男性臀部,片中居然有一段特写配上非常欢快的音乐,almodova让整个电影充满了诱惑人的色彩.
我们一直否认它的存在,
我们想杀掉心中的魔鬼.
顺带一提,配乐很不错!很迷幻!
3 ) 【影记】斗牛士
【打一星两星的童鞋肯定没好好看，阿莫多瓦不是尼玛三言两语就能定型的。其实就影像根基而言，《斗牛士》时期的阿莫多瓦才是真正先锋的阿莫多瓦，《回归》神马的就太照顾观众了。】
⑴安吉尔的自首。从强奸罪引申至多起谋杀案。安吉尔的潜意识犯罪，即犯罪的欲望。伊娃。斗牛士。律师？婊子？杀人犯？斗牛士的惨烈影像。对梦境的恐惧感。
⑵阿莫多瓦始终都在弗洛伊德的畸恋阴影中。那暧昧的红幕，而非黑场。母亲自认为儿子安吉拉的犯罪是可以理喻的行为。她说，“魔鬼总是深不可测的。”
⑶伊娃的红色披风。日蚀。毒蘑菇。结尾，日蚀之时，天色暗下来，安吉拉的师傅和女律师在做爱中自杀而死。“从没有见谁这么快乐过。”红幕淡出。
4 ) 《斗牛士》（部分文字源自豆瓣）
就在日蚀发生的瞬间，天地昏暗，血色日光之中一声枪响，在死亡中寻找高潮的男女完成了他们“爱的斗牛”。早期的阿尔莫多瓦习惯于将死亡作为一个关于爱情的故事的结尾。
一个美貌妖艳女子在广场上诱惑了一个强壮青年，在一场肉体狂欢之后，用头上的发簪插进了男人颈后的致命之处，像个熟练的斗牛士用剑刺杀公牛。
安格尔·吉米兹是前斗牛大师、如今受伤微跛的迪格的学生，但生性软弱的他实在难以成为一个好的斗牛士。安格尔向师父说起自己对死亡的思考，并说自己并不想征服女人，迪格很直接地斥责他没有进攻欲望，不是男人。
当晚，安格尔偷窥了邻居女模特——也是就迪格的女友——依娃之后，跟踪然后把她拖入小巷试图强奸。但软弱的安格尔被一声惊雷当场吓软，依娃趁机逃脱，跌倒时脸被擦破，谁知安格尔见到流血竟然当场昏了过去。
安格尔和严厉的母亲生活在一起，母亲总是骂他像他的父亲一样不争气。母亲要他到教堂忏悔，安格尔听从神父的旨意去警察局自首。警察局传讯了依娃，但依娃也不想再控告他了，被罪恶感和反抗意识驱使的安格尔索性把两件连续杀人案都揽在自己身上，承认杀了四个人，玛丽娅·卡蒂娜成了他的律师。
日蚀发生的时候，天色乍然变暗，他们听到一声枪响，一对只有从死亡中才能得到高潮的“斗牛”男女死在房中的床上。
原本一直以为只有渡边淳一喜欢让男女主角在交织的高潮死去，这次在意大利电影中看到如此表达感觉很诧异。。。。。。一个受过重伤的斗牛士和一个爱慕斗牛士多年的粉丝，唯一的一次交欢还必须以死亡作为终结。。。
剧中的杀人动机一直表述的很隐晦，让人搞不明白！！！悬疑够了，激情够了，只可惜故事的连贯性上还有点欠缺
5 ) 死亡本能
盛佳蓝光补签。
佩德罗·阿莫多瓦是我最喜欢的导演之一，本片是其1986年的电影作品，也是他第五部剧情长片。相比前四部电影，探讨的是女人的命运，她们的乐观坚强或性别枷锁，是他第一次认真的对待男性人物，让他们担任主要角色，并且不带任何戏虐嘲笑；同时本片探讨了一个非常宏大的主题——性与死亡，以及由此衍生出的爱欲交织的命运。
开场简洁有力而又富有冲击力——男主在女性被虐杀致死的暴力影像中获得了“性快感”，阿莫多瓦首先就让观众明白这是一部关于性与死亡的电影。事实上这是个形而上的哲学命题，每个人对此可能都有自己的看法，阿莫多瓦将此命题装进一个传统的犯罪片外衣里，好莱坞类型片外衣，欧洲式的哲思内核，典型的阿莫多瓦拼贴风格。当然这不是好莱坞犯罪片，英勇的警察与狡猾犯罪分子斗智斗勇，最终将罪犯绳之于法，在电影开场不久我们就直观地看到了女律师的谋杀经过，之后也不难猜出身为斗牛士的男主也是杀人凶手，因此本片中警方调查犯罪真凶，就不再具有传统犯罪片的意义，这正是阿莫多瓦的一个精巧设置，调查的不是犯罪真凶而是性与死亡。
影片中还涉及到阿莫多瓦对宗教的感受。他曾经在采访中提到自己从小对宗教教育的反感。影片中安吉尔就成长在一个刻板的宗教家庭，严厉的母亲让他无法自由的成长。阿莫多瓦在谈到此片时，说他试图用影片中的两个母亲角色来暗示两个西班牙（影片中阿莫多瓦亲自出演了一个服装设计师，也借角色之口提到他认为有两个西班牙），一个是现代和自由的西班牙，由模特的母亲来体现，她真情直率没有成见，当得知女儿遭到强奸时，她关心的是女儿的衣服，她为女儿清洗这些衣服并且自己穿上它们；另一位即是安吉尔的母亲，她代表了西班牙古板守旧的一面，她不停的审判儿子，霸道而刻薄，是宗教教育中一切可怕东西的化身。影片中不停受到母亲批判的安吉尔，事实上是个善良的角色，他去警局自首强奸，也为迪亚戈承担罪责，并且具有先知的能力，这个受到宗教批判的人，和他的名字一样，像是一个天使。影片也暗示了他的同性恋倾向：他与警察四目相对时的眼神，他对迪亚戈的崇拜，这难免让观众把他和阿莫多瓦本人联系在一起，阿莫多瓦似乎想通过这个角色来传达一些讯息，同性恋者身上背负着基督教义上的原罪（安吉尔的强奸），但是他们和普通人一样，善良，有责任感，有才华，他们都是折翼的天使。
本片是一部主题大于故事的电影，并且将斗牛这件西班牙人视为神圣的事情与性联系在一起，在西班牙引起了一些不满，因此相对于阿莫多瓦的其他电影来说，本片的票房并不好。正如我前面提到的，对性与死亡每个人的看法并不一定相同，我们也并不一定赞同阿莫多瓦的看法，但是我仍然喜欢这部电影，它性感，热烈，饱含激情，是艺术家对性与死亡，或者爱情与死亡的浓烈而深情的一次礼赞。
相比那些欧洲电影大师，阿莫多瓦显得如此不同，他从不掩饰自己对好莱坞电影的喜爱，他的影片中充斥着阴谋与犯罪、同性恋、不伦恋、变性人等观赏性极强的因素，却不轻易做道德评判，他对爱情和欲望，包容与坚强做了饱含激情的描绘，在商业与艺术上都取得了极大的成功。
6 ) 性与死亡
人物的设定尤其丰富与危险，触碰性与死亡，同性恋，恋尸癖，变性人，强奸，在高潮中死亡。
Ángel的母亲认为儿子背负着罪，上帝应该惩罚他，而他应该赎罪。Ángel在罪与罚的矛盾中强奸Eva，Eva又是他迷恋且崇拜的老师Diego的女友，但是我暂且没有理解的是Angel为什么要这样做，先是去警察局承认并要求Eva起诉自己的罪行，后来又担下几起死案的罪名。
不可否认María的美，红唇，头发盘起，用危险的发簪固定，性交时身体部位的展示，都散发着性感的魅惑力。第一次看到Diego的斗牛赛场，一针致命的刺激和危险力使她入迷，她痴迷于用斗牛士的手法杀死与自己交欢的男人，然而面对Diego她并不能完成以往的杀人过程。没有理解为什么Diego与María达成一致，要在高潮中死去，他们开车，买玫瑰花，换上斗牛的衣服，表演，日食中高潮，然后死去。
1、我以为那演员是杰瑞米·艾恩斯。2、保罗·范霍文拍《本能》之前是不是看过这片子。3、弗拉明戈的确好听。4、班德拉斯拍阿莫多瓦的片子能出名，也是为难他了……就这样吧！
性、死亡在激情之中绽放出最美的景观，犹如结尾的日食。这就是死本能的魅力，也是欲望的终极力量。
在高潮中死去，而爱比死更冷。原来阿莫多瓦竟然还有这部漏网之鱼没看！班德拉斯有多么可口呢，谁看谁知道，以及男主好像铁叔啊！阿莫多瓦当然不放过他们，让两人都全果出镜，老阿自己也惊喜现身！
西班牙人是不太避讳“性”的直接表达。在片子中大大方方、血脉喷张的摆你面前，而且那么浓烈、那么美。性爱的极致就是死亡。女人对自己的身体、性是那么的有主张，高潮中把男人杀了，都是这样行走江湖的女人。比起我族白瘦幼强太多了。谁是斗牛士？不是那个在斗牛士学校学习的小帅哥，他都晕血，怎么杀牛？所以他猥琐的偷看邻居女孩儿洗澡，并且尾随着在无人小巷里实施强奸。他的老师呢？也许以前还算是吧，但自从被牛扎伤之后，他就无法面对活生生的有着强烈生命气息的牛和人了，只有面对死尸，对他没有威胁的女人，他才在性爱过程中获得安全感。只有那个女律师才是真的斗牛士，主动在街上寻找性，四处出击，寻找刺激，在性爱过程掌握主动权，控制权。瞧瞧人家对女性旺盛性欲、生命力的歌颂！这样的民族能弱吗？
日本人也拍这种死去活来的爱。不过，《感官世界》里的两个人是躲在卧室里爱到死，这片里则是轻蔑众生的男女超人了。
被你强奸的姑娘真走运 停止杀戮就等于停止生存 在最炫丽的高潮中死去 真美
感觉这片子挺奇怪的，神秘主义味道清淡，班德拉斯和女律师两条线相互游离，直到最后才通过一个有点蹩脚的通灵合在一起。。。挺喜欢日食的隐喻，就最后私奔部分比较有看点吧，其他有些镜头喜欢，但大部分内容还是有点一般。有部分也可能是因为看了个极其混乱还四处漏翻的机翻字幕的缘故。。。
3.5。传说中的高潮死，虐恋到极致，西班牙版苦月亮，斗牛士的职业本性给男人带来了压抑的恐惧，对女人却激发了杀戮的欲望，男女主角的共同点是都对死亡有着变态的迷恋，安吉尔作为先知视角带动叙事，最后又慢慢褪去。
探讨了性爱与杀戮的结合点。【★★★★】
生命与爱情的完美结合，炽烈的色彩令人着迷~
文艺到蛋疼
重口味奇幻剧；当想要杀人的时候，不能够犹豫，这是斗牛士的黄金准则；
这是一部解析性快感的电影，这也是犯罪电影中比较直接的人物关系，但阿莫多瓦探寻的是表层的人物关系之下各自强烈的动机，这个动机激烈、残酷的支配着人物的行动，却有时根本无法让人捕捉得到。阿莫多瓦用他的美学表达了这样的一个冲突的主题，这是一种让表演和谐的方式，有一万种表达激情的形式，但他不直接用演员来表达，演员在他的电影里只需要含有欲望，看一切的欲望，穿衣的欲望，睡觉的欲望，所有一触即发的引起快感的欲望。
只有死亡才能让我们永远在一起。阿莫多瓦的极端爱情观始终让我有些吃不消。
毫无疑问，站在死亡边缘渴望着死亡快感降临的《斗牛士》成了阿莫多瓦电影探索期的精神之父。在他不堪忍受的人生里，这个极具革命性的危险角色于彼时分化的西班牙代表了圣神的上帝、伟大的骑士以及令人尊重的艺术。人一旦叩开了“我是谁”这扇核心大门，所谓的从哪里来以及到哪里去自然也就清晰了起来。
作为一个生活的斗牛士，停止争斗就是停止生命，真正的斗牛士只有斗到死亡的那一刻才会停下。老阿的画面和音乐还是一如既往的迷人。
C / 全片大半部分的基础在于一种情欲之力的流动，它贯穿各式或懦弱或猥琐或张扬的人物。但问题是到了影片末尾，谜底揭开之后这种“力”本身被归纳、孤立了出来。虽然在人物逻辑上可以理解，但却让影片本身失去了这种朝向死亡的驱动——一种剧作上合理但是叙事上失败的精神提炼。
前不久才看过crash，现在又看到这一部，在这么短时间内看到两部优秀的很黄很暴力的片子真是让我受宠若惊，高兴得吃不消。这两个片子都是用暴力死亡来达到爱的极端诠释，这一部相比起来性感少了很多，而粗暴和攻击性却更直接一些。无论如何，幸好我看这片子的时候岳母不在。
惊悚+象征主义+神秘主义+超现实。在自由表达的波普时期，阿莫多瓦的思想先锋锐利如刀，性的描写大胆完全令人咋舌。《本能》+《感官世界》中高潮中死亡的体现，日食象征的高潮，斗牛象征的阳物崇拜以及班德拉斯的通灵，都让这部电影完全走在了同行前列。只不过这部太表象并未像后续的作品试图让观众共情。但是关于性的描写在阿莫多瓦的作品里这部是前五了。
阿莫多瓦还没跳脱神秘主义依赖时的产物。现在看来虽然剧本依旧出色，但主题颇为暧昧，过于着重神秘主义和象征主义的表象模拟，反而忽略了作品的实质。不过为着阿莫多瓦这西班牙半边天，始终值得一看。