大上海2012

听过《定风波》才突然决定要看《大上海》的，不是没有了解，看过无数影评和百度信息还是在结局忍不住泪流满面。
首先先谈谈茅载吧，成大器，我对他的感觉，很复杂就不讲了。
吴镇宇的表演可圈可点，塑造了了一个我不那么仇恨的大坏人茅载，我觉得茅载人虽然坏，但在对于阿宝感情上也还是比较执着的。
多年后重逢，看得出来，阿宝过得还不错，起码在物质上是这样的，就算茅载是个大坏人，觉得他也是真心喜欢阿宝，他那样一个阴森的人，对男人狠，对女人也特别狠，看大嫂的死就知道了，可他难得的微笑居然就是对着阿宝，对成大器的那句“各取所爱”而不是“各取所需”更把把他那点小心思轻而易举地暴露了，不知道怎么了，看见成大器当时为叶知秋跑腿，再听到他这么表达对于阿宝的觊觎，我觉得他对于阿宝还是比较温情的。
凭他的势力，什么样的女人得不到，阿宝那个时候已经三十多了，可以妩媚，可以风情万种，却一定不是年轻貌美，他又何必大费周章地用共产党去换她，而且，她对她他而言还不仅仅是新鲜感，如果只是一时兴起，在得到阿宝的那几年他完全可以把阿宝玩腻了就换一个更漂亮更年轻的，可是在达官贵人云集的晚会上，他还是带着她出席，他有没有给阿宝名分，电影没有交代，不过，可以看出他最起码是认可她的，有一幕，他看着台上的表演，轻轻把手搭在她的腿上，居然是温和的表情，甚至于在后台，他是真的忘记阿宝在后面吗？我想不是的，他只是一不小心把她当成了自己人，她以为她不会帮成大器一起杀他，可是，他错了，让他一败涂地的那一枪正好是她打出去的，这点上，茅载很悲情，他低估了阿宝对于成大器的爱，她不是荣华富贵就可以轻易变节的女人，他回她那一枪应该只是本能，如果，不是，那也是写满绝望的，从某个方面来看，他这个大坏人还是有那么一点点痴心的，回想一下，还是非常唏嘘。
这不是一部纯男人的戏，两位女性，个性迥异又让人过目不忘，同样给我留下了很深的印象。
叶知秋，名字就很有深意，知秋，一叶知秋，然后便是繁华落尽。从一出场就带着一种冷清又高傲的感觉，有自己的理想，不甘于轻易放弃，哪怕前路未知，哪怕会有牺牲，在这条追求自我的路上，叶知秋是非常勇敢的。
可是，这种勇敢必然伴随着其后的一种的懦弱，悲剧性的懦弱，她在感情上好像并没有安全感。对于她的身世只有只言片语，母亲早逝，想必她的童年或多或少还是少了一些家庭的温馨，也许，就是因为这样的原因，她更加渴望安定，向往的是平平淡淡的小日子，成大器固然让她有所不舍，可是，她从那场打斗里就不能再确定他们的爱情的结局了，也许，她从来也没有确定过，也是那一刻，她从刀枪的不安里，感觉到了自己无法抵抗的恐惧，她唯有逃离，她没有的不光是亲口和成大器道别的勇气，她没有的更是和他一起风雨与共，共赌明天的勇气。
后来，中年重逢，他给她保护，带着年少的承诺，让她在风雨飘摇之中感到一丝感动与安心，却早已是物是人非，当时的她已经嫁给了程摘梅，他也是别人的丈夫，纵有再多的过去，那也是过去，所以，她才不敢让丈夫知道那些年少的心悸，她太想安宁地过日子，却被命运嘲弄般地安排了一场又一场逃亡，而他的出现一次又一次让她想到她不敢面对的情感，她始终在犹豫，在理想和丈夫，初恋之间苦苦徘徊。
飞机炸弹盘旋跌落的上海街头，她无所依从，万般不安，当成大器出现在她面前，给了她时隔多年却温暖如初的拥抱的时候，她可能才敢真正去正视自己的那点懦弱，后悔当年一念执着的远离，可是，好像太迟了，上海已成危城，程摘梅不远处错颚出现，她才缓慢垂下手，发现自己回不去的苍白。
她和丈夫如何到达香港，后来又如何再次遇到成大器，电影交代得模糊，但觉得应该是有一个人在另一个人，成大器找她好像是有可能的，不过，又会不会是她在找成大器呢？他为了她做了太多，她不可能全然不知，哪怕是为了救程摘梅，他们聚首，也还是或多或少让她带点不该再有的情愫吧。
替他擦蛋糕，含情又忧伤，也许，她突然发现成大器已经非常沧桑了，突然有些心酸的心疼，这一场短暂的剧目，她或许已经有了流连。
一个台上看戏，一个台上唱戏，眼神熟悉到不需要多余的言语，让人动容，以为过去的年少，原来还是没有完全过去。
当茅载的枪抵在她的头上，她不再如同当年那般恐惧，而是让成大器开枪时，她终于成长起来了，在这条路上，程摘梅也许也有功劳，不过应该感谢成大器的关爱，更要感谢她自己的思考，让她正视自己的人生，也去认识别人的人生，发现自己在时代纷乱背景下想要安身立命的可悲。
她知道一定会有牺牲，就像她当年知道自己选择戏曲和安定就要牺牲和成大器的感情一样，不过，她没有想到，差点牺牲的不是她，而是为了她差点牺牲的成大器，如果，没有阿宝的死，她和成大器又会有怎样的纠葛呢？很难想象，在成大器决定留下的时候，叶知秋才明白自己永远失去他了，因为他放下了他们的年少，但她也许，这辈子都放不下了，只是错过，一步错，步步错，一错就是一生，谁先错已经最不重要了。
电影给她和成大器的基调始终是无奈与忧伤。成大器一直在守护她，几十年如一日，却在最后面对阿宝深沉的大爱幡然醒悟，缴械投降，生死与共，叶知秋是可怜的，那个时候的她，是一个无关的旁观者，只剩下离开的选择，她连和他一起死的资格都没有，她的懦弱，把两个甚至更多人的美满都毁掉了，活着的她，也许，一辈子都会沉浸在回忆里，难以自拔……
很多人喜欢阿宝，我也是。
阿宝的露面从悠扬婉转的市井小调里开始，那淡淡的惆怅却像枷锁，注定从一开始到最后都把她困在一个情字里。
她或许早在成大器英雄救美之前就喜欢他，但，那仅仅是喜欢，淡淡的甜蜜，只是流露在她唱歌时对着他的那一抹笑脸，并不深切。直到，他拿起板凳保护她的时候，她才认识到，她对他已经不是喜欢，而是爱，这种爱让她想成为他的女人，甚至愿意跟着她去闯荡，过叶知秋害怕的那种日子。
她轻轻抱着板凳走的时候，和成大器有一个对视，她的坚定全写在里面，成大器好像也有一点轻微的惊异，他也许也意识到了她的情感深切，可是，他不能留恋，他还有叶知秋，如同遥远的梦想一样牵着他的心。
和风长桥，她跟成大器说在百乐门做舞小姐时有些无奈的语气，是多么怕他误会，那是少女心里柔软的在意，他的一点不快，明明也写着在乎，却还是表现得那么风淡云轻，当她有点不安又鼓起勇气当面问他可不可以做他的女人的时候，成大器而潇洒离去，他的叶知秋让他笑而不答，幸好，坚毅执着如阿宝并没有放弃，而是，执着地守候。
他的求婚，居然是因为叶知秋的婚讯宣告了她首先对于过去的翻页，迷醉的舞池，当他推开别人，抱住她，说让她做他的女人的时候，她的欣喜一定是云开月明的感动，他的原因，她已经顾不上去计较，她只想陪着他，如果，有一辈子，那就必须是一辈子。
她的不幸在于她太爱他，也太懂他。叶知秋的再次出现，她对于成大器的摇摆了然于心，却还是安静地陪着她，做他身边那个安静的陪伴者。
茅载给成大器的是一个非常难的选择，他对叶知秋有太多的情谊，不可能轻易放下，可她又是她的妻子，他也有不舍。
她为什么要主动答应茅载的要求呢？当然，她爱他，不希望他为难，识大体是一个非常重要的原因，那么，还会不会有一点不安呢？
她的选择太悲壮，他是一定要让叶知秋走的，那么如果，他真的打算牺牲她，又会是怎样让她伤心的局面，她只好自己主动去成全，避免那一幕的悲痛，起码，还可以固执地认为，他是一定不肯主动牺牲她的，她那明明清醒却不愿醒来的傻，在此时一览无遗又感人无数。
她说会照顾好自己，却不肯告诉他自己内心的痛苦，她爱他，却要委身于另一个男人，而这一切都是为了救他的初恋情人，让他完成保护的承诺，痴情如阿宝，始终站在灯火阑珊处等待成大器回头，她的爱从来不比成大器对叶知秋的浅。
她的一生都是给了成大器的，最后的一枪，救了成大器也救了叶知秋，死的人是她。
可是到这个时候，她还是有那么点不确定，所以，她不敢问，他爱不爱她，她只问她还是不是他的女人，于她，她从来没有想过要和叶知秋在他心里一较高下，她只想永远陪着他，虽然，她没有做到，这辈子再也做不到了。
而成大器在那一刻终于认识到了那种早就存在于二人之间由岁月的陪伴和守候铸就的爱情，缓慢的加热，终于到达沸点，所以，他说，“你是我最爱的女人！”这句话的分量于她，已经是最值得的一生一世。
她的“我爱你”来不及来作为他迟到表白的回应，再也无法如同若干年前，唱着小曲的的眉眼，喃喃的“我爱你”的歌声的羞涩。
她的死，终究终究成就了她自己。
这是最坏的结局，也是她最好的结局，因为这点，这一辈子成大器的心里她都是第一，而且这个第一举世无双，叶知秋已经是过去的过去，和他的今生已经毫无关系。
枪林弹雨，她陪他一起走过，生死无常，现在换他陪她一起无怨无悔，她爱他，一辈子只爱他，她一念执着，亦是一生执着。
《定风波》是成大器对她的心声，除了她，谁都配不上这首歌的深情，成大器英雄寂寥般的追悼与怀念，张学友的嗓音，太适合这电影落幕的悲伤，中年微笑着的成大器，和回忆里青涩的阿宝，错着时空的催泪。

这部电影看了两遍，哭了三次，真的觉得挺好看的。

对于片中的爱情，一直以来，叶知秋是成大器的梦，虽关山阻隔，却无时无刻不占据着他的心。阿宝是成大器的人，虽近在咫尺，却永远被挡在他的心门之外。直到最后一刻，这个愿意为他付出一切，并且陪他到死，并且与他一同死的女人——直到最后一刻，他的心里终于体会到，他应该最爱的女人是她，只可惜这一刻来得太晚，因为下一刻便是死亡。但能在死亡之前体会到这一点，或许已经心满意足，即便万念俱灰，也死而无憾了。

（芷宁写于2012年12月13日）
    与其说影片《大上海》是一部黑帮片，倒不如说是一部爱情片，当然，黑帮和爱情这两个元素从来都不矛盾冲突，在经典黑帮片《美国往事》里人们记住的，除了“面条”和算计了他一辈子的麦克斯之间的纠葛，还有他和黛博拉之间的情感悲剧，而那句“我们浪费了一生”，虽是“面条”对麦克斯说的，但用在感情上，也同样适用。
　　在当下遍网的“感觉不会再爱了”的“哀嚎”中，难得有部国产片能如此情深意切地表述爱情，也难得上了年纪的发哥在影片中深情似海一回，还是“我拿生命换取爱”的类型。当片尾成大器怀抱爱人坐在车里，从容面对欣然微笑时，不免令人想起一句话：“心中充满爱时，瞬间即为永恒。”
　　观众或许会纠结片中的成大器究竟最爱谁，其实这不算是个问题，因为人的情感会随着年龄和阅历而变化，虽然有时候并不自察。一个是青葱美好的初恋，虽然美好但留有遗憾，人们难忘初恋的最主要的原因之一，大抵是怀念年少时爱的那种感觉，仿佛时间余烬中的一抹青炎烛光，影影绰绰，散发出点点暖意，虽不能驱寒，却叫人欲罢不能。人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回忆并全心关照，这是重情之人难以抗拒的宿命。而另一个是陪伴自己走过打拼之路的女人，从年少到如今，仿佛习惯成自然般不必劳心和牵挂，于是惯常易让人的感官迟钝，心灵也一样，除非境况陡转。
　　个人感觉成大器是爱着陪伴他走了一路的阿宝的，虽然“成宝恋”的结局看上去悲情而虚无，却显得相对成熟，至少在阿宝身上有成熟的因子，她从一开始就知道自己要什么，她的言行仿佛是对狄更斯这句话的注解：“成熟的爱情，敬意，忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。”而对成大器而言，最重要的情感是需要熟化过程的，该片的叙事恰恰提供了这样一个熟化过程，他早期被爱而不得（初恋）的遗憾折磨过，后又被得而复失（妻子）的痛苦折磨过，历经过这样反复的碾压后，终于催发出了他心中最想说的、也是阿宝最想听的话。
　　曾经在北平教堂的突发变故，让“成秋恋”的两个当事人成为这片土地上的爱情流亡者，此时的枪炮胜过了玫瑰，他们仿佛注定的一般没有未来。而少女阿宝抱着残破的板凳离开时的回眸浅笑，则在表明她会全心全意守护她的爱。似乎对于情感，片中的女人要比男人来的成熟，即便是女配也能散发出这种成熟感来，如师娘凌沪生断然和丈夫的离异。
   片中的两位女主仿佛代表着不同的情感态度，叶知秋似乎从来都是主动选择的，比如她年少时选择学戏，即便被父亲训责也要继续。再如在北平时她选择放弃对成大器的爱，因为她对这样的感情感到恐慌，更恐慌的是，她对和成大器在一起的生活感到不确定。片尾她的离开虽是被动的，却也是必须的，因为那两个相依的人中间已容不下别人的影子。
   相较而言，阿宝总是被动的，她总是在等待，等待成大器表白，等待他回家，“身在曹营心在汉”地等待他回沦陷了的上海……那把有故事的残破过的板凳，配着条极不相衬的腿，在豪宅里显得既突兀又协调，突兀的是风格完全不搭调，协调的是阿宝坐在板凳上的等待和回忆，“我如是等着你，仿佛一间孤寂的屋子，等到你愿意再次见我并活在我心中。在等候中，我的窗子一直痛着。”（by 聂鲁达）
　　人的一生可能会遇到给你机会又逼你至绝境的人，仿佛给你上了堂以生命为代价的课，你却无处躲避，军方背景的茅载恰是成大器的这个人，成大器称茅载为他人生的魔鬼，茅载其实不仅仅是魔星，他还是催化剂和助燃剂，他的存在仿佛为了应证其他人和事的存在，且不论他的原型是谁，也不论片中其他人的原型是谁，在那个命运多舛的动荡年代，一切都可能发生并随之湮灭。
　　影片在爆炸和打斗的场面上，可谓下了功夫，不过这些似乎都已化为片中所述爱情的浩大而生动的背景和舞台，而国恨家仇的强势介入也让这个故事更有了一些需要的特殊元素。有点小瑕疵的是片中女性的“驻颜术”，30年过去了，奔五的她们容颜还都那么年轻，令人叹为观止。
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       当电影快到尾的时候我就已经猜到，这是个悲剧。除知秋之外的主人公们都死了，好惨；好凄凉。

       成大器一生之中有两个最重要的女人，一个是深爱着她的阿宝； 另一个就是他深爱着的叶知秋。不知道有多少朋友会和我一样从开始就天真的以为他会和叶知秋至死不渝的爱下去；又有多少朋友会和我一样到最后天真的以为他会选择阿宝，带着她去远方，白头到老。。。谁曾想到导演竟然安排了这样悲惨的结局，这两个最重要的女人到头来谁都没有留在他的身边。

      很喜欢阿宝这个女人，准确地说是个笨女人，只因为一场“英雄救美”的上演就深深地爱上了这个男人，并且傻傻地爱了他一辈子，无怨无悔，至死不愉。

      相信阿宝对大器是一见钟情，那颗懵懂的少女情怀就在他打跑了那个恶势力的头儿时，对他一见倾心，完全跌进了他那深邃的眼神里，那时，她还只是个情窦初开的少女，满脸羞涩地说声谢谢，激动地抱起了那个被他用过的长板凳转身而去...

     成大器无愧于他的名字，成为了大上海响当当的人物，想来那时候的男人们哪个不是三妻四妾，但他却只娶了一位夫人——阿宝。只是在每一个安静的夜晚，他总会想起至今深深爱着的叶知秋，诺大的家，他和她在不同的房间里，各怀心事。她打电话给他，保持着沉默，只是静静地听着电话那头的声音；他也不说话，想必心里已是明镜。那时，她已经是他唯一的夫人，却取代不了他心目中最重要的地位。

     成大器是个聪明人，既讲义气，又会玩手段对付那些无事声非的小人——茅载，这个救过他又想要他命的阴险小人。在他看阿宝的第一眼，我就已经看出了端倪，他喜欢上了别人的女人。然后便安排了成大器舍身救叶知秋夫妇那一幕，然后，阿宝顺理成章地便成为了她的夫人。那时，她是多么痛心，却仍然坚强地与成大器告别，并安慰他说会留下来好好地照顾自己，同时也会为他做些什么。。。

     成大器的朋友应该不多，但是人的一生有一两个可以一起出生入死还能够肝胆相照的朋友多么不容易，他真的很幸运，他有林坏和那个胖子，陪着他那么久，保护了他那么久。再见面时，阿宝已是茅载的夫人，但仍然一心爱着成大器，不惜牺牲自己的生命与叶知秋，林坏，胖子及所有人上演了一出类似于“鸿门宴”的好戏，她知道这次也许就是她最后一次为他付出了，即使这样也值了，爱没有值得不值得，只有愿意不愿意，为了爱，即使他一生没有爱过她；即使她一生也取代不了叶知秋在他心中的位置；为了爱，即使她失去了宝贵的生命；为了爱，即使违心的转嫁给了一个汉奸。。。一切都是为了爱！

      阿宝最终还是死了，此时成大器才明白原来她才是他最爱的人，叶知秋不过是他生命中的过客，虽然停留的时间有些长，但最终也会像浮云一样飘过，不再停留，只有眼前这个女人才能陪着她一直走下去，即使他是地痞，是流氓，即使他随时身处险境，即使他会给她带来危险，她都不会在乎。。。可惜已经晚了，她已然去了。。。

     当尾声音乐响起的时候，张学友那沧桑的声音伴着这凄凉的结局，总让我觉得心口有什么东西堵的慌。我想成大器愿意陪着阿宝一起与日本人同归于尽，是因为他想通了一些事，其实他想和阿宝说出那句她再也听不到的那句话：其实，最爱你的人是我！

上映之前，看到不少媒体给《大上海》贴了个史诗标签，他们大概不明白这个词的确切含义，无论从东方西方标准来看，《大上海》都绝难挤进史诗的门槛，要安个类型的话，传奇片比较恰当。传奇不是幻想，没有凌空飞行的武林高手和手放激光的超级英雄，传奇也不能太写实，它是将社会人情中最具感染力的部分放大，因此传记和近似传记的故事是传奇片的最佳载体。

好莱坞改编真人真事的《刺杀肯尼迪》、《社交网络》和《斯巴达300勇士》分别是三种不同类型的传奇片，香港90年代初盛行的枭雄电影，是港片环境下特色鲜明的传奇片，当时有台湾大佬投拍《火烧岛》，但太想吹嘘自己当年勇，结果传奇过了头，拍砸了，可见其中存在一个度。《大上海》毫不遮遮掩掩，直指主角原型是杜月笙，其人少年闯荡上海，打拼出头，位高权重之际又满怀赤诚保家卫国，大的身世脉络依照史实，小到那一手削梨的绝活也没有丢，这是现实的部分，但史上的杜月笙既未一马当先偷袭过日军情报部，更不可能手刃戴笠（茅载原型），这便是传奇片虚实相间的特征。

传奇片的艺术修饰，还体现在浪漫主义风格。成大器总能保持直立挺拔、大义凛然的身姿，无需掩体也从不猫腰，只靠酷酷的开枪pose就将来敌尽数击倒，自己不着一弹，这主角光环比昔日小马哥更耀眼百倍，后者还得飞身跳跃才能躲子弹。每逢生离死别的抒情段落，节奏就自然转缓，无论满街的爆炸还是荷枪实弹的日军，都得暂时退避，给大先生一个真情告白、热泪满面的空旷舞台。想想这些画面若放在枪战片《逆战》或战争片《集结号》，保管叫人笑掉大牙，直呼造作，但其与传奇片却十分合拍。不过即使以传奇衡量，王晶镜头下的空战依旧滑稽无比，二战战斗机的dogfight被拍成了横版过关游戏般生硬，还好只有寥寥几秒。

《大上海》无疑是王晶近年来的一次小巅峰（或许有人更赞同是回光返照），但若有朋友想在片中找出些新意来，怕是要失望了，两代许文强联手，剧本只是个大银幕版的《上海滩》，起承转合都是观众烂熟于心的，每个角色的命运都有大量先例可循，成大器深夜去捉奸，大家就知道要出人命了，日本人一亮相，就知道要上演“不当汉奸”的豪迈演讲，林坏那声永别一出口，摆明了会使出同归于尽的绝招，最后那把蝴蝶刀还没掏出来，不少观众已在交头接耳“要用刀了”……尽管王晶试图让它们看上去不那么老套可期，但壮丽的烟火特效终究没有让人停止思考和回忆的功能。新世纪后王晶一直在吃老本，从赌片到警匪片到古装搞笑片都是，《大上海》汇集诸多陈腔滥调，本质上也是一次自我重复，但王晶十分认真的演绎着这些陈腔滥调，难得没有露出他愈演愈烈的“随便拍完，尽量捞钱”的态度，便令《大上海》鹤立鸡群了。

通篇看来，王晶实在太想拍抗日、爱国这些宏大命题，以至对主角的黑道身份轻描淡写，和通常意义上的枭雄片存在很大距离，尤其与同讲杜月笙的《上海皇帝》一比，最是明显。黄晓明其实是有点冤大头的，虽是第二主角，但他表演的部分不但波澜不惊，还处处语焉不详，小瘪三如何混成上海滩一方地头蛇，绝口不提，见了洪守亭心生拜师之念，下一个镜头就拜师成功了，跪玻璃加巧舌如簧救师父一段倒是有张力，但和《上海皇帝》里吕良伟自愿被十数人围殴到浑身痉挛一比，气势差了不止一截。成大器从青年到中年诡谲变身后，影片才陡然紧凑激烈起来，叙事也有了一泄到底的通顺，此时的成大器才是王晶想着力表现的。

酒席上，成大器讲自己有三胆，第一是酒胆，影片中并没有他开怀豪饮或借酒浇愁的场面，看不出酒胆何在，第二是色胆，他身为上海一霸，前后只有两个女人，而且对她俩无不尽情尽义，更不惧以身犯险，连师父洪寿亭都是到了六十想娶个小妾还会遭夫人抱怨的妻管严，色胆也名不副实，惟独那忠肝义胆，在影片第二三幕表现的淋漓尽致，出钱出力最后出命，确实做出了一个爱国志士的终极牺牲。大先生介绍前两个胆，嬉皮笑脸，饮美酒吻佳人，直如儿戏一般，念出第三胆时才倏然目光果决，语气铿锵有力，镇住了大将军。沉迷酒色多象征流氓品性，忠肝义胆方是英雄豪杰本色，通过这一幕，影片对这位流氓大亨身份的表现重心已十分清晰。

笔者有一个感觉，王晶拼命模糊主角的黑道背景，竟也有点担心观众不清楚成与洪的身份，因而反复安插指他们是“流氓”的台词，但年轻观众没有受过港产黑帮片的熏陶，难免会狐疑丛生：这帮深明大义的革命义士，何曾干过流氓的事？相反，成大器严令禁止黄赌毒，加上那十条铁板钉钉的戒律，简直是一方父母官的楷模嘛。

文/方聿南

故事是这样的，有志青年成大器年轻的时候（黄晓明）爱上了美丽的妹子叶知秋，与其相约有朝一日双宿双栖。

可是，造化弄人，有一天成大器阴差阳错被关进了监狱，被同一间里的……额，忘了叫什么了 就是吴镇宇演的那个神经质男一眼看上！于是神经质吴镇宇告诉他 你要是想活命，就要从了我！！！有志青年成大器当然不想就这样死 于是委曲求全答应了吴镇宇，并在神经质男吴镇宇的唆使下，开了他生命中的第一枪，杀死了把他俩这对亡命鸳鸯弄进监狱的那人，几乎同时，叶知秋也离开了他，远上北平~~~为什么吴镇宇一定要成大器亲手开枪呢？？因为他自己手上已经占满了血腥，可是有志青年成大器还是白纸一张~~~这样的小白纸怎么能心甘情愿的从了自己呢？所以神经质男吴镇宇一定要他也手染鲜血，才能有朝一日真正拥有他！！！并在分别时和成大器约定——在上海等着他！！！

从此，吴镇宇的一颗心便只属于成大器，心里再也无法容下别人了~~~~~

一年后，在上海的街头，成大器童鞋在街头火并中偶然相遇了神秘的蝴蝶刀黑衣男（高虎）~~~~只因为在人群中多看一眼……两个人一见钟情再见倾心~~从此蝴蝶刀黑衣男便下定决心对成大器一生追随~~~~

又一年后~在北平的教堂里，成大器终于见到了当年心爱的姑娘叶知秋，两人相拥发誓再也不分开，誓言话音未落，突然从窗外杀进来一堆人向成大器疯狂的扫射，成大器奇迹般的一枪也没中~~并从怀中掏出自己的枪和在一旁心里滴着血看着他和妹子相拥的守护者蝴蝶刀黑衣男一起干掉了所有人！！！很霸气是不是？？？在这两个好基友厮杀耍帅的时候，美丽的妹子叶知秋被吓得缩在教堂的台子后面一通抱头尖叫……帮不上不说，还差点影响了基友兄弟的发挥……可即使是这样，成大器还是置痴情的蝴蝶刀黑衣男于不顾，转身去安慰她。这个时候，妹子竟然埋怨成大器手染血腥！！！妹子宁愿成大器被乱枪打死也不愿他打死别人啊！！！这样的妹子怎么还能要~~~于是成大器悲愤之下终于离开了美丽妹子，离开了北平，回到上海娶了另一个美丽妹子阿宝（莫小棋）……

而北平的教堂枪战事件到底是怎么个一回事呢？又是谁大老远兴师动众的追杀有志青年成大器到了北平呢？？？这个人不是别人！！而是当年心怀怨念的……神经质男吴镇宇！！！吴镇宇见成大器去了上海那么久，却根本没有按照约定来和自己相见相厮守~~猜到他心里还惦记着远方的美丽妹子，于是盘算好，在成大器与美丽妹子相见的时候，故意找人去做做样子，迫使成大器在自己心爱的妹子面前暴露出最真实最爷们儿的一面，妹子果不其然没有HOLD住，成大器伤心离去。可是！！！吴镇宇他猜到了开头，却没有猜到结局……成大器骨子里还是直男一枚，离开了妹子叶知秋，又迅速取了妹子阿宝，这一点神经质男吴镇宇看在眼里急在心头~~~~于是又打起了下一个算盘……

时光荏苒岁月穿梭~~~~~转眼20年过去了（吴镇宇可真能忍啊~~~~）年轻的黄晓明成大器已经变成了周润发成大器，但是神经质男吴镇宇依然没有死心！！！他假借工作之由慢慢接近成大器，还时不时与其聊一些私密话题~~~但是成大器的心并没有转向他的迹象。

时逢日军侵华，神经质男吴镇宇不惜投靠日本人当汉奸，心想，我既然得不到你，也不能让别人得到你~~~于是借此名义霸占了阿宝和蝴蝶刀黑衣男，孤立了成大器。他本指望成大器因此向自己示弱，从而有朝一日真心爱上自己。谁知成大器是个铁血真汉子，不仅不屈从，还暗中结合阿宝和对其痴情依旧的蝴蝶刀黑衣男，最终不仅亲手杀掉了直到死之前的一刻都还用炽热的眼神深情地注视着自己的神经质男吴镇宇，还炸毁了日本人的军火基地，可是害的痴情的蝴蝶刀黑衣男为自己而死……最后，勇敢的抗日英雄成大器还是死在了日本人的乱枪之下…………