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剧照
剧情介绍
经过上百年的发展，胶片技术从蛮荒走到成熟，电影人采用化学摄影法创造了一个又一个经典和视觉奇迹。而当时间逐渐走向21世纪时，化学摄影法趋近临界点，几无上升空间，且越来越无法应对电影工业对新技术和全新拍摄手法、理念的诉求。与此同时，数字摄影方兴未艾，正以前所未有的势头进入传统技术固若金汤的电影领域。从Dogma 95对手提DV的使用，到乔治•卢卡斯大胆的HD摄影之应用，伴随着“顽固派”和“革新派”的政治和讨论，数字摄影蚕食着传统胶片的领土，逐渐成为当今电影工业的主流。在这一过程中，配光、摄影、剪辑等工作也相继受到冲击和影响。 这是一场全新的革命，是对充满各种可能性的未来满怀信心的展望……你好，执行者那个家伙的声音风流绅士活该你单身毒战暗红无间道第一季夺命杀机下饭魂·下饭江湖真心半解TUDUM全球影迷盛会: A Netflix Global Fan Event笼里的女人眠狂四郎魔性剑博览会闪光少女我的干爹是个贼天外来客1981密探因为我喜欢你玉观音云端 第二季家庭录像路的尽头香江花月夜（1967）绿茵胜境音乐祭冰与火（美国）枭雄世界残酷奇谭青蛙艾特熊和赛娜鼠2龙虎会风云国语不能说的秘密东西奇遇结良缘王牌教师麻辣出击挽歌绑架丁丁当金钱陷阱本能第一季陈尸谜案第一季神鬼任务2黑名单错嫁Dororon炎魔君熊熊燃烧亲仇记命中住定
长篇影评
1 ) 电影所带的真情（灵气）。
2.胶片更易达顶峰，数字较难。
3.胶片太紧张了（钱，益：集中注意力；弊：心理包袱（我不喜欢这样））
4.有钱的大导演什么的胶片肯定好，没钱的只能用数字。
5.数字的及时性。
6.大家都能拍片了（数字）。
7.用电脑调出的颜色永远当不到胶片。
8.胶片的纹理质感确实远超过数字。
9.商业片几乎是数字（诺兰是个牛逼）
10.DI只是辅助，但创造一个新世界DI是最好的选择。
11.数字对胶片不够尊重。
12.阿莱ALEXA哇哦（找到了数字中的胶片），可惜却终止了。
13.艺术家、科学家都很淳朴，这其实很和谐。他们总是在互相推进。
都是有利有弊，在我看来，使用哪种，更取决于你所拍摄的影片本身。【希望演员带着怎样的心理状态，影片最终的效果（你所需要的），是否依靠DP，是否需要更换胶片的间隙（其实数字也能人为的拥有），等等】
这部电影不只是讨论胶片与数字，还有电影的现状和未来。
还是应以影片的结尾来结束：
所有的最后都回归到一件事，如果你用心去做，如果你能够让我们感受到它，那你用什么做到的并不重要。
2 ) 美国电影摄影师协会与导演Chris Kenneally的对谈
Q：协会成员摄影师John Bailey
A：导演Chris Kenneally
Q：你对这片子迄今得到的高关注有何感受？连A.O.Scott都在纽约时报写了篇主导评论。
A：《阴阳相成》已得到的关注简直难以置信。影评太多褒扬。这感觉真好。我希望能有铁杆影迷和行业外的观众来看这电影。我们拍片的初衷是，既能满足对话题已有一定了解的观众，又不会让外行觉得晦涩。我们想拍一部娱乐抓人又有教育意义的电影。希望是成功了。
Q：怎么会和基诺里维斯凑一起拍《阴阳相成》的？
A：有部基诺监制主演的电影叫《Henry's Crime》，我在给这片子做后期监督。数字中间片、混音、成本汇报会议，这些多数制片人变着法子躲的东西，基诺都参加了，我们两个聊了很多后来出现在电影里的话题。基诺看过我早年拍的纪录片《Crazy Legs Conti: Zen and the Art of Competitive Eating》，我猜他挺喜欢吧。他说：“你是个纪录片电影人，我们干嘛不拍部纪录片，记录电影工业正发生的事儿呢。让我们记下这变更的一刻”。我大概考虑了半秒钟，然后说：“当然！我入伙了！”
Q：拍这片子时，做后期监督的工作经历是如何赋予你独特视角的？
A：我从98年起就在纽约做后期监督，亲历了许多技术变更。大概有十三个年头，我都在向亲友解释自己糊口的工作是做什么的，我知道人们对什么感兴趣，又有哪些领域需要进一步的解释。我也建立了在Technicolor、Sixteen19、Deluxe、Goldcrest等的人脉，可以寻求他们的建议和帮助。
Q：片尾字幕有段“特别感谢”，提到很多并未出现在电影里的知名艺术家，你肯定是访到了他们。怎么决定放哪些，又不放哪些电影人到成片的？
A：这是个真心困难的剪辑过程。我们采访了约140人，最后成片只用到70人。拿到太多出色的访谈，这算是种幸福的烦恼吧。我们尽量包括足够多不同的人，便于从广阔的角度覆盖这一讨论。但同时，我们也想让观众觉得这部纪录片是有角色的，故事演下去时会有他们希望能反复听到的人物。
Q：显然，没用进去的访谈构成了一个重要的历史档案。有计划把未使用的素材“存档”吗？或是放到互联网上或供电影学者使用？
A：我们正想办法把所有完成的采访组织起来，供电影学生、学者、粉丝和其他任何想进一步探究的观众参考。也在谈出一套书收入原始访谈的事情。
Q：说到“存档”（archiving），片中关于长期存档的话题只占很短的篇幅。这话题就是不够“热”。在我本人和Association of Moving Image Archivists (AMIA) 同僚的讨论中，也发现好像只有档案师们（archivist）在发布关于数字媒体脆弱性的警报，很少有电影人听得进去。我的一些摄影师同侪也没读过那两篇AMPAS发布的数字化困境（Digital Dilemma）报告。很好奇你采访了任何档案师吗？
A：为这部纪录片做研究时，我的确读了大部分的数字化困境报告。存档肯定是个大问题。我不太同意没在纪录片里给这领域足够时间的说法。临近结尾时有一章专门讲了这问题。我们没能真正给出答案，但呈现了斯科塞斯、索德伯格、卢卡斯，柯达、伊斯特曼的伙计，和许多人对存档的看法。这绝对是纪录片中真正触动观众的一块。世界变得这么快，没人能对数字存档给出坚实答案，这想想就吓人。很多人觉得胶片至今仍是存档移动画面的最佳方式。
Q：拍这部纪录片，你们用到什么摄影机和格式?
A：《阴阳相成》是用数字摄影机拍的。采访时我们用了松下HPX 170s。我们的摄影师Chris Cassidy也用佳能5D拍了些辅助素材（B-Roll）。
Q：这片子做了胶片拷贝吗？还是说所有放映都用了数字方式？你们是如何存档自己素材的？
A：目前为止只有数字元素。基诺和我绝对想在未来做些胶片素材以供存档。另外，我想在橱柜里放盘胶片来着。
Q：放映环节上，胶片拷贝的未来会是如何？有什么关于数字放映的看法吗？或是关于大屏幕电视取代数字投影机，比如《阴阳相成》在林肯中心开画时用的那个？
A：我想胶片拷贝会成为特例。放映这块绝对在走向数字化。林肯中心放片时我不在场。事后参加问答环节，才见到那块巨大的电视屏幕。这里有很漂亮的电影放映环境，事后与我聊起的观众也都说，那块152寸等离子屏幕的显示效果很棒。
Q：关于胶片/数字的讨论，有什么个人观点和大家分享吗？很少有人像你这样亲历那么多各色不同的观点。要是采访自己的话，你会问些什么？
A：数字肯定在上升的势头，我认为基本上它会替代胶片成为创造和放映电影的主方式。我爱胶片，也为那些艺术家用它创造出的画面和故事所鼓舞。我希望它能作为一种选择继续存在。我会（也在）问自己，怎么会这么幸运，能加入一个如此有趣、鼓舞人心的项目！拍这部纪录片绝对让我长了很多见识。这次的体验很美妙，真心感激能有机会和这么多牛B才人碰面录下他们的想法。活儿不轻，但要我明天再来一次我绝对乐意。
Q：电影开画前几周，你在美国电影摄影师协会的俱乐部把片子放给会员看了。他们的反响如何，有什么收获吗？
A：在ASC大本营放纪录片是个绝佳的机会。观众里有很多摄影师我们都采访过。他们看这片子当然让我紧张。这些都是真正的专家。我准备好了在问答环节被摧毁！幸运的是，看上去大家都挺受用《阴阳相成》，很多人当场向我表示，真高兴有人就这话题拍了纪录片。能和成员及客人一起喝上几杯很开心，能了解还有人在确保电影艺术于技术、艺术两方面持续发展。很高兴知道有这么一群人不会接受劣质画面，将继续战斗、创造并确保捕捉、操控、分享的画面能达到最高标准。这真的很鼓舞人心。
3 ) 要不要上
“上”是一个既可以表达积极，又可以表达猥琐的词。曾经看过一个很妙的方法，当你无法清楚的表达某一事物的时候，越简单则越能表达丰富的内容。被用的连词自己都觉得恶心的“创新”、“革新”、“发展”，在我看来一个“上”字即可。
下
多年前从杂货铺买两毛钱冰棍就已经是极其幸福的经历，而现在超市琳琅满目的选择也无法带来满足感；
多年前能凑齐沾满灰尘的小当家水浒卡是多么遥不可及的愿望，而现在通过网络几次点击之后花出一个心疼的数目之后也无法带来满足感；
多年前花四块钱从地摊的单碟盗版VCD中找武打电影的收藏可以花掉一整个下午，而现在将电影天堂与simpleCD的下载塞满1TB硬盘也无法带来成就感；
多年前看着刚冲洗出来的胶卷照片指指点点还说“如果当时这么拍就好了”的时代已经消失，而现在随手的1299的手机就可以带来800W像素的成像的却懒得再拍下眼前的美好；
从电影讲起
刚刚看完纪录片《Side by Side》，身兼编剧跟导演的Christopher Kenneally从1998年起就在纽约做后期电影监督，亲历了电影界许多技术变更，在电影中导演邀请了电影界诸位神导，针对电影界正在经历的一场变革进行了探讨。
从一百多年前开始，胶卷作为最为最好的拍摄载体就被电影人使用，利用胶卷神奇的曝光，创造了无数的经典，带动并见证着整个时代的发展。进入二十世纪，数码成像逐渐走入生活，开始有电影人把数码摄影机带入电影的制作，但由于像素、对比度等能实现的效果远不及胶片，很多人把Video与Film根据拍摄介质做了严格的区分。直到近几年高清数码摄影、相应的电脑特效升级、软硬件的更新换代、数码摄影可调整性的提高（剪辑、调色、传输）、数码文件的易于保存，都逐渐使数码拍摄逐渐成为主流，甚至呈现了取代胶卷拍摄的态势。
回想最近的柯达申请破产保护的新闻，不就说明照片的胶卷时代已经结束了，那电影呢？
我们在“上”
回想“.mp3”的数码格式取代卡带上的磁条，网络的分享代替纸媒的传播，数码相机代替胶片相机，一定程度上预言着电影的数字化对胶卷取代。
换一个角度，我们看到事物在发展中，总会出现一种完美的状态，就如同刚毕业的我们找到一个称心如意的工作的一样完美，电影与胶卷的结合本来就是一种完美，但如同指望找到工作就能一直幸福下去一下一样，指望通过胶卷一直承载电影的制作需求，是一个很幼稚的期望。
作为人，我们可以很骄傲的说，我们区别于动物的地方是我们不断追求更完美更好的东西，这就是我们的天性，也是我们存在的意义。
我们也“下”
我是一个怀旧的人，但是不是一个不“上”的人。
说来矛盾，只是因为在我看来只有足够现代才更能感受到历史的韵味，只有更好掌握时下的人，才能更好的体会出怀旧美好。发展的浪潮中，传统一定会有自己的一席之地，有些是个人兴趣爱好，有些是功能上的特殊需求。
记得在考研政治题目中，我们经常用一句话在总结近代中国的经验教训，就是这句“落后就要挨打”。作为口号，往往存在激进的成分，但是我们处在变革的当代，要不要紧跟上这些变化，每个人潜移默化中已经做出了选择。拍出《记忆碎片》、《盗梦空间》、《蝙蝠侠》的克里斯托弗诺兰是胶片的忠实者，几度拒绝将数字摄影与3D技术引入到自己的作品中，但是从其大力支持IMAX（普通电影感受的升级版）可以看出，他本人也选择了“上”。
这让我想到作为城市规划成果表现方式，繁杂的线条与明暗构成的手绘图面曾经作为方案表现的最为极致的方式，在我大学本科前两年也进行了大量的训练和学习。到了大三，我偷偷通过一些被一些教师称为“偷懒”的电脑软件的协助，发现手绘灵活性大大增加，可以很轻松的完成方案表现中一些复杂的透视效果、繁杂的版面排版，最终将其与手绘的质感等做了很好的结合。这些二者结合经历，对我后来以电脑表现为主的阶段，仍然愿意以手绘效果反过来辅助电脑表现起到了帮助，很多人说我的电脑绘图看到一种手绘的即兴与灵活。
“上”不可耻
当然也有不少人担心，这种不断的技术发展与普及，对专业人才的地位出现撼动的前兆。我们可以通过大洋那边Youtube的崛起、我国的微电影迅速串红看到，很多多年前无法接触的东西被大家拿在手里品玩，这大大增加了普通人有限时间内对不同领域涉及，丰富生活经验的可能。但这并没有撼动某些既有艺术形式的地位，反而促进了其他的发展。
当电视出现的时候，有人断言电影院已死。虽然当时电视的确分流不少常去电影院的观众，但是电影在逐渐发展中，不断提高自己的品质，环绕音效、超大画面这些电视无法做到的被电影院做了淋漓尽致的发挥，可以说是电视的出现一定程度上促成了电影院的进化。
作为美国黑帮片的大神级导演马丁西克塞斯说“全民都在解读电影。他们通过镜头和画面解读事实或者自以为的事实，不过有些孩子还挺擅长这个的”，透过这份淡然可以看出，其实真正聪明人是不会通过阻止主流的发展来捍卫自己的地位，而是通过主动尝试与发展，其新作《雨果》就从专业角度使用了3D技术，被称为“老马用3D给电影的一封情书”。
同样被大家熟知的李安也是不断在发展的主流中，利用扎实的叙述、唯美的画面、前卫的技术，一次次的将自己东西方哲学的融合玩的出神入化。
在《Side by Side》中被访问者，另一位大神级大神级导演大卫林奇，讲了这样一个道理，每个人手里都有纸和笔，但是并不是每个人都成了作家。
“海纳百川”不是制约发展的因素。
品位而“上”
当然过度的开放也给一些低俗与动机不纯行为的出现，被中国电影毒害够深的中国电影观众，很多人都发过相同的誓“再也不进电影院看国产电影”。
在动不动就把民主意识抬出来分析一番的美国，也感叹技术的发展与普及的确让不少人失去了对“品味”二字的坚持。
被称为“神一样的开始、神经病一样的结尾”的国内某电视台的选秀节目，也逐渐将自己的备受好评的一嗓子定成败的“平民”做明星的形式，玩到最后变成了绕口令般的广告词、再加上备受怀疑的内定风波的低俗选秀节目，失去了自己对平民意识的坚持，失去了自己对“品味”二字的原则。
不“上”则“下”
最后要说的是“要不要！上？”与“要不要？上！”，即是先想，还是先做的问题，有个亦师亦友的哥们说“当你不知道怎么走的时候，别停下来，走着走着就知道往哪走了”，因为疑惑与落后并不是你的错，而是别的东西太复杂了、发展太快了。比起后来拍摄的《星球大战 前传》系列，现在回看较早拍摄的《星球大战》系列某些特效镜头是多么的惨不忍睹，我们所赞叹的内容，往往需要加上“在那个年代看来”。文章开头提到的感叹，其实也仅能作为怀旧文艺青年的独白，真正的历史终究成为历史。
Surface作为微软世界末日年底推出的产品颠覆了众人对微软制作软件，硬件领域很少有大动作的印象，随后很多无良知的媒体开始进行狂轰，意图否定这一发展带来的意义，拿着某些所谓的测评重点对齐进行贬低。单从触屏与手指这一角度来说，殊不知若没有微软这一步棋，我们的手指触屏操作在家用上，甚至在工作生产上，还要再晚个十几年甚至更长，微软的这一标榜，绝对不止为了销量。我们很感激苹果公司将触屏这一理念很好的运用于手机。但仅从触屏用在个人电脑上会使用户很累的这一调研结果，就让苹果止步于将这一理念带入个人电脑，未免显得过于果断。从触屏现如今很好应用于娱乐、媒体展示、交流体验、甚至逐渐出现的生产功能，微软的这一举动，让苹果显得像个顽固不化的老头。除了改改像素、改改接口、改改系统版本等小动作外，我们很难看到苹果当年带来的划时代的气质。但若苹果在暂时落后的局面下，还能在电视领域、打印生产领域依然带着自己的锐气发展下去，迎来事业二春也不是不可能。
接受新事物就像生孩子带来阵痛，但痛过之后带来的是幸福感。记住那只是阵痛！
所以，“要不要？上！”
本文引用多位豆油的短评 若有要求 请告知
4 ) 观后关于胶片与数字的一些感想
数字与胶片的一次辩论，每一方都有最偏激的代表人物，走在数字技术前段的卢卡斯与卡梅隆；胶片最坚实的拥护者诺兰。作为被革新的那一方，胶片有很多不如数字的地方:花费高，拍摄复杂，剪辑困难，存放不易等等。但拍摄出来的画质与胶片的那种非常具有颗粒感的画面，是至今的数字技术都不能比的。发展到现在，数字已经处于强势的地位，但不是每个人都是拍那种商业特效片的，始终有一些人不需要数字的优点而忠于胶片，但恐怕未来在资本的推动下他们只能和胶片说再见，实在不想看到这一天。 1.基努里维斯推动的这次讨论干货很多，凭他的实力请来了很多大导演（可惜胶片方昆汀没来），诚意满满，但他确实不适合采访，尤其和这些导演的谈话，始终说不到点上。
2.作为弱势一方的代表人物，诺兰的每一次谈话都是在重要问题上发表的，对方对胶片的质疑以及对自己数字的过分自信。
3.如果把诺兰和卢卡斯卡梅隆关在一个房间深入探讨这个问题，估计会非常精彩。
5 ) 胶片和数字各方之争
胶片电影和数字电影之争主要在以下几大方面几个小点：
【电影拍摄过程方面】
一、质感上，胶片的动态范围更广，颗粒感也更有真实感觉。但是数字却是亮的太亮，暗的太暗，颗粒感失真。
二、后期调色上。胶片：DP摄影指导要格外注意颜色，构图，角度等画面问题，比如光在皮肤上的感觉。数字：想怎么拍怎么来，不行再重来，这样常常出现中断，每个人都可以评判，削弱了DP的权利。
三、拍摄成本和时间。胶片：成本高，一般是隔天才能看到所摄画面，一方面对当时画面效果无法完全把控，一方面却因独特的质感而收获意外惊喜。数字：成本非常便宜，想怎么拍怎么拍，不用考虑胶片的成本问题，所拍所得，降低的预算可以给导演更多的自由度，大大提高电影生产数量，但在数字早期（《家宴》是第一步数字电影，1998年，DV拍摄），数字画面非常不好。
四、电影语言——拍摄的方式。胶片：相对数字而言显得笨重，不灵活，拍摄的角度受到更多的局限。数字：通过灵活、轻便的数字摄影机，可以传递更多的运动，动作和情感，比如手持摄影机情绪化的特点，可以营造一种奔跑带来画面晃动而引发各种情感，从而改变在胶片时代许多方面，比如演员表演的方式，导演即兴发挥的能力。
五、演员表演方式。胶片：拍摄过程不可以随意中断，除非CUT，所有的人，包括演员，都要全身心投入，因为胶片一开动就是钱在烧着。数字：导演可以在拍摄过程中指导演员，这使原本很好的氛围会被破坏，演员的情感也被中断，要求再来，但是很多时候，感人的画面常常是昙花一现，可遇不可求。
六、镜头拍摄的多角度。胶片：相对数字而言，只能做一到两个不同角度同时拍摄，遇到需要多角度拍摄，则需要把刚刚演出的再重来一遍。数字：可以架10个镜头在不同位置同时拍摄，节约成本和时间，而且给拍摄方式很大自由度。
【剪辑方面】
一、剪辑。胶片：长长的一捆胶片，用剪刀剪辑，时间耗费大，剪辑机器设备成本高，人工成本大；同时对于剪辑师的水平要求更高，因为剪辑就是通过剪刀使两个不同的胶片连接在一起，因为胶片很贵，剪辑师会思考更多的画面的东西，但是数字在这方面却大大降低了对剪辑师的剪辑能力要求。数字：全部在电脑上进行，时间和人力成本大大下降，同时也不需要拿去洗，又省了一笔钱。（P.S.自从数字剪辑机出现，胶片可以转化为数字，再用电脑剪辑，80年代末）
二、CGI特效。胶片：对摄影技巧，灯光技术，精细模型和洗印技术要求格外高，他们用来改变真实并提升观影体验，通过把胶片一张叠一张的方式来制造特效，但过程对胶片损耗大，而随后这种物理式胶片剪辑方式被后来的“把胶片变为数字格式”所取代，这能省下很多钱。数字：用电脑合成特效，想怎么做怎么做，甚至能给你创造一个真实科幻世界，就像《阿凡达》里面所有的森林部分都是CG的效果。
【调色方面】
一、电影经过拍摄，剪辑和加入视觉特效后，调色师或者洗印厂的配光师继续调整画面。
胶片：光化学时代的负片，需要经过显影，印片过程。在黑白片时代，配光师通过浸泡胶片时间的长度来决定画面的明暗，在彩色片阶段，则通过有限的红、绿、蓝和亮度四个按钮来调整画面的色感，使得不同画面的色彩保持一致。数字调色最先应用在短片上，比如MV和广告。数字：同胶片后期时代。调色师或者配光师会喝DP产生矛盾，到底谁是决定画面的最后一个人？
【放映方面】
一、拷贝和放映方面。胶片：很多时候会因为放映机不同，不同光照强度，以及其他不同的变数，这一切都交给放映员来处理，声音，画面等等，使得最终呈现给观众的画面是不一样的。数字：99年全美只有4台数字放映机，2011年已经全部数字化。从99年开始，数字化开始发展，使用CCD或者CMOS感光的数字摄影机研发和生产不断推进，从2005年起，美国企业潘那维申，它是制造胶片摄像机的先驱，以CCD制造出大型传感器“创世”数字数字摄像机，这样第一台应用于电影拍摄的35mmCCD传感全画幅数字摄影机诞生了，它获得与胶片相似的景深效果，但动态范围是硬伤（画面宽容度，明暗过渡的真实效果）。2007年RED数字摄影机制造公司研制出RED ONE（4K），从SD—HD—2K—4K，分辨率大大提高。2009年奥斯卡第一次颁奖给用数字摄影机拍摄的《贫民窟的百万富翁》，数字电影开始得到广泛认可。《公众之敌》，《第九区》，《泰特罗》，都是用SONY F23拍摄；《告密者》RED ONE，《阿凡达》不止SONY F950。
二、CGI特效使用问题。胶片：可以保留原始物体展示的真实效果。数字：电脑合成，缺乏真实感，但是卡梅隆说胶片时代哪些绿色的布景又算是真实吗？CGI可以给导演更多的表现方式。
三、数字摄影机腾飞时代。RED EPIC阿丽萨摄影机（4K）在动态范围上做得更好，电影《龙纹身的女孩》2011，《超凡蜘蛛侠》2011，《霍比特人》2011，。ARRI摄影机制造公司的艾丽莎摄影机，2010生产，拍过电影《雨果》，《亡命驾驶》2011，《忧郁症》2011，《时间规划局》2011。
四、影片运输问题。胶片：笨重的胶片要被运输到全国各地影院，其中的运输成本很高；而且在拷贝过程中因为几乎不是原始负片而面临拷贝出来的片子失真。数字：采用数字放映机的影院，拷贝可以做到无限次拷贝不失真，因为它复制出一模一样的片子，不存在片子失真问题。
【传统影院和崛起的互联网之间的冲突】
一、放映环境。传统影院：诺大的银幕。互联网：各式各样的放映设备，手机，电脑，平板等等，越来越占据人们的观影时间。
二、拍摄设备。传统影片：使用专业的摄像机，比如RED，ARRI等。互联网：人人可拍电影的时代，成本低廉，只要你有佳能，尼康，索尼等微型摄影就可以完成。《微型家具》，2010，佳能7D。但是在21世纪第二个十年，还是有很多影片采用胶片拍摄，比如《战马》2011，《生命之树》2011，《碟中谍幽灵协议》2011，《点石成精》2011，《大艺术家》2011，《黑暗骑士崛起》2011。
【影片存储问题】
一、影片存储问题。胶片：轻松存个几十年再拿出来拷贝，放映等都没有问题，维护成本低。数字：存放几年如果没有保养，拿出来会遇到各种问题，比如画面失真，或者影片内容丧失，维护成本很高。
【最后】
即使胶片影片在2007年达到巅峰，而数字影片从新世纪出开始强势崛起，但是，无论采用何种材质进行摄影，最后都会回归到一件事：如果你用心去做，如果你有诚意和感受力，那你用什么做到的并不重要。（Everything comes down to one thing.If you do something with your heart. If you do something that you are convinced of and feel about it. It doesn't matter what you're using.）
6 ) 技术是一座巴别塔
首先梳理一下整部片中出现的一些有价值的观点，分为以乔治卢卡斯带头的激烈“革命派”和以克里斯托弗诺兰代表的“守旧派”：
革命派：
1.胶卷拍摄需要冲洗，一天后才能看到自己拍摄的画面（样片），带着粗糙的质感。而数码摄像是“即取”的，更细致精确，且便于重拍。
2.DV轻盈，直接，既视感，捕捉当下，摄像机的移动化作电影语言表达情绪《家宴》可以获得的拍摄素材很多。
3.数字拍摄成本低意味着拍摄更为自由不受限制
4.数字摄影可塑性高，给予人类至高无上的掌控权利，但这样也容易让部分人对它的态度漫不经心。
5.CGI数字动画技术是人类在电影里的幻想成真。数字摄影代表着创造。
6.《贫民窟的百万富翁》获得奥斯卡金像奖意味着数字时代真正被人们所接受（论据）
7.数字电影是艺术与技术的结合
8.数字技术在改变着电影讲故事的方式，但不只是电影，这是一场巨大的变革。艺术如果不与技术side by side，最终会被时代所遗落。
守旧派：
1.导演晚一些看样片，这样可以集中精力，在表演上，动作上（马丁斯科塞斯）
2.演员无法入戏，要求重看自己的拍摄，容易让演员越发自我
3.摄影师职业容易被很多人质疑，魔力不再，光环不再
4.制片人投资人自以为是的干涉电影创作
带给拍电影完全不同的感受，数字摄影更像是集体拍摄，融合了多方的看法，而胶卷摄影分工明确，干涉力度小
5.演员和团队的集中精力的时间就那么长，不能总是重来
6.数字剪辑节奏太快，难以思考。
7.对于胶卷，无论是价格还是意义，所有人都会以尊敬的心态来面对。
8.对于CGI，摄影师的职权被分给DI
9.3D技术只会是一时的火爆，《阿凡达》10.的成功在于其以3D创作，而非哗众取宠
不只只是社交空间已经大大向虚拟化延伸了，电影也是，人们越发习惯在小屏幕上感受电影，而不是电影院。
11.技术使艺术不再是少数人的专利，使很多人都加入了艺术创作的行列。而人人都有纸和笔，但又写出多少伟大的故事，在那张纸上。发生在电影身上的就是这样的故事。电影遍地实则开花好处少坏处多，所以渐渐不会有人再在乎品味了。
12.电影的存档是十分重要的。所有数字格式的存档问题至今仍没有解决。唯有赛璐璐（胶卷），可以保存一百年，只要有光就可以观看，不会有格式淘汰的问题，胶片同时是捕获和存储介质
“电影的本质是讲故事，所以胶片摄制与数字摄制本质上只是形式问题。”因为与技术有共通之处，所以不会像胶片一样被遗落，但也只能选择妥协。做一个猜测，以后所有人类创造出的艺术都会在技术的神坛上夹缝生存，期盼着未可知的洗礼？
技术无孔不入，我们唯有臣服或灭亡，而臣服就意味着被重新创造和定义。电影作为一门已历时122年的艺术，或许是幸运的，因它有被重新创作的潜力，不幸却在于对传统电影制作精神与技术的遗失，和观众对于film细节与感受的遗失。
有趣的是，尽管数字电影发展到现在，仍然追逐着胶片的质感与格调。想起一段话，“我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推，直至回到往昔岁月。”转变以有了新的选择开始，却以旧的方式消失结束。
技术所带来的是虚拟的快感。尤其于艺术，这种快感是空洞的，就像和一个假人做爱。它的存在就是与人类本身相悖的。最终人类就会被取代。film与video就在影射这一点。技术只是又一座因人类的狂妄自大而建造的“巴别塔”罢了。（尤其是在看到乔治卢卡斯片中的那句“一切都是可以被解决的”）
我们共同相信事在人为，或许人类的潜力是无限的，这也只是乐观的想法。我们对一切新的事物恐慌，最终却会报以期待。
否定是痛苦的，追忆却是轻松的。
对于电影技术的堪忧~心情欠佳有待重看
我给这个片做了个字幕，怕是看的最仔细的电影了吧。所以感觉很难说，就不说了吧
剪的不错嘛~这片子简而言之来说就是电影界人士沉浸在一片欢乐祥和的气氛中喜迎数字时代的到来，而以诺兰为首的一小撮别有用心的胶片派遗老遗少不自量力螳臂当车......
在那些老一辈眼中，电影更像是一种神圣的仪式，这是对电影的敬畏，是好电影得以出现的必要条件之一。而在技术的帮助下，制作电影变得普遍化的时候，好电影反而变得异常稀缺了。当技术的一次次革新带给电影改变时，电影似乎总会面临着前所未有的威胁，但不管怎样改变，电影都应该是在向好的方向发展的。
好吧，其實片中的導演全部都支持電影數碼化。每當說到數碼技術的演化如何，音樂節奏便明朗輕快，旁人在笑，我睇到一殼眼淚。整部電影裡，全面支持菲林的，其實只有Christopher Nolan一個而已。當製作電影的人面對這些抉擇，其實作為觀眾，除了買票入場，究竟可以做甚麼？
数字化肯定会大范围的替代胶片，就像mp3代替卡带，网络代替纸媒，数码相机代替胶片相机，但传统仍然会有一席之地，有些是个人兴趣爱好，有些是功能上的特殊需求。但从观众的角度来讲，技术永远是为艺术服务的，不论用胶片用数码，用ARRI还是用iphone，只要有故事，有冲突，用心去拍，都能成就伟大。
如果说《电影剪接的魔力》是对剪辑师工作的一次游览展示，那么《阴阳相成》就是一篇以胶片和数码为中心的论文，迷影人不可错过的纪录片！受访阵容中丹尼·鲍尔像昆汀般富有激情，芬奇就是个满嘴FUCK的痞子嘛，当然谁也阻止不了斯科塞斯卖萌啊！
路上无聊端着pad一边走神一边说话一边看完的，坐稳了根本看不下去，keanu君，一副很孱弱的知识储备不足的气场啊，作为采访者怎么行，完全没做好一个攒局人。
内容丰富、剪辑流畅，非常棒的一部关于电影制作的科普纪录片。我们能够见证胶片与数字电影的并行时代，实属幸运。不过即便你对这场争执不感兴趣，光是看看一众大师级导演（林奇还是最帅有木有）和摄影师现身说法的壮丽，也完全对得起这一个半小时的光影之旅。（9.0/10）
感谢竹雨推荐。电影纪录片。采访无数电影业内一线大咖。包括导演，摄影，制片，剪辑等。探讨电影胶片的没落与数字化浪潮的汹涌。无论是摄影，剪辑，放映还是存档，数字化确实是大势所趋，不可阻挡。但以诺兰为代表的胶片党依旧坚持着胶片拍摄。片子浅显易懂。既可大众科普也可业内学习。推荐！
迷影人必看！电影的数字与胶片之争。胶片死了吗…？此片从电影制作的各个角度来寻找答案，在各种电影技术活工匠的各式各样的态度中，观众应该会有一个自己的答案。诺兰和他的御用摄影果然是坚定的胶片派！"我会用胶片用到死！（意译）"而卡梅隆和芬奇则是坚定的数字派。"龌龊司机"姐弟真是姐弟…
诺兰这个憋吃真讨厌
其实这片攒明星的意义要大于影片本身的主题。找到了大批的导演、摄影、剪辑、特效等大牌参与访问，观点其实很明确。重要的是从业者对这些变化的感受，从摄影、剪辑到调色、放映、存储，都是全面数字大潮，这是大势所趋，恐怕很难有逆转了。
无论胶片还是数字，电影最终的目的是讲故事。大卫林奇说的在理：每个人都有纸和笔，又有几个人成了优秀的作家呢？
电影制作的介绍性“论文”，从拍摄到剪辑到调整色彩到当下最先进的高清摄影机和3D技术，我是完完全全地被吸进去了~赞！基努这个发型变化也是很狂野啊，啧啧。卡梅隆像科学家，诺兰很绅士，芬奇好流氓啊，丹尼鲍尔好激情！
立场都是打哈哈的用语，一个个骑墙派，除了诺兰。电影是发展到一定阶段就该停止的事情，真不希望看到电影进入下一个技术时代，那种不再需要现场指挥，不再需要出外景，不再需要演员表演，不在需要摄影机和录音设备，完全靠计算机做出来的东西，还可称为电影吗？
虽然出镜导演名单闪的不行，但听他们聊胶片摄影机像素成像后期制作的专业名词实在是太晦涩了，所以这个给业内人士看更合适吧。不过看看每个导演的个人风格也不错，Danny Boyle特活泼，诺兰特严肃，斯科塞斯特有激情，林奇特“legend”,芬奇是个老愤青，说了影片里所有的F词....
中译名阴阳相成似乎多了些哲学意味，其实是数字电影和传统胶片菲林拍片的探讨。个人觉得，就像电子书占据实体书领域一样，数字化将会是未来大趋势，但个人还是喜欢菲林胶片，喜欢那种颗粒感、即时的演绎、调动画面的艺术感和第二天出样片的那种期待。未来数码和菲林如何融合，见仁见智吧。8.4
把电影摄制从胶片到数字的演进过程同其自摄影，调度，成像，显像，调色再到剪辑，洗印的诞生过程联系起来并配以众多名导及其摄像班底对于胶片时代，老旧特效和技术革新的昨日今夕之描述和远景设想对影迷来说本身就是一针鸡血。
胶片之殇。数码降低了电影制作的门槛，所以影像在泛滥。个人认为，数码实质上是对观众体验的一种剥夺，我能清晰地记起看过的每一部胶片的感觉，就像一个个奇迹，但数字，很可惜，只是放大的电脑屏幕而已。纪录片应该访谈观众，一部电影的完成观众也是一部分。导演的片面之词，是自私的考虑。顶诺兰