女间谍2015

    也许看电影就是很主观的东西，给《女间谍》打了5星，因为确实很喜欢。看完之后，翻了一些豆瓣评论，才知道原来这是一部女权主义的电影，用如此轻松的方式表达女性的power,确实很让人舒服和接受。
    电影末尾处，当裘德洛用他迷人的眼睛凝视女主，问她did you mean that? 她在危机关头救了他说的那些话，也就是她表白的那些话，实在太喜欢Susan的回答：Dod, I admire you. 以其人之道，还治其人之身，轻松地化解了一场表白的尴尬，以后大家还是好搭档。
    也许女主太清楚不过，表白有什么用，有一句话叫其实本没有误会，只是他不想要去了解而已。这样其实很好，而且经历了那么多，在Susan心中又重新认识了自己的价值，最后和杰森斯坦森滚床单的镜头很有爱啊~
  

        最近很火的一个片子《女间谍》，评论里到处在说它代言了女权主义，几乎是“压倒性的声音”。慕名而看，却不是滋味。

        对大龄、肥胖、剩女三点元素着意夸张的强调，且这一设置背后不出意料所对应的变形滑稽的人物形象和行为风格、饱受歧视与忽视的处境——走的依然是大龄+肥胖必＝剩女、且必遭排斥、且＝loser的逻辑。

        不吝笔墨地反复强调女主及其闺蜜（用时下话语说，一个“高大壮的丑逼”）可悲没男人要的“孤寡老处女”身份，突出她们在与男性关系上的失败，也是妖魔化和stereotype的一贯手法。女主首先像一个小丑，其次才是专业人士。这让我想起春晚小品里卖力又献身，用自我丑化和贬抑去嘲弄“女汉子”的贾玲。难道说，这样的女性天生自带娱乐性？否则怎么总是抓起她们树典型，在她们身上挖掘笑料？

        与此相应，作为对照组，剧中也另外设置了一个反例：部门里美丽性感、能力过人的明星女间谍，却是个颇受同性唾弃的“绿茶婊”，心计歹毒，还喜欢对剩女们皮里阳秋地冷嘲热讽，或矫情卖弄——这也真像春晚小品里的瞿颖，扮演的“女神”角色，作为男权社会里的合格物品、既得利益者，她们总是有些得意地俾睨着脚下没有赢面的芸芸丑女。

        女主用句大俗话形容是“品学兼优、业务一流”，但她的才华在看脸社会里遭受的似乎总是特别合理、见怪不怪的冷遇——不止被男同事轻蔑，还多次被女上司嫌弃和羞辱，非得靠额外本领才赢得了她渴望的、也本该拥有的基本尊重。前提她得是名“超人”，而非简单是一个“人”。一切只怪她丑。

        尽管最终她“光荣地”睡到了男人（or终于有男人愿意睡她），这也是“赢尽天下，即可赢尽美女”“你爬上顶峰，女人自会爬上你的床”这一传统直男癌逻辑的微妙复刻和翻版。

        再者，片中那个随时随地发春，抓住一切时机与便利对女主进行性骚扰的男同事，又该算怎么回事？从强吻、抓奶、摸臀、六九式到言语挑逗（动辄发愿总有一天操到你），口胡之外还要上下其手，十八般武艺都齐活了。女主一再明确say no，对之表示抗拒和厌恶，但对方并无停止的迹象，甚至还挺有点自诩风流的意思。最甚，有一段情节更隐晦暗示他在骚扰之后射了精。并且几段骚扰戏，还被巧妙变装，设置了一个迫不得已的理由——为解救女主才出于无奈的举措（为你好咯）。 “把你的手从我咪咪上拿开！”“我这是在救你啊！”——则是被当成关键的笑点来处理。最终，女主不是愤而踢爆猥琐男的丁丁，而是像一贯忍受其他屈辱一样，隐忍了下来。

        除此之外，还有片中各种或露骨、或暧昧的黄段子跟脏话，例如“裤裆里的真枪”和“插入”的隐喻，发生在原本属于工作商谈情境里的这段所谓的玩笑，是哪门子的女权主义？

        上野千鹤子在《厌女》中总结得很好：“所谓‘下流话’，就是男人共同把女人作为性的客体将之贬低，用语言加以凌辱的一种仪式性交谈。不要以为以下半身为话题就等于下流话。下流话自有一套规则和程序，是男人作为性的主体进行相互确认的仪式，亦即‘男人话语’”

        ——下流话是男性集体身份认同的道具，话者与听者之间有一种默契的共犯（共享）关系。还有那些刻意设置的性骚扰情节，不要告诉我它们配合的是女性观众的心理需求。剧作者们其实很知道如此安排最触动谁的快感阀门——能以这些下流话为乐子的，“才是真男人”。

        也不要告诉我这是对现实诸种怪状的描摹，是对女性所面临的不公处境的揭示。至少我没看出半分批判意味：欢脱的情节里，一而再、再而三行使性骚扰的男同事，被塑造得几乎“可爱”，唯有一点小毛病，就是爱吃吃女人豆腐而已，仿佛这是个无伤大雅的小特色，别说人格了，连性格问题都算不上。而当女主通过耳机跟后方技术支援的闺蜜诉苦时，闺蜜给予她的不是同情竟然是劝导：别抱怨了，我都好几天、好几个月、好几年没被人这样摸过了……被骚扰俨然成了被临幸，是值得感恩的福利，应该以开放的心态好好享受之，潜台词是这个意思吧？

        或许有人会说：这是部具有无厘头色彩的喜剧。喜剧就是选取生活中的某种典型，施以极端夸张变形的处理。喜剧追求“笑果”，重视戏剧性，角色没有高大上，哈哈镜里每个人物都是滑稽扭曲的。故事只有这样讲，观众才会开怀、会满意。去掉了这些哏，故事就会乏味无趣不好看……

        Fine，我接受这个辩解。但喜剧最深刻的动机是愤怒。它以渲染、讥诮的手法揭露和批判丑恶。而我没看到这部影片对现实的不公有多少嘲讽意图。

        你愿意格调低，没有关系；你愿意格调低，还管它叫艺术处理，没有关系；观众爱买账、看热闹，没有关系；只要别说，这代言女权主义。


2015．7．29
【转载请联络作者】

今天趁看Jolin演唱会前的空档去国宾微风看的下午4点场，好像是6厅，3/7~4/7的上座率吧。

当时看到这个片子的海报就给跪了，裘德洛总是能和其他的我也同时喜欢的演员搭到戏，这次竟然是JS。在我没有喜欢裘德洛之前，一直都是看JS的打打杀杀的，不用动脑筋好棒。等于说是新欢和旧爱同时出现在了一部片子里，而且片子类型也是我喜欢看的特工片。

天啊太好看了。虽然主角是女的，演的也很好，可是我只想说这两个男的。

第一个镜头就是帅脸，简直要看哭。哪怕最近看到的都是黑海夺金、唐海明威这种大爷角色，他真的还是可以帅回来的，想到这里就要哭出来了，真的....片头还会有一些阿尔菲的感觉。

女配也演的不错。

JS只要一出场，就准备好咧嘴吧，简直王宝强的镜头感。全场没有一个不笑的。他讲的故事好像也是以往他的打打杀杀片子中的经历一样，关键是他的表情，看一次笑尿一次就对了。

女主演的笑料也很足，经常有笑到停不下来的时候，而且隔阵子继续笑。那种女生情节，尤其对裘德洛这样的面孔，唉又要看哭了。

此外台版的翻译也很给力，把金牌特务、速7都融进去了，还有很多本地化的东西。

别管剧情真实与否，我也没有在意女权女性，看看帅哥，笑笑，再想想女生情怀，就是这片子的对我的意义了。

妈呀郭达一本正经的胡说八道睁眼说瞎话2333333
女主其实黑衣略美。
fine一开始就像渣男，正是因为感觉到女主对他的好感才放肆地让女主帮他跑腿做事，为了自己的事业还捆住比他有能力女主。
女反是x战警第一战里的女特工，在那里面还挺美，这里虽然造型妆发不好看但是傲娇腹黑毒舌女大小姐设定太萌惹～
女主智商太高反应好快全程机智&嘴炮max太棒！骂得小哥哭那段笑cry。
然而大小姐是抖m，粗鲁对待就乖了。
女主跟女二黄段子大叔以及郭达的cp感都是满满的～
最后看完翻影评才发现这是一部体现女权的电影，但更棒的是直到看完电影我都没意识到女权主义。电影没有刻意表现强调女权，而是让我理所当然地接受设定，让我看到女主比片中所有男性角色都强却不觉得惊奇，这才是好的女权电影，这也是真的女权应有的状态：
女性的力量不可小觑却也理所当然。
总之强推的喜剧电影啦～

原载公众号“文慧园路三号”（CFA1958）

导演保罗·费格在《辣手警花》、《办公室》提名多项艾美喜剧剧集类奖项之后，再度凭借《女间谍》在暑期档收获一路爆笑好评。有《王牌特工》的成功在前，特工题材的反类型被又一次证实为行之有“票房”。然而在这个年代，你不拿女性主义或者种族主义说点事儿你都不好意思出来混，就好像最近的《泰迪熊2》，看似讲“西天取精”生子实则宣扬类人权/种族意识一样。
 
《女间谍》就收到了一水的女权主义/女极权/女性主义电影的评价。片子看下来也的确像那么回事。男性角色都是草包——光头斯坦森满嘴跑火车，只会制造推进剧情进展的麻烦；恢复身材的裘德洛大叔在三分之二的剧情里处于消失状态；另一个开着阿尔法·罗密欧的外援塞拉菲诺威茨则负责贡献黄段子。

而转到女性角色身上，女神外勤探员海伦是绿茶婊＋双面间谍；中情局头头是女的；主角技术支持苏珊、傻大个南茜和叛逆黑二代雷娜是女的是女的还是女的。实际在大部分时间里，都是以上三人撑起支撑起剧情主线与冲突。并且长得好看的都不是什么好果子。

影片内核无非是个年长色衰（本来也没有多好看），不痴只肥的中情局女探员为救搭档，小宇宙爆发，关键时刻碾压一切男性角色，实现自身价值的女屌丝逆袭的故事。听起来的确又励志又女权。但可惜的是，这样的行为动机被放置在“爱情”的名义之下，便使得整个故事都无法逃离传统男性视角与想象的桎梏。

苏珊在行动之前，是一个暗藏自己实力，为了和自己暗恋多年的搭档的所谓“默契”，而甘愿呆在爬满里老鼠和蝙蝠的地下室做后勤的女人。激发她行动的，也是为暗恋之人复仇的决心。在生死关头，她换取敌方信任的方法是袒露这段感情，明述自己愿意为裘德洛牺牲的精神。
 
种种此上情节设置，看起来难道不是所有男性都有有的红颜想象？——一个非妻子的知己，懂你每一个特殊的需要，包括在西服里给你放上过敏药；支持你的事业，包括在监视器后面告诉你每一个转角处的敌人。还有你们彼此不踩线的暧昧，包括工作电话里的么么哒。

但是《女间谍》无疑是讨巧的，它的讨巧之处就在于选择了梅丽莎·麦卡锡。脱口秀出身的麦卡锡把各种三俗无下限屎尿屁的段子玩弄于唇齿之间，丝毫没有违和感，反倒萌贱十足，笑点高密。和保罗·费格三度合作的她也是深知自己优势所在，在喜剧、搞怪、高能、自黑、脱口秀版台词的路上一路高走。从2011年的《伴娘》提名奥斯卡最佳女配，到2013年的《辣手警花》中的女警另类面，再到如今的《女间谍》，麦卡锡也算是在好莱坞杀出了属于自己类型化的一条血路。换想之，《女间谍》这部片子，女主任是换了谁，都不会有这样好的效果了。

来个小花絮，片中胖嫂骑着摩托车追敌时候遇上了一个好死不死的路人，这个问路小哥是胖嫂[真]老公本·法尔科客串的哦。
 

下班了我和同事临时决定坐下来讲讲白天单位发生的事情，我，我的老板，为我们沟通的同事，和她的老板，以及我们试图说服的乙方老板。然后我打电话让男朋友来我在的餐厅吃饭，这样我们可以直奔电影院。

喜剧片很难得让人从一开始笑到最后一分钟基本不歇气，我都没意识到直到散场了发现嘴咧得并不拢，腹肌有点小酸痛，然后还忍不住回味一些镜头继续傻笑——这无疑是一部非常成功的喜剧片。

然后我们翻豆瓣影评，这是一部女权主义电影。
然后发现，那里面所有的关键正面而有意思的角色都是女生。
Spy是女生，她的幕后搭档是女生，她的老板是女生，大反派主角是女生，连接头的大买家也是女生（拔刀真的酷毙了）……还有那个传统的美女Karen...
我对bf说，你发现了吗？他说，啊，完全都没意识到。

我知道会有很多影评不厌其烦地剥开这一帧一帧画面去解说，什么女性的”台前”和“幕后”的今非昔比，什么father-daughter issue，什么领导和指挥的变更，什么恋爱观，什么结局的”意外”。它们都非常巧妙地贯穿始终，仔细扣上“女权主义”的思想再来看，一切都对了。

不过我很喜悦的是，我都是回过头来才想起来，哦，原来真是如此。
看电影时候并不觉得特别，bf也不。我觉得当我们不对一些角色抱有固定的假设（假设spy是酷酷007般型男），尤其我们不假设性别，根本没有在意性别的时候，这才是女权主义的胜利。

就像我看完电影突然想起来，今天工作中这件大事，我，我的老板，替我们沟通的同事，和她的老板，以及乙方的老板——每一个都是女生。
我和她们一起共事如此之久，突然才意识到，原来我们每一个人都是女性。

而我从未意识到。