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剧照
剧情介绍
1930年代，乡村少年唐水生来到上海投靠六叔（李雪健），在他的引荐下，做了歌舞皇后小金宝（巩俐）的贴身佣人。小金宝是上海滩一霸唐老爷（李保田）的女人，但与其手下宋二爷有染，而宋二爷已经觊觎唐老爷的位子良久。 六叔的猝死使唐老爷心生警觉，带着小金宝、水生等人来到一个只有寡 妇翠花和她一双儿女在的小岛避难，并下令对上岛的生熟面孔格杀无论。小金宝在同翠花的相处中对生活有了另一番理解，渐渐对唐老爷的残忍非常不满，然而她的命运亦掌控在唐老爷手中。小猴当家森之恋简单易懂的现代魔法冈格尔的复仇2宠物坟场2 2023黑鸟伪装大师2：完美骗局新半斤八两志愿者摇滚都市第四季逃逸追踪阿提耶第一季周恩来功夫神犬黄河文化大会快乐再出发第二季染指2024送你一朵小红花寻找列侬成长不容易第四季灯塔下的恋人地牢围攻2摩斯探长前传第二季精武陈真肉搏战高地沙漠第一季外星邻居第一季玩尽杀绝3：钻石计划玩命直播英语穿越从攻略女帝开始（堕落女儿国，我是圣子）月吟威尔和格蕾丝第六季十九只海獭孟菲斯美女号大院子女回头是爱革命军中马前卒老夫子之小水虎传奇粤语神探加杰特第一季金锁匙明迪烦事多第一季
长篇影评
1 ) 一言一语，皆是学问
本评包括情节回顾、人物浅析和总结
该片讲述了水生到上海投奔六叔的故事，影片借助水生伺候小金宝的视角，从侧面，一针见血地再现了上海滩事关唐门的腥风血雨，那桌上的笑脸背后，是暗流涌动，是刀枪剑影。拿六叔的话来说，就是“大上海，开口闭口，伸手推手，那都是学问！”这里的学问，可比书里的学问管用得多，因为这里的学问，能让人丢了性命，也能让人在关键时候保住性命。
第一天：水生投奔六叔
第二天：宋二爷小金宝偷情
第三天：六叔遇刺
第四天：老爷前往小岛
第五天：翠花嫂夜会阿叔
第六天：小金宝和翠花嫂通宵畅谈
第七天：老爷活埋宋二爷和小金宝
第八天：老爷离开孤岛，带走水生和阿娇
老爷一生确是走惯了生死场，深暗世道、心狠手辣、精明世故，能在上海滩混到老大，内心城府可见一斑，最让笔者意想不到的，是老爷腰间的假伤！台上的老爷表演了自己，一言一语，一步一位，方寸土地上，又是多少虚虚实实，台下的观众不知自己是观众还是演员，蝴蝶梦为周，还是周梦为蝴蝶？《一念天堂》这句讲得好“最好的表演，是了无痕迹！”
宋二爷，人模狗样，过河拆桥，痴心妄想，睡了老大的女人，还要做老大的位置，连着余老板，里应外合想要绞杀老爷，拜把子的兄弟，义气又在哪里？赤裸裸的背叛终究害死了自己！说小金宝爱老爷多一点呢，还是爱宋二爷多一点呢？宋二爷那是和小金宝在偷情呢，爱老爷，是场面上过得去，爱宋二爷，是心坎上过得去！
郑三爷，全片看过去算到上三爷这个称呼！
六叔，在唐家门上谋事，点滴之间尽是规规矩矩，安分守己，六叔也该能想到，自己深知棋局，也是棋子，能走棋路的人，还是那“下大棋”的人。六叔，是水生的引路人，到底是误入歧途，还是鱼跃龙门，诸君自见。
小金宝，风花雪月的女人，歌儿是唱得好，像不像拿鹅毛掏你的耳朵眼儿，一个字“痒”！小金宝看似被老爷包养，却也很有几分狡猾，处理手下人私吞小钱这件事上也不含糊，小金宝可不是被包养的傻白甜呐！
《假正经》
“假惺惺，假惺惺”
“做人何必假惺惺”
“你想看，你要看”
“你就仔细的看看清”
“不要这样这样装作一本正经”
“不要这样板起面孔吓坏了人”
“不要这样这样装作一本正经”
“不要这样板起面孔吓坏了人”
“假正经，假正经”
“你的眼睛早已经”
“溜过来，溜过去”
“偷偷摸摸的看个不停”
“难为情，难为情”
“什么叫做难为情”
“想爱我，要爱我”
过惯了享乐的日子，到了小岛上自然不是适应，见到的翠花嫂，才猛然回觉平平淡淡才是最真，可惜晚了，小金宝没来岛上的时候，两个岛是联通的鸳鸯岛，小金宝来岛上之后，两个岛，终究成了孤岛，说是小金宝带给了翠花嫂祸患，杀了翠花嫂，也并为过！可翠花嫂临头来，却不知道自己为什么残遭杀害，生不遂愿，死不明白，人生大悲！
水生，小姐说他灵光，又说他是乡巴佬，木讷、单纯、寡言、蠢笨，人生命运在他踏上上海滩的时候，就已经彻底改变，给了他三个铜板，可惜这三个铜板，拿来开豆腐店的钱，终究白白落到了水里，那叮咚作响丢到水里的铜板，是希望的破灭，更是水生上海滩之路真正的开始。
电影的灵魂是这一首《摇啊摇，要到外婆桥》这一首童谣，歌词儿的甜美和残酷的现实，形成巨大的反差和鲜明的对比，这对比之下，是阿娇、水生这一众普通人走上了前人走过的路，又是一个小金宝，是何等的讽刺啊！故事情节凄惨却也生动，残忍却也丰满，风雨飘摇却也惠风和畅，那《摇啊摇，摇到外婆桥》几句耐人寻味的歌词儿，在那悠扬悦耳、甜美清纯、干净明快的嗓音之中，又是多少的辛酸无奈、痛彻心扉。该片的画龙点睛之笔，是这一首明快的童谣，犹如《红高粱》片尾的送魂曲一般，给人心灵上的震撼，又给人无数的感慨和遐想。
几十年后，水生或许死了，或许活着，没准也成了老爷，那时候，该是感叹“曾日月之几何，而江山不可复识矣”
李保田饰演老爷，戏中戏最见功力。李雪健饰演六叔，一言一语，皆是学问。巩俐上可演富人小姐，下可饰穷苦妇人，上下来回，是最美的东方女人！
2 ) 短了点
我一直以为李雪健在里面肯定是最狠的角色，深藏不露，就等那一天，坐上老大的椅子玩老大的女人……结果突然他就死了，还是替老大死的。
然后我就一直以为傅彪在里面肯定背后藏着更多的秘密，就等那一天，坐上老大的椅子玩老大的女人……结果他就是一条听话的狗，没劲。
结构有点像古龙的《流星蝴蝶剑》，但是太短了。
巩俐嘛，不说了，不用我说，女神还用我叨逼叨叨逼叨吗？
3 ) 真像一个谜
4 ) 一个身份的不断循环
高潮部分到了最后一刻才展现出来，所以的暗线都串在了一起，然而高潮很短，不给力啊。
小金宝在那个时代就是一个矛盾的代表，她们只能依靠着权势生存下去，哪一天她们不再受宠，也就失去了一切，就是在钢索上行走的人，一不小心便是粉身碎骨，所有曾聚焦在她们身上的眼光纷纷瞥去。而在那个时代，会有一个又一个，无数个小金宝，谁也不是无可取代的。只是经过培养，经过5年、6年，又有无数个小金宝。小金宝的命注定是充满灰色调的。
7天，一个星期，也是一个循环。水生在7天里见识到了他以往14年从未见过的场景。14年说很长，却又很短；7年说很短，却又很长。而在这7天里我们也见识到了一个小金宝的生命就此消逝，而另一个未来的小金宝正在慢慢地成型，这不就是暗示着是一个人物身份的循环吗？
这个循环何时才会结束？小金宝死了不会结束，唐老爷死了也不会结束，必须等到那个时代彻底结束了，这个循环才会开始脱链，彻底崩坏。
5 ) 摇啊摇，摇到外婆桥之再续前缘
后来唐老爷病故，三爷成为了新老大，水生干了十几年后成为了三爷的得力助手，小女孩也变成了当年的小金宝成为三爷的新欢。现在的小金宝和水生暗生情愫，偷偷往来。
当年苏老板的势力被唐家屠戮殆尽，苏老板在外面的私生子逃脱一死，为了报仇重新夺回黑老大的地位，在上海拼命十几年混的一番势力，他改头换面，面上人称"陈老板"。他故意和三爷合作，一起寻欢作乐，三爷自然把他最得意的小金宝拿出来展示。舞台上的小金宝搔首弄姿，唱着流行的夜上海，风韵胜之过往。
小金宝表面上服侍三爷，背地里憎恨至极。她和水生私下约会越来越频繁，甚至私定终生，水生提议逃离这里，小金宝不同意，她要报仇，当年杀了她娘的就是三爷的人，况且现在私奔只有死路一条。水生另谋起道，想到了陈老板。
水生偷偷去找陈老板，没想到与陈老板一拍即合，水生帮他夺取地位，陈老板给他一大笔钱让他安稳生活，于是偷偷策划谋略。
三爷没有前老爷的高深谋略，但他作恶好色，心狠手辣的程度比前老爷更甚。在和陈老板会面合作时，亲手用枪杀掉一个压过来的叛徒，说背叛他的人就是这下场，随后大笑盈盈。好像是故意给陈老板看的。旁边的水生额头沁满了冷汗，陈老板表面上不动声色，实则暗自心惊。好在合作谈拢，把酒言欢后，三爷带着水生回去了。
回去的路上天色阴沉不一会就下起了雨，喝的有些醉的三爷面色兴奋。水生扶着他进了大门，进去后的三爷嚷嚷着见小金宝，没办法水生又把他扶进小金宝的闺房，此时小金宝正在床上休息，三爷见了直接把她扑倒在床上亲来亲去，小金宝嗔怪他喝了这么多酒，后面的水生表情扭曲，一只手下意识的摸向裤兜。突然小金宝使了个眼色，水生不甘的缩回了手。三爷意识到后面有人，骂他怎么还不走。水生眼含怒意低下头关门出去了。不一会里面传来了翻云覆雨的声音，留守在门口的水生一拳砸在墙壁，随后手又摊下来，默默拿出一根烟到了走廊抽起来。
深夜，小金宝蹑手蹑脚走出门拍了拍留守门口的水生，悄悄说了句没问题后，水生进了房门，床上传来了均匀的呼吸声，察觉到三爷睡熟，水生从背后抽出了匕首慢慢靠近，正当抬手之际，胸口突然被冰凉的感觉覆盖。灯忽的一下亮了，此时的三爷正举着枪顶在水生的胸口，随后一群黑衣小弟进来。三爷得意的说你真当我是白痴吗，水生和小金宝面色苍白。忽然一个小弟跑进来说外面的人进来了，三爷撇了撇嘴说道很好，带着剩余准备好的人，来个一网打尽。接着转过头让小弟把他们两个绑起来。小金宝和水生脸色灰暗，他们怎么也没想到自己才是瓮中之鳖。
外面枪声四起，持续了一段时间后才归于平静。小金宝和水生只能寄托于陈老板，希望他暗杀成功。可三爷突然雄赳赳气昂昂的走进来，看着被绑在椅子上的小金宝和水生哈哈大笑:"就凭你们也想和我玩，不看看自己半斤八两。我早有内线情报得知你们是一伙的了"水生面色坚毅:"要杀要剐随你，但你得放了小金宝。"三爷露出嘲讽的笑容:"不不不，我谁都不杀，我要慢慢折磨你们。"三爷拿出了一把刀靠近小金宝，拿着刀面在她脸上滑来滑去。水生怒吼:你敢动她，我弄死你。小金宝面色不惧，嘴里一口吐沫吐到三爷脸上，咬着牙说:"你个王八蛋。"三爷火冒三丈:"小贱人，找死"。说罢拿着刀准备动手。突然"砰"的一声，三爷随声倒地，一看旁边三爷的得力干手正拿着枪，枪口冒出了淡淡的烟。
旁边的小弟立马掏枪，可还没来得及来开枪，门口又传来几声枪响，小弟立马倒下。这时陈老板带着一群人从门口走进来，笑意吟吟的看着没死绝的三爷:"没想到吧，我安插的内线不止一个"三爷面色狰狞，瞪大眼睛:"你……""对了忘了告诉你，你获得的情报也是我故意透露给你的，就是让你放松警惕"随后啪啪两枪，三爷彻底死绝。小金宝和水生松了一口气。陈老板上前给小金宝和水生解开了绳子，拍了拍水生的肩膀:"干得不错"水生笑了笑。可是一阵刺痛从腹部传来，眼睛一看一把刀已经插进了里面。陈老板看着倒下去的水生面色淡然。水生痛苦不解:"为什么？"陈老板摸了摸他的腹部:"我不姓陈，我姓苏，当年你六叔也是这么死的吧"水生苦笑明白了一切。此时小金宝跑了过来，眼泪啪嗒啪嗒掉在水生脸上。"对不起，我不能带着你去开豆腐店了。""你不能死啊，我……我怀孕了。"小金宝痛哭流涕。水生惨然一笑:"你要好好活下去，活下去……"说罢水生没了呼吸，到死了眼睛也没有闭上。陈老板蹲下帮他合上了眼。小弟指了指跪在地上流泪的小金宝:"她怎么处理？"陈老板没有说话，只是手指在嘴边"嘘"了一声。
没过多久小金宝顺利生下来一个漂亮的小女孩。不过小金宝出产后不久就被陈老板的人勒死。在一个宁静的下午，陈老板看着怀里的孩子，嘴里喃喃道:"你看看，多像以前的小金宝"
6 ) 从主观镜头说起
昨天在新衡山电影院看了张艺谋这部《摇啊摇，摇到外婆桥》（下简称《摇》）的35mm胶片版本。影院放映质量堪忧，但影片质量有保证，尤其是片中几个主观镜头给我留下了深刻的印象，所以想展开来说说。
所谓主观镜头，即我们常说的POV（point-of-view shots），顾名思义就是指电影中的角色看到的人事物，通过镜头展示给观众。这部《摇》除了少数几个部分外，都是以小主角水生的视角来讲述故事的。张艺谋运用了大量的主观镜头，来向观众展示水生看到的世界，我选取几个我认为有代表性的镜头与君分享。
这是影片最开始的时候，水生刚来到上海，见到六叔，就被带到了一个类似仓库的地方。在这里，年幼的水生第一次见到了黑帮做事的场面和方式。在这个镜头之前，导演还安排了另外几个角度的镜头，以表示初来乍到的水生不知道接下来会发生什么，只知道东张西望。突然枪响了，先出枪声，然后给到这个主观镜头，一个类似黑帮头目的人正举着枪杀人。当然要先吹一波摄影吕乐的构图与打光，这样巧妙的设置在这部电影里多次出现（当然也有可能是老谋子自己对于摄影的建议）。其次是这个仰视视角，既契合了水生的主观视角，又给人一种黑帮做事时威严和危险的感觉。
这里同样为剧情做了很好的服务，此时观众和水生其实都是一头雾水的。这个孙淳饰演的黑帮头目就是之前六叔说的老爷吗？他们是在惩罚叛徒还是单纯的黑帮火并？一般观众会在心里给出一个预设，然后导演会在之后的剧情发展里让观众检验自己的预设是否正确。我以为这是一个比现在很多电影里所谓的“反转”简单却又高明的多的编剧方式。张艺谋在最近的《影》里也有过类似的设置，那就是影片开头邓超死活不愿意抚琴，我当时认为这是他的气节啊云云，结果下一场戏导演就告诉我们刚才那个是邓超的影子，所以不会抚琴。总之我很喜欢这种意料之外情理之中的设置。在《摇》中也是如此，后面的发展中我们会发现孙淳只是黑帮里的二头目，而他杀的是剧中余老板的手下，从而串联起整个剧情。
这组镜头是水生来到唐府以后，六叔带他在大门口候着，后者透过玻璃门给水生介绍唐府里大大小小的角色。这是一个典型的窥视视角，我们可以看到前景有一些遮挡物。这个视角可以视作对权力的一种窥视，也是刚进唐府的水生对黑帮世界的一种好奇。当然电影理论还会告诉我们所谓人物完全正面、四分之一侧面、侧面以及被遮挡的程度可以反映出人物的重要程度、性格特点等等，我不做展开了。与此同时，这几个主观镜头也是人物出场介绍最好的时机，我们通过画外音里六叔的话知道了这个黑帮组织的架构、人物关系及其品性（同时也证实了之前出场的孙淳只是二当家）。有意思的是接下来也是先出声音电话铃声，然后主观镜头给到桌上的电话，故事也得以继续推进。
这是一个主观长镜头（我把它切成好几个部分，足见其长，第一个截图不包括在内）。深夜水生被吵闹声惊醒，然后循声上楼去看发生了什么事。先要讲这个长镜头之前也有一个主观镜头很精妙，水生从屋子的柱子后面悄悄观察到孙淳饰演的二哥匆匆从大门出去。说他精妙是因为这个镜头既交代了吵闹声的缘由（配合之后巩俐的独白），也告诉观众孙淳并没有发现水生，这也解释了为什么孙淳没找水生下手，这个疏忽同样为他做事不小心、难成大器以及最后被李保田饰演的大哥识破做好了铺垫。我讲这么多是因为我觉得张艺谋的主观镜头囊括了大量的信息点，所以再往前一场巩俐深夜开门放孙淳进来的戏在我看来是多余的，除了显得累赘以外，那也是全片极少的没有水生视角参与的片段（当然那场戏的结尾水生被铃铛惊醒了）。
说回这个长镜头，正如我之前所说的，这个镜头很长，但观众不会觉得闷（是不是又验证了张艺谋最近接受采访说的自己从来不拍大闷片呀）。一方面是因为很有特点的配乐与巩俐画外音里的骂声，这个骂声也让我们知道了刚才发生的事以及之后即将发生的事，另一方面，观众内心和水生一样是有期待的，很想知道上面怎样巩俐在房间里做什么云云（这可以说是希区考克式的操作了，这一点后面一个主观长镜头可能体现的更明显）。以及，这里同样是一个仰视视角，与此同时摄影机也盘旋向上运动。
紧接着，导演就给到了这个窥视的主观镜头。看到这里的时候我会想到基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》。其实也可以将这个镜头视作水生的所谓性启蒙，从而也构成了之后他拼死想救巩俐的动机的一部分。另外在这个镜头里，我们能明显的感到巩俐正处在夹缝之中，这也是剧中人物当时的处境，再往远了说这还是巩俐代表的一大类人在那个时代大背景下的位置。
这就是我刚才提到的那个长镜头（最后一张截图不包括在这个长镜头里），对应的剧情是水生在唐府里听到了嘈杂的人声，知道有严重的事情发生，但不知道是什么，他同样循声而去。与之前那个长镜头不同，这是个手持镜头，行进过程中镜头有明显的摇晃（甚至中间有一个快速的横摇，代表人物突然转身看背后），这也体现了主观镜头最普遍的作用之一，即外化人物的内心情绪。同时观众也和水生一样，好奇到底发生了什么，直到那把带血的刀突然出现。这个镜头的切换虽然比不上《隐藏摄像机》里那一刀，但坦诚的讲还是蛮有冲击力的。再往后水生带着观众一起了解到发生的黑帮火并以及六叔的牺牲，从而再有之后的发展。
在这个全片最牛逼的主观镜头之前，其实还有好几个不错的主观镜头，但功能和精妙之处其实和我之前说的有些雷同，我也就不赘述了，还是尽快收尾吧。讲到这个我认为最棒的镜头，故事已经到了尾声，孙淳和巩俐也已经处理掉了，在巩俐被处置的时候，我们的水生突破束缚想去救她，却被打手们打倒在地，转场，出现了这个倒置的主观镜头。我们马上就意识到了水生被吊了起来。之后我们在倒置的镜头里看到了小阿娇与黑帮里的大佬们，听到了李保田骗阿娇的话。倒置的镜头正好表现了这个黑白颠倒的世界，而一个新的轮回即将开始，阿娇不久之后就会成为下一个小金宝（巩俐），而我们的水生却只能被吊着，一句话也说不出的无能为力，甚至只能目送着兜里的银元（巩俐给他的）掉到水里。最后一个镜头给到了远方，画面随着吊着的水生轻轻摇晃，而那首《摇啊摇，摇到外婆桥》的歌谣也适时的响起，出字幕。导演用这样一个主观镜头作结，个中意味大家可以自行体会，反正当时大银幕前的我已经在心里不停的感叹神来之笔了。
其实这篇所谓的长评非常片面，只抓取了主观镜头这一个角度对《摇》进行了粗浅的分析，而且我也很少正经的写这样的评论，所以出现的纰漏和说的不对的地方烦请担待与指正。
关于这个电影我还有点想说的，首先这是国产电影里难得一见的黑帮题材，印象里大陆电影里下一个讲上海黑帮故事的片子怕不是《罗曼蒂克消亡史》。两个片子一比较，就会发现张艺谋的格局要小的多得多，这也是本片被广为诟病的地方。但联系一下片子中七天的概念、小金宝角色的轮回、黑白颠倒的时代、甚至“唐”这个姓氏，也还是有很多值得思考和深挖的东西的。相反，程耳的作品就显得导演掌控力有所欠缺了，有时候一味宏大的世界观价值观表达不一定就是好电影的标准。
其次，这个片子有一个我很喜欢的地方，那就是巩俐的人设。我就单讲她唱的几首歌，《假惺惺》《花好月圆》《摇啊摇》，恰好暗示了片中所有人物的性格啊命运啊乃至整个片子的走向。类似的设置在上世纪六十年代香港电懋出品的著名影片《野玫瑰之恋》中也出现过，那个葛兰真是惹人爱惹人怜。还有鲍勃福斯从科波拉手中抢下奥斯卡最佳导演的《歌厅》，也有这样的人物与设置。
最后说个八卦吧，《摇》是张艺谋和巩俐结束长期合作的最后一部作品，离两人下一次合作《黄金甲》相隔十余年。当时媒体报道出来的小道消息恰恰和《摇》的剧情不谋而合，不知道是人生如戏呢，还是戏如人生？
写于2018年10月14日
将要发于公众号 深邃的电影
用孩子的视角，用乡村水景等描绘，讲述了一个残忍黑暗的故事。风格上更接近于童真和美，看似把社会黑暗进行了淡化，实则是给了观众一个晴天霹雳。美好的景色和残忍的都市生活形成鲜明对比。
我们都曾经听外婆唱着歌谣被夸是好宝宝可是长大以后却变了……
根据毕飞宇小说改编，不过内容出入很大，电影当年反应很差，很多人（尤其海派作家如王安忆女士）都对它抱有意见，说旧上海拍的面目全非。但我自己很喜欢，有趣。
前半段总觉得唐水生是去黄金荣家做事的杜月笙，总觉得他长大后是风月里的张国荣，和巩俐缠缠绵绵。上海处处都是罗曼蒂克消亡史。
巩俐当时的演技真是可圈可点～
巩俐真的是极具性感、妩媚的一次亮相而且恰到好处地表现了女性身处铁屋子之中的抗拒、焦灼、回归与无望！
村姑不适合歌女范，摄影很美，故事流俗。
乡巴佬，小金宝。巩俐在里面的表演真的是风骚无比，在偷窥那一段，那种被压抑到变态的情欲，张艺谋都把握得挺好。最后巩俐那张标致的脸上挂满了泪水，实在是太悲了，她的命运自始至终都掌控在唐老爷手中。李保田李雪健巩俐孙淳傅彪这些个老戏骨，再看新人演员，果然是没法比的。
老上海、爵士乐、黑帮、款摆腰肢的小金宝儿，明眸善睐的阿娇...... 浓艳与淳朴的交融，情愿与不情愿的选择， 那些人性美丑善恶的焦灼.... 养眼养心又养脑。昨晚，我分明和自己说好要早睡，结果，偏不错眼珠的看到终了。
和《毁灭之路》的不招人待见的原因一样，用拍小结构内心片的调调去拍黑帮片，其实我还蛮喜欢的，只是觉得巩俐这种气场强大的女人不适合演这种严重缺乏安全感的小金宝，换成许晴啊，陈红啊都好，但是老谋子当时就认她不是...
我以为它在国内上映过。声色、剧情都是极高都水准。而更加难能可贵的是，结尾是仇杀，且“坏人”并没有倒下。不是恶有恶报、善有善报的固有主题。我以为这是贴切现实主义的。并不是在批判什么。只是写实罢了。这一点，在国内影视剧里面几乎是绝无仅有的。这一点，就当得起五星。
这是水生从未见过的世界，没吃过的冰激凌，没睡过的女人。熏人的暖风里，一个少年看得见白花花的大腿，也看得见跫跫留门的夜。听得见靡靡的花好月圆，也听得见摇到外婆桥的乡谣。日后或许会梦到披着村妇衣裳的小金宝，在牌桌前笑啊笑，笑着笑着滑下了泪。七天一觉噩梦，听那鼙鼓遍地擂来，惊溃了少年。
惊艳的开端，平淡的发展，失望的结局
上海滩。黑帮，歌女。“乡巴佬小金宝”《花好月圆》如果有续集的话，想必会讲小阿娇和水生长大后报仇之路。http://u.115.com/file/a9g4nr6s 二爷临死的时候说了句：既然你会在我身边安插人，你怎么就知道我没在你身边安插人呢？估计这句话也可以拍续集的另一个版本。一句话引发内讧波澜的故事。
迟钝少年进城投奔黑帮亲戚，伺候苦出身歌姬，大哥遇刺孤岛布局，七天创世记，世界在暴力循环里揭晓全新面目。和陈凯歌的《风月》前后脚拍出来，似乎是延续80年代末期的民国乡土文学潮流（比如苏童的创作），同时试图融入黑帮、老上海等民国奇观的商业元素。技术瑕疵明显，巩俐亲自上阵唱歌但唱的太难听了，男孩木讷的表情和李雪健&李保田多次重复的台词、冗长的歌舞都是些无意义的堆砌，遇刺时调成全红的画面和孙淳在巩俐脸上洒花瓣调情都是些幼稚、荒唐的设计。角色动机也写的混乱，整个中段巩俐与孤岛母女、小男主建立关系的基础在电影里就是一起唱唱歌这么随意就扭转了此前的敌意，除了老大这片里的角色都没啥目的性，片尾的悲剧性何处安放。尽管拍的节奏拖沓、技法幼稚、人物混沌，但本片歌舞和黑帮的民国元素还是影响了不少后来者，比如姜文、程耳
重看，居然挺不错，是我喜欢的调调儿。尤其摄影，美极。
上海黑帮与少年的性启蒙 最后是用腻了的轮回手法 结局草草、乏力 很多点没有展开——铺线能力有余，人物众多，可惜展线能力不足，人物处理流于片断，相对于较为宏大的人物和背景设定，片长也较短。逃荒上岛情节，似曾相似。至于技术方面，很多半遮半掩的镜头，挑起观众的偷窥欲，倒是做得相当漂亮。
只有emo可以把上海黑社会老大拍出山西地主老财范儿，也是不易。一群海派大佬在城里没呆几分钟，就都跑乡下地头草窝子里用北方话唠嗑去了，说是洋泾浜致敬《红高粱》也不为过。几十年如一日，拍带点剧情的片，除了糖水画面贴图，就是靠说大白话交代剧情结构，这水平也是始终如一，找哪个著名作家来写剧本也不管用。
1995年戛纳技术大奖（摄影）。7分。四星略勉强。视角的处理还是相当有新意，以至于剧作上也颇有味道（有限视角带来的信息控制）。仍然是“掘根文学”的“历史循环论”论调，但多了一丝怀旧的处理和类型化考量，在张艺谋作品序列里也是转型的关键作品之一，可以由此切入文化研究的论述，比如“孤岛”的隐喻（加上李保田酷似蒋公的扮相）也为影片平添一分政治解读的可能。
感觉蛮好的。上海滩的故事本身挺俗的，这种帮派腥风血雨的故事用力很猛的拍法很多。老张的片子还蛮清新的。尤其以进城的孩子的视角来讲述这个上海滩的故事，似乎就有了童真的梦，走进的唐府是童话里璀璨的世界。这种天真烂漫打破了成年世界看似美好的残酷。你死我话的事，在孩子不多的对白和恐惧的眼神之后就像是一场梦，就有些诗情画意。张导这部我真的还蛮喜欢的