得闲炒饭

多年后重新在一起的两个人
各自怀了孩子
旧时的回忆
诱惑的眼神
激情重燃

在一起是很自然的事情
维持感情是艰难的旅程

美思说
感情分四个阶段
第一阶段 一见钟情
第二阶段 维持一两年 比较容易
第三阶段 维持两年 需要勇气去忍受
第四阶段 靠负起忍受

她自己觉得自己不是一个很能坚持的人

意外的怀了一个男人的孩子

想到朋友因为是Les而被政府拒绝领养孩子

她取舍不定

安妮塔说
美思的朋友个个当她是亲人
自己却没有什么朋友
美思是最最最英明神武的一个人
时常弄的她方寸大乱 迷失方向
但她又时不时让我找到生命的意义
爱情 就是邪教

和美思一起
安妮塔时常困惑
没有给他任何承诺
没有确定要不要孩子
她不能想象这样的未来

安妮塔被单位歧视未婚先孕
美思一心想帮她
拉来朋友搞抗议
时间托很久
安妮塔抱怨


不知道哪里出错了
一向半开玩笑的美思
对待感情认真的安妮塔
似乎都有些疲惫

终于在朋友的点拨下
经历了差点流产的惊吓后
美思终于下了生孩子的决心

之后的就是幸福的生活了

感情最需要的是那份安定感
让对方感受到你的想法 心情
能够体会到你的真切生活
或许才能持久的相处

不是说一定要感天动地的承诺
而是在生活中的细节中倾注进你的那份安心

忽上忽下 忽左忽右的变幻
到底会心力憔悴

你的每一个不开心，每一个笑意，我都能体会到。


图文回顾版
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久别重逢，走在回家的路上。。。
  
“你走了之后，我以后再也不敢喜欢女孩。”
“那时候我们小，人生苦短，我当然要出去见见世面”
“这些年来，我都没见过什么世面。跟过几个男人，一个个都把自己伤得很重。……”
“大肚嘛，就当是一个惊喜。”
  
你在叹气，你需要安慰，你需要有个家，有个终生伴侣。
但她给你的，是一个轻描淡写的“惊喜”。


坐在阶梯上，你看着她，期盼，憧憬。。。
  
“我觉得上天，好像很想我们一起生孩子，一起养大孩子。也许真是天意。”
“惊喜，真是一个惊喜。……”
  
你在憧憬一个美好的梦，你心中仍然喜欢她，希望能和她相伴一生的一起生活。
但她还是用“惊喜”来回应。
你的表情瞬间怅然而失望。
她继续用她风趣的语调岔开着话题。
  
于是你陪笑着，转为若有所思。你反驳不了什么，你的心思没法转得那么快。。。


在她家门口道别。。。
"I Love you."
“你别信口开河，如果我再被你甩一次，肯定站不起来。”

一句我爱你，就让你笑得陶醉，灿烂。
  
回想起昔日她带给你的伤痕，微笑停不住，内心的呜咽和泪水已经在翻腾，声音都开始沙哑起来。。。
  
你想她进门，因为狗叫，就可以离开，你在失望，也忍不住希望，希望能继续下去，你义无反顾的陪她往她家走。
一路上，她要牵起你的手，你不敢，害怕再次受到伤害，挣脱着，但却渴望着。。当她搂起你，你忍不住再爱上她。


再一次电梯到了山顶。。。
“想不到我们12年后都有了，还碰到一块，还不是天意？”
“什么天意，是惊喜”

她开始接电话，她不想承担这个“天意”。“天意”牵扯到有可能一辈子，而“惊喜”，却只是一瞬间的事情。


第二天睡醒，缠绵，爱意，你又开始憧憬着爱的未来。。。
  
“我们可以一起生，一起养大孩子。”
她半闭着眼睛摇晃着脑袋，又一个电话，她松了一口气去接，还是又是某一个人给她煲汤喝汤。
“好，我下班就过来。”
  
面对这样一个花花女子，你回过头期待她的回答，听到又一个女人的名字，你回过身来，左顾右盼，不自在的双手抱在胸前，难以掩饰内心的不安全感，丝丝的伤怀。
  

小男生上门后，浴室里。。。
“我真的不介意你收他做阿二，阿三”
“你想我收阿二阿三？是不是你自己想收阿二阿三阿四呀？你可不可以对我们的关系认真点？”
  
于是大男人又登场。。。当他发表宣言，你紧张的看着她，看着他。
“我生不生孩子只是和这个女人有关系，和你一点关系都没有。”
你开心的扬起了头。
“安妮塔，我现在正式向你求婚，我们一起生孩子、一起养孩子、一起生活”
你微笑着，心里惊喜着，又在忐忑着她是否真心。关起门，你含情脉脉的看着她，希望看到她眼中的坚定。而她，只是不自然的转过身去，避开你。
  

阿诺一对在努力促成你们一起，4个女人2个男人第一次聚在一起讨论着孩子，你叹气。。。
“这里是有两个孕妇，但会不会有两个孩子，就很难说了。”
“那是怎么样？”
“我们在告安妮塔任职的银行。。。”
她岔开了话题。
最关心你们在不在一起的惠惠，又再一次引回了话题。
“她还没决定生不生”
“哈，这么人齐，去跳舞”
她又一次岔开了话题。。。



是的，她就好啦，身边有那么多支持她理解她的忠实朋友，甚至其中还有旧情人，都愿意和她共同面对困难，包括一起抚养孩子。

但你知道，如果你和她一起生活，她的朋友会支持你们，也会成为你的朋友。但是，如果她选择不和你一起，她的朋友还是她的朋友，她照样精彩。而你，就只剩下自己，和孩子，如果最终决定生下来的话，最多就还有一个大孩子一样未定性的、未来无法把握的男性朋友兼孩子她爸罢了。

幸好，暂时，她的朋友一直支持你们在一起，大家一起养大两个孩子，而且一直站在你的这边。
“是啊，你一直都很喜欢帮人，却永远不懂帮助自己喜爱的人。口口声声说不想安妮塔被欺负，安妮塔需要什么？她需要你为她出头吗？她只想要你一句承诺啊！……”
  

然而，你内心清楚的知道她为什么犹豫不决，正如被逼急的她所说的真心话：“生孩子归生孩子，伴侣归伴侣，干嘛两件事要混为一谈，真是！”
  

这年头，一句承诺，比起生个孩子来说，难多了！


“你们都为我作证，我现在对安妮塔承诺，以后我们一起生活，一起快乐，一起吃苦。”
  

最后，她经过这么一摔，终于做出了与你一生的承诺。


而你，小女人的心思，幸福着，甜蜜着，不害怕没钱，不担心没尊严，只忧心这份幸福，怎么小心翼翼的保持着，怎么让它一生一世，甜蜜如初。


  
“要我拿那么多钱在家不干活， 岂不容易变成黄脸婆？岂不容易给你找借口抛弃糟糠之妻？”
说完，你认真的看着她，期待着她的答复。

“……人穷当然志短了，我哪玩得起抛妻弃子的事情？”
“穷就一起受穷吧！我全听你的，你想怎样就怎样。”
  

是的，你甚至宁愿一起受穷受苦，也不愿和她分开。听到她的一句稍微肯定的回应，你立即笑逐颜开，安心的继续做你的幸福乖乖小女人。


“好久没去阿根廷了，脚痒啊！”
“你会带安妮塔去阿根廷吧？”
“你想一个人去阿根廷呀？我没关系，不过这里有四个人未必会放过你。”
  
  

她的一个小小出去“玩”的动机，你紧张的看着她，而四个朋友立即上阵监督她的玩心。你其实很介意，不过，有她的现在同时又是你的朋友撑腰，你心中的幸福生活，慢慢开始实现。。。
  


可惜电影是电影，生活终归是生活。结局大都一如既往的幸福美满，而现实生活，这只是一个开始。。。

所以看完后，我们吵架了，天翻地覆。


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“看那女孩子跳得好有型啊！”
“看那男的也带得好啊。”
  

感情如舞，你进她退，你退她进；一个带得不好，另一个跳得再好，也不算一段好的舞蹈。

最后，希望生活如美好的电影般——有情人终成眷属。天天甜蜜幸福！
      

黃碧在「她是女子，我也是女子」中首句與末句寫道：我原以為我可以與之行廝守終生的。

後來多少次細讀篇中文字，都是被這一句擊中。我自不是細細，亦未遇見如許之行一類的女子。只是感慨有多少個那樣的時刻，我們都是以為可以與某個人廝守終生的。

十多年前看這篇小說，驚心女子間的情感竟也是可以如此步步驚魂魄而又如履懸崖。往後看過許多同性小說，再無細細與之行那般叫人靈魂灼痛。想是黃碧的文字太過尖銳之故，如扼喉嚨，明知心底刺痛卻也言說不得。我想我是一個對任何情感模式都沒有偏見的人，對此類情感所抱撼的也不過是如同林夕所說：即使能夠寫遍千種深情離恨，他此生卻得不到自己最愛那一個。

看「得閒炒飯」時，周惠敏與吳君如乍一重遇那一刻，細細與之行便泛上心頭。越看到後來，越覺得之行應該是另一個主角萬綺雯那樣的才對呵，低低盤著一個髻，素白黯紫旗袍，艷紅的繡花鞋，混合著脂粉香與香煙的氣息煙視媚行的樣子。而周惠敏一出場仍是那樣高佻秀麗衣衫魅影，若不是眼角那些細碎的皺紋，仿佛從來不曾老去。吳君如亦不是細細。冷靜而略帶溫情，倒是很符合她的專業律師身份。一個用智慧掌控命運的女子，少時薄情中年理性，比起細細，她少了些繾綣情懷。

兩人在中環長長的扶手梯來來回回消耗掉漫漫長夜那一出戲真是看得嘆氣啊。所謂十八相送也不過如此了。期間舍不得離開的你來我往，低頭，側臉，微笑，注視，牽手，攬腰。身體的每個微微搖動，都傳遞著十五年後重逢時情感上的搖擺。再說多一點罷，告之我你十五年來的種種愛情際遇，與男子，或是女子。無聊且細碎，象足了每一對青年男女重遇當年深愛時的那種貪戀與試探，然整部電影若是有唯一一處出巧，也只在這一幕了。

雖然她們各陷困局也不過是由於身為女子，只是男人們的表現真是符合時代潮流。未婚媽媽又如何，自有好姐妹們相扶相伴，獨自撫育又如何，也得有真本事夠能力才行的，給你一個父親當當算是看得起你了，若是不滿，自行離去不勞掛心。既然與愛情無關，又何勞你們痴纏爛打地非要負上半邊責任，於是男人們立刻識相地快快樂樂心甘情願淪為專職奶爸。女人們照樣相親相愛，各享歡愉，廝守終生。此謂各得其所。

終究是時代不同了。細細與之行在戲中淡得連影子也無。再也沒有為世不容這回事。

說荒謬也不算荒謬。在我看來，許鞍華不過是借這兩個女子之間孿孿直直的情感，以種種細微之處，借此懷念那個紅媚極艷的男子：哥哥張國榮。

你看她們在深夜的起舞探戈，恍惚間就讓人想起黎耀輝與何寶榮纏綿地跳著恰恰的情景，只是最後吳君如與周惠敏仍能擁舞一曲，而何寶榮對著鏡中搖動獨舞的畫面卻經典不消。吳君如看著電視以不經意地口氣輕輕說出：幾時去阿根廷走走都好啊。旁邊姊妹立刻起哄要她帶上周惠敏，而「春光乍泄」中，黎和何卻終究沒有一起去阿根廷並肩看瀑布。

也許，有些人、有些事真的是在若乾年後可以重頭來過的。那麼，如果何寶榮不是成了一只無腳鳥，他和黎耀輝或真是可以廝守終生的。

愛便是愛，只是剝落了那層最重要的性別衣褸。而在愛情裡，不論男女，彼此之間，來或去，都要做到象細細那樣不言好壞才行。

----------------也許，這只是許鞍華的閒灑之作而已。影者随意，觀者多心。

昨天在natnatvip上看了＜得閒炒饭＞ ﹣要不是朋友介绍，还不知道这个网站，中港台日韩的娱乐节目都有，香港的电影电视剧都算全，虽然还是找不到我想看的＜囡囡＞，但是已经很不错。

这年头真是，连下载都嫌烦，网上娱乐太多，要是找不到线上观看便宁可不看，反正不一会就抛诸脑后了。


深夜时分看完了＜得閒炒饭＞。片名实在起得怪，把粤语「得閒」和台语「炒饭」混在一起，明明是道道地地的香港电影，导演、演员、取景无一不是香港人熟悉的，却取了个令香港人一头雾水的名字 ﹣虽说香港人也喜欢看台湾节目，但大概十个人有九个半都不知道「炒饭」在台语中的含义。如果片名起得好一点，对行销而言应该更好。

首先想说的是，很多人标签此片为同性恋电影，正确地说，这是关于双性恋的电影。吴君如的角色 Macy 很早就表明姿态，大声捍卫自己「时直时挛」的取向，虽然怎麽看她都不太可能会和男人「玩认真」；周慧敏演的 Anita 却不同，虽然少女时代与 Macy 的感情令她刻骨铭心，但她说后来她也被男人伤得很透，证明她并不是仅仅把男人视为玩物的同性恋者。


影片本身，中规中矩。我想定位应该是爱情小品吧，颇具娱乐性，演员表现出彩，个别桥段很别致，例如吴君如和周慧敏重遇当晚，两人在中环苏豪区上上下下，来来回回走了几次，除了藉此细緻呈现香港优皮一族日常活动的场景，兼隐喻两人总是在徘徊、摇摆、「唔上唔落」的关係外，也表现了同性恋的特点：在香港，送情人回家是男性的义务，女性的特权，可是在同性的关係之中，纵使保有男性化／女性化的角色，两者的关係还是比较对等，你送我回家，还是我送你回家，都没甚麽关係。Anita提议送Macy回家时，我难免觉得有点怪怪的，我想这是强迫观众（包括男性和女性）审视批判深植于己身的「男性霸权意识」的一种策略。

影片初段Macy参与女同聚会时关于双性恋的发言虽然精彩（吴君如的演绎可记一功），但是放在电影中，说教意味太浓了。整体的感觉就像许鞍华很想透过电影去 make a statement，劝诫观众应该以怎样的态度对待「异己」，有些地方太着痕迹，反而损害了影片本身的魅力。许鞍华的电影，屈指一算原来也看过几部，她的＜男人四十＞、＜天水围的夜与雾＞等，无疑拍得含蓄洗练得多，把故事娓娓道来，人物塑造得真实饱满，令观众易于代入，师生恋、中港婚姻等议题都退到后面，以人物、情节为先，但最终还是能刺激观众思考深层问题，却不是给出答案落力让观众接受。当然，＜得閒炒饭＞的定位和前述两部全然不同，是很难当文艺片看的，比较深度自然不公平，但是影片确实有点落入教条主义的俗套了。还有就是Eleanor（万绮雯）追忆曾经为 Macy 自残的画面有点煽情和多馀，其实这段过去靠演员和对白表现已经足够了。


不过，许鞍华对于同性和双性恋的取态却很有意思。一方面「异性恋霸权主义者」自然是影片调侃的对象。影片中 Anita 的女同事们对于她的所谓姊弟恋和未婚先孕（其实充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，当然更不可能接受她的女同志身分，在厕所说三道四的嘴脸显然是典型港女。男角们（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿态出现，一个是乳臭未乾、连性经验都几乎没有的小子，另一个也可以说是大龄孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉稳成鲜明对比。影片的一条副线可以说是两男的「启蒙」过程，因为恋上的两个女子各自选择了同性恋人而开始接触女同性恋，于是两人体认到男女皆是父权制度下的牺牲品，最终成为新品种家庭的一员，也算是指向当今社会人伦关係的一种崭新可能性。

另一方面女同性恋者却同样被讽刺。在前面提及的女同聚会中，正如 Macy 所说，一众女同攻击双性恋，本质上和异性恋霸权主义者无甚区别，同样不尊重别人的选择，Macy 说话时许导不忘特写一下两位女同轻蔑的样子，再想想 Macy 刚加入聚会时那位 Tomboy 俨然知识分子般的发言（「我们每次来玩都很有agenda，例如会谈谈父权社会之下的性别阶级...」），更觉得讽刺。

而影片中四位比较正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。首先，致力批判父权文化的 Eleanor 和她的伴侣惠惠虽然是女同，却有颇为传统的家庭观念，总是催促 Macy 找寻另一半，尽快「成家立室」，还介绍女友给她认识。片中几次提到两人和 Macy 的关係就像家人，Macy 还说怕她们见到 Anita 会像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣两人岂止是家人，简直是家长了。Anita 也是一个比较传统的女同，渴望和 Macy 组织家庭，根本没考虑过独力抚养孩子的可能。影片后段 Anita 深深陷入该生孩子还是堕胎的苦恼中，却被 Mike 一语道破：其实生不生孩子，应该是她自己的选择，根本不应该取决于 Macy。可是后来镜头一转，两个孩子都出生了，Anita 到底对自己的自主权有没有真正的觉悟呢？还是一如以往地，必须依附在另一半身上，幸福、快乐，都只能倚靠别人？影片没有答桉。原本我觉得 Anita 的角色如此设定，实在太守旧，可是如果经人家一说便大彻大悟，从此独立起来，恐怕才是真正的教条主义吧。

＜得閒炒饭＞高举的不是同性恋，可能也不是双性恋，而是选择权和自由。廿一世纪了，就别再把自己和别人框得死死的，世界很大，性别不止得两种，学着尊重别人，放过自己，才是正途。不过，自由诚然可贵，却不应以自由之名，作践人与人之间的爱，因为包含了关怀、包容和忍让的爱，才是人类社会最高贵的价值。所以片中最自由的双性恋者 Macy，也被 Eleanor 当头棒喝：她一直逃避对 Anita 给予承诺，负起责任，这却是 Anita 最需要的。爱一个人，同时被这个人爱着，就意味着你没有权利伤害她，哪怕是自由也不能成其为藉口，因为你选择了让这个人对你敞开心扉，让她把自己最脆弱的一面，毫无保留地向你暴露，为此你必须对她负责。

当然，真要说的话，所谓承诺其实也只是很脆弱的东西，你说永远的爱，有谁能承诺得起呢？我一直坚信，如果有一天，爱真的逝去了，尽早分开也是负责任的表现。所以最后两人都生下了孩子，一起组织了家庭。说到底，Anita 的想法是对的，亲生骨肉是永远的亲人，你把他带来世上，就得对他负责，所以只有让 Macy 生下孩子，才能令这隻没有脚的小鸟停留下来。孩子不但令两人的关係更完满，宏观地看，对于今天这个多元性别和性向的社会而言，也是极其重要的稳定因素。


许鞍华以大众化的方式，表达了相当有趣的观点，相信这也是她的策略，影片的娱乐性恰恰是她的软销技俩。虽然个人认为许导这次的手法太露，但她表达的东西却很有意思，对生活于高度发达资本主义社会的我们来说，可以视为思考性别问题的指南，用以提示我们必须避免的思维陷阱（如同性恋霸权）和 “what not to do”。女笑匠吴君如和玉女周慧敏的组合，应该吸引了不少「异性恋和同性恋霸权主义者」看吧！

《得闲炒饭》虽然有所不足，但确实是一盘制作用心的小炒。比方说，在“十八相送”那一段里，ANITA对MACY提到说：“你以前送我的芭蕾舞鞋，我都没舍得穿，一直用画框把它框在家里。”当时MACY很高兴，就想和ANITA一起回去看那双鞋，可由于电梯坏了，只得作罢。其实，这双鞋在电影里真的有出现！只不过是在另一段戏里。

哪一段呢？就是ANITA和迈克一夜情的那段！大家记不记得，ANITA家的床外有一个做得很漂亮的白色移动门，当ANITA打算和迈克共度良霄，伸手准备拖门时，影片的镜头一下移到门左边的墙上，只见上面有个画框，里面框着一双粉红色的芭蕾舞鞋！这里我真的要赞一下剧组的美工团队，虽然电影里没有MACY和ANITA一起看这双鞋的情节，但他们还是把这个陈设给做了出来！

其实仔细看这部戏，我们还可以看到其它一些很有意思的室内陈设，这些陈设使影片有一股文艺范儿，有别于一般的商业片。我记得在MACY办公室的墙上挂着几幅小画，有一幅上是一个女人在展示自己的肱二头肌，旁边写着“WE CAN DO IT”，还有一幅，好象是两个女人在亲密的图案，这些画似乎暗示了办公室主人的性格与私生活；再比方说，MACY和ROBERT一夜情时，墙上的那个男子看裸体女人的画，这也是一种性暗示。

有时候，影片里的陈设不一定有暗示作用，但是会使人物的生活显得更有情调。比方说，ANITA家里的那个镂空式的白色移动门，非常漂亮，偶特别喜欢；还有阿诺家里挂的一组京剧脸谱，也很有意思。另外，ROBERT这个人本身不是很有情调，但是在MACY告诉他自己怀孕时，我们可以看到，ROBERT公司墙上挂的是一幅后现代风格的彩画，让人想起波拉克。总之，《得闲炒饭》细细嚼起来，是很有意思的。虽然对许鞍华的名头熟悉已久，但看完这部戏，我才是真正爱上许导，也觉得VIVIAN的确有眼光，能和这么好的一个团队合作。