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前段时间,北京电影节期间,某场电影放映过程中,由于一位观众频繁看手机,进而引发现场冲突,大家对观影礼仪展开讨论,除看手机之外,大声喧哗、熊孩子捣乱、吃东西等行为被深恶痛绝的批判,在一些人看来,观看电影似乎是一场不容破坏的文艺仪式,灯光熄灭后,伴随着龙标的提示音,全场要默契的进入超脱空间,因此,任何破坏氛围的行为,不仅是公众场合文明礼仪的缺失,更有一种文艺境界的高下之别,一些人缺乏对电影应有的虔敬之心,糟践了这门艺术。
影院里的种种不文明行为固然令人不适,但正如菲茨杰拉德所述,每当想要批评别人之时,要记住,并不是人人都拥有你的优越条件。也许他人为了看场电影,付出了常人难以想象的代价,频繁看手机可能是他的生活出现了突发状况;大声讨论剧情之人,可能是生平第一次走进影院。话说回来,在影院这种公共场所,这类事情的出现显然是在预期之内的,真的要追求极致观影体验,是有很多方法的,比如当初我特意找一个人少的午夜场看《银翼杀手2049》。道德从来都是用来约束自己,不能要求他人遵从,愤怒的指责或者包容的理解,这是可以自己选择的。当然,以上文字也并非我对指责之人的指责,算是一种善意的规劝吧。
但我极为反对另一种倾向,即:将观影行为神圣化和贵族化,在精神上鄙视他人,获取审美自信。
我人生中看的第一场电影,是在矿区的露天篮球场上。黄昏时分,挂上一块儿幕布,矿上的工人和家属们吃完晚饭,陆陆续续到台阶上席地而坐,等天完全黑下来,放映员嘴里叼着烟开始装胶片,孩子们争先恐后伸手到光柱里,幕布上马上就有张牙舞爪的影子,大人们呵斥,孩子们四散奔逃,我们那时候喜欢在幕布后边看,画面是颠倒的,别有一番趣味。艺术本质上都是大众化的,如果文艺青年回到上世纪露天影院,去指责观众对电影不够尊重,这场景光想象一下就觉得极为滑稽。
世界知名的大导演们,都有一个癖好,喜欢躲起来观察观众观影时的表情,观众随着剧情或大笑或惊愕或悲伤,身体不由自主的前后摆动,这是他们最享受的时刻。如果这时,观众里有人在看手机、有人在聊天、有人在睡觉,导演们不会愤怒的指责观众不尊重电影,而是反省自己可能拍了部烂片。这才是尊重电影的正确态度,部分观众不要越俎代庖。
我一向反对在任何领域人为设置不必要的门槛和自我拔高,深究其动机,无外乎自我标榜罢了。如今,看一场莎士比亚的话剧,俨然是文艺朝圣,似乎有过这个经历,就能证明一个人的审美是高雅的,脱离了庸俗的下里巴人,产生一种顾影自怜的高贵。但在那时候的英国,莎翁的话剧就是为大众创作的,在那时的话剧场,观众们嚼着烟草吵吵闹闹,遍地都是吃过丢掉的牡蛎壳,台上的演员讲着各种黄暴的段子,哈姆雷特抱着一个女演员的屁股,对着台下挤眉弄眼的说道:“to be or not to be”,这是莎翁戏剧的原初模样。与此相对应的是,《圆桌派》上周轶君讲的,她在莎士比亚剧院看剧的经历,“话剧是台上台下共同创造的,一个脱离世俗的空间”、“所有人都站着,下雨也不打伞,一点声音都没有,有人晕倒了,会被工作人员抬出去,其他人看都不看一眼,一点不受打扰”,如果这是真的,那么说明,将艺术神圣化和贵族化这件事是全世界的通病,莎翁如果活着,可能会被气死。
前天看了《圆桌派》第六季第一集,请的是人艺的李光复和濮存昕,节目一如既往的高质量,但我看的时候非常不适,两位人艺大咖的言论使我自惭形秽,话剧这门艺术是给极高精神修养和审美境界之人准备的,我这辈子可能都不配看话剧。每个人都有权利对自身专业充满职业自豪感,这无可厚非,但我实在难以想象,如果哪天窦文涛请我上节目,我会大谈特谈理财经理的营销话术是门精湛的技术、资产配置理念是多么的科学、组织投资报告会对人的锻炼有多大、在银行工作本质上是人生的修行。这里边的差别在于,人生而平等,职业没有高低贵贱之分,一个人可以对自己专业有自信但不能自满,在公众场合过多拔高自身专业是种不礼貌。
将话剧过分贵族化除了拔高自己之外,实质上并不利于传播和推广,一门艺术之所以有活力,那是因为始终接触和服务大众,接地气的豫剧能够养活自己,高大上的京剧只能靠财政补贴;德云社的相声一票难求,其他曲艺渐渐成为文化遗产;百老汇的歌剧是真的好看,很多片段都成了流行歌曲,而人艺目前还在抱着《茶馆》不放;人艺目前仍然无法自负盈亏,而开心麻花某种意义上拯救了话剧。艺术从业者们一旦开始将自己塑造成文艺贵族,企图脱离下里巴人,那就距离变成文物不远了。
屁股决定脑袋可能是最具普遍性的真理之一,文艺工作者觉得全世界都应该崇拜艺术,中产阶级觉得自己的审美就是普遍的审美,这本无可厚非,但千万不能看不起大众,回过头来指责大众庸俗,别以为你们玩的小把戏没人看明白,大众不过是宽容罢了,水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道。
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按照看的顺序写吧。
06.有很久没看圆桌派了,这一季从第六集周奇墨和呼兰讲脱口秀看起,很赞赏他们说的刚开始说钱不多但很满足的那个状态。
05.讲梦境,傍晚睡醒后的失落这句话有同感。
04.讲美学,此前看了一小段看不下去,现在看一遍还蛮有趣,邱老师弹幕很多人看不惯,其实是表述的逻辑不连贯,很多想法非常好。
03.讲天文。
02、01.濮存昕、李光复讲人艺,人和艺术,有点空高但是仔细揣摩还是有东西在,技和艺,术和意,贴着表演讲,没有升到道的层面。
07.极喜爱考古题材,凭这一集就能四星拉到五星。
08.第二次看邓亚萍,这一集又是五星水平,最后讲滑雪特别好,首先要掌握技巧,关键是刹住和拐弯,技术掌握了以后就可以任意挥洒,其实是怎么分析问题然后解决。
09.讲量子力学,内容平平,曹教授科普功底还要加强。
10.用科学的方式讲审美,张教授说了个原则“不常见,没缺陷”,与自己价值观契合,这次是讲清楚了审美这个事。
11.冯远征带着两个徒弟,聊表演,一开始比较无聊,后来聊基本功很有感触,每个人的开始都要有一个锤炼的过程。冯是一个经历丰富的人,但后来的故事略显冗长。
12.讲哲学。好像是跟第六集脱口秀一起录的,看的最碎,也最没有感觉的一集,很无聊。
窦老师时隔多年又谈起失眠,看来他也接受了。
回想,我应该是在17、18年,突然意识到要接受自己。我可以不喜欢自己,因为确实有很多地方不好,但我要接受自己,这是一种顺遂,顺着自己去想,去走,去看。失眠,也是一种接受。不用刻意去改变它,也不要求变得多好,没必要完美到一切都好。又想很多事,又很多事都做得很好,又睡得好,为什么非要那样。自己本身这样,就是自己,就是一种好。
这么多年来,身体不好,我知道很大程度上是睡眠不好,但睡眠只是一个表象,决定睡眠或者说决定休息的,是自己的心。有的人的心,就是不会停歇的。见过很多医生,看到我都会说,你是想很多的人。我是,我也接受了。万事万物过我心。我会想,会思虑,也会写,会记录,那我的心,我的脑神经,就是很难休息。人一定要活得很健康吗?就是想得多,就是失眠,就是身体不好,也是一种人生啊。
窦老师说,还是很怕死,不知道有几分自我调侃。就在今天,在法源寺,我还突然想到了死,想到了,死才不是可怕的。人一定要学会自己和自己相处,因为最后一定是只有自己,是自己去面对死。我们活着的每个人,都没有经历过死,死也是一种经历,一种体验。如果按照自然规律,或者是命数,或者是什么,到了死的那一刻,那就去好好体验它。如果人真的死了就什么都没有了,那既然什么都没有也就连怕都没有了。但如果不是,那么接下来还有很多的世界,还有很多的经历。
我又想到,人一定不能做坏事,要有敬畏心,即便不知道在敬畏着什么。但凡能静下来想一想,死后的各种可能,都会敬畏。或许,死后类似于中国传统神话一样,升天,那么如果人在天上,看地面的事,清清楚楚,如果做不好的事,一方面是丢人,天上在看着,另一方面是会受到惩罚,简单拨弄一下,就改变人的命运。再或许,眼前这世界,只是一层,死后是另一层,或者叫进一层,当然外边还会有层外层,这里获得了什么其实不重要,重要的事自己做了什么怎么做,会决定下一层。再或许,是前一段时间想到的了,有时会看到好人早死,坏人长寿,那或许是因为每个人到这世界,都是来受苦,都是为了救赎,受的苦足够了,也便得以解脱。总之,此生之命,都要敬畏,要怜悯,不过近来我也体会到,不要对他人对世事过多干预,只是用好的心,好好地活着。
如果不是晚上回来看窦老师这期节目,我会忘了在法源寺边走边想的这些。每天的想,确实太多了,很多记下了,很多也没记下。圆桌派,第六季,窦老师会觉得时间很快吗。每次看到,都或多或少有点节点的意味。会想起十年前上大学时,耳机里无数的顺序播放的锵锵三人行,熟悉到听到声音就知道是什么神情动作,会想起工作时的圆桌派,也想起两次不同的锵锵行天下感受,到了今天,又有点回溯的感觉。好像还是在说着那些事,但随着自己的变化,感受也会不同。
今天特别有意思的是,从万寿公园一走出,就看到了晚晴。如果晚上睡觉是纵浪大化中,不喜亦不惧,那么白天遇事时就是任尔东西南北风了。是那样柔软,又不断树立,可以坚强。
去年七号在潭柘寺,看着那么多人,我很突然地想,希望帮所有人实现他们的心愿,今年在法源寺,好像没太看很多人,我突然想,要实现自己的心愿。我从你们中来,我终会到你们中去。我们彼此相遇,帮助,攻击,但我们其实都是一体。
1.人艺
3.天文 邓李才 墨西哥尤卡坦半岛:金属铱为主要成分的16km的小行星的撞击,白垩纪。 射电望远镜和黑洞。恒星和白矮星。光速与可观测宇宙。引力波。平行宇宙与多维空间。 5.雅与俗 美是一种韵律和平衡。 美也与复杂性有关。藏民的衣服上有红色还有更深的几种红,而不是各种不同的颜色。 6.脱口秀 情绪是生产力。线上表演很大程度上取决于能否最大限度调动观众的情绪。“炸裂”。 脱口秀生动诠释了“人是万物的尺度”。 每个人有自己的“最佳激励水平”,这决定了与人交往/独处是对自身的消耗还是补充。 7.考古 13000年出洞,9000年上路(贾湖骨笛),6000年提速(仰韶文化),5000年文明(社会分层、权力中心),4000年跨步(文字),2000年鼎新(秦始皇统一文字度量衡)。 生土&文化层 科技发展:用气相色谱热普仪对出土文物做热裂解,未来尝试从出土文物中提取古人的dna 9.量子力学 半导体不是导体,是做了变性手术的绝缘体。 10.证美 文艺复兴时期的美术作品都是科学艺术作品。当时最先进的科学研究(光学、几何学、天文学)应用于绘画。 科学家对自己理论的维护,“科学保守主义”,有利于科学发展前进的每一步都更加扎实。 古典艺术是很霸道的,蒙娜丽莎就是美的。 11.远征 冯远征与德国女教授:师道 传承 12.哲学 密捏瓦的猫头鹰在黄昏时才起飞。 古希腊罗马对裸体体育竞技的热爱,从而产生了雕塑、几何、绘画、艺术、赞美诗,进而产生了悲剧和喜剧。
就是想说看了两次有刘子超的节目,真是不喜欢他。我都想不到怎么会那么浅薄的谈各种问题,没有真的想过能不能礼貌闭嘴。除了他第六季都还不错。但是濮存晰和冯远征其实也谈不出什么内涵。又不是访谈,看起来很尴尬。不过不舍得嫌弃他们。mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm
第一集很差,说不出来的差。人艺的俩人,是无知觉的自恋,且不自知。濮存昕感觉人当天是不是不舒服,思维慢,说话不利索。老头最差,陷入到无聊且不自知的状态。感觉是在上个世纪的三观。糟糕的一集。
第二集,扳回来点。讲宇宙科学,总是有真实的美。但也哪里差了点。说不出来。
第三集,照理说请的人不错。但给武志红的剪太多,不让人进一步江。给陈晓楠那么多,停留在浅表的讨论。失败的一集。
看了之后的嘉宾,只有对马爷,呼兰,周其墨三人地点期待。其他无感,特别讨厌邓亚萍。还有,再不把马家辉,许子东和道长请回来,这一季,估计就是终结季了。
人艺的两期一般。濮存昕端着副“望之俨然”的知识分子领导架子特没劲,还不如让李开复一个人侃点可乐的。焦菊隐的时代已经是文革以前了,可能不必快五十年了咀嚼着昨日光辉来自夸。 天文这期挺有意思,咱们面对外星生命还是有点小市民心态了。 文涛现在除了每年一季《圆桌派》还有没有其他产出呢?难得一见啊。
我明确的认为自己看到了窦文涛老态和心不在焉。当年那个神采飞扬揣着明白装糊涂的窦文涛可能再也回不来了。我应该对此感到愤怒还是释然呢?
任何艺术都是即兴的,可惜这一季没有铁三角了。
第一期不苟同,濮存昕叨叨半天也没出来个观点,没踩到点子上,李光复也就老了,像个老年痴呆,缅怀着那金色北京余味,像一根风干透的北京腊肉,过誉了这俩人。 呼兰,冯远征这两期给的触动最好,邱志杰谈美,谈审美那两期最差,最后一期的哲学,被点到了好多东西。
我知道它不是锵锵,我知道不是他们不想聊别的话题。可我依然觉得有一股没有方向的愤怒在我胸口横冲直撞。我只能换个思路想,还能和文涛见面,多一次都是好的。想念那些不再出现的嘉宾,爱大家,祝大家身体健康。(对了,生日快乐,文涛和许老师。
就一句:人艺牛逼
少了社会话题和普世价值, 有点失望。
只能说这种不痛不痒的话题了
「节目能够生存 就可以了」,窦文涛对着两位正当红的脱口秀演员发出这般的感慨,短短几个字道尽了节目制作者的心酸。做到第六季,主题越聊越专且精,内容越失去锐气。这是当下文化类节目逃不脱的宿命。
濮存昕说体验生活那段太好了。现在好多演员(相对用心点的)会为了演某类角色去观察这个职业的人,名曰体验生活。然而现实是,即便是同一种职业身份,也不是千人一面的。所以所谓的体验生活最看重的还是理解力和想象力。完整copy是塑造不出属于自己的角色的!//这季也没文道和家辉
过年了,朋友们。
人艺的演员,如果继续停留在目前这个状态,对老演员顶礼膜拜,对同行一团和气,对小辈吹吹捧捧的状态。恕我看不到它的未来
第一集就极度舒适,光复老师很可爱,濮老师讲的很深刻受益匪浅,开头还有些拘谨后期越聊越舒服了,这才是演员的素养,演员真的是一个有门槛的职业,不是谁都可以演的,宁可要质不要量!
第一集我虽然不太有共鸣,但是我仍在期待我有共鸣的那集。因为那一定有收获。
就推广聊天文化而言——文涛,这播客盛世如你所愿
第一集的质量就如此之高!濮老师、李老师对话剧与表演的理解与造诣不可谓之不深!《茶馆》里的台词桥段脱口而出、角色神态信手拈来。相比较现在的流量明星,可能连《茶馆》是什么都没听说过吧?
不要再请演员了求求
语言文化类节目近乎绝迹,且看且珍惜。
圆桌派终于开了,世界又重新开始运转。(文涛就像一只在地球核心努力跑圈的小白鼠,满头大汗的维持地球转圈,没有你饭都不香。)
从广告一窥节目现状:四特东方韵-长安福特-海天酱油-喜临门床垫…