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片子太短,剧情发展的有些过于突兀,以至于看起来显得有点儿戏,爱情真就来的像龙卷风还带着热烈的气息,如果将剧情补全,哪怕时长翻倍,那么不失为一部好剧。(看的83分钟版,看简介还有87分钟的,应该也不会详尽太多)
那一天终于到来的时候
我收拾了行李 搭上最早的一班火车
到达奥兹特里兹车站的那天 是我生命中最美好的日子
但是你为什么来这里呢?
为了做一个演员吗?
不光是这样
为了过我自己的生活
其实我挺希望剧里能多讲讲这方面的故事,个人喜好,但好像影片只是挖了这个坑,后面也就没怎么填上,只是在没完没了的讲他那愚蠢的爱情。
女主一个人逃离家乡梦想过自己的生活,再又寻租公寓找“一个属于我自己的地方”,“我受够了廉价旅馆和男人们睡觉”,可以看出女主对俗事纷扰的厌烦,想要寻找属于自己内心的宁静。但剧情总是喋喋不休,喧嚣的男人与爱情。当然其实爱情也并无不可,只是描写的过于草率。
法国巴黎,浪漫之都,早有耳闻,当然剧里也没有让我们失望,尺度令人满意。
我挺喜欢剧情里不经意间带着性的方式,那会让我感觉很真实。虽然生活中对性我们惯于遮遮掩掩,但从上帝视角来看,人类的性行为就和吃喝拉撒一样稀疏平常,而在电影里,我们就在尝试以一种上帝视角的方式观察一段“故事”。
在看的过程中,总觉得剧情太过于强调性而不够走心,以至于作于动作片爱好者的我在心里呼吁少做点爱多讲点故事。
性是爱情的一部分,我甚至相信没有性的爱情,而剧中几乎把性当成爱情唯一表达方式的做法有些难以接受。如果巴黎的性观念真如剧中所书,那么我不觉得这是一种开放得表现,甚至显得狭隘。
保罗我爱你,你是我唯一爱的人
有你在我身边,我会感觉好很多
你爱过任何人吗?
我爱过昆汀
我一点都不理解这剧,为什么他们会爱上彼此,为什么她会爱罗密哦
这就是剧里让我很迷得地方,爱得很随意,无论是对保罗还是对昆汀,爱上的过程都简单的令人觉得离谱。勉强接受了这样的设定,毕竟爱啊爱的真的说不清楚,然后快末尾的时候又将女主写成不懂爱,不会爱别人的感角,对要演的剧本没有一点感悟。叫啥《情陷夜巴黎》啊,《约炮夜巴黎》不久更准确。
我根本一点都不在意你演不演朱丽叶!
你的朱丽叶怎样了
我想你可能不会想聊这个
现在已经不重要了
说实话剧里到底是讲爱情还是讲馋身子的事情真看不懂了,就不较真了。
想想自己的爱情观是物质的爱情观,或许这就是唯物主义爱情观???哈哈哈
在我看来,爱情是互相慰藉,在孤独世界里互相给予欢愉的一种形式。当彼此不能互相满足便是爱情破裂的时候。烦了,不多讲了。
法式颠覆版爱得纠结片。
影片的一开始就很颠覆,一个真心对女主好,愿意为她着想的中介男,虽然目的很不堪,像个做了事就要糖果的小男孩,让人觉得太俗套,太普通,女主不喜欢他,不愿意和他好是有原因的,因为一般的女孩都喜欢有点冒险精神,骨子里有点坏的男生,因为这样的爱才会记忆深刻吧!这时那个不愿意容下女主,气走了女主的色男,趁虚而入,不但毫不讲理地要和女主好遭到了女主拒绝,又死皮赖脸以死相逼。得逞后,还向小肚鸡肠的中介男友炫耀,甚至将女主暴露在外人眼中,就这样的一个猥琐男,竟然让女主爱上了他,“男人不坏女人不爱”现实呈现了。特别是在猥琐男遭遇车祸死去了,女主竟然不可遏制地生活在猥琐男的虐待里,被轻蔑的不齿言辞羞辱,被暴打,竟然还乐此不疲。一直到猥琐男的好友出现,她竟然因为好友帮助她获取角色,对好友有了好感,这让妒忌的中介男更加妒火中烧,最后毅然决定离开女主。这时女主才幡然醒悟,原来一直爱着她的是对她忠诚,俯首帖耳的中介男,虽然他索求的有点不齿,但是真的很简单。但是女主开始表露要和中介男好时,中介男已经不爱她了,或者说给她伤透了心,不愿意再承受了。最后女主只能孤独的承受一切,生活在失去的苦痛里……
女主总是在准备爱时,失去所爱,这是她为青春付出的代价,相信经历过后,她会慢慢沉淀,去接纳一些以往觉得平庸无感的生活,因为喜欢冒险,喜欢惊喜,的确不错,可惜付出的代价实在太大了!爱得好纠结,爱得也好颠覆!爱是因为失去,是因为失去才会想念,失去才会明白拥有的可贵……
朱丽叶比诺什处女作,真的好年轻,让人怜爱。可惜她不懂爱,或者说不知道怎么抉择去爱,就像猥琐男对她出演朱丽叶的评论,“你太浅薄无知了,没法把爱想象出来,又平庸得无法理解爱。我知道什么是爱,因为我全身心地投入于它,我付出了生命的代价,她也是如此。真正的朱丽叶,唯一的朱丽叶。你来演得话,这部戏会变成一个低级又庸俗的闹剧……”
不过朱丽叶比诺什还是很美。
“爱上一个人就像是创造一种宗教,而那种宗教所信奉的神是靠不住的。”——博尔赫斯《但丁九篇》
博尔赫斯一语道破了爱的玄机。爱一个人,就像信奉某种宗教,出自于我们的想象。我们崇敬对方,在经验上增添自己的念想。我们所爱上的人,有多少是他自己的形象,看来是要打折扣的。对于憧憬着壮烈而富有激情之爱的妮娜(朱丽叶·比诺什 饰)来说,昆汀(朗贝尔·维尔森 饰)的出现满足了她的幻想。忧郁帅气、爱走极端的昆汀虽然一开始吓到了她,但在激情的漩涡中,妮娜深陷其中。妮娜对昆汀的爱,是出自真心,还是为一种戏剧化的情境所引导?我想应该是后者占更多的份量。
千里迢迢来到巴黎,潜心于表演艺术的妮娜无疑会被昆汀表演型的人格俘获。初次照面,临窗指挥从听录机中流出的交响乐的昆汀一定给妮娜留下了深刻印象。要知道,当时围绕在她身边的是诸如保罗(Wadeck Stanczak 饰)之类的平庸男人,虽然他真心喜欢她,但木讷呆滞的保罗并不能给她带去应有的激情。因而,面对昆汀拿刀自戕的举动,妮娜陷入了自责与同情中,宛若在戏剧表演中,她已经踏进了昆汀建构起的爱情舞台。她爱上的不如说不是昆汀,而是自己想象中的影子。
昆汀的爱是戏剧性的,因为他将现实生活当成了上演爱的舞台。扮演《罗密欧与朱丽叶》的经历,让他和已经死去的女友陷入了“模拟欲望”中。“模拟欲望”是法国学者勒内•基拉尔提出来的,认为欲望并不是主体与客体单线连接的,其间有一个欲望他者,而“欲望实际上是对他者的模拟,是被中介化的。”(《欲望几何学》)这样看来,昆汀与前女友的爱情,无疑在模拟罗密欧与朱丽叶间旷世之爱的过程中不断深化,以至于最后以殉情告终。但可惜,昆汀只身从车祸中活了下来,带着对爱的失望,他将爪子伸向了妮娜,多少也是因为妮娜形似他的前女友。如此,罗密欧与朱丽叶的模拟之爱才能在现实生活中继续搬演下去。
那位老人(让·路易·特兰蒂尼昂 饰),也就是昆汀前女友的父亲,是一手将两人推向死亡的罪魁祸首。他让他们两个人一个饰演罗密欧,一个饰演朱丽叶,因而陷进爱的漩涡中。但我们能说,妮娜对昆汀的爱,不也是基于同样一种“模拟欲望”吗?她后来想要扮演朱丽叶,其实质不正是为了继续体验与昆汀(将化身罗密欧)的激情。因为昆汀的离世,这种爱现在就只能在舞台上虚拟体验,而他的身影不断出现在妮娜的日常生活中。既然老人已经将自己的女儿和昆汀一通推入死亡的深渊,他不会不清楚让妮娜饰演朱丽叶的危险。他对妮娜说,“你爱他,是因为你失去了他。”妮娜爱上的只是昆汀的影子,将她想象中的昆汀奉上了爱之神坛。老人对此深知肚明,帮助妮娜唯一的办法就是在系下心结的舞台解开症结。她需要登上舞台,直接面对虚幻中的昆汀(罗密欧)。最后,她成功了。昆汀的幻觉对她说,“你不必再害怕我了”。她遂解开心结,也懂得了爱情。
真正爱妮娜是保罗。这种爱如此残弱,以至于被被妮娜一次次地忽视。它是真实的,而非出自“模拟欲望”。保罗是真正关心妮娜的唯一一人,但可能这种爱太过平凡,无法给予妮娜应有的激情。她只是感谢保罗,能够一直陪伴在她身边,却从未想过两人可能发展出爱人关系。经历让妮娜认识到真相。电影最后,妮娜醒悟了,她懂得了保罗对自己的爱才是真实的,自己应该和他在一起。但为时已晚,不断遭受折磨的保罗对妮娜的爱已经消退得差不多了,面对妮娜送来的怀抱,保罗一边亲吻她的脸颊一边吐唾沫,他在报复妮娜对自己爱意的玷污,同时也在表示虽然他还爱着妮娜,但知道两人已经不能在一起了。最后,保罗撕毁了妮娜送给他的票,转身离去。
妮娜失去了一切,保罗、昆汀和戏剧。以此为代价,她懂得了什么是爱。电影里出现了三种爱情,一种是妮娜与同事间纯粹的肉体慰藉,一种是妮娜与昆汀间充满激情的“模拟欲望”,还是一种是妮娜与保罗之间的最朴实真挚的现实之爱。妮娜需要带着遍体鳞伤不断去经历,才能明白何者才是真正的爱情。《新约全书·约翰福音》中说,“一粒麦子不落在地里死掉了,仍旧是一粒;若是死了,就结出许多子粒来。”只有在爱逝去后,我们才明白它长出了什么样的种子。可以说,安德列·泰西内的《情陷夜巴黎》是谈论爱的杰作。
从影两年的朱丽叶比诺什奉献了大尺度的牺牲却只是迎和令人怀疑的「直男癌」批判——「演员获得角色肯定是利益交换」+ 相当狗血的三角恋都有一种法式混乱的艺术混搭风格,或者仅仅是一个包裹着神经质的言情片,最后借用路加福音中「种子」的结语更是莫名其妙。
你爱他,因为你失去了他。
和前作巴洛克具有相似人物设计和主题,让情感转移和本身寻找寄托的诉求具有一致性,女性在面对爱情时不是常规两者之间的问题,而带有了随机性“偶遇”的过程,因此在片中情欲亲密又疏离的表现,可以把因为“不定”选择爱人当做成长认识他人和自我,也可看做人矛盾相斥却相互吸引的关系复杂性反应
当年20岁的朱丽叶扮演18岁的妮娜,而18岁的妮娜在片中又扮演14岁的朱丽叶,对,罗密欧与朱丽叶的那个朱丽叶。这是比诺什的第一部女主角影片,从此奠定了美丽又大方的影坛形象。安德列·泰西内导演的作品,最多看出他是个浪漫派,其他风格一点也不鲜明。“你爱他,是因为你失去了他”
片子里的感情都是扭曲病态的,等明白过来所有人都离她而去了……比诺什那时候好年轻好美啊。两星半
当昆汀遇到妮娜,他冰冷的心活过来了,但同时意味着他开始埋葬那段让他冰冷的爱情往事。当保罗一边唾弃妮娜一边在妮娜脸上舔舐唾沫一边进入妮娜,他挣扎着把对妮娜的狂爱埋葬了。一段爱情会生。一段爱情会死。只有抽象的爱情永生。妮娜只有一身全红和一身全黑的衣服,那是生的颜色和死的颜色。而那件永恒的蓝色风衣,是忧郁,是火焰。
爱她是因为失去她。1985年戛纳电影节最佳导演。
朱丽叶•屄若蛇
看法国人诠释疯批爱情已经见怪不怪了,妮娜对昆汀,保罗对妮娜,昆汀对去世女友,得不到的永远在骚动,道理都懂可无法共情,而且全片不是在啪啪啪就是想啪啪啪,辛苦比诺什一直在穿脱衣服。还算有点巧思的也就是保罗的幽灵复现以及妮娜替代出演朱丽叶吧,失去后只能用想象填补了。
新浪潮式的纷繁快速室内调度被此片的职业背景所合理化,但仍未提纯至Esther Kahn式的生理感知情境。结尾似乎有着过度的“崇高”。
典型的法式文艺片,年轻的比诺什,八十年代的室内布景,中产阶级的情感危机和困惑,以及每个人难以捉摸的情欲和爱憎。
朱丽叶·比诺什成名作(首次担任主演),奥利维耶·阿萨亚斯最早的编剧作品之一。一部典型的法国“疯爱”式电影,也是一个女人逐渐理解爱情与自我的成长历程,在偏执与激情中迷失,失去后方才领会。在此期间,一种爱情的本质也渐渐浮出地表——对幻影、图像的迷恋,一如[罗密欧与朱丽叶]舞台内外的替身与入戏。平素身穿蓝色外衣、红色内衫的妮娜,在经历了离丧后,着上一袭黑衣,最终在舞台却换上了明丽的黄裙。摄影美得令人沉醉(想及[巴黎野玫瑰][罗丹的情人]),影像浸润在忧郁的淡蓝浅绿里,巴黎之夜蓝得幽寂,绵绵蓝雨漫无止息。落单成空的殉情。边亲吻边唾弃。终结于演出开始前,引用[约翰福音]12:24,但没说出的下句才是题旨:爱惜自己生命的,就失丧生命;在这世上恨恶自己生命的,就要保守生命到永生。(8.0/10)
好姑娘,蠢姑娘;病男人,恶男人;烂爱情,屁爱情。
http://video.google.com/videoplay?docid=6542550977222255151
特别喜欢朱丽叶·比诺什在这部电影里的穿搭,工装蓝的风衣外套,红色的打底衫,V口没膝裙,很时尚。扮演朱丽叶的朱丽叶·比诺什彼时只有20岁,满脸清纯,且全裸出镜,当然在法国电影里女主一丝不挂这是常规操作。整个片子有点像舞台剧,人物都歇斯底里,情欲戏尺度也很大。不得不说,朱丽叶·比诺什的表演有着与其年龄不相称的成熟。
看的删减版,太没意思了。想看未删减的
导演找了这么一群神经病,就是为了证明“你爱他,是因为你失去了他”这个怪异又无比准确的命题吗? (ps,令人震撼的罗密欧与朱丽叶)
法国人都是爱情专家。爱情是一只自由鸟,一切道德责任规则都与它无缘。
法国人的爱情还真。。。不过朱丽叶那会可真美啊!!
7泰西内掌控了视觉,蒙太奇,节奏,并且让粉嫩的比诺什脱光。这很好。可是这个剧本基本上就是cheap stinking chip-oil。完全没有经过大脑皮质控制的冲动。阿萨亚斯职业生涯的开端就证明了自己是用下半身思考剧本的兽。