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剧照
剧情介绍
婚姻生活美剧免费高清在线观看全集。
律师玛丽安（丽芙•乌曼Liv Ullmann 饰）与精神学讲师约翰（厄兰•约瑟夫森Erland Josephson 饰）结婚十余载，育有两名女儿，生活幸福平稳。朋友皮特（金•玛思索Jan Malmsjö饰）与卡特里娜（毕比•安德森Bibi Andersson 饰）的婚姻生活却濒于解体。感慨万千的玛丽安发现自己怀孕，没曾想约翰竟倾向于打胎。有一天约翰突然向玛丽安提出自己爱上了一名叫宝拉的女子，二人痛苦分居。在协议离婚的过程中，二人的愤懑不满纷纷爆发，直到多年后，玛丽安与约翰才终于体会到爱情是什么。与君相恋100次 （国语版）超级经纪人各取所需 第三季茶香预感讯号花鼓歌我们所钟爱的一切伯特·克赖舍约：疯狂愈疗法神奇宝贝剧场版：光轮的超魔神胡巴长征九色鹿麦克马丁审判案激进教学人狗对对碰幽浮目击者回家-在家里六宝来袭，总裁爹地追上门雪山飞狐粤语猎人传说夺命游戏不一样的美男子有很多蛋的公鸡七大罪怨嗟的爱丁堡后篇超级赢家鬼水怪谈2005大逃脱 第一季无敌当家2义胆雄心 義膽雄心桥（国语版）风流寡妇圣斗士星矢：十二宫骑士无耻之徒(美版) 第八季罪魁祸首第一季大事件粤语达荷美女战士良医 第七季伊丽莎白不见了脱逃杀手明天也胜利天灵灵地灵灵程先生别来无恙苏格兰历史 第一季杀手假期
律师玛丽安（丽芙•乌曼Liv Ullmann 饰）与精神学讲师约翰（厄兰•约瑟夫森Erland Josephson 饰）结婚十余载，育有两名女儿，生活幸福平稳。朋友皮特（金•玛思索Jan Malmsjö饰）与卡特里娜（毕比•安德森Bibi Andersson 饰）的婚姻生活却濒于解体。感慨万千的玛丽安发现自己怀孕，没曾想约翰竟倾向于打胎。有一天约翰突然向玛丽安提出自己爱上了一名叫宝拉的女子，二人痛苦分居。在协议离婚的过程中，二人的愤懑不满纷纷爆发，直到多年后，玛丽安与约翰才终于体会到爱情是什么。与君相恋100次 （国语版）超级经纪人各取所需 第三季茶香预感讯号花鼓歌我们所钟爱的一切伯特·克赖舍约：疯狂愈疗法神奇宝贝剧场版：光轮的超魔神胡巴长征九色鹿麦克马丁审判案激进教学人狗对对碰幽浮目击者回家-在家里六宝来袭，总裁爹地追上门雪山飞狐粤语猎人传说夺命游戏不一样的美男子有很多蛋的公鸡七大罪怨嗟的爱丁堡后篇超级赢家鬼水怪谈2005大逃脱 第一季无敌当家2义胆雄心 義膽雄心桥（国语版）风流寡妇圣斗士星矢：十二宫骑士无耻之徒(美版) 第八季罪魁祸首第一季大事件粤语达荷美女战士良医 第七季伊丽莎白不见了脱逃杀手明天也胜利天灵灵地灵灵程先生别来无恙苏格兰历史 第一季杀手假期
长篇影评
1 ) 婚姻场景
发信人: Bergman (Ingmar), 信区: Movie
标 题: 爱情的坟墓——《婚姻场景》
把伯格曼早期的《欢乐颂》和后期的《婚姻场景》连着来看是很有趣的观影经历。1949年，30岁的伯格曼正陷入到自己第二次婚姻的危机当中，《欢乐颂》是他这一时期心境的真实写照：一个年轻的导演，笨拙的想要表达自己对婚姻，对人生的想法。23年后，53岁的伯格曼拍完《呼喊与细语》以后发现自己陷入了严重的财务危机，于是他就替瑞典电视台拍摄了这一部六集的电视电影《婚姻场景》。经过了四次失败的婚姻，此时的老伯俨然一个婚姻专家，《婚姻场景》最可怕的地方在于：虽然它描述的只是一个特定的情节，每个人对此却都有着似曾相识的感受，从而对婚姻生活产生了无穷的恐惧感。（
谁会指望在伯格曼的电影里面找到人生希望呢？）
长达155分钟的电影版本居然可以一口气看完，流畅、生动，毫无晦涩之感，也没有需要费力理解的剧情，确实不太像是老伯的一贯作风。大部分的情节由对白支撑起来，没有他最拿手的电影语言的创新运用。尽管如此，他仍然没有让坐在电视机前面的我好过。斯特琳堡说，有什么比互相憎恨的夫妇更可怕呢？Johan和Marianne的婚姻就像一个巨大的黑洞，吞噬了所有的爱情，欢愉以及双方的生命力。
影片开头十分钟的婚姻生活采访更像是一个魔术师玩的拙劣把戏，没有人会相信这对看似幸福美满的夫妇底下是风和日丽的死水微澜。果不其然，接下来的晚宴为全片奠定了基调。Katarina和Peter之间的伤害就像是病毒一样，传染给了他们，以至要互相刺痛对方，直到鲜血流出方能罢休。
“他们无法分开，也无法在一起生活，彼此对对方作出各种残酷的伤害，只有处在这种情况下的两个人，才可能变得这么狠。就像一块而娴熟的跳着死亡之舞。”（《伯格曼论电影>)
Johan突然提出第二天就要离开并不可怕，可怕的是Marianne还冷静的替他调好闹钟以防他睡过头。两人在办公室商量离婚细节并不可怕，可怕的是这最后的谈判却演变成最后的欢愉，然后是最后的殴斗。爱之愈深，恨之愈切。没有什么比这个场景更能诠释这八个字了。相隔数年后的重温旧梦并不可怕，可怕的是那一声声轮船的汽笛，那是《欢乐颂》里面的警号。我们永远无法真正理解自己爱的人，多么可怕。
假如你正准备进入伯格曼的世界，《婚姻场景》是一个很不错的开始。你无需应付其缓慢的节奏，浓厚的哲学氛围；但是你必须有一颗坚强的心以保证自己在影片传达给你的绝望信息之中保持希望。
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标 题: 爱情的坟墓——《婚姻场景》
把伯格曼早期的《欢乐颂》和后期的《婚姻场景》连着来看是很有趣的观影经历。1949年，30岁的伯格曼正陷入到自己第二次婚姻的危机当中，《欢乐颂》是他这一时期心境的真实写照：一个年轻的导演，笨拙的想要表达自己对婚姻，对人生的想法。23年后，53岁的伯格曼拍完《呼喊与细语》以后发现自己陷入了严重的财务危机，于是他就替瑞典电视台拍摄了这一部六集的电视电影《婚姻场景》。经过了四次失败的婚姻，此时的老伯俨然一个婚姻专家，《婚姻场景》最可怕的地方在于：虽然它描述的只是一个特定的情节，每个人对此却都有着似曾相识的感受，从而对婚姻生活产生了无穷的恐惧感。（
谁会指望在伯格曼的电影里面找到人生希望呢？）
长达155分钟的电影版本居然可以一口气看完，流畅、生动，毫无晦涩之感，也没有需要费力理解的剧情，确实不太像是老伯的一贯作风。大部分的情节由对白支撑起来，没有他最拿手的电影语言的创新运用。尽管如此，他仍然没有让坐在电视机前面的我好过。斯特琳堡说，有什么比互相憎恨的夫妇更可怕呢？Johan和Marianne的婚姻就像一个巨大的黑洞，吞噬了所有的爱情，欢愉以及双方的生命力。
影片开头十分钟的婚姻生活采访更像是一个魔术师玩的拙劣把戏，没有人会相信这对看似幸福美满的夫妇底下是风和日丽的死水微澜。果不其然，接下来的晚宴为全片奠定了基调。Katarina和Peter之间的伤害就像是病毒一样，传染给了他们，以至要互相刺痛对方，直到鲜血流出方能罢休。
“他们无法分开，也无法在一起生活，彼此对对方作出各种残酷的伤害，只有处在这种情况下的两个人，才可能变得这么狠。就像一块而娴熟的跳着死亡之舞。”（《伯格曼论电影>)
Johan突然提出第二天就要离开并不可怕，可怕的是Marianne还冷静的替他调好闹钟以防他睡过头。两人在办公室商量离婚细节并不可怕，可怕的是这最后的谈判却演变成最后的欢愉，然后是最后的殴斗。爱之愈深，恨之愈切。没有什么比这个场景更能诠释这八个字了。相隔数年后的重温旧梦并不可怕，可怕的是那一声声轮船的汽笛，那是《欢乐颂》里面的警号。我们永远无法真正理解自己爱的人，多么可怕。
假如你正准备进入伯格曼的世界，《婚姻场景》是一个很不错的开始。你无需应付其缓慢的节奏，浓厚的哲学氛围；但是你必须有一颗坚强的心以保证自己在影片传达给你的绝望信息之中保持希望。
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2 ) Live Yourself
看完了三个小时的电影，随便扯两句。
这片子说的是婚姻，外表披着华丽的袍子，揭开了布满了虱子，尤其是中间一步步揭开两人相处中的种种矛盾外加人性弱点交织的种种藕断丝连，分开了又靠近，靠近了又伤害，看得人心塞。
不过，除却表现婚姻生活的真实，最让人印象深刻的反倒是作者对于男女主人公内心深处心理活动的揭露。
女主角：在与丈夫分开六个月后，两人重聚，她向丈夫阅读自己的日记（后者睡着了。。。），承认自己从小到大都在被训导做一个对他人顺服的女人，包括自信心不高、按照家人的意愿选择职业，习惯性地讨好别人。在两人准备签离婚协议的那场戏里，她竭斯底里症地道出了，婚姻失败的一个很大的问题在于自己过于关注丈夫的一举一动和情绪变化，容易让自己情绪敏感，反过来进一步刺激矛盾，另一方面也容易导致自我意识缺乏，而一个自己都不在乎自己的人又怎么能够让别人来在乎你呢？于是丈夫有了外遇。。。（深刻的教训就是，卑躬屈膝换不来尊重和感情！）而在经历了男主的婚外情和离奇后，反而让她有了人生的自由和对人生更加自我的主张。
男主角：开始的采访就显示了他的“自信”，事业成功，家庭幸福，自己不仅有很多爱好，而且非常体贴家人，只有“完美”可以形容。（以后可千万不要以貌取人）与女主相似的是，他也一直在按照社会期望来扮演一个成年男子的角色，也是在压抑自己、取悦别人。而他骨子里无疑是脆弱的，他不能接受同事对他诗歌的评价，感觉自己受到了羞辱；不能理解妻子的需求（其实骨子里应该还是认为是自己无能），不能忍受婚姻中长久的压抑而选择与情人同居，其实自己内心也知道这只是一种暂时的逃避，等到最后他发现自己根本无法继续忍受和情人的空洞的在一起，却就焦躁甚至失去理智地不愿离婚，充分展示了自己对没有家、没有归宿的极度的恐惧！最后，冷静下来的他坦承，他所做的不是按照自己的心愿，而是父母的预期了！
这场婚姻的走势里，二人的心理状态是相反的，离婚让女主由弱变强，男主由强变弱，而经历了这一番变化，无论怎样，他们在面对自己的时候，起码更舒服了。
所以，你觉得活出了自己吗？
这片子说的是婚姻，外表披着华丽的袍子，揭开了布满了虱子，尤其是中间一步步揭开两人相处中的种种矛盾外加人性弱点交织的种种藕断丝连，分开了又靠近，靠近了又伤害，看得人心塞。
不过，除却表现婚姻生活的真实，最让人印象深刻的反倒是作者对于男女主人公内心深处心理活动的揭露。
女主角：在与丈夫分开六个月后，两人重聚，她向丈夫阅读自己的日记（后者睡着了。。。），承认自己从小到大都在被训导做一个对他人顺服的女人，包括自信心不高、按照家人的意愿选择职业，习惯性地讨好别人。在两人准备签离婚协议的那场戏里，她竭斯底里症地道出了，婚姻失败的一个很大的问题在于自己过于关注丈夫的一举一动和情绪变化，容易让自己情绪敏感，反过来进一步刺激矛盾，另一方面也容易导致自我意识缺乏，而一个自己都不在乎自己的人又怎么能够让别人来在乎你呢？于是丈夫有了外遇。。。（深刻的教训就是，卑躬屈膝换不来尊重和感情！）而在经历了男主的婚外情和离奇后，反而让她有了人生的自由和对人生更加自我的主张。
男主角：开始的采访就显示了他的“自信”，事业成功，家庭幸福，自己不仅有很多爱好，而且非常体贴家人，只有“完美”可以形容。（以后可千万不要以貌取人）与女主相似的是，他也一直在按照社会期望来扮演一个成年男子的角色，也是在压抑自己、取悦别人。而他骨子里无疑是脆弱的，他不能接受同事对他诗歌的评价，感觉自己受到了羞辱；不能理解妻子的需求（其实骨子里应该还是认为是自己无能），不能忍受婚姻中长久的压抑而选择与情人同居，其实自己内心也知道这只是一种暂时的逃避，等到最后他发现自己根本无法继续忍受和情人的空洞的在一起，却就焦躁甚至失去理智地不愿离婚，充分展示了自己对没有家、没有归宿的极度的恐惧！最后，冷静下来的他坦承，他所做的不是按照自己的心愿，而是父母的预期了！
这场婚姻的走势里，二人的心理状态是相反的，离婚让女主由弱变强，男主由强变弱，而经历了这一番变化，无论怎样，他们在面对自己的时候，起码更舒服了。
所以，你觉得活出了自己吗？
3 ) 看了其它20个影评
发现我暂时可以很安全地写出我的视点而不致雷同。
在我看来，伯导不是一个爱装文艺之逼的导演。至少在我看过的三部片里，他都是有要紧话想说的。这次，他想说的那些针对现实的话，是由女主通过朗读自己的心理分析说出来的。记性不太好，也懒得去翻字幕，就不摘抄了。总之，他对于“性别和性格”的认识，跟魏宁格的理论是一模一样的——当然我没说他一定是从魏宁格那学习了什么，我只是说，伯导确实是试图在一个挺高的层面冷静地解释这一切，而绝不仅仅把质问的范围局限于“婚姻”内、煽情地描述两性关系。大概他是想质问“性别”本身？
另外，这片灰暗么？明明很乐观嘛，说灰暗的是没看完吧？
1971年伯导跟他的最后一任妻子结婚，后来的事实证明这也是他维持时间最长的一次婚姻——如果不是她先他一步离开人世的话，还能更长些。1973年此片同名系列剧上映，很好地总结了他个人生活的过去、也展望了未来。我很惊讶这片光明的结局，居然真能预判出他第五次婚姻的稳固，希望这不只是个巧合。
再次强调，女主在男主打盹时读的自我分析，非常重要。
另一段同样重要的台词，是在结尾处男主诚挚而谦恭地请求女主“稍微收敛一下自己的女权主义”，女主温柔而宽厚地应允了。以我的理解，这是对之前所述理论一个最自然的扩展——很遗憾魏宁格当时没能找到这种设想来宽慰自己，结果英年早逝(纯扯淡勿当真)。
唔，觉得可以再稍微添点剧透。既然它是导演对自己婚姻生活的总结和展望，那么剧中夫妻关系的各个阶段，在某种程度上，应该就是对他一系列具体婚姻经历的片段描绘。我在这继续缩写一遍：
第一阶段：懵懵懂懂视幸福为理所当然，把所有负面念头都抛于脑后的夫妻关系。这虽然是愚蠢而懒惰的，但只要双方同样是足够的愚蠢懒惰，这关系就可以稳定延续很久。
第二阶段：很遗憾，男主不够蠢、懒，他开了小差。或者说，所谓的第一阶段实际上根本就不存在，因为他一直是在假装幸福。一方当真，一方假装的夫妻关系，只要假装的一方足够缺德、或者装得足够像、或者当真的一方足够蠢，也是可以维持很久的。
第三阶段：但是这男的够刚猛，受不了欺骗他人的感觉但又压制不住对愚蠢生活的厌倦，直接摊了牌。女的如梦初醒，在知道自己是被瞒得最久的那个人的时候，哭到黑化。在那之后的几个场景，这女的有点手足无措，一会想要破罐破摔地野合，下一瞬间又仿佛找回了“理智”，觉得必须跟这个不着调的男人割袍断义。她还蛮挣扎的。这种情况，似乎跟一些处于恋爱阶段的恩怨情侣类似，动不动就要死要活，任何矛盾都在床尾解决。婚内有没有这样的，我不清楚。
第四阶段：女的完成了自己的进化，挣脱了文化强加给她的性别枷锁，进入到了一种成熟的女性形态。我赞美她。至于男的嘛，他没怎么变。他跟他那位外遇的分手，并不说明他本身有任何成长。他还在远处，等着女主赶上来，跟他平等地进行有意义的谈话。而现在，她来了。
我这么违章剧透的目的就是想说，这些个状态，只要条件合适，都是可以稳定存在的。如果说婚姻质量只能靠事后总结，即，两人维持婚姻状态的时间足够长了就是好婚姻，那么这些都能成为正面典型。但遗憾的是前几个状态都没有稳定存活下来，于是就成了反面例子——这样讲很讽刺。所以，我的提法是，婚姻质量与其时间长短没有必然联系。或者说，时间长的婚姻不一定好，但好的婚姻时间一定长——有人英年早逝的不算。很高兴看到欧洲的观众们能够被这片子结结实实地打动，果断离～
当然，要是导演能同时顾及“男人对性别文化的抗争”这层意思，就更好了。因为虽然这东西对男性的压制不如对女性那么厉害，但肯定还是存在的。照现在这样拍，显得相当的大男子主义。
在我看来，伯导不是一个爱装文艺之逼的导演。至少在我看过的三部片里，他都是有要紧话想说的。这次，他想说的那些针对现实的话，是由女主通过朗读自己的心理分析说出来的。记性不太好，也懒得去翻字幕，就不摘抄了。总之，他对于“性别和性格”的认识，跟魏宁格的理论是一模一样的——当然我没说他一定是从魏宁格那学习了什么，我只是说，伯导确实是试图在一个挺高的层面冷静地解释这一切，而绝不仅仅把质问的范围局限于“婚姻”内、煽情地描述两性关系。大概他是想质问“性别”本身？
另外，这片灰暗么？明明很乐观嘛，说灰暗的是没看完吧？
1971年伯导跟他的最后一任妻子结婚，后来的事实证明这也是他维持时间最长的一次婚姻——如果不是她先他一步离开人世的话，还能更长些。1973年此片同名系列剧上映，很好地总结了他个人生活的过去、也展望了未来。我很惊讶这片光明的结局，居然真能预判出他第五次婚姻的稳固，希望这不只是个巧合。
再次强调，女主在男主打盹时读的自我分析，非常重要。
另一段同样重要的台词，是在结尾处男主诚挚而谦恭地请求女主“稍微收敛一下自己的女权主义”，女主温柔而宽厚地应允了。以我的理解，这是对之前所述理论一个最自然的扩展——很遗憾魏宁格当时没能找到这种设想来宽慰自己，结果英年早逝(纯扯淡勿当真)。
唔，觉得可以再稍微添点剧透。既然它是导演对自己婚姻生活的总结和展望，那么剧中夫妻关系的各个阶段，在某种程度上，应该就是对他一系列具体婚姻经历的片段描绘。我在这继续缩写一遍：
第一阶段：懵懵懂懂视幸福为理所当然，把所有负面念头都抛于脑后的夫妻关系。这虽然是愚蠢而懒惰的，但只要双方同样是足够的愚蠢懒惰，这关系就可以稳定延续很久。
第二阶段：很遗憾，男主不够蠢、懒，他开了小差。或者说，所谓的第一阶段实际上根本就不存在，因为他一直是在假装幸福。一方当真，一方假装的夫妻关系，只要假装的一方足够缺德、或者装得足够像、或者当真的一方足够蠢，也是可以维持很久的。
第三阶段：但是这男的够刚猛，受不了欺骗他人的感觉但又压制不住对愚蠢生活的厌倦，直接摊了牌。女的如梦初醒，在知道自己是被瞒得最久的那个人的时候，哭到黑化。在那之后的几个场景，这女的有点手足无措，一会想要破罐破摔地野合，下一瞬间又仿佛找回了“理智”，觉得必须跟这个不着调的男人割袍断义。她还蛮挣扎的。这种情况，似乎跟一些处于恋爱阶段的恩怨情侣类似，动不动就要死要活，任何矛盾都在床尾解决。婚内有没有这样的，我不清楚。
第四阶段：女的完成了自己的进化，挣脱了文化强加给她的性别枷锁，进入到了一种成熟的女性形态。我赞美她。至于男的嘛，他没怎么变。他跟他那位外遇的分手，并不说明他本身有任何成长。他还在远处，等着女主赶上来，跟他平等地进行有意义的谈话。而现在，她来了。
我这么违章剧透的目的就是想说，这些个状态，只要条件合适，都是可以稳定存在的。如果说婚姻质量只能靠事后总结，即，两人维持婚姻状态的时间足够长了就是好婚姻，那么这些都能成为正面典型。但遗憾的是前几个状态都没有稳定存活下来，于是就成了反面例子——这样讲很讽刺。所以，我的提法是，婚姻质量与其时间长短没有必然联系。或者说，时间长的婚姻不一定好，但好的婚姻时间一定长——有人英年早逝的不算。很高兴看到欧洲的观众们能够被这片子结结实实地打动，果断离～
当然，要是导演能同时顾及“男人对性别文化的抗争”这层意思，就更好了。因为虽然这东西对男性的压制不如对女性那么厉害，但肯定还是存在的。照现在这样拍，显得相当的大男子主义。
4 ) 想写几句关于婚姻场景
刚开始女的其实并不是没意识到有问题，当她听到她的客户，想离婚的那老太太的想法时镜头猛然推近，被震动，但是女的就是有这样的能力，让自己相信意识到的真相或许只是错觉。直到男的跟她说厌倦了已经有了别人，才醒过来。事实上她也并没有太惊讶，潜意识里早已慢慢接受事情会走到这步。即使事发，也没有立刻改变自己的行为和态度，靠着一股虚幻却有力的惯性可以继续往下滑行。
最大的崩溃发生在女的得知朋友一直都知晓，一直在背叛她，这羞辱来得比男的出轨更强烈更措手不及。女的曾说过如果两人之间需要将交流翻译成共同语就像地狱，而他们两个人都需要时间来看清对方在这婚姻关系中的不同位置，重新跟对方站在一起。男的需要等女的了解了背叛的快感和其间的纠缠，等女的被“打开”。
之后是六个月的调整，导演没有选择多将二人分离期间的事表现出来，但是实际上这段时间却有很重要的作用。想念能带来美化和新鲜感。分开和变故强迫着不管是无意识还是装傻的人开始反省，并且试着寻找新的出路和可能性，只有这样才能意识到所有选择中更能忍受的是哪一种。
离婚过程中两个人都来来回回，谁让步了对方却将他重新拉回战场。这种方式的唯一结果是借着酒兴不光说出了心里想的话，还夸张了伤害，从而加深了彼此的了解和理解。
事实上问题该存在的还存在，只是双方都意识到了。尽管也许从始至终无法解答到底什么是爱情，也意识到归宿的温暖无法取代。他们无法再在老房子里相处，他们都是新的了。
最大的崩溃发生在女的得知朋友一直都知晓，一直在背叛她，这羞辱来得比男的出轨更强烈更措手不及。女的曾说过如果两人之间需要将交流翻译成共同语就像地狱，而他们两个人都需要时间来看清对方在这婚姻关系中的不同位置，重新跟对方站在一起。男的需要等女的了解了背叛的快感和其间的纠缠，等女的被“打开”。
之后是六个月的调整，导演没有选择多将二人分离期间的事表现出来，但是实际上这段时间却有很重要的作用。想念能带来美化和新鲜感。分开和变故强迫着不管是无意识还是装傻的人开始反省，并且试着寻找新的出路和可能性，只有这样才能意识到所有选择中更能忍受的是哪一种。
离婚过程中两个人都来来回回，谁让步了对方却将他重新拉回战场。这种方式的唯一结果是借着酒兴不光说出了心里想的话，还夸张了伤害，从而加深了彼此的了解和理解。
事实上问题该存在的还存在，只是双方都意识到了。尽管也许从始至终无法解答到底什么是爱情，也意识到归宿的温暖无法取代。他们无法再在老房子里相处，他们都是新的了。
5 ) 婚姻就是一场与庸碌琐碎生活的战争
爱情寿命究竟有多长？意大利帕维亚大学研究人员在2005年做过专门的研究证明最长的“热恋”感觉不会持续超过1年。但当爱情被投入到婚姻这个固定模式中，短短的一年“热恋”感觉又如何延续呢？《婚姻场景》中的第三幕男主人公向自己的妻子摊牌要和情人离家出走，他并没有说我不爱你了，（其实后来两人真离婚了，他们依然还眷恋着对方）而是缓慢却又碎碎地说“我真的厌倦了所有平常生活中的挑剔和宽容，所有所有琐碎的事情，我只想好好调整下自己”。
所以婚姻的最大敌人其实不是爱情，她的最大敌人真的可能是生活，庸碌而平常的生活，就是两个类似性格或者完全不同性格之间差异磨合的过程，而在这生活和过程中，其实并没有多少风花雪月，更多地其实你面对的是一地鸡毛的零碎与纷扰。早上起床弄早饭，回家以后打扫卫生洗碗洗衣服，孩子的出生与成长的烦恼，双方父母以及亲戚的面对的零零种种。。。有的时候虽然不是苦不堪言，但也绝对不是什么四季如春。而且这些虽然有一定的模式，但你绝对也预测不到那突如其来的变化。那些要将已有的婚姻推倒的人，很多或许是向庸碌的生活报仇的一种极端方式。但问题是，你选择解放，可重新开始另一段婚姻时，你依然将去面对曾经的那种琐碎的一切。所以只有战胜庸碌的生活，在平常的琐碎中发掘美好，你才能拥有相对美好的婚姻。
所以婚姻的最大敌人其实不是爱情，她的最大敌人真的可能是生活，庸碌而平常的生活，就是两个类似性格或者完全不同性格之间差异磨合的过程，而在这生活和过程中，其实并没有多少风花雪月，更多地其实你面对的是一地鸡毛的零碎与纷扰。早上起床弄早饭，回家以后打扫卫生洗碗洗衣服，孩子的出生与成长的烦恼，双方父母以及亲戚的面对的零零种种。。。有的时候虽然不是苦不堪言，但也绝对不是什么四季如春。而且这些虽然有一定的模式，但你绝对也预测不到那突如其来的变化。那些要将已有的婚姻推倒的人，很多或许是向庸碌的生活报仇的一种极端方式。但问题是，你选择解放，可重新开始另一段婚姻时，你依然将去面对曾经的那种琐碎的一切。所以只有战胜庸碌的生活，在平常的琐碎中发掘美好，你才能拥有相对美好的婚姻。
6 ) 要学着去了解自己
前三个场景
玛丽安的问题，当玛丽亚碰上那个前来向她咨询离婚的女人时，玛丽安感到不安了，那个女人结婚已有20年，却对丈夫没有爱，对孩子也是，让人匪夷所思，女人觉得即使不爱丈夫也应该像人们说的那样爱孩子，可是她无法去爱，丈夫问他爱是什么呢？她回答说不知道，随后又说道，慢慢的，我的感觉触觉都消失了，你看，这是一张桌子，我看得到它也摸得到它，但是我没有任何感觉。其实她和玛丽安遭遇的问题是一样的，她们都属于感情盲。
玛丽安和丈夫约翰都是中产阶级，在各自的行业里是领头人物，但是很奇怪的也很普遍的问题存在于他们身上，就是对感情的无知和对自身的不了解，这两个人，尤其是玛丽安处于自我封闭的世界，这个我很能理解，因为从片中我看到了自己，玛丽安的世界是井井有条，绝对不能被任何意外打乱，绝对遵照计划而非随性，这种强迫症的结果就是让她离周围的人越来越远，特别是与约翰越来越远。再说约翰，他认为只要不去想就不存在，而在玛丽安这方面她本能是有所察觉的，也就是他们之间的问题，但是约翰的极力回避导致婚姻问题越来越严重却滞留着无法去解决，最后以失败告终。
让我想想伯格曼结了几次婚，四五次？我忘了，但是每次看他的采访，对于那些离开他的女人总有些内疚，他甚至记不起她们的名字，还有他的子女，更别说他的孙子孙女，他连谁和谁都分不清楚，他麻木了，他和玛丽安和那个结婚20年却没爱的女人一样，就是这样。
后面三个场景跨度慢慢拉大，总的可以概括为玛丽安受挫后的成长与约翰的停滞不前，另外还带出两个话题，就是性和暴力，呵呵，算不算人的本性？当婚姻破裂，总是女人最先重新开始面对生活，就好像丈夫死了妻子仍旧能活下去，反过来就不行。伯格曼在英格丽·范·罗森死后基本跨了，我不知道他是不是有点恋母情结，因为这最后一任妻子和他母亲长得很像，而他和这第五任妻子在一起的时间最长。再来说说交流这个老话题，如果玛丽安和约翰相互坦诚对待，那么他们老早就吹了，片子一开始就问道，什么是忠诚？看完整个片子你就很容易回到片头自问，需要忠诚么？一个人强调自己要忠诚，而很可笑的就是他连自己都不了解，强行地让自己束缚于整个周遭直到窒息，那是什么忠诚？忠诚什么？伦理道德和人之本性的冲突其实是很多的。生活缺少不了谎言，婚姻或任何一段关系都是，谎言一点儿也不逊色于忠诚，这片子里面谎言可以解释为维持一段关系，忠诚可以解释为关系的终止破裂。如果你强烈鄙视谎言，好吧，那不说慌，提早忠诚完以后再看，其实情况一点儿也没变。只不过谎言和忠诚这两端之间是一个让人认识自己的过程。
片子拍完了，除了自身的无知，我想什么也没有变。而说到底，人太孤独了。孤独产生的巨大恐惧可以消灭一切，死亡算得了什么。
玛丽安的问题，当玛丽亚碰上那个前来向她咨询离婚的女人时，玛丽安感到不安了，那个女人结婚已有20年，却对丈夫没有爱，对孩子也是，让人匪夷所思，女人觉得即使不爱丈夫也应该像人们说的那样爱孩子，可是她无法去爱，丈夫问他爱是什么呢？她回答说不知道，随后又说道，慢慢的，我的感觉触觉都消失了，你看，这是一张桌子，我看得到它也摸得到它，但是我没有任何感觉。其实她和玛丽安遭遇的问题是一样的，她们都属于感情盲。
玛丽安和丈夫约翰都是中产阶级，在各自的行业里是领头人物，但是很奇怪的也很普遍的问题存在于他们身上，就是对感情的无知和对自身的不了解，这两个人，尤其是玛丽安处于自我封闭的世界，这个我很能理解，因为从片中我看到了自己，玛丽安的世界是井井有条，绝对不能被任何意外打乱，绝对遵照计划而非随性，这种强迫症的结果就是让她离周围的人越来越远，特别是与约翰越来越远。再说约翰，他认为只要不去想就不存在，而在玛丽安这方面她本能是有所察觉的，也就是他们之间的问题，但是约翰的极力回避导致婚姻问题越来越严重却滞留着无法去解决，最后以失败告终。
让我想想伯格曼结了几次婚，四五次？我忘了，但是每次看他的采访，对于那些离开他的女人总有些内疚，他甚至记不起她们的名字，还有他的子女，更别说他的孙子孙女，他连谁和谁都分不清楚，他麻木了，他和玛丽安和那个结婚20年却没爱的女人一样，就是这样。
后面三个场景跨度慢慢拉大，总的可以概括为玛丽安受挫后的成长与约翰的停滞不前，另外还带出两个话题，就是性和暴力，呵呵，算不算人的本性？当婚姻破裂，总是女人最先重新开始面对生活，就好像丈夫死了妻子仍旧能活下去，反过来就不行。伯格曼在英格丽·范·罗森死后基本跨了，我不知道他是不是有点恋母情结，因为这最后一任妻子和他母亲长得很像，而他和这第五任妻子在一起的时间最长。再来说说交流这个老话题，如果玛丽安和约翰相互坦诚对待，那么他们老早就吹了，片子一开始就问道，什么是忠诚？看完整个片子你就很容易回到片头自问，需要忠诚么？一个人强调自己要忠诚，而很可笑的就是他连自己都不了解，强行地让自己束缚于整个周遭直到窒息，那是什么忠诚？忠诚什么？伦理道德和人之本性的冲突其实是很多的。生活缺少不了谎言，婚姻或任何一段关系都是，谎言一点儿也不逊色于忠诚，这片子里面谎言可以解释为维持一段关系，忠诚可以解释为关系的终止破裂。如果你强烈鄙视谎言，好吧，那不说慌，提早忠诚完以后再看，其实情况一点儿也没变。只不过谎言和忠诚这两端之间是一个让人认识自己的过程。
片子拍完了，除了自身的无知，我想什么也没有变。而说到底，人太孤独了。孤独产生的巨大恐惧可以消灭一切，死亡算得了什么。
《唐朝放妻书》——某李甲谨立放妻书一道：盖说夫妻之缘，恩深义重，若结缘不合，想是前世怨家，妻则一言数口，夫则反目生嫌。似猫鼠相憎，如狼羊一处，会及诸亲，各还本道。愿妻娘子相离之后，重梳蝉鬓，美扫娥眉，巧逞窈窕之姿，选聘高官之主。解怨释结，更莫相憎，一别两宽，各生欢喜。伏愿娘子千秋万岁
记住了一句台词：因为要求太高而经常情绪失控。
婚姻各阶段状态的原貌再现，把婚姻的面目拍得真实以至残酷。倦怠和互相的厌憎让两个原本相爱的男女变成奇葩极品，虚伪、猥琐、更带几分滑稽。看的过程联想起<灵欲春宵><革命之路><杀戮>和<游客>，单身者看了可抵挡任何秀恩爱，打算结婚者最好先接受这几部片子的婚前教育，把胆儿练肥，或把胆儿吓破。
2013.2.24想看，他说看完也许会恐惧婚姻。2018.4.23小西天，看完他说，嗨，多大点事儿！下个月结婚五周年。
相拥时甜蜜，甜蜜后厌倦，厌倦紧接着欺骗，欺骗久了开始冷漠，冷漠与排斥共存，然后离开，分离产生妒忌，妒忌时后悔，后悔处有自责，自责了决心再占有，占有完继续怀疑，怀疑变成习惯，习惯沦为恶性循环，恶性循环带来负担，负荷真实让人手足无措，自我美化又将迎来新一轮的重蹈覆辙。这就是婚姻生活。
真正的世界第八大奇迹：人类居然还没有被一夫一妻制毁灭
1.看的是电视剧版，结过5次婚的伯格曼几乎说尽了关于婚姻的一切，6集既描摹出一对爱侣的分合聚散过程，又分别代表了婚姻爱情的6种类型/状态：和谐美满，表面光鲜内里朽坏，因厌倦与欺骗而分崩离析，若即若离纠缠不休，坦诚粗蛮相爱相杀彼此折磨，偷情私会重坠爱河。2.纯度极高的室内剧（仅少数转场有室外镜头，每集结尾均为法罗岛景色，荒芜而清丽，是为调剂），对话丰富，台词绵密，金句迭出，字字珠玑。3.丽芙·乌曼与约瑟夫森演得太绝，纵使在大量特写中也挑不出任何毛病。4.每集亮点摘选：①开篇模范夫妻访谈作引介与反讽，相互仇恨却因利难分的夫妻=婚姻极端反例；②因无爱而坚定离婚的中年女子=预警+侧描；③变焦快推表惊骇，特写中的疾速跟移显暴躁；④读日记时的乌曼成长照片蒙太奇；⑤双人构图&地位反转；⑥母忆婚姻，人面挂饰。（9.5/10）
丈夫冷漠无情，只对自己感兴趣。妻子呢，他们如鱼得水的在各自的身份上展示自己的欲望，然后又团结一致分享背叛带来的快感。放眼望去，几乎全部家庭都是如此。婚姻带来的伤痛是如此持久深邃，而我们却迫不及待的想投靠它。
没有结过婚，也没有什么经验，更不想相信这是事实。若是事实，也只愿这是部分。这是欧洲，我只想说我父母的爱情，23岁结婚，今年74岁，50年的婚姻，几十年来见证他们彼此爱惜，尊重，也会吐槽对方，但从未打骂过。爸爸生病，母亲无微不至的照顾，母亲生病，爸爸寸步不离。他们爱对方都甚过爱自己。真的感恩，在这样一个有爱的环境里成长，学会做人学会生活。电影中女主很明显，精神的问题是从小的家庭教育就埋下的。自我剖析那一段，太重要了。所有评论的人，也大可不必bbb一堆什么看透了婚姻，婚姻是爱情的坟墓，婚姻除了性还有很多，性重要，更重要的是爱。爱是一切的基础。有爱，婚姻就是爱情的升华。电影只是导演的情愿，我依旧选择相信爱情，先从做好自己开始。
如果你能看完并接受这个电影，就可以结婚了。
约翰和玛丽安提分手最后在她胸前懦弱地痛哭出声的那一段，让我一下子无法再冷笑看着这场理智的欺骗而是同他一样哭泣起来。虽然伯格曼永远冷漠而抽离，但即使在他看来，一个没有能力爱的人，也永远不会是满的、切实的。而他的温情大概在于告诉我们其实许多人都这样，你并不特别可悲吧。
伯格曼六集低成本室内剧的电影剪辑版，探讨微妙复杂的婚姻状态与两性关系问题，又一部一度引发离婚率攀升的影片。近三小时的时长里几乎被对话满满灌注，观影过程中却一直保持兴致盎然。丽芙乌曼与约瑟夫森两位主角均表现出色。
永远不要和所爱的人步入婚姻殿堂，因为完美的婚姻充斥着虚伪和欺骗，它和爱情相抵触。
“做个无赖感觉太爽了…” 爱是此刻，爱很简单，生活感情都是如此。《爱在4》超长预告片。
虽然伯格曼当时已蜚声国际，但晦涩的主题使他在国内并未受到认同，即便拍出了“处女泉”也被认为重复，而过于前卫实验的“假面”自然令他依旧显得曲高和寡。出于无奈，伯格曼决定投拍低成本电视剧“婚姻场景”，不料竟空前成功，瑞典离婚率也随之变高，伯格曼感到高兴“大家不用再维持无爱的婚姻了”
3伯格曼把婚姻中所能遭遇到的致命問題都擺了出來——精神出軌，喋喋不休，生育問題，價值觀出現裂痕。每一條都是死穴，22年間父母一直在上演，比這電影殘酷多了，看多了也就倦了、麻木了。到頭來，我變成一個極其沒有耐心的人，一個熱衷於喜新厭舊的人，所以婚姻生活在我的世界里不會存在也不想存在。
大师是在热气球上俯瞰大地，看芸芸众生，渺渺春波，牢笼里人性浮动；凡人依赖平视的本能，空有战胜平庸的欲念，没有低头悲悯的天赋。
这么说来其实每个人都适合婚姻，反正就是你自己愿不愿意将就地妥协地半推半就地接受真实的自己。婚姻是关于欺骗的艺术，因为它甚至没有存在过。
關於婚姻，原來一九七幾年開始到現在，還是沒有多大的改變。男人提及遇上paula的時候面上那發光的愛情帶來的神采，讓我覺得殘忍。
那些在婚姻中坚持了一生的人，是令人钦佩的，其实我总怀疑爱情和婚姻是矛盾的，而一个人也不可能和另外一个人始终处于完美的状态。ps看完这部电影我更喜欢伯格曼和丽芙乌曼了