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下文包含海量剧透,慎入。
如果刨去花式飙车、阿笠博士冷笑话、作死少年侦探团这些柯南剧场版的标准套路和符号,这部电影的核心剧情还是值得稍微琢磨一下的。或者更加具体的问,编剧是如何看待和评价日本的公安警察制度的?
这部电影的80%部分对日本的公安警察制度做出了全方位的猛烈批评,具体包括:
1、伪造证据、构陷并且逮捕无辜者(安室透、风见裕也构陷毛利小五郎);
2、强迫检查系统起诉证据不足的嫌疑人(安室透、风见裕强迫起诉、 岩井纱世子认可并配合);
3、极其随意的使用“协助者”,且明显缺乏制度性的管理(安室透、风见裕、日下部诚均使用了协助者,且公安警察和检查系统的“协助者”相互没有协调),至于公安警察的任务最后层层外包给三个小学生我就只当是戏剧效果不吐槽了;
4、明确指示“协助者”从事非法行为(安室透、风见裕指示橘境子担任辩护律师;日下部诚指示羽场二三一盗窃);
5、其他零星的违法行为,比如风见裕也窃听江户川柯南、随意使用作为赃物的爆炸物(电影中明确说明承认此行为违法)等。
以上五条并非本作的“反派” 日下部诚的个人违法行为,前四条行为都至少有两名公安警察系统的成员参与,且所有公安警察系统的人都同意这些行为是“制度性的”。尽管公安警察系统不同于一般的警察,其包含了谍报职能,并这不等同于公安警察系统可以为所欲为。相反在现代社会,我们仍然需要从宪政和法治的基本原则出发,甚至谍报机关是否具有过大的权力,是否需要对谍报机关的行为作出必要的约束。
讲得具体点,安室透构陷毛利小五郎属于严重侵犯公民基本权利的行为,而且公安警察系统从伪造证据、委派“协助者”担任辩护律师到强迫检查系统起诉,可说是具备了“一条龙”的系统性迫害能力。无论这些制度是否符合实际,是否具有相应的法律基础或者作出合法性辩护,从观众的角度无疑都会产生朴素的疑问:公安警察系统的权力是否太大了?公安警察系统中具体人员是否过于为所欲为了?安室透前脚还说要守护国家,后脚就基于极其愚蠢的理由(拖柯南入局)损害公民基本权利真的不是讽刺?
当然,最后电影剧情本身还是以公安警察英明神武、算无遗策给圆回来了。我当时内心的os是:这一切都是那位大人的计划。但我们不妨琢磨一下,编剧樱井武晴为什么要写出公安警察系统的那么多问题。我能够想到三个解释:
1、樱井武晴是个大傻逼,他只想着塑造一个/一群可以随意违反法律的酷炫角色,却完全没有想到这是在给日本公安警察系统疯狂抹黑。考虑到樱井武晴之前编剧的几部剧场版的剧情全都糟糕透顶、愚不可及,我觉得这种可能性最大。
2、樱井武晴想要表达一种正义观:“为了守护多数、可以牺牲少数,也必须有人在幕后默默干脏活”,并且在本片中强调多种正义观的冲突。正义观的冲突是导演访谈中明确提到的,但就算是为了突出某种正义观,并且强调某些不得已的苦衷,也犯不着干出这么多不当行为吧。
3、樱井武晴真的是想要批评日本公安警察系统。如果是这样,那柯南M22零之执行人就是柯南剧场版历史上最具有现实批判精神的一部作品了,并且远远甩开贝克街的亡灵中蜻蜓点水一般对阶级固化的批评。所以如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人,在一部如此高票房的商业电影中故意加入了对日本公安警察制度的全方位批评,那这片子值五星。如果我们考虑到公安警察有能力逼迫检查系统起诉这段完全洗不白,且并不影响主线发展的剧情被反复强化,我个人多少愿意相信,樱井武晴在这部片子里是包含了更丰富的意涵。
我把柯南从小学看到大学 入坑柯南 有很大一部分原因是哥哥带的 当时还从图书馆下一层借了很多漫画 ova 剧场版每一部我都看过 小学时还是佛系随便点开那集就是那集 直到后来点开好多集都重复之后 开始按顺序看 想来我现在上一个手机里备忘录里的集数 应该是483吧好像 高中就没怎么看了呢 (当时怕被发现还代号M 是名的首字母哈) 再加上六百多在经典伦敦告白 五百多快六百 红与黑的碰撞系列 还在最新八九百集 樱花班的回忆 秀一世良小时候遇见新一的事件 这里都是挑着新一出现的集数看的哈哈哈 想来我也算是看过六百集+的柯南的人 剧场版确实剧情越拍越无厘头(?) 小学觉得最经典的一部是 贝克街的亡灵 因为自己本身就是SH的超级大粉丝加弟子 可是到了大学印象里最喜欢的一部还是 贝克街的亡灵 二刷还是三刷过 不到知道从什么时候开始 柯南的剧场版感觉往动作大片发展了 可能是第十一个前锋把 之后引进的沉默的十五分钟 业火的向日葵 也满满都是槽点 评分一路下滑 票房却似乎一路上升? 这次的剧场版 预告断章取义严重 剧情没什么亮点 安室确实帅炸 男二帅起来就没有女主什么事了 彩蛋的基德真是令全影院的迷妹尖叫 (emm尤其是我) 真的希望柯南剧场版能越拍好 希望自己下次不要在全朋友的吐槽下 依然坚定地因为买个情怀去看了 不过这情怀卖的还可以 安室确实帅炸 虽然不是我的菜 真香
大概是《业火的向日葵》给我带来的阴影太大,我对柯南剧场版的要求已经低得不能再低,连去年我真的很不喜欢的《唐红的恋歌》我都给了三星。这一次《零的执行人》水准回升到了《远海的侦探》的水平,一般,但不难看,而且,不难看出整个设计都完全是在为电影服务,阴谋,飙车戏,高空惊险等元素层出不穷,有点像前年的《纯黑的噩梦》。喜欢柯南的小伙伴们,推荐去看,对柯南这个系列无感的,还是不要去看了。
安室透是《柯南》里新出的一个角色,一开始大家都以为他是黑暗组织的人,来监视柯南。后来才揭晓,他是公安组织的“零”。在这个剧场版中,着重描写了公安部这个组织,以它为背景完成了这次故事的创作。老实说,我一开始以为这是一部跟黑暗组织有关的剧场版,但并不是。这是公安部内部的一次斗争,执着于正义的人,也很可能被正义异化成一个恐怖袭击者。柯南问安室透,他有没有恋人,安室透说,他的恋人是日本。可惜我get不到这份深情。 少年侦探团一如既往是我最喜欢的角色之一,要是什么时候以他们为绝对主角创作一部剧场版就好了。
推荐几部我热爱的剧场版:《颤栗的乐谱》、《迷宫的十字路口》、《侦探们的镇魂歌》、《沉默的十五分钟》、《漆黑的追踪者》、《贝克街的亡灵》、《水平线上的阴谋》、《银翼的魔术师》、《通往天国的倒计时》。这几部哪怕没有看过《柯南》的也可以去看看哦。超级喜欢。
看到这里的朋友拜托点个有用哦!
关于剧场版《零的执行人》,看过的观众应该都有意识到是在讨论正义相关的主题,导演立川让在讲座中也讲到,他作为导演想表达的主题是“正义不止有一种”,在这部剧场版中柯南代表光明,安室透代表黑暗,关于这点导演在来天朝接受采访的时候也有提到
这部柯南剧场版在日本被很多观众称为某种意义上的“r18动画电影”,对小孩子非常不友好。不是因为里面剧情有什么少儿不宜的部分,而且因为前面大篇幅在讲的是小孩子很难懂的成年人职场的事,里面的各种圈圈绕绕人情世故相当复杂。也出现了大量的专业术语,比如“庭前准备程序”之类的,这部电影的主要受众也完全变成了高中以上的人群。
而且可以在日本各大影评网站上看到很多成年观众都说看了一遍没太看懂,专业性太强伏笔埋太多要表达的故事内核过于严肃之类的。基本上只有最后那段篇幅并不算多的动作戏是低龄观众也可以无障碍观看的。
关于受众往成人向转变这点,新导演立川让也在采访中表述过这是有意为之的尝试,而且这个尝试就日本的票房和口碑来看是成功的
接触过日剧日影类似题材的观众也很容易从此作联想到《相棒》,《跳跃大搜查线》,《新哥斯拉》等作品,可以说除去最后作为近年来柯南剧场版定番出现的动作戏,前面大篇幅的文戏完全是可以改编成日剧的剧本
而这次票房的成功可能真的证明柯南剧场版在日本本土的受众已经没有多少小孩了,所以找樱井武晴这个给朝日老人台的《相棒》《科搜研之女》写剧本的人写他熟悉的公检法相关职业剧本,出来的效果比以前他瞎编那些强行小儿科的内容强多了。前半段剧情展开的文戏台词里绝对没有一句废话,有在科普设定的,有在埋伏笔的,这在个人进行二刷三刷的时候感受得很明显。
而且樱井武晴这位编剧特别爱写社畜的艰难,国家公务人员在正义方面的迷茫,以及黑一黑日本政府来一波警察内斗什么的,找他来写这种故事他估计很开心
在这部剧场版里也随处可见樱井武晴对日本社会上一些不合理状况的吐槽,比如公安滥用妨碍执行公务这个理由随便逮捕人,所谓公安拿手的违法搜查其实已经侵犯到了人权,想当法官的年轻人司法人生轻易的化为乌有,警察写的搜查资料详细到像犯罪指南之类的
但总的来说目前呈现出来的剧本还是比较大众向一些的,立川让有提到剧本大改了三次,青山刚昌也有提到最初的剧本是更加严肃沉重的,属于抓了犯人也没有揭露真正的黑暗的硬派推理,他并不想让柯南的世界里出现这种过于黑暗的故事,于是进行了修改意见,但是关于严肃向原剧本这点,其实在现在的成片里还是能找到蛛丝马迹的。
以前因为想要了解安室透的公安身份,也有查过相关资料,不过很显然《零的执行人》里讲的并不只是公安,于是个人又查了一些资料进行了了解,对于更好的理解剧情还是很有帮助的
在这部电影中,降谷零所属的警察厅的警备企划课(通称zero),风见裕也所属的警视厅公安部门以及岩井纱世子和日下部诚所属的检察厅相互牵扯。因此,了解他们之间的关系就变成了理解前半段剧情的一个重点。
其实剧场版里面也算做了相关科普了,只不过很多人看文戏的时候容易注意力不集中,在日本也有很多观众说看了一次有些内容没有搞明白,所以对案件感兴趣的可以了解一下相关背景,只是去看动作片的就随意吧。制作组也有考虑到不喜欢大篇幅文戏的普通观众的观影感受,在最后加了影院观感不错的动作戏场面,还是照顾的很全面的
首先要说的是警察厅,警察厅是警视厅的上级,总管着日本全国的警察,指挥警视厅的行动。警察厅里的警备企划课,通称为zero,也就是安室透所在的秘密情报部门。据说叫做zero是“不存在的组织”的意思,外界对他们所知甚少,而且这个通称也是一直在变,现在可能已经不叫zero了。
这个秘密情报部门现在主要是对日本国内激进派,国际恐怖组织,宗教组织,间谍进行情报收集和搜查,处理那些可能或者已经影响到国家治安,体制的事件。对于公安警察来说最优先的是维护国家的安定,而不是国民个体。1970年代在日本造成企业连续爆炸事件的东亚反日武装战线就是公安处理的。走秘密主义路线,跟一般的刑事警察有很大区别,算是警察内部公认的精英部门,独占着非一般的人员和预算,对于普通警察来说,他们是警察厅的官僚,属于特权阶级。
而说到公安警察行事风格的由来,就要追溯历史了。日本的公安警察,二战时期就是特高警察,在二战后长期持续的冷战背景下,存在的最大意义就是“反gong”。也因为对日本国内的gong党和新左翼的监视活动获得了庞大的经费,而且他们会在监视的组织内安插间谍,这些间谍被称作是他们的协助者。也经常采用非法窃听和爆破的手段来完成监视活动。
在冷战结束后,他们依旧延续着同样的行为,警察内部对于公安警察存在的意义开始质疑声四起。而且由于在奥姆真理教事件中公安表现的很无能,“花了那么多预算却什么用都没有”的批评声也没有断过,快要无法继续存在的公安为了维持人员和预算,找到了新的目标,“预防恐怖活动”。
由于行事作风等原因,接触过他们的人留下的既定印象都不是很好。他们在警察圈里很出名的特点,就是经常使用违法搜查手段,比如这部剧场版里,安室透就为了解决事件捏造证据,窃听,没少做违法搜查。某位看过这部剧场版的跟公安接触的原记者就表示,这大概是柯南剧场版里关于警察厅公安的描写最写实的部分了23333
然后是警视厅。就是大家经常在日本的影视作品中看到的警察们所属的机关。警视厅是东京地区的警察机关,听从警察厅的指挥,进行搜查,逮捕等工作。目暮警部等人都属于警视厅。在警视厅里也部署有公安部,风见裕也就属于警视厅的公安部。他听从降谷零的指挥行动。这也是风见虽然只是个警部补,却能在目暮警官面前摆派头的原因。青山刚昌有提过,剧场版制作组将风见设置为下级的警视厅公安,是为了突出安室透位居高位这一点,由于年纪和外形等缘故,安室透经常不太容易被人看出来是个高官,所以制作组想到了新加一个他的下级角色来突出这点。
最后是检察厅,他们是法务省在全国设置的特别机关,对于警视厅送来的嫌疑人,进行起诉还是不起诉的判断。检察厅分为最高检察厅,高等检察厅,地方检察厅,区检察厅,《零之执行人》中出现的岩井检察官和日下部检察官隶属于东京地方检察厅。
不光警察中有公安部门,检察机关也有公安部门,日下部就是检察厅公安部的检察官。在这部柯南剧场版可以看出,检察机关的公安部门是受制于警察机关的公安部门的,也就是剧场版中说的要看公安的脸色。刑事案件起诉后的有罪率和公安案件起诉后的有罪率也完全不一样
警察厅公安和检察厅公安关系的极度不对等,则是理解日下部在自己的协助人被公安处理掉之后,复仇怒火一下子爆发的一个关键点。相信日下部在之前也是像他的上司一样对警察厅的人言听计从的,在这个过程中他可能对这些公安总是高高在上干预他们的过大权利,以及行事的凶狠手段有过疑问,但又觉得大家都是为了正义为了国家人民在工作,说服了自己。但是当警察厅公安把他的协助人秘密处理掉之后,他再也无法说服自己,公安的这些人是有正义之心的,于是决心复仇
而正义究竟是什么?身为警察厅秘密组织人员的安室透,日下部检察官和橘境子律师三个人身处各自的立场,显然对正义有着不同的理解
安室透的正义就是守护这个国家,这也是他的行动的唯一目的。他为了这个唯一的目的,可以面不改色的说谎以及保守秘密。在其他人眼中冷酷不近人情的行为,对他来说都是他可以做的出来的,合理的行为。
捏造羽场二三一的死亡并让他秘密的活着是考虑到全体利益而做出的行为,让毛利小五郎成为恐怖事件的嫌疑人从而让柯南协助破案同样也是,“我的恋人是这个国家”这句台词,某种意义上也是他的决心
而且个人觉得他那句“自己做出的违法行为要自己解决”,跟鲁路修的名台词“能够开枪的,只有做好被射杀觉悟的人”有点异曲同工之妙。或许青山在原作里还没有把他的公安身份设置的这么有悲情色彩吧,但是在m22里面对他的身份的展现其实是挺悲剧的。
日下部检察官则在羽场自杀后认为,公安的做法不改变,就无法维护正义。对他来说让公安权威扫地颜面尽失,就是正义。
橘境子同样抵触公安这种把全体利益放在优先位置的管理者做法。在失去羽场之后,她开始违背公安的命令,按照自己的意愿去行事。坚守自己的信念,按照自己的真实想法去行动,是她的正义。她在最后向风见说的几句话,也是她和过去那个给公安做协助人的自己的一种了断,她想要获得作为一个人应该有的被尊重
轻微剧透~在意的人员请迅速撤离~
轻微剧透~在意的人员请迅速撤离~
这一部是好看的! 1 延续最近几年一贯的大场面风格,动作场景很过瘾,虽然同样一贯的反物理定律…(经历了这几年,已经懒得再吐槽了…) 2 手法设计紧跟时代潮流,我其实之前也有过类似的设想,没想到这一部剧场真的做出来了。感慨科技发展的同时给人们带来的风险…真真的双刃剑啊…(本来今天想下单几件小东西和家里的Google Home联起来的…看完电影默默的把购物车清空了😂) 3 剧情整体上虽然很套路,但一环接一环能看出设计上的用心。虽然并不影响观影体验,不过真是能大概猜到下一步会发生什么…然后虽然在预告片中已经有体现,不过一上来小五郎就被捕这个设定还是一惊… 4 看完之后仍然对日本公安这个系统黑人问号脸… 5 还是觉得万能人设太bug了,都不说最核心的角色了,前赤井后安室,一个个真的你们怎么都不上天呢?!哦不好意思你们都上过不知道多少次天了…手动微笑脸。 6 有点心疼在柯南的世界的建筑师,建啥啥被炸…简直不要更灵验… 7 卖情怀的部分恰到好处,无论是小五郎英里线还是新兰线,都暖暖的~ 8 柯南问安室有没有对象的时候安室那鬼魅的一笑真是……犯规!「この国」って格好付すぎじゃない?!然后脑补「お前だよ」…哈哈哈哈哈 9 福山叔的主题曲属于那种乍听很诡异但是越听越好听的…虽然觉得zero这里特生硬…然后第一句真実はいつも一つだけでも很犯规… 10 明年的剧场版又是基德さま的主场!开心!!! 以上!
相信很多人像我一样看到这低到离谱的分数,会感到十分震惊。。。
可能大家刚看完,觉得这次剧场版有很多槽点。但其实很多槽点是出于没有对电影本身进行理解和分析,导致评分偏低。
先从动作戏开始吧,因为这个槽点是最多的。
柯南用足球打卫星的返回舱是完全可行的!!!唯一不合理的地方也就只有飞车掉到轨道那一部分
起初我也觉得“足球打卫星,不开玩笑吗”。但直到我看到了这个…
//en.wikipedia.org/wiki/Genesis_(spacecraft)
“The sample return capsule entered Earth's atmosphere over northern Oregon at 16:55 UTC September 8, 2004, with a velocity of approximately 11.04 km/s (24,706 mph).[14] Due to a design flaw in a deceleration sensor, parachute deployment was never triggered, and the spacecraft's descent was slowed only by its own air resistance.[15] The planned mid-air retrieval could not be carried out, and the capsule crashed into the desert floor of the Dugway Proving Ground in Tooele County, Utah, at about 86 meters per second (311 km/h (193 mph)). ”
大致意思是说:美国的“起源号探测器”在降落过程中出现降落伞没有打开的情况(注意:是从来没有打开)
但它最后落地速度只有86m/s…仅仅靠着自身的空气阻力。而且里面的土壤被证实保存完好。
而柯南的足球呢?人类在不用辅助设备的情况下是可以射出210km /h的足球的(58.3m/s)。而加上增强足球鞋,到个100m/s也还是可以的。
不过柯南的足球毕竟没有卫星返回舱那么重,在动量方面还是比较吃亏的。但加上足球碰撞后爆炸的强度,已经够了。所以最后的效果就是卫星返回舱擦到建筑物的一点点,就飞到海里了。
所以柯南的足球看起来很炫酷,实际上起到的作用也不算太大。(也不需要起到很大的作用,偏一点就行)主要还是要归功于卫星在第一次爆炸的时候 开了降落伞,把速度降了很多。
当然那个烟花还是挺好看的~
飙车部分
这个在《头文字D》已经实现过了,不信的话可以让周董再演示一遍。
但是正好落到列车轨道上嘛…这我倒没法理解,只能是剧情需要吧。
接着是剧情部分…
个人认为,单说案件的话,可以如下分档:
1、犯人都没猜对
2、知道犯人是谁,也知道他的所有计划
3、知道指证犯人的证据(先于剧情本身)
4、把犯人认为所谓“正义”的所有操作在他说之前推出来(比如几次IOT袭击的理由)
5、把所有的人物关系给搞清楚(同样先于剧情本身)
这五个档次由易到难,如果能在一刷直接推到五的,才能说这次剧场版的推理不行。
之所以有人说这次剧场版推理不行,不是因为推理本身不行,而是当柯南说出理由的时候,大家会觉得这样的证据太普通…但真正的侦探就是能从众多因素中选出最快速的方法来结案。如果观众厉害的话,早就应该在说“好像犯罪计划书”的时候注意到证据了。
推理不应该只限于本格推理,这次剧场版其实已经很真实地把查案的过程(包括法律形式)传递给大家了。如果把推理只限定在“杀人案”,没有什么创新,就更难引起观众的兴趣。毕竟柯南这么多年,杀人的手法也有几百种,出多了自然就难出新意了。
这次剧场版把科技的因素包含在内,也逼着柯南不断的增长自己的知识。如果他知道网络袭击的东西,一下就可以把案子给破了…所以想做一个“名侦探”还是要多努力啊。
如果论公安警察的设定的话,可能大家现在在和平年代没什么感受,但假设有这样的人存在:
他就是无敌,没有私心,一心为国。但是他为了要完成任务,就要把你抓起来,配合需要。在他眼里,所有人都是机器,只要跟着他走就行了…而且他不会失误,还很帅