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“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领让我感到窒息,我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然。我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。保持本质,但你不能保持本质,你发现它。”
I left because life was choking me like a tight shirt collar. I left because the world was deafening me and I was dazed for want of time. I craved a life of slowness, of simplicity, of wonder. To keep the essential. But you cannot keep the essential. You discover it.
在被快节奏的城市生活碾到快崩溃前,法国记者西尔万·泰松决定前往西伯利亚的泰加森林住上半年,他几乎没有户外生活的知识,所以难免困难重重,但在冬季的贝尔加湖边,他得到了在城市得不到的东西——辽阔与宁静。此后,他将这段经历写成了自传《在西伯利亚森林中》。这部电影就是根据他的这本书改编的。 不过,考虑到单纯的日常恐使观众感到沉闷,导演和泰松商量,在电影中加入了一个同伴角色。尽管这样的改编使得电影与小说在形式上不再相同,却满足了影像与文字在深度上的一致。 不明就里的媒体将他比作“现代梭罗”,但泰松其实更接近我们,而不是梭罗。这个差距在于,梭罗是带着丰沛的精神世界与坚实的生存能力融入到自然中去的,而泰松是想要通过毗邻自然而居来唤醒自己的精神世界,换言之,构建与自我的深切联系。 所以我才说电影加入同伴的改编更能契合原著,因为这个同伴能够具象化深切关系的建立。于是,当我们再去回望困扰泰松——抑或也是大多数人——的现代生活的烦恼,将发现,真正让生活变得单调无聊、让身心窒息的,是我们与所有的人、事、物都只维系着浅浅的浮于表面的关系,失却深度思考,失却有意义的关系,失却好奇与追问的心气,甚至对自己的感受和思维也失去探寻的兴趣,当然会焦虑、会厌倦。 电影开篇的自语非常打动我:“我渴望缓慢、简单,而又奇特的生活”,这样的生活其实不一定非要隐居,但一定依托于一颗丰饶的心。
辞职,远离家人,走进西伯利亚森林深处,不问归期。 沉重的脚步一踏上贝加尔湖的冰面,即刻变得轻盈自在,自由舒展。 混沌的眼睛里顿时涌入大片澄澈。 这白茫茫覆盖着的森林,这空寂而辽阔的贝加尔湖畔,奔跑,滑翔,呼唤,仰躺,俯瞰……浩瀚苍穹,沧海一粟。 从欲望都市里走出来需要强大的魄力,让生命整个彻底的,完全的转向,去重新发现灵魂里潜藏的珍贵。 当那头饥饿的熊近在咫尺,当遭遇暴风雪时命悬一线,当与藏身在山林十多年的的逃犯不期而遇…… 他一步步逼近自己,激活,唤醒生命里最原始的本能。 艰辛,节制,正义——完成了他灵魂的转向,也实现了我对隐居生活的所有向往。 离开贝加尔湖的那刻,他的内心注满了真实的平静与快乐。
一个人,绝对不仅仅是静态,而是无限的动态。什么东西久了,都会感到腻歪,感情,生活,习惯以及口味等。
所以一个人在一个地方呆久了,难免会觉得无趣,因为假如一生都选择一个状态,这个人的一生岂不是悲剧?
本片就写了这么一回事。欧洲来的经理,想必也是大都市里的精英白领,朝九晚五的写字楼以及吃不完的快餐和麻木的人群,一天一天的重复,这样的生活简直要人感到疲劳,但是这样的生活可能是很多人毕生也无法体验到的,或者也是很多人梦寐以求却追求不到的。那么逃避法律的俄罗斯人就是一个反面教材。
西伯利亚的极端恶劣环境让人生不如死,但是就在这样的环境下,有一个人竟然还隐藏在森林深处,可想而知的是生活给他多少折磨和残酷。此人之前的生活,可以说是极度苦逼,没有显赫的地位更没有体面的工作,而且经常还被邻居嘲笑,他也不能给妻子孩子更好的条件。但是现实让他发疯失去理智误杀了嘲笑他的邻居。就这样被迫躲进了寒冷的大森林12年之久。他应该很渴望温暖的生活以及家庭的温暖,可是现实让他不能选择。
所以本片就在此展开了对比,一个渴望回归家庭的人跟一个逃避现实想隐居的人。两个人都厌倦了自己的生活,差距仅仅就是一个主动另一个被动。当然,被动的人永远也不明白那个主动选择隐居的人的想法,而隐居的人却在体验了一年多的田园生活后找到了人生的意义。
本片让我感到忧伤的是这个死去的西伯利亚人,其实他是自由的,可凡是被迫的人生都不能说是自由的人生,虽然身在大自然里,却不得不过着躲避的生活,所以他自己觉得是不自由且无奈的,而经理是体验,他想从钢筋水泥的牢笼里挣脱选择去大自然,所以他是自由的,这也是西伯利亚人不能理解的,他觉得他一直都是自由的,为何却躲避在大森林里?
所以人的状态决定了人的思维,综合来讲,我觉得西伯利亚人的状态是自由的,要不然最后他也不会选择死去而不是继续生活去面对外界,而且他选择要葬在贝加尔湖里,不要埋在地下。所以本片想表达的很清楚了,想要自由,那么就勇敢的走出去,你会迎接不一样的人生。
有时候我觉得电影懂我。 六月的巴塞罗那,到处是从欧洲其它国家过来享受海滩和阳光的游客。人如此之多,以至于我想不到海滩事实上究竟是什么样子,风吹在身上是否带有海水的咸味。 此时,我想,想去看冰。
某些时刻我在想,生命中一些惊心动魄的时刻是可以让人重新找回“啊,我原来还在呼吸” 这类想法。这类想法在现代的城市中永远产生不了,它需要一次与自然的深度接触,一次现代版的瓦尔登湖体验,一种涌动着的对生命的热爱与渴望。或者只是简单的,我想去看冰,然后获得继续生活的能力。
看到了这部电影《在西伯利亚森林中》。
贝加尔湖长七百公里,宽八十公里,水深一千五百米,历经两千五百万年。冬季,冰层厚度可达一百一十厘米。但太阳可不管这些数据,它向白茫茫的大地散播着自己的爱意。光束穿透云层,在雪地上投下流转的光斑:死尸的脸颊焕发了光彩。
马列维奇曾在这样的景象前写道:“任何穿越西伯利亚的人都无法再认为幸福是理所当然。” 我们在电影中讨论,逃离城市与做一名隐士,在当下有何种可能?为了获得来之不易的幸福与自由,我们又将愿意付出多少。
——我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然。我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。我来体验未知的东西,寒冷、寂静、空旷和孤独。一切都孤独得刚刚好。
我立誓要在小木屋里独自生活几个月。寒冷、寂静和孤独的状态将来会比黄金更加贵重。总有一天,那些在豪华酒店的大理石大堂里愁眉不展的沙特石油商、印度新贵和俄罗斯商人将明白这一点。到那时,就应该前往更高纬度的地区,直到苔原地带。 逍遥栖居在荒野林间比在城市中日渐萎靡强得多。
幸福将位于北纬六十度以北。
一些被太阳冲昏头脑的狂乱先知离开家人,来到沙漠。他们在荒僻的隐居岩穴中艰难度日,但上帝永远不会来访,因为与任何正常人一样,上帝也更青睐壮丽的拜占庭穹顶。这些隐士希望躲避世纪的诱惑。有些人混淆了对他们所在世纪的猜疑和对同类的蔑视,犯了骄傲的罪孽。在品尝了孤独生活的珍贵果实之后,他们中没有一个人返回俗世。 不返回俗世,则需要被社会谴责的勇气,说出 “我不参与了,你们继续。” 从柏林的森林回来,人会产生一种旅行创后症的眩晕感。好像旅行才是我的生活,当下却不是。然后,人会一遍遍回溯,希望再次获得那种体验感,在森林中模糊了时间。
人总是在森林中再次呼吸起来。
The End 电影后记:《在西伯利亚森林中》有同名小说。法国导演:萨菲·奈布 Safy Nebbou曾欣赏过他的影片《你觉得我是谁》。电影作曲家:Ibrahim Maalouf,欣赏他作曲的电影《伊夫圣罗兰传》。
比较美,而已。
不能出去玩,看大自然的照片不如看有美景的影片。本片可以领略西伯利亚森林冰封的贝加尔湖畔,一栋小木屋里一个想避世寻找人生意义的法国男子,以真人经历为基础改编的故事,森林中隐藏十多年的凶犯是虚构的,但不妨碍主角在除了冰天雪地就是白雪皑皑的世界里探索。如果没有网络,没有社交,一个人该如何在自然界中生存?前半段都是看男主角自己zuo,在冰面凿井洗澡,被棕熊打劫,因捕兽夹受伤;后半段看两个男人相互照顾,逃犯生病,男主角为他进城买药,两个人在户外彼此一声声呼唤对方的名字真的震撼人心。冬去春来,贝加尔湖开始融化,故事也告终,逃犯去世,男主角依从他的遗愿,将他沉入湖底,人际关系情缘血脉或许是某些人的羁绊,但是在生存之际,每个独立的个体之间产生的共鸣更有力量。
我要打五星。让我怀念在贝加尔湖的日子,在悬崖边,在小木屋的窗前凝视过那片湖。只有面对过那样寂寞又蓬勃壮阔的自然之湖,才知道人生的一切没有什么大不了Don’t be Afraid,You are Free……喜欢沉湖那一段,想起直江医生。
贝加尔湖旅游广告,西伯利亚买房置业广告,零下50度野外交友指南。劲儿太大。站在冰湖上迎着日出吹小号,冰湖解冻隆起巨大冰块的声音,还有你自己,随着片尾曲一起盘旋。
好像也没什么特别,但私心想打五星。并不是什么《瓦尔登湖》的故事,甚至也算不上在《乌苏里的莽林中》,也许起初以为自己是去看自然,但最后最动人的仍然是人。
逃去的地方才不是家。
让Teddy真正感受到alive的,不是西伯利亚的荒凉,是人,是Aleksei。
一次暴风雪,几句临终寄语,从身体和精神上,阿列克谢拯救了泰迪两次。在泰加林教堂里,阿列克谢的死,让泰迪如焕新生。Don’t be afraid,you are free.逃避现实的地方,永远不是真正的家。一个失去了自由的人,才懂得什么是真正的自由;一个已经“死了”的人,才明白活着的意义。
“Terdy! Terdy! Terdy! 你已经走了一段路 不要害怕 你是自由的。”西伯利亚是什么样子 阿列喊他他时候是说再见吧 他喊阿列的时候是说有希望吧 一起活吧
部分体验及感悟,必要到一定的年纪,经历了些世俗事,人群里的一些,方明白其中之七八。风景片同思考片的分水岭即在此。
乃不知有汉,无论魏晋。
还是要先有一件加拿大鹅
自然的寂寞与我的寂寞相遇了,两种寂寞由此证实了自己的存在。有机会看看泰松的这本书。
“我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性,而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷,底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软,深处却呆滞、无法渗透。”
我也不知道我活着的意义是什么,但终究要去远方,内心什么时候才能获得平静和安宁,这片子看哭了。
中规中矩的文艺男的中年危机。
非常喜欢这部电影 震撼的景色 少而精彩的台词 简单却也深刻的思考 觉得走进了片中 想像自己站在木屋窗前看着贝加尓湖畔 缓缓地说:我一直觉得自己还有时间,有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。直到有一天,我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成,我的生活无趣且空洞
teddy~~aleksei~~
绝世却不能独立。
这部影片的好,大致就在于,那些内心对习以为常的生活方式开始质疑,并对生命的本质开启追问的人才会有所共鸣,一种无以言说,难于用答案式的概括来叩击对人生的探求。在大自然的怀抱中,人类只是一个弱小的生物。人与自然的平等,并不应该来自于人类中心主义的俯视般的口号,而应是看到了上天造物主并没有特别青睐于人类,大自然的缄默从不表示它已被人类所控制,而只是它的深沉,以及人类自身的狭隘和自大。倘若人类谦卑,人于自然便是虔诚的孩子。倘若人类继续狂妄,人便是加速自身的灭亡,令大自然加快对恶细胞的吞噬与代谢。就像有评论说,这部片子只有对到了一定年纪,经历过些事情之后,才会体悟到背后的那种深沉和震动。