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不要去赌,用十二张牌去交易,只跟下面几种人交易
1:三颗星及其以上,手上还有一张牌。答应帮他消去最后一张牌,帮他平局之前必须要展示对方最后一张牌,对方只有最后一张牌了,所以可以防止他换牌吃你。
2:两颗星没有手牌的。这种本身是没有竞争力了,只能等结束的时候通过买星生存,答应给他们两张牌给他们机会去翻盘。第一局要是他跟别人赌赢了,变成第1类人;第一局要是输了变成第3类人。
3:一颗星一张手牌的。一张牌基本上不敢去赌了,因为会有三分之一的概率输掉最后一颗星。会被淘汰,要是这个人是个理想主义者想要翻盘的话,光靠一张也做不到。他要是怕死的人,就答应帮他消除最后一张手牌,让他等结束了去买星;如果他是个激进分子,就答应给他答应给他两张牌让他去翻盘,赢赢情况,此时变成了第1类人,平平平/赢平负又变回了第3类人,负/平负/赢负负场景直接被淘汰,赢负赢又变成第2类人。
只要生意谈的好,去寻找此时急需牌的人进行交易,出去的概率还是蛮大的,不保证极端场景百分百存在,当手上的牌少于等于两张的时候,交易和消牌会变得越来越难。
《动物世界》这部暑期档国产电影第一惊喜,我在之前已经夸过。
对人性的鞭策、跌宕起伏的情节、制作精良的打斗场面和特效、超出日版的改编和创造,
以及李易峰凭此片终于有了自己的电影代表角色。
想要宏观了解这部片子的可以戳这里:
这一次,我想跟大家好好聊聊本片另外一个有趣的地方,
那就是,命运号游轮上的“石头剪刀布”游戏规则和背后的逻辑。
其实,石头剪刀布游戏是典型的博弈论一种:
那就是,人们总是在选择自己的战略前试图猜中对手的行为选择,同时尽量避免自己的选择被对方猜中,还要根据自己对对方的行动的事情预测做出最优化的行动选择,即便这样的游戏行动带有非常大的随机性。
这个游戏里面,其实也涉及到了另一个概念,那就是“囚徒困境”。
两个共谋犯罪的人被关入监狱,不能互相沟通情况。如果两个人都不揭发对方,则由于证据不确定,每个人都坐牢一年;若一人揭发,而另一人沉默,则揭发者因为立功而立即获释,沉默者因不合作而入狱十年;若互相揭发,则因证据确实,二者都判刑八年。由于囚徒无法信任对方,因此倾向于互相揭发,而不是同守沉默。
这个概念将让人考虑下面因素:
1、两个罪犯在不知道对方选择的情况下独立进行自己决策;
2、双方都会为自己利益考虑,从而让自己利益最大化。
其实,在电影《动物世界》中的“石头剪刀布”游戏和比赛,
就是以上两个理论和概念逻辑的现实呈现。
当然,电影里比较明显提出的是“均衡思维“和”苏格兰黑山羊“理论。
但对这部电影而言,
逻辑分两方面,一个是游戏逻辑,一个是剧本逻辑。
之前,《动物世界》在刚刚过去的上海国际电影节期间进行了放映和大规模点映。
想必很多人已经看过。
我也说过,
这部电影里需要二刷,才会看得更明白。
因为第一遍的时候,多数观众是根据郑开司逻辑来的,
如果你深入去思考的话,就会发现,郑开司的逻辑是对的,
但这样难免会导致你对后续情节上的遗漏,影响观影体验。
只有你二刷和三刷的时候,
你才能更好的体会:
命运号游轮上“石头剪刀布”这一游戏在电影中的精妙设计
和编剧在逻辑上的缜密创作。
在最开始游戏之前,每个命运号上面的参与者拥有
三颗星星,四组石头剪刀布牌型共12张!
获胜的条件是:
在比赛结束后,
每个参赛者通过石头剪刀布的比赛消耗完自己手中的所有牌,
并确保自己身上的星星数不少于三颗星。
如果输光了星星,则参赛者在比赛结束前提前出局。
所以,四个小时后:
1、当你手里没牌,但星星不足三颗星,失败
2、当你手里星星数大于等于三颗,但还有牌,失败
3、当你手里星星数少于三,也还有牌,更是失败
当然需要说明的是,
星星和牌在游戏中是可以进行买卖的,尤其星星的价值更为重要。
在常人思维逻辑里,游戏的竞争性导致人们期望在游戏中获胜,这是动物性也是人性。
何况,这里面的陌生人社会将会导致的一种信任缺失环境的产生,
在这样的状况下,每个人都期望,
赢得更多的星星,并打完手中的牌。
或许,看到这里,有些机智的观众就发现了这个游戏的bug,
那就是找到合适的人,通过互相消解的方式
以平局或者互相赢取对方星星的方式消耗完手中的牌。
这就要说到剧本逻辑。
可以说,如果电影中没有出现这一情节,就将是电影逻辑上的硬伤,
但编剧巧妙地用一招化骨绵掌把这个问题化解,
并蜻蜓点水一般,抛出了“动物世界”里的规则。
电影在游戏一开始就抛出了这一可能性,并带出游戏中的一个关键人物——张景坤。
张景坤找到郑开司,提及游戏中的漏洞,并提出以和牌的方式打完手里的牌,
前三轮的比赛中,张景坤和郑开司完全尊重此前约定。
这时候,双方手里各剩下一张石头、一张剪刀、一张补。
最后一轮比赛中,张景坤换牌用石头赢了郑开司的剪刀。
此时,张景坤欺骗郑开司说自己出错了牌,
并提议下一局,自己出剪刀,郑开司出石头,把自己赢的星星还给郑开司。
天真的郑开司信以为真。
只是这一次,张景坤用出老千的方式,将剪刀换成布,郑开司再输一颗星星,并手里只剩下一张布和一颗星,而张景坤手里则剩下一张剪刀和五颗星。
这时候,郑开司才知道自己被张景坤给设计了。
同时也明白,这个游戏连出老千也被允许,就说明,这个游戏没有规则。
观众也可以从中窥见,在这个“动物世界”里,人性都是贪婪的,
游戏参与者都是没有道德的动物,没有人性,只有动物性,
一切以个人利益最大化为诉求和目标。
于是只剩下一颗星和一张布的郑开司遇到了难题!
这时候,曾欺骗过他的朋友李军出现,此时李军手里还剩下一颗星和四张剪刀。
于是,郑开司提出,去寻找那些有两颗星,但没有牌的人组队出击。
之所以这样做,逻辑是确保三个人有多余的一颗星,这样即使再输一次,也不会有人出局。
于是,郑开司和李军找到了孟小胖。
当孟小胖看完李军和郑开司的牌型后,表面假装和其合作,但私下却偷偷藏了一张布。
在出去的一刻,马上用布参与到比赛,但却输了一颗星。
这时候,剧本上的逻辑正确再次出现并自然而然地承上启下,开起了游戏之后的情节。
电影借用孟小胖的口说出了郑开司和李军手里牌型的不合理,
并由郑开司延伸除了游戏里的均衡思维。
即为了确保手中的牌是多元的,那出牌者会以石头剪刀布这样均衡的思维去出牌。
这时李军提到,那用石头剪刀石头,布剪刀布的方式出牌,最后也可以。
这随后便被郑开司否定,虽然这样暂时保住了均衡,
但到第三轮的时候,还需要石头剪刀布的均衡出牌,
否则最后一轮手中所剩余的牌一定是不均衡的。
其实,这也是剧本逻辑上的亮点:
试想,如果一开始,通过孟小胖说出“均衡思维”这一概念,多少会显得有点唐突和生硬。
毕竟,郑开司其实才是具有主角光环的场上最强大脑。
于是,根据均衡思维这一理论,郑开司让孟小胖和李军去赛场上寻找那些连着打出剪刀和石头的玩家,这样就可以用自己手中的剪刀赢取对方即将打出的布。
这样,郑开司他们三人获得了四颗星,手里还有三张剪刀。
随后,该玩家提出连比三次,但不换牌。
第一次,郑开司出剪刀,玩家出石头赢得郑开司他们一颗星。
在后面两轮中,
他们的对手用均衡思维的想法,猜测郑开司在打出一张剪刀后,手里还剩下一张石头一张布。
但他并不知道石头和布的顺序,
于是对手决定继续比赛,想通过用两张布来获取一场平局同时赢得一颗星,来保证利益最大化。
但他想不到的是,郑开司手里剩下的恰恰是两张剪刀,这样,郑开司他们又赢了两颗星。
这时候,他们有五颗星,但手里没牌,虽然暂时安全,但为了保证比赛结束后三人安全脱身,他们需要额外的四颗星才可以。
这时候,郑开司根据场上牌型消耗数量,得出,布会最先消耗完,他们只需要借钱去囤积石头,就可以在最后立于不败之地。
但他们自己去买,目标太大,一旦信息泄露,会导致自己囤积的石头成为活靶子。
于是只能靠找其他那些有三颗星但还有牌的人去帮忙买并收走这些人身上的牌将这些人送往安全屋保证自己的信息在赛场内不被泄露。
怎样的囤牌类型是安全的呢,那就是牌的总数是偶数牌,比如两张石头,四张剪刀,六张布。
或者一张石头,三张剪刀,四张布。
这样可以通过内部消耗的方式消解手中的牌。
但如果牌的总数是一张石头,两张剪刀,两张布呢?
即使到了最后,星星条件满足,但手里还是有内部消耗无法解决的牌。
依然是输!
这时候就需要去跟外面找对手消耗掉自己手里的那张多余的牌,
电影里埋这个包袱其实用在后面郑开司和对手的三颗星对战上以及张景坤的身上。
然而,万事万物都是变化的,随后,郑开司他们发现,赛场上牌的顺序并没有按照他们预想的那种形式发展,布不仅没有继续快速消耗,反而剪刀的数量以两张两张消耗快速减少。
这时候,郑开司发现,有人和他们一样,参与了囤牌,不过,这一次,对方囤积的是布。
为什么这样说呢,因为剪刀数量以两张两张减少,说明剪刀平局出现的多了。
而石头和布的消耗减少,
郑开司囤积了石头,那证明有人囤积了布。
看到情况突变,孟小胖和李军按耐不住出去参赛,结果一人输了一星。
最后,郑开司他们剩下三颗星,以及大量囤积的石头牌和从其他人手里收回的剪刀和布。
如果他们再输一次,将会有一人被送往小黑屋。
郑开司他们再次遇到了新的难题和挑战。
接下来,他们又将怎样和囤积布的团队来场精彩的高智商对决。
在此就不再剖析太多,还需你去影院好好体验这“石头剪刀布”游戏带来的
一波未平、一波又起的紧张刺激感了。
善意提醒:《动物世界》被媒体捧得太高,观影前最好放低预期。演员的表现还算不错,问题主要出在本片的支线上,特别是韩延为李易峰增加的心里戏。
李易峰在儿时受到心理创伤,长大了深受困扰,成为了游戏厅里逗笑的小丑,还常常做着英雄的白日梦,每当其心里波动时,便会幻想自己成为超级英雄般的小丑,拯救世界。丰富男主角的人设,是韩延对原著重点加强的部分,小丑打怪和飙车的特效也非常炫酷,但看完后却有种使错劲的感觉。因为反复出现的“白日梦”除了炫技和破坏影片的节奏感外,只起到了画蛇添足的效果。如同片名一样,无非就是表明动物世界的弱肉强食和人性的反差。用大量的篇幅反复讲一个显而易见的事实,使观众产生了审美疲劳,也冲淡了整部影片的主题。
2009年的日版《赌博默示录》中,男主角是一个身世相对简单的“废材”,影片没有对其作过多的背景铺垫,他很快被骗进入赌船。但是人物经历了赌博游戏中的尔虞我诈,作为失败者被剥夺自由成为游戏操纵者免费的劳工后,心中的善念和对生存的渴望被唤醒,激发出自己最大的潜能,最终过关斩重获自由。虽然没有过多的外部包装,也受到那时的影像技术所限,但原版对人物内心的描写,性格的转变等,更为自然。 另外,在影片中多次用到的“白日梦”桥段,也有一部影片可以看看。2013年由本·斯蒂勒自导自演的电影《白日梦想家》中,男主角是《生活》杂志的一名胶片经理,经常做着“英雄白日梦”,现实中却性格内向,不敢向心爱的女人开口表白。直到有一天杂志被并购,要做最后一期封面,男主角必须亲自去寻找远在国外的摄影师,他终于鼓起勇气开口搭讪女主角,并踏上真正的冒险之旅,冰原、大海、雪山,都被他一一征服。观众这时才发现,原来他的白日梦远不及现实精彩。在这部影片中,现实最终与梦重叠,并超越了“白日梦”,在这个过程中人物也得到了升华。
韩延的野心很大,他不满足于仅仅做原著的影像化,希望以赌局游戏为基础,丰富主角的性格,还加入工业化的特效,虽然这些元素单独来看都非常优秀,但放在一起却貌合神离。小丑的形象与李易峰在赌船上的高智商表现和善心之间缺乏有效的衔接和联系,很难让观众从情感上认同。
原本最期待的亮点成为了败笔,改编成了画蛇添足,这明眼人一看便知,导演和制片方却视而不见,大谈所谓的工业化特效,莫非真是应验了“不识庐山真面目,只缘身在此山中”?
坦白说,如果不是因为参加了豆瓣的点映专场,《动物世界》这部戏,一开始是不在我的观影名单之列的,原因有二:1,预告片根本看不懂。2,男主是李易峰。
我不是天生的李易峰的黑粉,但对他一直比较无感。这个时代好看的男生有很多,每个阶段都会冒出一些话题人物,加之他之前一直都走【俊美青年】路线,所以很容易让人和演技欠费划等号。
动物世界这个名字,听到的第一联想的感觉是……赵忠祥!
导演你自己当时定名的时候,没有工作人员告诉你么?噗~~
总之,我几乎是抱着看烂片的心情去的,但却收获了一份意外惊喜。
片子特别酷,然后特别爽!
恩!是的!
因为没看过原著的漫画,所以实在不好逼逼什么原著对比啥的,但是有一点还是可以逼逼两句的,那就是导演的呈现方式。
原谅我,如果最开始搜过导演的档案的话,我估计会在内心里更减一分。
拍《滚蛋吧肿瘤君》的导演??
这片子能回忆起来的不就是傻白甜的小妞电影么?
如果知道导演是这背景,再加上李易峰?
我脑补出了飘满玫瑰花瓣,柔焦开到最大的偶像剧画面,画外音再配上赵老师深沉磁性的嗓音:每年春季就是四脚动物发情的季节,一只黑熊爱上了他的邻居小浣熊,动物的世界里,恋爱也是很奇妙的事情~~
咳咳,对不起,画风有点跑偏。
但我可以担保,这不是一个偶像剧画风的作品,而是有脏、有汗、有肉,还很酷的作品,导演精分一样拿出了一部画风和叙述方式截然不同的作品,但这个安利我吃的很爽!
首先是特效和节奏都很爽!!
这个片子的特效做的,你真的可以说一句,我的妈呀!
画面是真心酷,节奏特别快。
一瞬间你会有一种它好像不是一个国产片的错觉,恩,是这样的!
不论是隧道里的摩托车和汽车飙车的戏码,亲眼看到摩托车杀手被汽车逼到滑倒,之后被后面的大卡车直接碾压,真的是疼出一身鸡皮疙瘩。
两车冲出高架桥的那个瞬间,天空居然爆出的蓝色和粉色的烟雾,画面极其好看。
这里特别强调一句,导演在色彩的配比上的运用,真的是特别娴熟,包括很多画面忽然犹如骇客帝国一般的静止拍摄,还有点缀在其中的色彩元素,美感又骚气。
镜头连接和贯穿上,手法非常老练,很商业范儿,甚至有时候还有点小炫技的嘚瑟,但,是好看的。
导演对特效很讲究,他自己现场还洋洋得意地说,我们没弄那些花哨的效果。
其实自从CG开始普及之后,我们看到过许多可笑的效果:比如不存在的空气包子,特别丑的狐狸,以及像素不够的怪兽,买家秀一般动不动就光圈,气场,大爆炸啥的,楞装大场景。
这种级别的特效,在这个剧里不存在。
节奏短平快,几乎没有废话的就迅速进入故事主线。尤其是这样一个需要重新建立世界观的故事,导演的功底是扎实的,展现的世界是有份量的,包括推出的游戏以及对决的过程里的推理,都是节奏卡的很精准的。
其次是虐演员虐的爽。
再次重申一下,不要因为男主是李易峰,你就觉得画面一定是偶像剧类型的。
抱歉,这个真的没有。
全程李易峰都以一种满脸伤疤和油污的造型出现,真的没有什么白衣飘飘花瓣飞舞的情况,真的还挺带感的。而且开场了快十分钟,男主没有大特写,呃~~是的!
我和你一样认为导演用李易峰的目的就是为了流量,所以开头不论如何也一定会给男主大特写啥啥的,服务女粉丝嘛!
但是~~~我失望又惊喜,因为从一开始的画外音,到前面一大段的表演和打斗,都特别不李易峰啊!而且那个阶段李易峰都装在一身小丑装扮里。
嗯!你没看错,就是脸画的特别白,弄个大红嘴巴,造型连亲妈都不认识的那种小丑。以至于我看了半天都还在怀疑,哦?这个是替身吧?画外音是配音吧?这厮是路人吧?主角是不是后面才登场的吧?
导演是傻X吧?把李易峰弄这么丑,不怕女粉丝给他寄刀片么?
但的确是李易峰本峰。
画了一个小丑妆,变了一个嗓音的发声位置,不受限于偶像小生的包袱,演了一个又穷又倒霉,脑子还有问题,满脸埋了吧汰的屌丝青年。导演,我给你跪了!你是怎么现场调教他的?
而且你不担心他的女粉丝的内心崩溃么?冲你大吼,为什么要这么折磨我家峰峰啊~~
总之呢,峰峰同学的【盛世美颜】在这个剧里完全没有放大,所谓的流量光环是没有的。这部戏里的李易峰只是一个演员,是导演作品的一部分。
另外两个男同伴也都特别有戏,尤其是曹炳坤,这不是潜伏里的那个渣男么?多年不见,甚为想念啊!
最后,这个剧里让我开心到值得推荐的是导演对于想象力的复原。
一直以来国产剧缺的不是执行力,不是写实,而是想象力不够,节奏不对,所以每次看到画面上尴尬的绿幕抠图,配上老套的桥段,就难免觉得看不下去。
想象力到底要怎么样才够劲爆?我觉得是,总能给你意料之外的惊喜,且有到位的呈现。
电影本身是视觉艺术,是光影的魔术,导演是通过画面表达自己的创作意图,你表现一个人兴奋的嗨了,弄一个粉红背景飘几个花瓣,给点风,也可以表现。弄一个绿幕抠图,让演员飞上天空做一轮夸张,也能表现。
在观众的口味已经被喂的足够刁钻的时候,任何略微俗套的表现形式,都容易让乏味。一个表现点乏味,两个视觉冲击不够,这个电影就很可能看不下去了。
这个戏里,因为李易峰饰演的主角是脑子有病的人,所以很多的情节其实都是他脑子里先想了一遍,自嗨了一下,这种臆想,我们称之为开脑洞。
但这种脑洞和以往港片里的搞笑桥段不太一样,他更像是有点中二的英雄变身,很燃很热血,所以要酷炫,要有冲击力,甚至还要有一些超越你想象的东西发生。
故事里少年时代的男主因为遇到父母被害时候,刚好电视里就在播放小丑的动画片,所以每每他想暴怒发作的时候,每次感受到危险讯号的时候,他都会犹如变身成小丑超人一样,同周围突然变成怪物的敌人搏斗。
这种脑内的战斗,真的做到了惊险刺激,且带感热血,有一种美国漫画的肃杀和快感,电影里通过快节奏的的手法,独到的特技效果,甚至好几轮带有一些宗教味道的象征循环画面,突破了常规想象,做到了画面好看,情节乖张,出人意料,这点我对导演韩延的呈现,是服气的。
也是因为这些的脑洞,让这个偏苦逼沉闷的故事,有了一些肃杀,酷炫的色彩。
当然,说了那么多,这片子也不是一点毛病都没有。甚至有时候优势越明显,劣势也就随之而来更明显。
首先是对比画面酷炫而言,故事主题性显得有些平淡
导演没有用少女心突出李易峰的流量光环,这是好事。
但在人物刻画上,主角其实并不讨好,三个出场的主要男生,其他两个都有很强的记忆点,但李易峰的性格色彩最偏弱,这不是演技的问题,而是情节的反转力度和压抑力度不够。
在詹姆斯写的《冲突与悬念》这本书里列了一个小技巧,你需要让读者的情感被激发,得到强化,在最后得到释放。
很多美国的大片之所以好看,除了特技之外,把主人公放在一个不得不的窘境里,是他们惯用的手法,主角带着这个不得不的理由去完成任务,之后主角要奋起,遇到一个大挫折,再奋起,又遇到一个更大的挫折,在身体和精神都被逼到死角的最后,突然出现了转机。
所以前期的压力越大,压抑越久,观众会在最后得到最爽的体验。
这个片子里男主的确有压力,但一直都没有被压到底,如果一波又一波的变数让主角产生不同层次感的反应,会更容易再最后动人,只有这样,推动高潮的时候,内心才会被冲击到。
至少我在看到结尾李易峰决定救下老大爷的时候,并没有觉得内心有被感召到。如果人性,是区别兽性最大的点,那么在这个升华的部分我觉得做的还不足够。
还有就是这个片子里有一些关于逻辑推理的内容,不知道女生会不会觉得太烧脑,与我个人而言还是可以接受的,讲的算清楚。
总之,这是一部画面酷炫,节奏快的好作品,导演建立世界观的能力是可以让人信服的,不至于让人觉得这是一个特别中二且扯淡的游戏。
作品的氛围和情节的铺垫很到位,李易峰给出了及格线以上的好表演水准,看得出是希望做转型的。
画面和视觉呈现都让人有惊喜,我给四星,三星半给作品,另外半颗给导演的想象力和对脑洞的诠释,特别牛!
我是真的很不喜欢李易峰,没演技面瘫脸,台词僵硬,眼睛无神。在《古剑奇谭》出现之后,我就一直很不喜欢很不喜欢他。《心理罪》我更是觉得难看异常,尤其是电影里花衬衫和西裤的搭配,我滴妈呀,这他妈刚给人烫完头吗?
不过,今天我要给李易峰道歉。真的,一个没天赋的人要多努力才能走到这一步,尤其是还要背负着像我这种站着说话不腰疼的黑子随意的谩骂。
这一年来,我没看到过他出现在综艺节目上,也没听说过啥啥啥消息绯闻机场街拍,甚至连热搜都没上几个。我甚至还觉得李易峰已经过气了,新一代流量早就把这些前辈碾压的渣渣都不剩一点。
但是在看完《动物世界》的点映后,我他妈就一个词,服气。果然,人只靠努力是没用的,你得让人看到你努力的结果。(此处cue一下ycy妹妹)
要说前一批流量转型中最成功的,必须颁给李易峰。此处再表白一下导演韩延,跟对一个导演有多么重要,看李易峰就知道了。
之前一直觉得李易峰身上有种蜜汁土味,看起来腻腻的,笑起来也不是那么阳光清爽,眼神空洞缺乏灵气,而且腿型似乎也不怎么好看,有点胖??反正不适合白衬衫西裤的打扮。
直到看到《动物世界》,他穿着脏脏的格子衬衫,套着土色的夹克外套,下身黑色宽松的休闲裤,脚踩一双黄色户外靴,皮肤黑黑的有点泛油,肤质不算好,有种社会打磨出来的钝气,不是白面书生了已经。
头发乱蓬蓬的,但不是特别长,不会显得阴柔。脸上带着前一晚和别人干架的伤口,依靠在灰扑扑的墙边,点一根烟,或明或暗,烟雾朦胧。
总之,这样的一种装扮,竟然将李易峰身上的帅气逼露的一览无余。
不得不承认,李易峰的帅和白衬衫无关。
他天生就不是坐在教室里神游也能拿百分的天才少年,也不是家境殷实吊儿郎当的二世祖。他更像是胡同巷子里打群架的孩子头,家里经营着街口一家小卖部,成绩在学校不算好,有点小聪明,但也仅仅体现在数学测验上。
十分普通的一个少年,有人普通人的一种韧劲,但这也恰好是娱乐圈最缺的一种气质。这种气质让观众少了生疏,很容易让观众苛责的目光温柔下来。
《动物世界》里,李易峰饰演的是一个普通少年,父亲是数学老师,在他八岁那年离奇消失,母亲成了植物人。他有一个青梅竹马的女性朋友,但因为自己没本事赚钱,又有一个躺在病床上的母亲,因此也一直不好意思跟人表白心意。这姑娘也就一直傻傻的等,默默地陪。
后来,他被好朋友出卖了,被迫上了一条贼船。在这条贼船上,他必须完成一个【剪刀、石头、布】的游戏,游戏通关后才能下船。当然,没下船也得面临一定的惩罚。
故事情节就不做多剧透了,总之十分精彩,也十分烧脑,但这个烧脑烧的点不太一样,很容易让人回想起被数学支配的恐惧。不过大家也别担心,导演有刻意烧脑的目的,却也没有忘记这是《动物世界》不是《高考易错题型解析》,所以在观众快要不耐烦的时候果断结束,并将之前铺垫的细节一网收起,推动结局高潮。
整体情节也挑不出太大毛病,即使电影前十分钟的画风像是《后来的我们》,也并没有妨碍它顺利推动李易峰登上那艘和现实截然不同的命运之船。人物动机铺垫充足,性格描写也在一开始埋下伏笔。
最巧妙的是故事开始导演几乎没让李易峰露过面,当观众适应故事节奏后才让李易峰卸妆,这个时候好感度已经建成了,这一个安排算是电影里最巧妙的环节了吧。
电影里奇幻、血腥的小丑杀怪情节,在电影一开始让人有些摸不着头脑,中途看又觉得是导演故弄玄虚,看到后来发现是一个亮点,它对于剧情并没有什么推动作用,却成了整部电影基调和情感不可或缺的一部分。
总之,整部电影看下来,除了一开始对李易峰有点排斥之外,后面全程紧张全程舔颜。最后下船的那一刻,李易峰的行为让人意犹未尽,带着少年英雄的果敢,让人感叹后生可畏。
《动物世界》改编自《赌博默示录》,原著怎么样我没看过,有人评论说李易峰的气质和原著男主角相差太多。个人觉得,在《动物世界》这部电影里,李易峰的气质和整体故事没啥违和的地方,反而有种小市民英雄的热血感。
电影有第二部,我是肯定会去看的,在李易峰出下一部电影之前,我应该会当一段时间的无脑吹。
《老炮儿》里的李易峰形象和《动物世界》里很容易搞混,都是小市民,都容易打架。
唯一的区别可能就在于《动物世界》里李易峰从始至终就没有叛逆过,他一直是个很正面的英雄人物,有点不与现实同流合污,有些理想主义,但他又过得很惨,老是被人骗,浑身丧气。
但他的善良是由始至终的,从未出现过一丝丝动摇。
可以说,这部电影的妆容让他看起来很脏,但他的眼神却比之前任何一个角色都要干净,或许这也是命运对他沉心拍戏的馈赠吧。
本来想说一句这不是广告,后来想自己这破小号也没人找我打广告,呜呜呜呜,心疼过气枪手。
在《动物世界》预告片的时候,我看到了李易峰领衔主演。下一秒出现道格拉斯的时候,我几乎是震惊的。
不禁感叹,现在的商业片,都还挺有排面。
好巧不巧,今天老妈非拉着我去电影院,说想看《动物世界》,而我几乎是惊喜着走出影院的。
这是一部改编自日本漫画家福本伸行创作漫画《赌博默示录》及翻拍自2009年日本同名电影的剧情冒险片,而且意外地,翻拍得很成功。
而他的视觉特效团队,就是《阿凡达》、《复联》的维塔工作室以及好莱坞特效公司RSP。
是真的很有排面。
以下影评可能含有剧透,觉得“打扰了”的同学可以看完电影再回来
“该打的仗老子已经打过,该跑的路已跑到了尽头,该守的道老子自己守着。”
男主郑开司(李易峰 / 饰)幼时曾因家庭变故心理遭受重创,情绪一旦激动就会把周遭的人们想象成怪物,而自己是一个除暴安良惩恶扬善的小丑,因此,他常说自己“脑子有病”。
为了照顾变成植物人的母亲,郑开司散尽钱财,也因此没有勇气去追求喜欢的青梅竹马刘青(周冬雨 / 饰)。
而此时发小李军称需要他的房子作担保,去投资房产,可以大赚一笔,不曾想李军卷着他的房产暗自赌博,输得一干二净,走投无路的郑开司选择接受了安德森(迈克尔·道格拉斯 / 饰)的邀请,登上一艘游轮参加一场赌博游戏,如果能够全身而退,他便可以清偿一切债务。
“3颗星,0张牌,survive or die。”
不做赘述,直接上游戏规则:
参加这场游戏的人,每人手上发12张牌,剪刀石头布3张一组,共4组,胳膊上扣上三颗星,赢一局从对手袖子上拿一颗星,输一局掉一颗星,三星没了即时直接淘汰。
这是个过程中没有任何道德规则(可以出老千、可以作弊、除了卡片不能被冲进马桶什么都可以)的游戏,赢的条件很简单:游戏时间持续4个小时,时间到了之后手上持有3颗星,0张牌的,便可以活着下船。
期间可以在船上的银行贷款以便从其他玩家手上买卖星星和牌,但利息按分钟滚。
这是个连我妈都看得懂的赌局,却也是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。
游戏刚开始,便有个红西装小骚男抛出了橄榄枝:咱们手上都是四组一样的牌,只要你跟我一起把牌顺序理好,出一样的牌,打掉手里所有的牌,咱们就都能3星0牌稳稳安全下船抵债。
赌场小白郑开司一听乐了,那敢情好,双赢嘛,于是答应了。这是他们的比赛过程👇🏻
前9张牌郑开司和红衣小骚男遵守约定,共同打出了3组剪刀-布-石头的牌,郑开司很开心,觉得可以完全相信小红再次(步骤A)打出剪刀的时候,小红打出了一张石头,小司便丢了一颗星。
这时的小红表现出了懊恼,把小司拉到一旁连声道歉,说自己最后几张牌排错了顺序,下一把自己出剪刀,故意输给小司就行。
没想到小红这个老狐狸在把剪刀的底牌亮给小司时出老千,盖下了一张布,初上赌场的小司还是选择信任他,打出了一张石头(步骤B),如此一来,小司连输两局,身上只剩一颗星和一张布的牌,不能再走错一步。
(由于根据记忆整理所以牌色可能稍有偏差,如有错误请见谅。)
这是兽性第一面:贪婪与欺骗。
这让我想起一个朋友曾经推荐的游戏:信任的进化。
在这个游戏中,双方可以选择合作投入暗箱一枚金币,则对方可以收获三枚金币,自己净获利一枚。也可以选择欺骗,对方就会失去一枚金币,你净获利三枚。
也有可能,双方都选择欺骗。游戏里有五种不同类型的人,和每个人交换金币都会获得不同的结果。
而根据游戏系统博弈论和概率论的算法,最后在社会上生存能力最强的是——
是复读机。惊人的是,我用复读机的思维重新算了一次郑开司和红衣男的赌局,得出的结论是:如果郑开司用复读机的思维来出牌,就可以在这一场赌局之内安全离开!
也就是说,在小司发现小红在A步骤骗了他之后,他选择不再相信小红,而小红出掉了石头,又告诉小司自己会出剪刀,由此可以计算出B步骤中小红会出布,此刻小司的剪刀已出,无法赢小红,只能出一张布来获得平局,但在最后C步骤中,两人手中所剩牌的输赢为:小司的石头赢了小红的剪刀。
但这建立在一个信任的转折上,如果小红真是一个值得信任的人、而只是偶然搞错了牌的顺序,复读机的出牌法会让小司血本无归。充满动物弱肉强食的世界里,有人性也能活下去。
在穷途末路的情况下,郑开司遇见了在澳门输下一屁股赌债的刘军,和一个同样只剩一星的小胖子孟国祥,三人相依为命组队求生,但这也意味着他们三人要再赚到6颗星。
期间还有许多有趣的赌局,比如猜测一个手握9张牌的胖老外是一个均衡概率的出牌者,于是引诱他与自己连赌三局,而自己三张牌都出一样,类似于田忌赛马的猜测。
比如三人推算出所剩最少牌为剪刀时,便开始贷款囤买布牌,但更没想到的是,另有他人开始囤石头牌。
比如所剩无几人的时候,大家开始明牌打。
比如最后还有赎人机会的时候,郑开司的两个搭档都在金钱面前选择了自保,放弃救赎。等等。
一个偌大的赌场也折射出了人生百态。
1. 被骗多次的郑开司到最后还是选择了与中国人为盟,而守信用的傻老外只是他单次交易的对象。
2. 小丑的意向并不是“有病”,恰恰郑开司才是那个没有病的、拥有纯洁人性——慈悲和正义的人类,而那些自私贪婪的,都是动物。
3. 苏格兰黑山羊的故事:
20世纪70年代的一天,英国的三位科学家威廉、木辛特、赫迪从伦敦去苏格兰参加一个科研会议,越过英国边境不久,他们发现了一只黑山羊。
“真的太有意思了,”天文学家威廉说道,“苏格兰的山羊都是黑色的。”
“威廉先生,你这样没有广泛论据地去推断是不可靠的,”物理学家木辛特对威廉说道,“关于苏格兰的黑山羊这个问题,我们现在只能得出如下结论:在苏格兰这个地方,有一些山羊是黑色的,而不是全部。”
逻辑学家赫迪马上接着说道:“木辛特先生,你说的这个结论也不严谨,我们在此时真正有把握的结论只不过是:在苏格兰这一片地域内,至少有一个地方生活着至少一只黑山羊。”
4. 有人说,周冬雨的爱情戏和片尾郑开司赎出为了救儿子凑医药费的老头部分是刻意煽情。我倒觉得未必,因为感情也是人性纯洁的一部分。
winner winner
be a tiger
这才是百兽之王。
另:感谢评论区的补充♪(・ω・)ノ
之前的草稿……放一下吧
1. 小丑的意象
“该打的仗老子已经打过,该跑的路已跑到了尽头,该守的道老子自己守着。”
刚出现的时候,觉得和蜘蛛侠很像,就算到最后他赎出老人都觉得,就是正义的象征吧,在人性,欺骗、贪婪,各种兽性面前他还是会选择坚持最纯洁的人性,我从来不觉得人性是贬义的,我们高于兽性就在于人性懂慈悲和正义。
虽然他一直说“我有病”。
但影射的是:那些贪婪自私的人,他们才有病。
2. 道格拉斯这个为了做生化实验还贷游戏稍微有点突兀,要人做生物实验还需要这样选拔的么,你说三个臭皮匠里最聪明那个要是真给拿去做实验了多可惜。倒饬这么一通完了还能被赎出去,是为了突出一下动物本性吗?...不太明白,也跟观众讨教一下。结尾点了个悬念,不知道第二部会不会解释的好。
3. 赌局
每个人手上有12张牌,4组剪刀石头布,胳膊上扣三颗星,赢一局一颗星,输一局掉颗星,三星没了即时直接淘汰。
这个过程中没有道德规则规则(可以出老千,可以作弊,除了卡片不能被冲进马桶)的游戏,赢的条件很简单:四个小时后:手上3星,0牌的,可以下船。
期间可以去贷款,利息按分钟滚。也可以买卖星星和牌。
这是个我妈都看得懂的赌局。
这是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。
因为看完印象还有些模糊可能有很多不对的地方过后再补充:
从第一局被自家红衣小骚坑的时候我就想到一个游戏:信任的进化。
我妈催我回家,回家在写。
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观影过程中我的心情一直都是:“还可以这样?还可以这样?还他妈可以这样?”看完电影感觉我几十年的石头剪刀布都白玩了,我不配玩石头剪刀布。
票房没爆还挺可惜的,制作和技术层面虽然有缺乏节制的问题,但整体看下来流畅炫目并没有不适感,算得上足够成熟的商业类型片,拿去国外奇幻电影节展映都毫无压力。
国产直男审美巅峰,充斥着满到溢出来的特效,毫无意义的追车,装逼义气格言,慢镜头穿风衣,实话说制作真的不错,但是这种仿佛一千个直男迎面扑来的画风真的看得好累啊
不得不佩服韩延,肿瘤君细腻的情感描述突然转换到烧脑工业大片,而且能把du博飙车处理的恰到好处,开头搞笑轻松,到最后整的烧脑刺激,整个剧情下来衔接连串看的还蛮过瘾
7分。虽然还是很多遗憾。但仍觉得韩延是内地导演里,最能把握好二次元风格又不会违和的导演了。很期待他能在将来,真去拍一部僵尸片,或怪兽动作片。
完成度很不错的商业片。特效、节奏都属上乘,人性探讨和故事流畅度的比例方面也搭配得不错。国产爆米花电影做成这样非常值得鼓励。
好心疼端妃娘娘,这么个古典温婉的人,甄嬛传里演病秧子,重返二十岁里演病秧子,动物世界里干脆演了个面容慈祥的植物人!希望娘娘的下一个角色可以下地走路……
特效牛逼,脑洞华丽,剪辑,节奏,画面,剧情,演员,无一不好,特别惊艳!非常具有导演个人特色的商业类型片,看完真的好喜欢韩延导演啊,超级期待第二部!
《奥林匹克数学训练题集(故事版)》
片子很惊艳,故事的完整性,逻辑性,可看性,整体完成度太高了,真实世界与想象的自由接驳,封闭空间的人性实验,烧脑的游戏规则,必须分分秒秒跟着主人公去计算和体验。买入原版IP,如何去执行是一个大问题,这个片子做出了一个良好示范,韩延导演应该是国内80后导演里,最具有商业片执行力的第一人。
有一种导演叫“不管我拍的是什么类型的电影总之我就是要把所有我喜欢的类型全打包塞进去”型导演,看见一只苍蝇就能脑补三分钟追车戏,请问这除了让导演自己爽一下外对剧情有任何推进吗?全片做得最好的特效我估计是李易峰的肌肉,杀了我我也不信他能有那么一排腹肌……
二刷了 有些不明白的点也弄懂了 导演真的脑洞很大 特效完全为剧情服务 彩蛋太勾引人了 希望能拍第二部
手松的四星。松的原因就一个:倚仗意识形态的都他丫是硬在外的娘炮,这才是我们需要的,纯粹的不畸形的、价值观能普世、好看又好的类型片。虽然所谓“飞”的段落必要性有欠缺,但特效和视听语言的配合确实成熟,在见多了缺钱的优等生和不学无术的暴发户之后,好感也会成倍放大。最后,请大卖。
真文明,以为会是大逃杀,结果是大家一起做数学题。
不得不说,韩延真的是当下青年导演中对类型片把控最强的,牌桌对决这种很容易被拍的枯燥的事被他呈现的高潮迭起。镜头非常炫技,彩色烟雾,高速升格镜头,还有那场追车戏,看到马修沃恩的影子。
意外惊喜!导演玩得太嗨!特效与精良制作自然不必多说,作为漫画翻拍,《动物世界》做到了青出于蓝而胜于蓝,电影将原作的精华(石头剪刀布游戏)进行改编并放大到极致。此外,对于人性的揭露和鞭策真的是会让人怀疑到没朋友,但最后还是留下一抹温情。ps:李易峰这次真的是选到了一个和自身匹配的角色
不要小瞧东方数学教育不要小瞧胖子不要成为苏格兰黑山羊
超过70%的戏份都在封闭环境里PK石头剪刀布,挺大胆的构思。韩延还是不错的,尤其最后半小时两次关于“剩余3”的反转处理得狠。令人想起日剧《诈欺游戏》,但比它还要好看点。
没看过原著,这次改编工业水准很高,对于华语商业类型片是个突破。“饥饿游戏”式的游轮使“动物世界”的隐喻更合理,道格拉斯甚至似诺亚,以及对《提摩太后书》的借用。心理活动的视觉加法精彩,但个别手段、解释有重复和滥用,结尾稍逊,有的问题还要在续集解决,如果是一部单一完整的电影会更好。
慢镜头和特效漫无节制且单调到生厌,人物还不够鲜明,现实和感情戏份几乎可以全删,整体架构设定模糊,学习的痕迹很重。但从船上戏开始变得好看,把很简单的规则拍出了迭起的悬疑感。非常值得肯定的导演。李易峰演技有了从负到零的巨大进步,没亮点至少也没拖后腿。