少女小渔 更新: 正片
导演: 张艾嘉
主演: 刘若英,庹宗华,丹尼尔·J·特拉万提,马季·杜萨伊
类型: 电影 地区: 中国台湾语言: 汉语普通话 / 英语年份: 1995
简介: 为了帮半工半读的男友江伟(庹宗华)分担压力,小渔(刘若英)从中国非法来到纽约做劳工,江伟急于摆脱生活的困境,说服小渔同现居纽约的意大利老头Mario(Daniel J. Travanti)假结婚,以便取得绿卡后自己也能入籍。Mario表面看来是欠了一屁股赌债的潦倒赌鬼,却有既风光又无奈的过去,小渔对他的身世了解后..详细 >
长篇影评 1 ) 《少女小渔》:可怜的美国梦一个年轻的女人,和他的男人,为了一张美国绿卡,制造了假结婚,最终他的男人离她而去,而小渔却选择留下与假老公在一起。可能很多在国外留学,特别是为了能在国外留下的人,估计看了《少女小渔》会深有感触,不过作为我却没有那么强烈的感觉。可能比起《天堂向左深圳向右》这本书描述的,美国梦还是比较遥远了一些。 小渔是无奈的,去美国,为的是一个人,为的是家长的一个命令,也是无助的,在美国混绿卡,是那么不情愿,但没有办法,而帮助那个“假老公”,不是因为爱,而是因为人性,但是却得不到男朋友的理解。 没想到张艾嘉的角度那么好,或许,李安是监制的原因吧,不过,张艾嘉在很多角度的体现确实很不错。主角小渔,刘若英把她刻画的真的很完美,完美不在于其不断重复“i am sorry”、“thank you”,而在于她的眼神,那种惊恐与无奈,到最后的无助,或许这就是演技。相比起刘若英在《天下无贼》中的表演,小渔似乎更加适合她,当然,这也跟年龄有关,毕竟这个是11年前的电影了。 不知道为什么,台湾出品的电影,总是在感情上拿捏的很好,细节决定一切,像《一一》、《20、30、40》而国内的所谓好片,却大部分都是在不断重复文革那段历史,像《孔雀》,似乎只有遭受过当年的痛苦才可能对生活有深刻的认识一样。而一旦你是80年代前后的出生的人,就是属于轻浮、没文化底蕴的那种类型。 刘若英唱的插曲,很好听,以前就听过,没想到原来竟然是这部片的插曲。特别是在那个制衣大婶哼起来的时候,或许真的很多人会深有感触。 还在我懵懵懂懂时 只想着童话般的诗 管它未来生命中将会面临的事 为了明天我情愿 情愿跟着你往前飞 飞到未来 飞到一样的梦里 其实我根本没有看仔细 对感情一点也没有看清 只是从来不曾怀疑 而来到这里 早已给你全部的心 能不能够把一切证明 你真的明白 何谓真心 也许你并不是我唯一的伴侣啊 虽然曾经最需要你给我鼓励 相信你对我付出的是真心真意 我不会 我不曾 更不可能忘记 希望你 别再把我紧握在你的手里啊 我多么渴望自由自在的呼吸 你知道这里的天空是如此美丽 就让我自己做些 决定
2 ) 寻找李安的蛛丝马迹《少女小渔》名声在外,说是电影的功劳不算错,对我,靠这个名字就已经足够我看下去。无意中发现李安居然和徐立功同为该片制片,1995年正是父亲三部曲时代的李安,会在这部张艾嘉初露锋芒的电影里扮演什么角色? 据说,李安称严歌苓不是好编剧,严歌苓的解读是她的长处是写文章,很多文字的曼妙不是编剧可以施展表现出来的。实际上呢?看到有文章说严歌苓改编了自己的这部小说,但是职员表又说编剧是李安和张艾嘉,可能的情况是严歌苓写了第一稿,李安和张艾嘉全部推倒重来,这是李安最常干的事情。绕是如此,《少女小渔》仍是张艾嘉的作品,李安只能作为蛛丝马迹存在,在一些关键的关节,还是要听导演张艾嘉的。 第一,就《少女小渔》来说,前半部分小渔和MARIO之间的关系,起的很突然,发展上层次不够,缺乏戏剧作为关节的典型事件,湮没在日常的争吵中的故事,无力承担包括文化冲突在内的重任。同样作为边缘人,小渔、江伟、其他留学生和MARIO对生活的不同认识,没有得到细致的刻画,不能得到从弱势群体出发的具有共通性的文化共鸣。尤其是江伟和小渔的背景没有得到充分展开,使小渔成为一个凭空而起的人,其与江伟的冲突,与MARIO的冲突也难以得到足够的支撑。编剧李安,对这些满意吗? 第二,小说中的小渔最后和MARIO的关系不记得了,电影中MARIO在小渔接电话之后是睡着了还是突然死亡?就小渔的表情特写MARIO是死了的,小渔为他啦窗帘等动作可以看作对一个死者最后的尊重,但是,如果真是死了,这死亡实在来的太过突兀。如果联系到之前MARIo在移民局说的"too late "的话,这里还缺少一个交代,如MARIO已经发现自己身染重疴,从编剧的角度看不能说不够严谨。这个结局根本不是李安的风格,所以应该由张艾嘉负责。 第三,借钱的老头的出现表现得很有意味,却缺乏足够的交代。在电影大概1小时的时候,MARIO和他一起坐在码头,互相致意,从后背看到他们一起拿起酒瓶一起落下就像看到他们曾经年轻时候一起做过的事情,有淡淡的哀愁和叹惋。那么,老头为什么会还钱,还将小渔的钱也还掉,可以理解为小渔的单纯惊醒了他,使他开始做事,不过,这样的逻辑显然缺乏足够的支撑。 第四,电影中提到(5+1)4及美国ANTI一代的暮年。华人聚会所说:现在团聚了,好生活呢?华人女工的跟唱是表现异乡人作为边缘人的重头戏,还算差强人意。而RITA的戏份足够支撑她顺便搬演他们年轻时候的热情,与(5+1)4一代今日的落寞互相映衬,显然台词和节奏有欠经济,不能将边缘人的感慨以理想的语调发出,这也是编剧的问题。1993年就拍出《喜宴》的李安,1995年能做到这些吗?理论上可能,不过,他只是编剧,导演是张艾嘉。 第五,张艾嘉导演的电影我几乎没怎么看过,不能总结其风格。这部李安监制的电影,李安做编剧和导演将会是什么结局?其结果一定不是江伟的离开,小渔不会被丢在美国,独自面对自己的人生,这显然有悖于李安一贯的妥协立场和冲动。虽然江伟最后的懦弱(虽然表现得很勇猛),成就了导演想要表现的更深层次的主题,但显然不是李安想要的结局,这应该是李安最不满意的地方吧。 同样属于在美华人生活的电影,《喜宴》的调调和《少女小渔》最像,时间上也最接近。从影像效果看,《少女小渔》颜色、节奏、构图更胜一筹,而从对故事的控制上看,张艾嘉犯了宏大叙事的毛病,希望面面俱到,削弱了故事原本的主题,《喜宴》更像是珠圆玉润的珍珠一粒。 等到了《色戒》,李安对故事本身和背景关系的处理,也远远超越父亲三部曲,故事和背景融为一体,相互支撑和生发,使电影成为一个混融的整体,这等功力而李安也足足用了十年以上的时间才做到,确实不是一般编剧所能企及。王惠玲和JAMES尚且需要合作才能成就李安心目中的《卧虎藏龙》,更何况半路出家的严歌苓,叫编剧出身的李安称赞一声好编剧,谈何容易。
3 ) 这是我的生活,我不得不 Mario夸奖小渔的英语不错时,小渔回答,I had to。在炎热的夏日周末,吃着冰西瓜的我突然被这淡淡的一句话打动了。小渔没有抱怨过生活的苦楚,她低着头收拾着残羹剩饭,把这句话说的那么习以为常。 她是爱着那男人的,好像有他在,一切的命运的不公与艰辛的生活都能够强撑着走下去。 “我只能这样”是我在北京生活这几年常常挂在嘴边的话。起初的千般不易,如今可以给自己一个"那都值得"的回答,也算不枉过这波澜动荡的岁月。 看到一个网友评论说,生活中有很多事,沉重婉转不可说。只是大家相见,彼此心知肚明。 Mario和江伟的斗争是不动声色的。小渔曾和江伟在简陋的餐桌前,幸福温馨的分吃着一个大闸蟹,而又让江伟发现她和Mario共进红酒晚餐。那是男人之间无言的嫉妒,那时候开始,他不再了解她了。而Mario却越来越懂她,他说,她有她的方式。 小渔在影片的结尾有了自己的选择。一边是江伟的最后五分钟,一边是生病濒死的Mario。她的成长,在江伟站在门外犹豫的一瞬间实现了。她该有她独立的抉择,所以任凭他的马达声呼啸着远去。 也许,当我们面对着不能够承受的问题时,心里其实已经有了答案。 My life is here。 I had to。
4 ) 假如江伟敲开了那扇门看了<少女小渔> 有些东西印象深刻. 比如背景音乐里一直浮现的是萧声及中国民族特色的乐声,镜头里却是热闹辉煌却杂乱无章的美国都市. 比如在工厂里做衣服的女人和着收音机唱着哀怨的老歌,听了会才恍然悟到她就是那原唱,只不过电波里的那个她活在鲜亮的过去,现如今的她在异乡做苦力,还有弱儿需要照顾. 比如小渔给江伟蒸了螃蟹,肉多的放在他碗里,他一只只的把螃蟹腿掰了下来分给小渔,这男人的自私早就暗藏在了缝隙里. ends too much to fast.男人终归还是自私的,结尾是小渔的选择呢,还是她给那男人机会选择,而她却不是选项?她是否自始至终还是那个被动选择的?江伟离开不过恰好遂了她的愿.若那男人回来,门会开启.她也许依然会跟他走.她分明是犹豫的看着那扇门的,只不过江伟并没有坚持,慌忙的脚步声,尖锐的鸣笛,他走了.她才看到了留给自己的选择.只得留下.当然也许她心底也是想留下的. 导演并没有安排江伟敲门的情节,所以我们还是没有看到小渔真正的站立起来选择自己的命运. 原著是严歌苓写的,剧本是和张艾嘉改的.同原著相比,Mrio更可爱也更丰满了,开走廊灯的设计,问小渔中文里的脏话怎么讲等等等;刘若英第一次演了个非常适合自己的角色,但貌似她演的最好的也只是这类角色了.瞪着双天真无辜的眼睛,带着永不褪去的婴儿肥.记得原著里江伟是哭了的,哭在小渔怀里.作者说小渔把流泪的权利都留给了男人,那里面的小渔倒更像是<第九个寡妇>里的张葡萄的穿越异国版,天然的地母形象.还是电影里的更让人喜欢些.没有天真单纯的不食人间烟火.显然,电影比原著更贴近留学生题材的创作.张的导演亦是成功的,有自己的思考在里面.
《少女小渔》是由张艾嘉执导,刘若英、庹宗华主演的剧情片,于1995年4月22日在中国台湾上映。
该片讲述了二十四岁的小渔为了在纽约读书的男友江伟能安定下来,经人介绍与一位年逾六十的意大利老头马里奥假结婚的故事。
江伟和女朋友小渔,千里迢迢从中国大陆来到纽约。由于无法取得居留权,小渔在唐人街当非法劳工。江伟也是以学生身份来美,半工半读,为了摆脱困苦的生活,他被迫安排小渔与年届六十的意大利老头马里奥假结婚,希望让她取得绿卡。
然而,为了应付移民官的抽查,小渔被逼与马里奥·莫雷蒂同住,气得马里奥·莫雷蒂的妻子Rita也去把头发染黑,与小渔争一日之长短。看着女友和别人同住,江伟满不是味儿,更借机将马里奥大打一顿,害得他旧病复发。马里奥·莫雷蒂的病情急转直下,小渔决定留下照顾,直至他咽下最后一口气才离去。——来自于百度百科
味道很对,结尾马里奥死去,小渔听到江伟下楼开车离去拉上窗帘那场给全片加分。鱼市、纺织车间、马里奥和提诺一起喝啤酒及回忆那些参加过西班牙内战的朋友等细节挺好。对移民话题和移民生活有多方面较浅的展现,江伟和小渔的三次做爱的(在局促环境中)也拍的挺好。找到自己,才能论及其余。
闷。。。李安监制。。
每个在国外无依无靠的人都想要得到一份这样的关怀~~很温暖~~刘若英当时好青涩啊~~
他把蟹爪留给你,把蟹身留给自己。你他妈还敢用爱的名义给我叫嚣。
好的电影永远有千万种解读方式,少女小渔首先是一部成长史。一个人,首先要成长,其次才是爱,这是小渔和江伟的差别,也是马里奥和江伟的差别,没有这个东西,活着但不会快乐。
人和人之间到底存在着什么?爱情靠得住吗?温暖从何而来?
他和她才是一类人,这个,与爱情有关亦无关。。。。
二十年后,纽约还是这样,警笛,移民,蜗居,攒钱。有少女为了爱情在纽约通勤,在挫败后知道才给自己尊严。她擅长倾听他人故事,不再把道歉挂在嘴边,以自己的方式战斗。终于她为自己做选择,不再依靠爱情。失去爱情只剩生存的还有老柴一家。(#中国城 #严歌苓张艾嘉编剧李安制片,微妙呈现两种文化
江伟典型中式渣男,严歌苓的女主向来有圣母情节,各种勤劳善良隐忍,男的永远幼稚浮躁可笑。但是也确实反映出中国大部分男的配不上中国大部分女的永恒国情。刘若英的眼神太棒了!
这里又见到典型的中西方为人的不同和冲突,这大概又是李安的原因了。但是在尊严和真爱面前,种种文化冲突微不足道。严歌苓的好剧本,李安的监制,张艾嘉导演,男女主演都很棒,尤其是刘若英,朦胧青涩之余看不出这居然是其处女作。7.9
红裙在顶楼翩跹如舞步,曾经她的生活里只有江伟,买菜剥螃蟹,在纽约的夜色里散步。老去的作家打乱整理好的报纸,说抽烟是为了死得快一点,他在房间里奄奄一息,她听着楼下汽车发動的轰鸣声,拉上了窗帘。她在别人的选择中失去了过往的恋人,却在自己的选择里,成为了一个崭新的人。it's your life.
一分钟也等不了
曾经你以为最好的给他才是爱的真诚,对他予取予求就能换回宠爱,直到现实给你冰冷一击才能认清事实:他只爱自己。女性需要真正觉醒,自信、自尊、自爱,确认自己拥有被爱的价值。马里奥与小渔于夕阳下散步,聊天,晚风,桥和流水。周围皆是陌生人,但身边这人让你觉得安全,这场景美的要哭了。
真讨厌在楼下狂按车喇叭的男人啊,急躁的声音都是自私发出来的!
再仁慈,也不要去爱一个心胸狭窄的男人。
我居然是和老妈的一起看的,结果就是要不停地解释,那个是过去了,现在留学不会这么苦的,真的,我有奖的……
看到最后想结局表这样表这样,可偏偏就酱紫
逃票的故事
意大利老头儿演得好,是这部电影流畅的部分
不急不缓地讲了一个动人的故事。