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冬夜,郊野,小饭馆的外面,王子川喝多了,吐了又吐,任素汐也跟着吐了。吐完俩人倚着篱笆,醉眼朦胧,任素汐欲言又止,王子川冷不丁一句:“你说现在脱秋裤是不是还太早啊?”
这是“不会谈恋爱”的王子川的聊天方式,是对的人才能懂得的浪漫。小时候理解的浪漫,是气球,是烟花,是音乐,是表白,是王子公主,是轰轰烈烈;现在知道了浪漫还有很多种,是迁就,是包容,是陪伴,是知冷知热,是相视一笑,是你懂我的笑点我明白你的泪点。
《寻汉计》的故事用网络语言简单说,就是一个大龄离异女发现怀了前夫孩子找冤大头做“接盘侠”的故事。李保田饰演的“姥爷”,白发苍苍,耳聋眼花,但心明眼亮,他会责备孙女儿懦弱不争气,老被人欺负,但又时刻守护,出谋划策,是任素汐最坚强的后盾,是很多中国人常常思念的“姥爷”。王子川饰演的“杜微”,三轮车师傅,不修边幅,衣着随意,嘴上浑不吝,心中有盘算。任素汐饰演的“王招”,说好听了是乖巧,说难听了就是怂,在公司被同事挤兑,在家被妈妈和弟弟算计,和前夫离婚了还常接他回家住,表面是为了演戏给姥爷看,也难说内心是否还是放不下。
杜微和王招,一个三轮车夫,一个公司白领,现实中能走到一起的概率大概微乎其微吧。大学时,我们有个女同学和学校门口的理发小哥谈恋爱,爱地轰轰烈烈,大家都不理解一个大学生为什么跟一个没什么学历的社会人好上了。真实生活中,“霸道总裁爱上我”的故事更容易理解,女强男弱就很难被看好,因为“不现实”。所以本质上这依然是个“童话故事”,尽管有很强的“现实主义”质感。
映后交流时,编剧说王招的人物是有原型的,我其实很愿意相信这样的人物和故事在生活中真实发生着。抛开身份,杜微和王招放一起,就是“不成功的爷们儿”和“老好人的丫头”的故事。
成年人的世界都贴着标签,更多看“面儿”更少看“里儿”,往往外在的条件就决定了关系深浅,但其实谁都明白,若仅同富贵,只有朋友,没有兄弟,若无共患难,只有夫妻,没有家人。
只看所谓条件,杜微和王招都落了下风。一个底层工作,言行粗糙,一个离异,怀孕,如果没有游戏和姥爷摔倒两条线索,两个人可能很难有交集。感情就是这样,只有遇到了,才会明白自己真正想要的是什么。杜微做事敞亮,沉着理智,大气靠谱,达观开朗;王招待人亲和,处处示弱,本性善良,任素汐塑造的人物似乎都是“付出型人格”,《驴得水》《无名之辈》《半个喜剧》都有类似的情节,这样的人在生活中很容易受欺负而又被当成“罪”有应得,善良、简单、不争都是“罪”。很多人口中的“好人有好报”的“好人”其实是在暗指自己,生活中遇到“好人”总要习惯性戳几下,表面上高举道义、鼓吹讲道德守规矩,暗地里蝇营狗苟、沾沾自喜。“好人”不代表傻,任素汐的人物总是小事糊涂,大事有决断,姥爷设计想把杜微当冤大头,王招最后关头还是和盘托出,这个情节是杜微愤而离开的起因,我相信也是他带着爱回来的原因。能把自己的“坏”讲出来已经是最大的“好”。
观影过程中我听到两次叹息。
王招在楼下遇到前夫新婚妻子时,或许出于缓和尴尬,女子说:“其实跟谁在一起都一样。”讲完台词,我听到后面有个女生长叹了一口气。年岁渐长,更知人世荒唐。
电影最后,杜微的一段话作出回应:“都说跟谁在一起都一样,我这两天琢磨了,还真不一样。”王招问哪里不一样,杜微说:“明知对方离了婚还有了前夫的孩子还想在一起,就是不一样。”比秋裤能不能脱了那句更委婉,也更温暖。这时我听到更后面有个男生叹了口气。也许他是替王招不值得。但故事讲到这里,观众和人物一起经历那么多风雨,已经无需在意前面的那些标签,我们需要相信世界上有比金钱、权力、礼俗、舆论更重要的事。
所以这部电影的剧情还可以有另一种概括:一个不善于表达爱的人和一个不善于寻找爱的人彼此发现的故事。他们有理由在一起,我们没理由不祝福。
希望多一些《少年的你》《我的姐姐》《寻汉计》这样的电影,多看看生活的不得已,更能明白许多的不能理解,其实是因为爱的不够。
这部电影有多不完美,我就有多喜欢。。。
因为生活本来就是不完美和出其不意的悲喜剧。。。
电影在60分钟后,居然全程都变成了戏剧高潮,我本担心后半段会“垮掉”,结果完全没有啊,一直高能到结尾。。。
我从未结识唐大年和赵赵夫妻俩,但这部电影对我当然是有共鸣的——怎么就要跟别人非得一样呢,谁比谁想得更明白了呢?怎么就不能买一送一,天天双十一?就得跟他们都不一样。。。
从这个角度,看一部电影,就像跟从未谋面的老朋友把酒言欢,不醉不归的感觉。。。
宁瀛之后,已经很少看到纯正北京味道的都市电影了,《寻汉计》肯定算一部,是极为优秀的一部,王招同学年会开完在建外soho,自己家住曙光里,估计每天蹬自行车上下班的老北京,生活每天重复得鸡毛蒜皮,然后塑造了这样一个情路坎坷的女性角色。。。
你要苛刻得来看,片中可能有些对女性政治不正确的细节,但也都是来自真实的生活,但如果没有这样的土壤,主角杜微的出场就不会难么邪性,没有这份邪性,就不会有电影尾声的勇气与浪漫。。。
杜微是典型老北京的一种,永远正话反说,永远一坨烂泥像,但却让人恨不起来。。。
虽然海报大大的是任素汐的头像,但最后观众会知道这部电影的魅力所在是扮演杜微的王子川,人家用扎实得舞台功底,近乎完美地塑造了一个2015年背景下的“北京废柴好男人”形象,这个艺术创作贡献还挺大的。。。
无论《寻汉计》有啥别人说的毛病,我宁愿看十部这样关于你我生活不完美小预算电影,也不想看一部制作精致距离我万分遥远的大制作电影。。。
前60分钟铺垫,都是小打小闹,后面几十分钟就是各种哄堂大笑,整个电影院的氛围也非常奇妙,我推荐给所有北京的朋友去看这部电影,然后南方的朋友,如果你想更多了解北方人的某些脾性,也可以来看看,太好玩了。。。
如果要挑毛病,图二这个海报是彻头彻尾地莫名其妙,对于卖片几乎没有任何帮助,如果一定要给想法,我可能看完片会从所有王朔相关电影和所有伍迪艾伦电影作品的海报中去找灵感。。。
《寻汉计》是贴地地高级,任素汐用主角的身份做了一次大绿叶,最终配合完成了创作者所有的表达,也非常佩服。。。
李保田已经老到我快认不出来了,但演得真好,因为他身体是真健康啊,一个奶锅给玻璃杯倒奶的镜头,看他手一点不抖,就知道这身子骨儿棒棒哒,走路颤巍巍都是剧情需要,其实一场戏他大步流星走开,也能看出来他健康状况应该还不错,祝他长寿平安吧,演得真好。。。
结论:我给不得不看👍👍
剧本透着股真实,电影中出现的都是活生生的"人",除了因为剧情需要而有点过渡标签化的女主,其余角色都透着股"人味",没有寻常电影的脸谱化。 姥爷乍一看是还以为是电影中经常会有的那种看透世事温馨老人家,其实也有市侩自私的一面。前夫感觉是标准的渣男反面角色,但为了姥爷也会客客气气的去做姿态,活灵活现的一个中年老油男。弟弟看着一直吸姐姐的血社会渣滓,但为了姐姐的事也是尽心尽力,真心实意的给姐姐着想。这就是人味,每个人都会有阴暗的一面,也会积极向上的一面。而不是一味的脸谱化。 虽然整个电影基调不错,但剧本还是少点味,少了点影视作品该有的"戏剧味"。人味再足没有足够的戏剧冲突,那就成了你我普通人的日常生活了,少了电影该有的味道。平衡这两者也是电影的学问。 具体到电影中男主的心态转变还是刻画的不够,男人能接受这种事情,不是一般的难,这种转变出去看看风景,唱唱歌就能坦然接受,还是让人有点观感不适的。老实人不是这么当的啊,用上面的话说就是少了"人味"。这个男主莫名其妙的就脱离群众"圣人化"了。大家都是人,就他没有阴暗面,如此阳光明媚,和整部片子的基调有点不符。
最后还有没见李保田老爷子了,从小就看他的宰相刘罗锅,到后来的神医喜来乐,都是童年的味道。老爷子在这部片里贡献了教科书一般的表演,希望以后能一直出现在各种各样的影视作品里。
值得支持的电影新人。
作为第一次上大银幕演男主角,应该说是站住了脚跟,让人们认识了一个其貌不扬、身高一米九、浑身是戏、充满个人幽默气质的一个大男孩儿,他用自已独特的艺术魅力让人们记住了他。
一直以来,他在话剧界的小剧场中步步为营,建立了自已的五亩三分地儿,有了一批固定的粉丝团,他独特的表演风格与众不同,独树一帜,幽默浪漫 ,另辟蹊径,使剧场效果得到了充分的发挥,凡是看过他话剧的年轻人很容易就能被他的表演风格所征服,成为他的粉丝。
王子川的特点是自编自导自演,演员少成本小荒诞性还不时与观众互动,往往现场笑声不断。他非常善于发挥想象,总会出现各种奇思妙想溶入创作,令人出奇不意又在情理之中。
他带有荒诞夸张的表演风格本以为很难在电影中融合体现,而他的风格又是他得以鹤立鸡群的的必要手段。所以要么电影也走他荒诞夸张的路子,要么就只能将他排除在外。
而他在《寻汉计》中,收敛了他的特点而又能很生动幽默地将塑造的人物展示得栩栩如生,令人印象深刻,他用独具的细节丰富了人物的性格特征,发挥得恰到好处。估计会和任素汐成为下部电影搭档,因为相信任素汐不会轻易放弃这么有个人魅力的男演员,与他合作会给效果添彩不少。
很久很久,甚至根本没有在影院里见过《寻汉计》这种电影了,是一种难以描述的,充满了生活诗意的影像,把活生生的生活搬到造梦的电影银幕上,但又留下了一点理想化的模样,许是在残酷的生活留下一个稍微光明了一点的结尾,留给梦里的人一个念想罢了,从这个角度来讲,还是一种的悲伤和致郁的情感效果。
话剧演员的表演风格,特色的生活风情,使得影片呈现出了一种独特的气质,就像钟孟宏镜头下的台北,又或者是许鞍华镜头里的天水围。
尽量不剧透地讲一下。
这是一个懦弱,善良,学理上来讲有着讨好型人格的人,到了走投无路的时候,她会如何去处理当下的难关。
怀了前夫的孩子,前夫装死不想负责,自己又想留下孩子,非婚孩子又不能上户口,一系列难题降临,也就有了片名里的“寻汉”,去欺骗,给自己的孩子找一个“爹”。
站在“道德制高点”上批评女主的“欺骗”,进而抨击影片的“三观不正”是一种角度,个人认为,如此的看法是一种“正确的废话”,没有必要也没有价值。
一部作品的好坏不是所谓“三观”能够决定的,当然也不是我一篇评论能够决定的。
作为坐在银幕外的观众,看电影的时候可以试着站在主人公的立场,陪着她一起经历所有情节和故事,走进去发现,就能够感受到这是一个活生生的人,或许就是我们身边你不经意会忽略的人,表面平静也许内心波涛汹涌。
需要很专心的看这部片子,沉浸下去,尽量不要放过任何细节。
王招从小与姥爷一起生活长大,母亲离婚再嫁组成了新的家庭,生了一个弟弟。
工作中,是一个任人呼来喝去的边缘人,每年年会中大奖,也每年都倒大霉,先是离婚,又是意外再怀孕,最后还被公司辞退。
情感上,母亲和弟弟她只有索取和吸血,谈不上爱;前夫又是一个孩子都不要的烂人,只有姥爷对她好,但又太强硬,不断地施压和命令。
性格决定命运,命运也决定性格。
原本社会对于软弱,渺小的人就不待见,意外的非婚怀孕又增添了一重堵。困局是双重的,性格和社会(家庭)的压迫,就像走到了一睹四面都是水泥墙的角落,撞不开也越不过。
靠不了自己的时候只能呼唤神明来搭救了,于是乎杜微出现了。
北京土著,摩的司机,与姥爷忘年交,一个隐藏在底层里,脱离了世俗趣味的人,回过头来想真像神仙剧里下凡搭救百姓的老神仙,一个济公式的人物。
他们是游戏里认识的,在游戏里结了婚,再她想要给孩子找一个爹的时候,她约了他见面。流浪汉装扮的杜微觉得自己配不上王招,见面之后就申请了“离婚”,戏剧化地是又在姥爷的病房里遇见。缘分妙不可言,也可以说是编剧的妙不可言。
于是乎,寻汉的目标就定在了“杜微”身上,而那晚水到渠成之时,王招坦白了骗局。即便是脱离世俗的“仙人”也不会接受“喜当爹”的结果。
郁闷的杜威一个人跑到了“真爱之都”云南,想着要邂逅“真爱”,却在酒吧被人调戏。动画片汤姆和杰瑞的相爱相杀是一种什么感情呢,他问道。
想着给杜微道歉的姥爷和王招,一路追到了云南,杜微没有责问,反倒最后答应了结婚。他说:“反正跟谁过都一样”,自己偏不要按照世俗的要求去按部就班的娶妻生子,玩笑地说到“买一送一,天天双十一”。那一刻仿佛神降临世间,光芒万丈。
到最后,去产检回家的路上,王招说“以前我总是被迫做决定,这一次我要自己选择,不和你结婚了”。王招成长了,终于会为自己着想,自己决定人生了,我想着。
他们说每次中奖就会倒霉,所以我不想和你结婚了,因为和你结婚就是中奖呀,又哭又笑地,王招接着说道。很感动,真的,这种感动是杜微所讲的汤姆和杰瑞的感情。
作为观众的我的心情却仿佛做了过山车。杜微答应——烂片,王招拒绝—神作,说出中奖——感动然后无语着,仅仅几个词很难表达那时的感受。
细细回想之后,发现自己陷入了故事的固定化思维里,好像主角从一开始的弱到经历一些困难之后最后会变强才是对的。但这样一个完整的线性闭环故事,大多数情况下就只会是故事而已。
大多数现实的人生,到了35岁的人生中段,性格命运早已成为定型,一件挫折能带来的成长很有限,不足以改变一个人的性格,人还是会陷在自己的思维圈子,一辈子都很难再出来了。
电影最后给了一个光明的结尾,给了童话故事里王子和公主的结局。但杜微,一个理想化得过分的角色在现实里怎么会有呢。看似光明,美满理想,但是几乎不会存在。
描绘一种生活情境的时候又揭示了生活本身的悲剧性,这样的电影很少,注定不会有很多人喜欢,也不会有很多人看。
但我喜欢,故事不完美,因为生活也不完美。
下午场一个人看完《寻汉计》走出影院,我好像才能理解推广曲里面唱的“你看十里繁华长街长,看满荒唐写纸上”,才能跟随那稍纵即逝的谎言去细数那破碎的过往。在我看来,电影里充满着戏谑,也暗含着各种意向。任素汐塑造的王招离婚后发现自己怀孕了,为了让自己还未出生的孩子在京有个户口,她开始频繁寻找各种男人来充当“冤大头”,最后真真正正成了那个同事眼中的“王招君”;在公司的年终会上,她几乎年年中奖,但也同时应了同事们那句“中的奖越大就会倒越大的霉”,她也确实悲催的可以,被公司裁员后沦落到每天戴着个红色大眼镜在公园蹬脚踏车,以至于电影最后她和杜微结婚后还在担心“自己又中奖了”,婚后会不会又要倒大霉;那盆缺了个角的芦苇反复的在电影中出现,在杜微和姥爷间辗转,大概也真实反应了“王招君”并不是很完美的前一段婚姻,她缺少了那组成温馨家庭的一块碎片,但杜微的出现让它的生活也如那缺角的芦荟一样,纵有不幸但也生机盎然;“汤姆对杰瑞到底又是什么感情”,酒吧里的杜微曾盯着电视这样问道,影片最后给出了答案“就是要找一个弱的,一直霸着,只能它们能互相欺负彼此,杰瑞只能给汤姆玩”,杜微就要和别人不一样,就算王招怀了别人的孩子也要在一块,即使扣一辈子“绿帽子”,他也享受那种一进门就管自己叫爹的感觉。身边的走过了无数的人,他们也是学着大人们的样子生孩子养孩子,但杜微在谎言过后决定走一条与别人不同的路,就像影片里越过田垄一脚踩进泥沼里一样,也还是快乐着。
龙应台在《寒色》中曾这样描述家庭变质后的情形,“外面的世界固然荒凉,但是家却可以更寒冷。一个人固然寂寞,两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞”。杜微和王招没有这般“其实跟谁都一样”的去凑活,面对都不怎么完美的对方、面对起初的谎言与欺骗,他们在十里长街谱写着属于自己的“荒唐半生”。
难得的京范儿喜剧,不愧是唐大年,对白写得有趣儿,虽然价值观有拧巴的地方,结尾去大理有点儿崩。我是觉得王子川这小伙儿挺不错,表演最舒服。话剧出身,到电影里收放自如。杜微刚一出场,就显出副邪性劲儿来,乍看上去毛茸茸的,逐渐就透出股机灵活泛,久违的北京土著糙老爷们的新京味儿,亲切自带萌点,举手投足能感觉到他的气息。据说,好几段表演都是他的信手拈来,估计露腚沟子和跨沟踩空都是他的即兴时刻,妙。
电影里的人别吐了,电影外的人也快吐了。
看的点映,非常非常温柔,那种松弛的都市男女的爱恋感觉,只有当年的《志明与春娇》给过我。
京范儿喜剧,很少见了
非常喜欢王子川的表演,每一个特写镜头都无可挑剔。更让我印象深刻的是导演在处理招子向杜微坦白的一场戏,导演放弃了对演员面部表情的追逐,而是给了观众更多的想象空间,完美诠释了什么是少就是多。最后许久未见的李保田老师让我想到了今年奥斯卡的影帝。
那些说人物不合理的真的看懂了吗?王招从小到大怎么过的,父母离婚,母亲再婚,她和姥爷生活在一起,她就是不停地付出付出,期望获得别人一点点好感的那种人,自尊极低,存在感极低。她为啥和前夫纠缠?老爷子是老脑筋,骂王招她妈一女不侍二夫,而且说自己脾气不好,不好惹,你就可以猜想王招是不愿意姥爷生气,不愿意被唯一关爱自己的人抛弃,所以求英杰一起演戏,怎么还性瘾了?!现在看电影评电影的门槛这么低这么离谱的吗?!
这个鬼片子把我血压都看升高了……就是你很难想象2021年了,还有人会如此刻板的塑造人物,一开始我以为创作者厌男,这片子里真的没有一个男的是“正常人”,后来发现这片子还很厌女,然后我就在想,那结尾一定会有反转或者讽刺吧,结果他妈的居然还是个happy ending,就这么没了,真的是看到我如坐针毡……就是一个女性编剧写出这样一个故事,我是没想到的,最后恍然大悟,原来是宣传鼓励大家去生娃,反正男人不负责也没事,单亲妈妈也能给娃上户口,是这个意思吗?另外,这片子表演也很有问题,话剧腔太重,感觉大家都不在一个频次,鸡同鸭讲。任素汐老师,请问这就是您认为的现实主义吗?
整个观感拧巴。王招这角色没啥同情点,她姥爷说得对:懦弱,太懦弱了。不结婚不能生那就别生了,在“做人”的根本问题上,该断就要断,毕竟,所有的人都不会考虑过孩子将来的感受。(DS大龄女找接盘侠)甚至可以说,此片里的寓意也太看不起女性了。6
就很喜欢,真实的北京,真实的人物,真实的家长里短,真实的坏心思以及真实的无解人生,你说是拍的爱情吧,其实拍的是生活。把一个这么尖锐甚至有争议的话题拍的这么妙趣横生,编得这么水到渠成真的是非常好的功力。肯定会有人说本片三观不正,但是哪有怎样呢,和生活谈三观,生活理你吗?要那玩意儿干嘛?带着真情糊糊涂涂过了呗。
从头尬到尾,真的太莫名其妙乱七八糟了,如坐针毡如鲠在喉如芒刺背……任素汐的片子真的一部比一部差了,再也没有《驴得水》那么好的剧本了。
执行上是合格的片子。任素汐真该改改戏路了,女屌丝,大傻妞,大龄女之类演太多,看似没心没肺洒脱,其实憋着一股气,都是受害者,父权社会、男权社会、传统观念的受害者,长得就苦演出来更是那个苦啊,牺牲自己也没成全别人,还常常不自知,又把别人也拖进去。北京的老胡同、老街道是拆完了吗,老北京的人都被外来人口稀释光了吗,京味生活远远没有8、90年代电影电视里那种亲切朴素动人了。PS:大理不是治愈天堂,相反一些东西比北京还庸俗无趣。
导演还活在90年代。求求求史航别客串电影了
一个看了让人觉得女主何必呢的故事。何必在公司受欺负不反击,何必怀了渣男前夫孩子前夫不负责还给前夫找理由,何必为了生孩子非要找接盘侠。比起剧情,这部影片最有意思的地方是一群话剧导演演员从舞台走到荧幕。李保田压卷的演技,张本煜渣得活灵活现。王子川第一次在大荧幕上出演主要角色,酷爱把自己往糙里整的王子川,电影里小脸看着还挺嫩。任素汐的肢体表达表情细节比她的台词更有戏,已经很久没在舞台上看到她了,偶尔也回归一下舞台吧。
是个好题材,讲了特殊政策下的女性选择,但是很不合理,一通瞎编,单身母亲寻找接盘侠,理由是为了孩子上户口……感觉编剧和导演因为没有经历过这个事情,看了一两个新闻就打算为非婚生子这么个政策拍了个电影,所以拍得轻描淡写,没有一处深入,其实去采访几个单身母亲都比想当然编要好。加上拍得很陈旧,要说比起故事不可信人物不合理,最直观的还是视听太一般了,室内戏,中景,很多你劝我我劝你的戏,明明可以演出来的地方让话剧演员直白抒情说出来,整个一家庭伦理访谈剧。
如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉——又一部完美匹配“三如”评价的国产奇葩片。片名是谐音莎翁的《驯悍记》?都2021年了,还光顾着学人家的时代糟粕。每个桥段都写满了对女性的歧视,根本是男权社会的结构性压迫,最后还要让被工具化的女性感恩戴德、痛哭流涕,任素汐真的看不出这故事的崩坏吗?李保田这样一个能在《有话好好说》里爆发出先锋艺能的演员,愣是大材小用、心甘情愿地委身于封建老头的躯壳。节奏和笑点也是全然失效的,唯一的价值在于揭示出社会的厌女现状吧。这片要能在五一档“中奖”,那才邪了门儿了。
保证非婚生子女的合法性,确实是必要的。但是在女主只是给孩子临时找冤大头爸爸,没有反思,没有抗争,甚至“当牛做马”都愿意,包括对弟弟和母亲都是那么懦弱听话,甘于现状只有在电影里才能happy ending ,不过此电影也就是当一个故事会看看而已吧。
前半段很好,老百姓过日子没有绝对的价值观和跌宕起伏,有的只是鸡零狗碎和一地鸡毛。后半段收不回来了。
卖羊肉串的阿达西见女主吐了 立刻逆风扇烟 这种陌生的善意最动人
再一次证明,现在不缺好演员,缺好剧本。王子川演得真带劲~
不知道到底想说啥,说不通啊,好多角色立不住,好多事情没说清楚,甚至英杰出来的时候我以为是她客户,住她家以为是她朋友,睡一张床以为是情侣,她来了句你女朋友不介意吧我以为是炮友,结果告诉我是前夫