如果要你说出郑伊健著名的银幕角色,你会想到哪些?是陈浩南,聂风,还是华英雄?很多人都认同,郑伊健最适合出演的是漫画人物。的确,他身材挺拔,五官周正,飘逸的长发耍出一抹叛逆,眉宇间浩然的正气又令男人敬佩,令女人倾心。这样的男人,不演大侠简直暴殄天物。你看就连个古惑仔,都被他演出侠骨柔肠,那哪是流氓混混,分明是都市里的义士,黑道上的豪侠,难怪当年港媒要批《古惑仔》美化黑社会——黑社会哪可能长那么一张正气凛然、英姿勃发、人畜无害的脸。
自从新世纪初,郑伊健不演漫画改编和大侠,他的事业真的开始走下坡路,似乎更印证了前述的观点。不过近年来,郑伊健以浪漫男人形象重新活跃在银幕,从《我老公不靠谱》里那个永远读不懂小女友心思的呆萌教授,《盗马记》爱叼着烟斗扮古典侦探的脱线警察,再到《不再说分手》里老挨女友教训的天真顽童,郑伊健屡屡演出这一类萌大叔气场强大,又稚气未脱、玩心旺盛的大男孩,逼真到令人难以置信,在我看来,比那些从漫画书里跳出来的人物,更接近他的本色。
郑伊健出生于1967年,今年已经47岁了。通常香港男星到了这个年纪,会选择演出父亲一类的角色。但郑伊健即使去演,也没有说服力。《不再说分手》中有一个他的脸部特写镜头,我观察了一下,他有一双年轻到令我惊讶的眼睛,清澈,纯真,充满活力,如果只露出眼睛,我愿意相信它属于一个20出头的年轻人,而不是47岁的中年人,更无法想象是在娱乐圈这样的是非之地打滚了20多年的老牌明星。看年轻时候的郑伊健,只觉得他是个热爱运动、身材健壮的型男,随着年岁渐长,与年龄不相称的青春活力却越发显露出来,他可以不费什么力气演个30出头的青壮年,而且看他目前的状态,最起码还能把这份优势保持至少5年,这是无数还没到中年就已经大腹便便、被少妇唤作“阿加西”的男人们欣羡不已的。
保持年轻态的终极秘诀,在于一颗永远追逐新鲜的心。熟悉郑伊健的影迷和歌迷知道,他在生活中好奇心强烈、非常随性爱玩、热衷尝试各种新东西,对于需要严肃视之的事业和爱情,也一样抱着享乐主义、随心所欲的态度,所以他的演艺事业和爱情关系,在旁人看来,都是起起落落,不温不火,让他的粉丝颇有点怒其不争。但谁又能说,这不是他认可的理想生活状态。这种性格中男孩与男人的矛盾之处,相继在最近几部电影得到体现,从《我老公不靠谱》中的聚散离合,到《不再说分手》中的无数次分手。
可以说,郑伊健演的压根就是他自己,而且对他来说,不存在影片不接地气的问题。我们老说华语爱情片太空中楼阁,但假如把本片的主角想象作郑伊健本人,那么作为一个明星,他完全有能力过片中描述的生活,没有经济压力,无需事必亲躬,可以放任童心泛滥,家里堆满玩具,随时溜号玩耍,永远精力旺盛。我不清楚是剧本为郑伊健量身定做,还是先有剧本再选演员,如果是后者,我想不出全香港有谁比他更适合这个角色,甚至可以说,这就是他人生中某一段感情关系的半自传式演绎,周秀娜的角色,也颇有他某一位前女友的影子。
周秀娜是我的女神。我是从2010年看了《婚前试爱》后爱上她的,之后又了解到她的嫩模出身,从此把她的形象和夜店、派对等联系到了一起。她演过不少电影,但给我留下印象的只有《婚前试爱》的大波人妻,《西游降魔篇》的艳舞女匪。总而言之,她不像个勤勤恳恳的老板娘,更不像在男女关系中处于成熟、干练、强势一方的人选。看得出,周秀娜演得十分用心,虽然从个人气质上,无法跟郑伊健的那位著名的前女友相比,而且有些争吵的对手戏,明显用力过猛,但必须承认,郑周双方对于这段女强男弱的感情的诠释,确实捕捉到了坊间对那段爱情长跑描述的精髓,至少是满足了圈外人最贴近现实的遐想。
有些情节比较古怪,让人跟不上双方的生气和冷漠从何而来,说实话,我也看得比较迷糊。身兼编导的郑丹瑞有“爱情专家”的美誉,他以前的作品,从来没有给过我这种感觉。我推测,他将太多郑伊健的个人经历写入了剧本,因为现实总是千头万绪的,不可能像戏剧那样条分缕析,什么都说个清楚。片中有一幕是郑伊健下定决心要求婚,临到头又把戒指塞回兜里,集中体现了作为一个大男孩,对感情缺乏安全感的心态,完全可以回答郑伊健现实感情关系中的一个重要问题。感情很容易像片中描述的那样,表面上风平浪静,大秀恩爱,其实底下不知潜藏着多少的暗礁,随时可能令整段关系翻覆。影片结尾,没有情人相拥,没有笑容绽放,留下一个耐人寻味的谜。但作为观众,我们更愿意把自己想象成那对“脱衣式分手”后复合的情侣,他们的关系要简单的多,也美满的多,这是我们在七夕需要的,以后的事,以后再说呗。(文/方聿南)
我不記得有哪一次在電影看到周秀娜是不會因為她的生硬尷尬而立即「出戲」的。但在《分手100次》裡,我真心覺得娜姐,好-有-女-朋-友-feel。這次她終於不再被消費身材(不是說我不喜歡看),演來自然、鮮活,是全片最大的驚喜。
還有旦哥差不多二十年後再執導演筒,可說沒有一絲脫節。除了分明是在扮演自己的伊健演出比較令人汗顏之外,幾乎每個登場人物的演出都討好又有情趣,導演用人把握準確,阿旦不是浪得虛名。
當然,《分》有些港式愛情喜劇的頑疾,牽強和失效的部份並不少見,但還是可喜的部份更多,更值得說。縱使它或許不能充份打動觀眾,但那些笑中的小感動還是實在傳達給了牽著手同看的情侶們--散場字幕的時候,不少一雙一對仍依偎著說說笑笑,沒有急著離開;港男港女們在這都市裡交戰不斷,但看過這片以後,大抵能停火一晚,這就夠意思了。
最近在准备人生第二次国考,不太能静下心来,于是看了一部电影,太复杂的不适合此刻的我,找个轻松的港式小品想来最恰如其分。港式爱情小品片近年来以《分手说爱你》为首异军突起,带着浓浓的香港风情,如甜品,分量足够甜,却不腻。
男主是个没长大的孩子,至少在女主眼里是这样。可在女主不断分手又复合,唠叨、教育之下,男主也渐渐成熟了很多,然而这些变化不在女主眼中,直到矛盾激化。
恋爱往往如此,女人是复杂的物种,想得太多,她们爱一个男人想把他变得更好,更想把他变得让人刮目相看,为达目的不惜日以继夜尊尊教导。累死自己的同时,也累死了那个男人,也累死了爱情。
结局是开放式的,陷入尴尬情绪的他们牵起手,向前走去,我不希望他们是在一起的,因为已经回不去了。
以后如果再有矛盾,女人还是一样习惯性地唠叨,指责,觉得男人不成熟,孩子气;男人还是一样满腹抱怨,甚至可能脾气大爆发,搞得很难堪。
当一个女朋友变得越来越像妈,当你开始看他不顺眼的那一刻,切记一定要理智,悬崖勒马。
你可以让他进步,变得优秀,但绝不能让他变成你!
看这部电影的后遗症,影院卫生间冲水洗面,手抖脚抖,手机电池不慎摔出。不想写文不想看剧不想花痴男神不想凑西皮。只想关门一人,嚎啕一声,一叠纸巾。再安安静静的自恋,和爱恋。今天是我本周唯一早于2点睡的一天。
电影里最触动我的一句话是,“不怕我不爱你,只怕爱你却不知道如何走下去。”相爱容易相守难,生活的太多琐碎会把爱情磨成苦药。两个人,一个是咖啡,一个是红酒,都是精品;混在一起,却成了废品。
只是,再苦的药,也有舍不得离去的回忆。再舍不得的人,也因为难以忍受对方与自己的矛盾而伤人伤己。想拥抱你,携手,一起走下去。却没有足够的勇气,与智慧。
我暗恋一个人,却因为距离,不能在一起。不论居住地点,兴趣爱好,亲友圈,都不相同。怎么能够在一起呢?会不会因为太近,而互相伤害?是不是没有开始,就不会有那般明明在一起却仿佛红酒冲入咖啡的绝望,可以告诉自己,至少还有幸福的希望。
但是爱恋,就会有渴望,渴望了解对方的点点滴滴,哪怕越了解越知道双方的距离,越彷徨。是爱恋,就会有奢求,奢求亲近,就像飞蛾爱慕炽热的火焰,哪怕烈焰焚身,也好过无尽的空虚。
相爱不止山盟海誓,轰轰烈烈,还有细水长流,琐碎摩擦。
暗恋者,如果你看完了《不再说分手》,是否愿意接受生活相处的种种压抑与不完美,之后仍然愿意许愿,一生一世,白头偕老,不在说分手?
如果是,请赶快表白,告诉心爱的人,你的恳求,恳求此生与共。
如果不是,也请赶快让对方知道你的爱恋。人会成长,也许有一天,你有勇气,对方却有对象。提前告诉,也许对方也爱你,愿意等待一起牵手。或者对方不爱你,但是你成全了自己的梦,也告诉了对方,TA是值得爱恋的珍宝。
观影结束,在座的男女观众中再次发生吊诡但其实并不奇怪的现象。男性纷纷指责女主角的不是,女性觉得男主角如何如何作。按照“诗人”贺炜的“在柏林、在慕尼黑、在汉堡,在科隆大教堂”的句式,我很想仿一句,此刻,在电影院厅内,在散场的走廊,在广场外夏夜的树荫下,还有无数未看电影的情侣中,一定正发生着无数关于孰是孰非的争论。我们几乎可以这样说,所有爱情的悲剧,都是围绕孰是孰非而进行的无限争斗。
你可以说,这一切都是无聊的,但你又无法否认,这一幕无穷无尽的发生在无限宽广的所有地方,只有很少一部分人能身在局外。所有恋爱和不恋爱中的男性和女性都以性别为阵营,划定了彼此的利益共同体,仿佛界定是非的唯一界限是故事的主角是否有与自己一样的性别(或是不是自己)。正如这部电影表达出来的和观众自然而然反映的:男方太不成熟,太贪玩,太不懂事。女方太固执,控制欲太强,处处想要压制男方。总之,二者都有错,而人人能看到的似乎都是与自己性别不同的那一方的错。党同伐异,其意不过如此。
而在电影的结尾,郑丹瑞抛出的是一个相当大胆的开放结局,他给了所有可解读者他们解读的依据,给了所有恋爱中、恋爱过去时和还未恋爱者他们想要观点的可证痕迹,也给了所有愿意继续做无意义争吵的人以继续下去的谈资。而在我看来,电影的结局实际昭示着一段真理:不是不再说分手,而是无能说分手。因为幸福从来都不是一种选择,而是一种能力。
故事的主人公,无力选择他们人生中的幸福,他们也无力决定自己本该可以决定的那一部分命运,只能随波逐流,得过且过。所以我也认为,这是一部撕碎清新,戳破艰难,棒打鸳鸯的纯悲剧戏码。当然,它也完全可以被解读为一个喜大普奔的温馨结局,只要有人非要坚定的这么认为的话。
影片看后三日,我去见了一位女权活动者,她在台湾研习性别教育,回大陆以后很快成功组织多项活动,并获得了新华社等媒体的专访机会。未名湖旁我和畅聊,其中也聊到男女交往的话题,毕竟总有那么多带着“女朋友就该啥也不懂我去一点点调教她”和“我就想找个能当我爹的男朋友”等等思想去恋爱的男女,这一点根本不用举远在天边的例子,每个人身边都有无数。我和她达成的一点共识是,很多人的恋爱观念压根不成熟,他们也根本就不会谈恋爱,错误的思维和错误的相处模式,是对彼此责任承担的无视,也许一时能结出甜蜜,但久而久之迟早会酿成痛苦。
故事的男女主角,就是一对无法成熟对待彼此和处理恋爱关系的人,尽管他们的年龄都不小了,尤其是郑伊健饰演的王文森,在戏里已经四十多了。事实上,年龄和成熟也并无关系,关键在于一个人能否发自内心的从别人的角度出发、审视自己身上存在的问题,并将对方的缺陷有效表达并加以引导。这与双方是否因性而彼此吸引而相爱毫无关联,即使他们彼此的爱情相当浓烈,最后也不过引的一场你恨我怨的残忍戏码。故事中对周秀娜饰演角色之闺蜜“瑞记”爱情悲剧的塑造,也在相当程度上力证了性是爱的起点,但不是终点和解决方式的事实。
人与人在人海之中相见,这在统计学上被认为是一个几率问题,一个人再古怪,再难相处,在全人类的范围内仍有无数的适配者,这一点与“缘分”论背道而驰,却非常遗憾的是真相。而即使我们承认“缘分”的存在,也无法否认恋爱的双方在整个恋爱过程中的所有进展都是由彼此成熟与否和能否相处的多个分支条件所共同左右的。在“缘分”发生以后,爱情能否终究有结果,或——有人认为完美的爱情无需结果——能否给人带来真正的幸福与快乐,几乎完全取决于“缘分”之外,也就是说,几乎不再是一个大的几率问题。
情侣之间如何平等的相处,如何真正的彼此尊重,如何兼容二人过去多年形成的思想体系和生活模式和谐的生活在一起,如何让出现的矛盾最大限度的不伤害彼此的感情和感受,并采取有效的沟通机制处理和化解矛盾,这一切,和包括这一切的更大范围内的诸多问题,共同构成了“幸福实际是一种能力”的终极结论。
为什么有的人可以拥有几段甚至一段即成的完满的饱含美好回忆的感情经历,并且至今活的幸福和快乐,而相反,有的人却谈一个崩一个,谈一个毁一个,谈一个恨一个呢?这其中的差别,既可以被认为是智商上的差别,也可以认为是情商上的差距。说的再残忍一点,按照总人口其中的比例而言,有“能力”享受幸福的人几乎总是少数,或者是“不多数”,幸福这回事,从来没有天降的说法,它的绝大部分是靠人争取的。
而故事的男女主角,正如占大多数庸常又无力解决矛盾而陷入分分合合的情侣一样,他们逐渐在一次又一次的分手中明白,自己根本无力掌控爱情的平衡,也无法为爱情的良性发展做任何事。他们连控制自己在情绪爆发的当口不要做出伤害彼此的行为都无法做到,更不要提任何时候先以他人为起点出发的成熟,多重人格的理解以及多重人生阅历所带来的宽容,以及沟通的技巧,阐释与解决问题的能力,这些“幸福的能力”,又有哪一个是天赐而不是后天学习和磨练而来的呢?那些感情屡屡遭遇不顺而抱怨“缘分”不足,“运气”不佳的人,又有多少是在自己已经丰满到足以拥有一段完满的爱情之后真的因为纯粹的几率事件而未能拥有自己的幸福呢?
导演郑瑞丹在影片中埋下了诸多伏笔,设下了相当多的细节,一步又一步的指向着这部电影的结尾,男女主角分合的最后一次演绎,郑伊健和周秀娜饰演的角色在这一刻迎来了最终的完全的对调,“强势”和“弱势”,“正确”与“错误”,在这一刻完全颠倒,而这也正是在无数平常情侣中发生过的:随着无数分分合合和事态的逐步发展,占据曾经“强势”的可能沦为“弱势”的一方,而曾经无尽被妥协的“正确”,可能因无法割舍而成为“错误”,而彼此的关系,也就再次用分手与复合演绎,以此无尽的进行下去。而另一种情况,则是像电影所要清晰的表达的那样,最后,因为二人彼此的人生融入的过于深切,已经深深的烙入了对方的痕迹,所以再分合已无意义,即使不那么幸福,也只能将就这样过下去而“不再说分手”,可这一切,又与人们对爱情本来的期望有多大的落差呢?
而最终,无论这部电影在阐释男女关系如何开辟了全新的角度,也无论郑瑞丹如何大胆而新颖的精辟挑破了男女关系的痛点,甚至无消说有多少人看过或没有看过这部电影,《不再说分手》所表达的一切仍然将会在无数男女中无穷无尽的演绎下去,直到永远的将来。似乎属于人的一个最残忍的真理在于,无论什么人世间美好的东西,通常都是真正成熟与有智慧的人才配享受,而更多平庸的大众,只能在命运的惊涛骇浪中孤独飘零,直到他们彻底想通的那一刻,或在人生的某一刻像王文森那样决绝的走在街上,木然的对人生承诺“不再说分手”。
我真的不能更喜欢郑伊健了。
周秀娜是真好看呐
我以为最糟糕的情况是你离开,后来才发现是我不知道怎么爱下去。爱情啊,还是要双方平等,及时闭嘴才行。郑伊健转身回头那个怒视,好像你的眼神
“没有一段感情是命中注定,没有一份爱是理所当然,所以当遇见一个愿意握紧你手的人,请你不要轻易放手。”“一直以为最糟糕的情况就是你离开我,但原来最令我难过的,是自己已经不知道如何爱下去。”
好像没讲完似的,看的好惆怅
毫无力道,个别情节有点小聪明,但是配上国语就是个微电影一般的平铺直叙
就是小男人的翻版,郑伊健在演自己,当年双琪夺面的故事,郑丹瑞客串,跟杨千嬅是一对,如何换成郑裕玲会更好
要分手就麻溜利索地分啊拖到一百次是不是有病
有被雷劈到,从电影开始10分钟就衷心希望男女主角分手。玩失手的“爱情”片揭开了志明春娇面纱下的露骨的真相。男生开店玩女生干活儿,开分店学咖啡都不商量,这就是不尊重啊,女佣好歹还有佣金,赤裸裸的婚内剥削(还没结婚)。女的当然不同意开分店,接屎的是她嘛。女生对这种结构性压迫又缺乏意识,习惯性“闹分手”,然后被周遭指责为压迫男性。分手咖啡迷你仓,卡片上字又丑,文青噱头美化为创意,女性被恶意描绘成“创意”的敌人。实业旁落,靠小聪明赚钱真是我城的沦陷。本来看看周秀娜什么表现,结果被王菀之喜庆小眼儿勾走,女配比女主的戏有起落发挥。王菀之和周秀娜一对儿也不错嘛。东南亚女客人也是喜剧天才。
这就是14年的《十二夜》,抱着看烂片的心态,没想到却在里面找到了自己之前感情的影子,虽然是一个平淡甚至有一点矫情的故事,但是有那么几场戏看得钻心得痛,四星是感情分。
沒有剝削女性亦沒有對愛情雙方的判斷,算是近幾年難得可以一看的健康港產愛情小品。想不到鄭伊健演技還不如周秀娜
爱情银行梗。不愧是男性编导,一边看似黑着男孩贪玩幼稚,其实暗藏“正因为他们贪玩幼稚才让你们爱情充斥着火花那么久”。拉花可以日渐完美,但完美的关系却会变得没趣。我们也将在维系之中疲惫。让我们更怀念的是不成熟时的那杯分手咖啡而不是味道更正宗的拿铁。因为磕碰受伤,让它更具层次感和意义。
前生欠下太多债,所以得今天相爱,你我都是赎罪人。
觉得结局戛然而止非常棒
4分给导演!郑丹瑞好久不出来导了呢~走来走去的警察就是他,本子很好!小清新~悲剧收场!最后分手是无奈也是走到头了
一直以为最糟糕的情况就是你离开我,但原来最令我难过的,是自己已经不知道如何爱下去
写香港的故事,又想赚人民币,同时又看不起大陆客,近年来,这种精神分裂的港产片,滥又烂
折腾着折腾着,两个人就分开了,但不意味着不爱了。
估唔到咁好看,夾係好精彩銀河守護隊同大幻影中間睇,無失禮.旦哥鄭丹瑞先生真係寫咗好好嘅劇本,細節好細致,最火爆時都唔使拆蝦炒蟹(即打吵大鬧),眉頭眼額烏雲密布先恐怖,一生一世地經營出一段有紋有路,亂沖紅燈,留下戒指,首尾呼應,最後唔沖紅燈了.客串陣容超強,王菀之光芒四射竟遇上錢嘉樂湯盈盈呢對…
处理得比较细腻,可以看出男人的累跟无奈,同时也看出了女人的纠结与在意。落力维系,只愿对方给予回应,结局恐怕也是无可奈何地重复,但强弱已扭转。难过的是,看完之后隔壁的男人说了一句:那个女的终于知道自己错了...呵呵