光绪的老师翁同龢在日记里表示出了对皇帝性格的担心:光绪皇帝的脾气其实是易怒暴躁的,经常动辍踢打杖责身边的太监。新政期间也完全不考虑实际状况,一连发几十道圣旨,并且前后矛盾,不知所云。
《瀛台泣血记》完全就是戏说,《故宫退食录》已经把它吐槽透了,换句话说就是德龄写给外国人看的一本清宫猎奇小说。瞧瞧结尾的光绪之死,典型地诡异,光绪嘴角的笑德龄你见过?慈禧都没见过的说。
德龄写的《清宫二年记》倒是好的,然而辜鸿铭对作者的评价,就是她虽然可嘉,但太天真。德龄居然异想天开或许会影响慈禧的政治路线,实在是比较好笑。
这妞儿尽管在清宫只呆了两年,但走后居然能写出一堆书(大都还都是小说),YY精神着实可嘉。
推荐《宫女谈往录》,里面崔玉贵对珍妃的评价倒很中肯:珍妃不是美玉,也弄过权,也卖过爵。但死前呛得太后说不出话,把自己的生路全掐断,还是能看出这个25岁年纪的女人见识蛮不简单的。
崔玉贵说这话你信不信我不管,反正我是信了。他因为太后把珍妃之死归咎于他,一辈子都咽不下去这口气,悲愤全化成食欲了,据说一顿饭能干掉一大盘海参炖蹄髈。
实话说,光绪在我看来是个庸君,珍妃就是个普通妃子,没跳出旧式妃嫔的圈圈,缺了钱会给光绪出卖官的主意,擅宠了会管光绪要珍珠衫……这在后宫里但凡有点脑子,光这两点早不知死多少次了。对于“后妃不可干政,不可擅宠”的祖制,我不信珍妃的脖子就比其他妞儿硬多少,除非她是慈禧那种开了外挂的,能原地满血复活的,可惜她没开。慈禧对她反倒只是杖责,只贬妃号,已然够客气了也么哥。
再说慈禧,没点手段能撑大清快五十年?而且这五十年不是康雍乾的五十年,而是清末风雨飘摇的五十年——没点真本事能撑下来?而且没被大臣和太监架空仍旧握有实权,她倒是真知道自己在干什么。
光绪和珍妃的故事之所以源远流长,我觉得一是有人为了抹黑慈禧达到他们的政治目的,二是近代媒体已经开始在炒作这条叽歪路上蹒跚学步,三是人们喜好八卦喜欢帅男美女的爱情故事并且富有对皇宫的偷窥欲……君不见大清一倒台,写回忆录的就有如过江之鲫,太监出书,宫女也开始出书,光绪珍妃就是书中的常客,尽管这些写手连他们的面可能都没见过。
哎哎,至于袁世凯如果照光绪的旨意办了,历史会如何改写……我比较倾向于历史不能假设。就算可以假设,袁世凯若真跟了光绪,袁世凯也就不是袁世凯了——这也是个狠角色,不是谭嗣同,不是康有为,不是政治理想主义的弱智。
以前我们看过茜茜公主,其实那个妞儿现实之中挺可怜的,电影骗了一批人,又让另一批人成为了真正的历史爱好者。
清宫戏也跟罗密施奈德似的赚了许多妞儿的眼泪,很多次我真心觉得那是玛丽苏式的代入式阅读……最好,我们不要去深究银幕上或者书本里的珍妃光绪是什么货色,最好,我们要去探讨为什么珍妃和光绪的形象会变成今天这个样子——今天这个样子是谁最想看到的?而又为什么会是他们想看到的?
据说玛丽安托内特和路易十六已经被教皇追认为殉道者,为什么几百年前熟悉他们的一些人并不这样认为……这中间一定发生了什么。
清宫轶事,亦然。
(作者:大-燕-威-王(来自豆瓣)
来源://douc.cc/3JbXsL)
此人删评控评拉黑还私信挑衅,那我只好自己单独发一遍喽。难怪这文章下面全是相同论调,原来都给删了。各方面都涉猎,各方面都不精,一知半解倒喜欢给自己树立权威。
以下是我的原评论:
就光珍妃之死这种实质性事件都能扯出一堆版本,一会说是自杀,一会说是崔玉贵扔的。一会说珍妃死前面出天花向慈禧求饶被杀,一会说死前大义凛然让光绪留下坐镇惹怒慈禧被杀。一会说光绪在场,一会又说不在场。
故而珍妃卖官谁又敢实锤当时到底什么样?这些全是来自野史,虽然我个人认为不会空穴来风应该是真的。但没你这文章说得这么偏激,把个事件无限放大。别说开篇提到的什么刘郭氏宫女,就是最有名的那个白姓宫女是否存在都存疑,研究清后宫史的博士翻遍宫女资料也没看见档案里有什么姓白的宫女。所以这些人写的这些东西内容存疑。
我个人认为卖官是存在的,或许是她贪财也或许是什么别的原因,但我认为珍妃没上面那些评论说的那么不堪,要知道珍妃入宫几年都在生病,还是胃病,太医院档案能查到的,一个病秧子到处作妖?你能想象那个画面?说《走向共和》的珍妃符合历史的,那个珍妃看起来好健康哦。还有上面那个林青霞头像的人,我可能以前在贴吧见过,这个人凡是珍妃的坏传闻她就到处说,好一点的传闻就各种“我不相信”。
最离谱的是说珍妃之死是珍妃自己的错?不好意思,在营销号崛起之前我从来没见过这种说法。珍妃被打是1894年左右,死是1900年,中间相隔六年不杀?非得逃跑前杀?还是悄咪咪的,甚至为了掩人耳目赶走了崔玉贵,回京后还追封贵妃。不说之前已经罚过了,如果真是大可正大光明问罪下狱,怎么会追封贵妃。可见是私人恩怨导致。你要知道他们是真实的人,不是小说虚构的二维人物,他们的生活是按秒计算的。私生活里可以发生很多鸡毛蒜皮的事情,衍生各种婆媳矛盾。积怨已久才会爆发。当然了,我更无语的是为了博眼球,黑珍妃的同时还洗白慈禧的人。
所以,不要起这种标题做噱头了,历史人物不是从一个极端就是到另一个极端。这样看待历史人物是不是太幼稚了。
严格上讲,这部戏并不是朱石麟最佳的作品,然而犹如之后的《武训传》和京剧的《海瑞罢官》,政治因素让它铭刻在了历史舞台……事实上,这部戏左派的痕迹呼之欲出,在永华的影片中,这也算是一次恢弘的大制作,影片的叙事并无新意,截取的角度是完全左派的思路,周旋和舒适的票房号召力是电影成功的基石,唐若青的表演非常立体,应该是多年来表演最好的慈禧之一……在音乐和音效上,影片按照商业片传统加入了歌后周旋的唱段;在镜头语言上,朱石麟对皇室采取了仰拍,虽然场面上并不宏大,但这一视角便令观众产生了皇家尊贵之感;在剪辑上,朱石麟导演的技巧娴熟,只是转场时,有淡出淡入,还有直接黑屏,影响了一些观影效果,但这毕竟是黑白片时代,不应该苛责;在构图上,每个画面都是饱含诗意的,虽然大都是中景和近景,可丝毫不会影响观者对皇家气派的质疑……这部影片的意涵其实并无深度,不过是站在了改良变革派的立场,为光绪悲哀,对慈禧和义和团进行否定,将珍妃刻画成现代女性,迎合当时观众需求和政治需要,然而最终却酿成了毛用来打击刘资产阶级思想的枪把子……我觉得有意思的是,导演其实并未将珍妃刻画得多么刚烈和伟大,也并不将光绪描绘得多么诺绕,更没有把慈禧描述得多么腐朽和昏聩,这一点通常都被忽略了,一切都成为了一场政治权力的角逐,光绪要靠改革获取政权,慈禧并非不想改革,她只是想保住政权,在不动摇政权的前提下,他对改革是不排斥的,挪用修建圆明园的钱无非是二人对控制权的一场博弈,这与海军和花园并不是直接关联的,对于珍妃,她选择了站队,她亦是具有很强的权力欲的,男装一场戏你可以解读成新女性,可以阐释成女权,但你不能否认她对权力的渴望,她希冀的,或许只是成为下一个慈禧……饶有趣味的是,电影展现的一切成了此后利用电影展开斗争的毛与刘的工具,这是一句谶语,也是一次互文……
【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究。著有《张艺谋电影论》、《刀光侠影蒙太奇——中国武侠电影论》、《半间斋影话——陈墨电影评论集》、《陈凯歌电影论》、《影坛旧踪》、《流莺春梦——费穆电影论》、《中国电影百年闪回》、《中国武侠电影史》、《中国电影十导演论》、《黄建新的电影世界——成人的游戏》、《张艺谋的电影世界——青春的呼喊》(新版)、《陈凯歌的电影世界——少年的诗篇》(新版)等。此外,还有《刘心武论》、《新武侠20家》等。
【中国电影资料馆展映】将清末光绪帝、慈禧太后、珍妃的正史、野史、民间传说故事汇集改编的清宫戏。虽有宫廷内斗争风吃醋情节,但毫无狗血色彩。甚至以编年形式严肃地构建了内忧外患的晚清氛围。批判趋炎附势者与义和团的愚昧。角色设定各有善恶分明的脸谱化,但演得都很好,北京人洪波的李连英尤其出彩,几位南方演员也学了北方口音。舒适的光绪、唐若青的慈禧大量台词念白清晰、自然、坚定,周璇歌唱得好演得也好。布景用心,昆明湖投影足以以假乱真。中国百姓易满足,也易煽动。义和团和此片遭受的批判命运都是此片令人慨叹的注解
对清末那段历史不了解,不过舒适演得真好,电影语言也很成熟了,就是节奏有点太平淡。这皇帝当得也太憋屈,身边的人除了珍妃和那几个维新派的大臣一一个都阴阳怪气的,气死我了……
基本还是个课本剧的二元结构路子(还是说历史课本受了这部片儿的影响……),光绪珍妃这就洗成了白莲花啊,虽然想象力也不过封建大家族婆媳撕逼的戏码。小李子太有戏了。朱石麟自然圆熟讲究,但是这种指向太明确的历史剧着实不如情节剧趁手啊。看过后来的《董小宛》真觉得这戏还欠火候。
本片雖然是清宮題材,但卻是朱石麟擅長的家庭倫理劇。雖說此片和巴金的《家春秋》相似,在新舊勢力之爭的描述上仍然缺乏更深層次的歷史反思(這和朱石麟成長於五四運動的背景有關)。但在人物塑造(如光緒帝的開明軟弱,慈禧太后的專橫跋扈,李蓮英的陰險奴才相,皇后的攻於心計,珍妃的精明倔强),都有一層通俗劇的外衣,這種典型化的形象亦影響了後世不少同類型的作品。而此片以跌宕起伏的張力取勝,如一場“光緒選妃”的戲,就簡潔有力描寫出慈禧,光緒以及珍妃三人之間的角力關係,確立了這種家庭與政治的家庭倫理劇格局。諸如珍妃女扮男裝拍照,光緒雨夜召見袁世凱以及珍妃被慈禧逼迫投井等幾場戲都有劍拔弩張的戲劇張力,可惜結尾卻因為投資方要求,增加了一場老百姓愛戴光緒帝的結局,大大削弱了悲劇意味,頗為可惜。
略想当然,也有点纸片化,但戏剧的大矛盾是刻在骨子里的——光绪与珍妃的个人悲剧和清朝与中国的社会悲剧;学黄金时代好莱坞学的有模有样,无法直接拍摄的大场面的转场颇具巧心。
太可怕了那個慈禧,說話那麼直白還那麼狠命,感覺是在便秘.額讓我看不下去啊眾人都在欺負周旋扮演的珍妃.看的生氣,太早的片子把人物都演得那麼搞笑
以慈禧、光绪母子矛盾串起晚晴十年间的历史大事件:建造颐和园、甲午海战、戊戌变法、义和团、八国联军。辅以珍妃的婆媳矛盾激化情感脉络,宫闱之内的秘史戏说,这种取材视角可能是中国独有的。故事节奏相当紧凑,角色选角恰当,除了三个主角外,洪波的李莲英、罗维的袁世凯都很具代表特点。虽是在香港搭的内景,也能用投影的方法做出窗外之景,实属用心上乘之作。收尾处戛然而止,帝后逃难路上遇到百姓主动献上食物,还在讲皇上是个好皇上,这可真是「中国的老百姓是最容易满足的」。
永华真有钱啊,48年,这景搭的也太优秀了。感觉李翰祥受这段经历影响挺大,倾国倾城还有之前的一些宫廷戏有太多这个片子的影子。有没有针对这方面的研究可以看一下的?手法也是很成熟了,感觉摄影其实应该蛮不错的,想起金庸在长城折腾的那两片子,明明晚一些,方方面面被碾压啊。姚克的剧本是真扎实,居然还能给批判,见鬼的年代,怪不得当时邵跑跑一听中南海跟他借拷贝,能吓一大跳,搁谁能受得了啊。
35南特电影节。大银幕上看朱石麟的清宫戏,服饰室内布景繁复炫目,演员字正腔圆。67年国家大批《清宫秘史》,朱石麟被活活气死。http://i.mtime.com/aaaaaa/blog/5800609/
朱石麟 周璇 唐宛青 舒適 一部求仁得仁的談整支說到被正志纏住的電影.聚焦在母子媳三角關系上可能想淡化,也暗喻家即國.成就卻在港導拿手嘅節奏,層層推進,無線TVBB狗血式劇情來源,但無劇大敗在沒那一份從容,急而不亂,罵人卻不失禮儀.映後談美女影評人特別提出朱石麟導演對女性的關懷,可惜我忘了她名字.
“中国的老百姓是最容易满足的。”1967年朱石麟被气脑溢血身亡。演袁世凯的就是让李小龙扬名的罗维啊~~~
谁能告诉我这片子当年为什么被禁?
历史故事线大体上是实的,但野史细节和民间传说成分多,脸谱化十分明显,戏剧质感(几乎都是室内戏,有几处北平实景转场),像旧时话本。开创了清宫野史秘闻之先河,大大地影响了李翰祥那一批清宫戏。建国后毛指出:“《清宫秘史》是一部卖国主义的影片, 应该进行批判”。中宣部的周扬、胡乔木等部长们并没有积极配合,胡乔木副部长说:“‘少奇同志认为这部影片是爱国主义的。’不能批判!”后来毛又批评了胡乔木,胡乔木等不得已承认错误,被迫通知停止《清宫秘史》的放映。1965年于杭州,毛在一次讲话中又一次说到:“《清宫秘史》有人说是爱国主义的,我看是卖国主义的,彻底的卖国主义。”7.6
新还珠在六十多年后还拍得还不如人家,导演们吃屎了吗?
资料馆记忆。周璇人美歌甜,她的珍妃一心忧国忧民,可惜被老妖婆慈禧给扔井里了,舒适的光绪好帅,看完却是愤慨。
表演上,当年绝对是大制作,几处风景还是北京实拍,光绪的服装稍欠缺,虽在南国,然演员都是京韵京腔,慈禧的戏剧口音尤其明显,只有袁昶的广东口音出戏,义和团演武一段也很有京剧把式。情节上,加了密诏康有为调兵和离京两段,全抄《我史》,不得不说康圣人的影响还是大。构思上,最后加了逃难而得农民云“皇帝是好皇帝”光绪亦云“人民是好人民,而我就要失去了”一段,在48年是否为国民党之挽歌,已昭然若揭,如此曲终奏雅之手段,夏衍改祝福时已得之。据传导演得姚氏雄文后惊惧而死,此则后人漫不加察,习非成是,电影于54年批红楼梦时已得主席点名,何以主席钦点尚不如“文痞”棍子耶,若果真如此,盖揪出了后台而已。
唐若青的话剧腔是这部片子的大败笔,慈禧哪有那么大的嗓门乱吼叫,当总体镜头运用的很流畅。周璇演的不错,但最后逃难的戏太扯。其实本片的警醒作用十分巨大。
50+39Vidéo FDI (基本依史实、不如慈禧如何逼珍妃投井似乎无法辨识,义和团是群爱国的误国者、慈禧当时其实杀了几个反对义和团的重臣)
竟然很欢乐主要也是人多的缘故......那大特写那推轨还卡卡的那音乐铺的周璇那脸肿的那眼袋那演技演的....义和团怪力乱神那一pa拍的超好!然后李莲英是真出彩!唉这种题材还是最喜欢李翰祥那种俗到极致的魅力,还不出戏!
“现在外国人都支持你这个皇帝,反对她(慈禧太后),你不要跟着她走,外国人打进北京来,会让你来收拾这个摊子,外国人支持你,他们可以帮你把权力夺回来。”连这话都说的出来