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影片《向阳的日子》,主要讲述张向阳在1岁的时候失去了母亲,父亲再娶,继母不愿意养他,所以他从小和奶奶生活在一起。因为奶奶去世,他被父亲带回了家,受到继母的不喜和刁难,弟妹和他也多有争执,唯有父亲默默的对他更多关照,给了他更多的爱和阳光。但是,最后父亲为了家人更好的生活,放弃了自己油画的工作,去煤矿挖煤意外身故。影片整体的基调是深沉的,主要是想表达:心若向阳,无谓悲伤,因为我们生活在黑暗中,所以我们内心更需要阳光。
进入放映场,大屏幕显示的是茂林古木下,一束光打在孩子身上,暖黄色的基调,给我一种儿童喜剧片的感觉,结合官方简介“父子奇葩相处笑料不断”,我觉得这会是一部诙谐幽默的家庭伦理片。但实际上开篇,是黑白基调的丧葬场面,让我内心感觉深沉。画面很明显能看到纪实摄影师惯用的元素,黑白,广角,低机位,每一个画面构图都很摄影。若说这部电影给我最深刻的印象,就是画面,或许和导演出身摄影师有关,正好我也喜欢摄影,所以我看到画面构图,都是摄影人常用的,三分构图法,九宫格构图法,空间构图法,还有前景虚化,高低机位的变化。在人物形象和情感表达拍摄上,特别注重用光:正光,逆光,侧逆光,轮廓光等等,很多的画面很美,也有些画面刻意营造得深沉,在图像的表达上,导演用上了自己的摄影功底,看得出来很用心。
电影画面很摄影,故事情节在我看来,略显得单薄。人物形象塑造不够鲜明,没有哪个人物,有让人记忆深刻的特点,整体的感觉,是平淡,或者这是导演有意为之,一个普通家庭的日常,原本就是平淡无奇的。电影情节只有父子关系的互动是完整的,其他的比如夫妻关系,继母与继子关系,兄妹关系,师生关系等等都交代的不完整,整体给我感觉不流畅。这种不流畅还在于影片特意设计了几个打破平衡的情节,比如前一刻父亲带着三个孩子在河里捉鱼,孩子们都准备回家了,忽然一声炸响,原来是父亲在炸鱼。这种在毫无预兆的平静中忽然爆炸的画面有好几个,导演见面会的时候我提出来,导演说,这是有意为之:就好比我们在听一首舒缓的音乐,听着听着就容易睡着,这种时候需要外力刺激,来打断我们想要睡眠的错觉。所以他在电影中间加了几个爆炸的画面,就是故意来打破了这种平静,同时,也是对人物情节的一种隐喻和推动,看似平静的生活里会有波澜和意外。除了声音,导演还用色彩的冲突变化,来表达人物内心的变化。在思想的表达上,导演也非常用心。
电影的最后,是深沉的。父亲外出打工前偷偷留了一笔钱给张向阳,他的钱却被弟弟拿走了,之后被污蔑是小偷,受到大家的排挤。张向阳逃离了这个家,去城里寻找父亲,最后找到煤矿,工友告诉他父亲回家了。等他到家了,却看到大家围着父亲的尸体,悲痛的哭泣,他流着泪,一个人蜷缩在废墟里,影片至此截然而止。有人把这部电影当成了亲子教育片,在现场向导演提出亲子教育的问题。但我并不觉得这是一部亲子教育片,关于教育,影片的交代是缺失的。虽然电影的名字叫《向阳的日子》,也用了大片的向日葵影射,但实际上这部片子一点也不阳光,它拍摄的是阳光下的阴暗面,导演在情节处理上用了很多隐喻(这些是见面会上观众和导演互动解答的),借以表达自己想要表达的。
新导演的新电影,明天正式公映,今天抢先看了。总体来说,在画面的拍摄上非常用心,也发挥出摄影师的优势,在情节的设计和推动上,还不够成熟(这点导演说明他是拍摄自己内心想要表达的思想,而不是为了取悦观众刻意塑造人物形象)。每个人都会有第一次,新导演的新电影,拍摄非常用心,但因为整体的基调在我看来太过深沉,所以内心是抗拒的。作为一名摄影爱好者,还是非常希望,能看到摄影师出身的导演,首映成功,以后拍出更多更好的电影。
这部片子需要静下心来慢慢的认真的看,重在观影过程中体会到的情感,开头干脆利落一点都不拖泥带水简要的告诉观众故事前情,向阳爸妈结婚,向阳出生,向阳的母亲去世,向阳的奶奶去世,按时间顺序交代完,就进入了父亲和孩子一起开始生活的阶段。向阳是孤独的,以前他只有奶奶,现在奶奶走了,对于这个从来没有相处的父亲和新家庭,他感到陌生,不敢信赖,他防备,他寡言少语,无所适从,甚至对后妈有些反抗,但这对一个孩子来说,再正常不过了。父亲对他的好,对他有意的偏爱和包庇原谅,想让向阳阳光开朗起来,给他布置画满向日葵的房间,给他留零食,零花钱,教他学自行车,一起捕鱼,给他更多的陪伴,两个人相处的很愉快,向阳对这个父亲和家庭的态度在悄悄的发生着改变,直到父亲为了挣钱去矿里打工,家里只有他收到了父亲的来信,还给他留了五块钱。他被误会钱是偷来的却不辩解,因为那是他和父亲的小秘密,他如果说了是父亲给的钱,后妈一定又会跟父亲吵架,所以他倔强的离开去城里找父亲,当他知道父亲已经回家的时候,他内心是雀跃的,一路小跑,彩虹都出来了,映射着他的开心,然而到家后,却面对的是父亲的遗体,他愣住了,眼泪留下来,迈着沉重的步子走向麦跺,蜷缩着哭的不能自已,那一刻我的眼泪就快憋不住了,对比那之前和父亲短暂的美好相处的日子,这个孩子,他还那么小,就失去了最后一个亲人,而且是在他好不容易慢慢要打开自己的心扉,好不容易要接纳这个父亲了,这个家庭就要往更好的日子奔了的时候,这个突如其来的转折,可以说是非常煽情最赚眼泪的一段,也是前面淡淡的情感的积累导致后面的情绪小爆发。 《向阳的日子》关注了父子情,特别是一些留守儿童,很有社会性。这就是这部电影关注现实的方面,很多为人父母的成年人为了赚更多钱为了更好的生活,留下孩子去城里或者更远的地方打拼,这本身没错,但是在某一方面,削弱了父母和孩子的交流相处,令亲情变的很陌生。这个对我自己来说也是比较深有体会,七岁以前我在农村外婆家长大,父母都在深圳打工,七岁后我和母亲生活,父亲还在外打工,一直到我初中快毕业,因为一些原因他才回来跟我们共同生活,之前都是过年才能见上面的,我对父亲的感觉就是很陌生,一点都不亲近,和片子里向阳直呼张恒远的名字是一样的,那时候我也很难开口叫爸爸,我妈让我叫我爸吃饭,我都会尽量避免,让我弟去叫或者过去直接说我妈叫大家吃饭,跟亲人说我爸也是说那个谁,就是很陌生很梳理,所以,向阳的表现,也许经历过的人才会懂,真的打动了我,太真实了,我怀疑导演自身也有这样的经历吧! 还有针对一些影评,说年代,服装,语言什么不符合逻辑,现实的,导演也说了,这种类型的片子,是要带着感性去看,而不要太理性,它重在情感的表达,非要较那些真 可就丢失了这部片子的本意了。还有说导演显摆摄影的,不好好讲故事,故事情节不紧凑的,我只能说,你不适合看这种安静的片子,你去看好莱坞大片吧,注重感官刺激和享受那就别来了,这部片子只能让你眼睛欣赏到无边无际的美景,拍摄的内蒙古景色真棒,国家地理杂志大片的水准,导演也说他的摄影是为电影服务的,显摆了又咋了,拍好看点也错了吗?高清的每一帧都能做海报,动中有静静中有动,河面的波纹涌动着倒影着岸上的景色,风吹过那我不知道名字的高高的草丛,像麦浪,大片的向日葵,无边无际,比较浩瀚壮阔,河边雾里森林里就有些闷被束缚的感觉,孤独纠结挣扎,向阳自己内心活动的变化,寓情于景。 还有前后呼应的以死亡开始以死亡结束,向阳妈妈死的那个镜头,画面,光影,不要太美啦,这真的是遗体不是写真大片吗?怪不得张恒远给向阳说你妈很美,真的很美啊,死都死的那么美!还有他爸给向阳房子画的那个向日葵,必须说一下,不仅和向阳的名字以及希望向阳开朗阳光相呼应,大片的向日葵浓郁的金黄色橙色加上那个暖黄色的光线,色彩艳丽又浓烈,真让我想到梵高的向日葵,一帧一帧都是油画,不懂美术但是欣赏美的眼光还是自信有的嘛,看完久久不能出戏,主要是流连忘返里面的景色,回头看看这城市生活,真的不愿意离开电影里这片天地,感觉像是一场旅行,就当他是我目前到不了远方的一次旅行吧😄 2018.10.26晚6:00
“老太太一辈子没拍过彩色照片”,于是张恒远给自己的母亲画了一幅彩色肖像,作为遗照。从影片的这一开头,便能感觉到父亲张恒远是一个有趣的人。《向阳的日子》片是张罗平导演的处女作,在影片中,时不时的也会感受到作为摄影师的张罗平导演留下的摄影审美痕迹。影响最深的是电影中的场景设置。秋天,是让人感觉到温暖的色调,大片泛着金黄色的草地,风吹麦浪般涌入眼帘。与其说是电影的一段场景,更像是一幅幅油画串联出的一帧帧风景。夏天,也是让人觉得温馨的暖色调,一片片绿色的长草,随着风摇着,父子在草地上嬉闹、作画,让人感觉仿若置身其中,看着这对父子欢乐的样子,就像在春日里的暖阳下,看着其乐融融的一家人在野餐,放风筝,追逐打闹,那是一种惬意而温馨,欢脱又安稳的感觉。
让人印象最深的,大概是影片中张恒远为儿子创作的那一幅墙画了。满墙的向阳花,透着金黄,洋溢着光,一朵一朵丰满的花体层叠在一起,像要涌出墙壁一样。儿子向阳住在这样的一个房间里,每天大概都是新生暖阳的心情吧。向阳,这一名字本身就饱含着对生活的热爱,对美好未来的向往。躺在床上,稍一侧身,就是满墙的阳光。在观影时,镜头转向张恒远刚刚画好的那一面向阳花的墙壁时,整个眼前都明亮了,感觉像是被阳光包裹了起来。这幅墙画,让人感受到的不止是温暖的阳光,更是一种对生活的热爱。一朵朵向阳花肆意的盛开着,就好似努力生活的人们,不论在生活中发生了什么争执、遇到了什么困难,都不算过不去的坎儿,都依然存有希望,非常热烈的希望。
向阳的日子,在向阳的生命中,从小缺少母亲的陪伴,父亲对于他而言,是一种更为特殊的存在。在那个年代里,父亲给我们的都是严父的形象,不善言辞,不爱沟通。如果孩子犯错,可能不问究竟,直接一顿毒打。到现在,在很多不发达或是农村地区,依然存在很多中国式“严父”,父亲的形象映入脑海,大多都是这类。而影片中向阳的父亲,张恒远,就是一位特别有个性的父亲。没有在片中听过一声“爸爸”或者“父亲”的称呼,向阳去找他的时候问的是“他在哪儿?”、“张恒远在哪儿?”。那个时候,便直呼其名,可谓是非常的大胆了,这像是非常生疏的一对父子有的行为。确实如此,从小没有父亲的陪伴,因为奶奶去世才被迫加入父亲重组的新家庭,对于任何一个孩子来说,都是一个极大的挑战。当然,对于父亲来说也是如此。然而,影片中的父子俩,他们之间的关系可能比寻常父子的情谊更加深厚。慢慢的相处,慢慢的弥补,慢慢的了解,他们之间让人感觉不止是父子,更像是朋友一样的存在。学骑自行车,学画画,一起抓鱼,吃果子……从疏离慢慢走向亲近。亲情像一条纽带,将双方系在一起,靠的不止是血缘关系,双方在一起的时间才更为重要。看过影片后,最想做的大概是回到家陪父母了,在这个快节奏的社会,腾出一些时间,去陪伴自己最亲近也是最容易遗忘的人,这才是最重要的。人们往往对于最亲近的人最不珍惜,因为有着血缘或者是其他的关系捆绑在一起,像是有一种保障,对于有保障的关系,人们很难再去花费更多的时间维系他,发展他。所以才会有很多的悔不当初产生。
《向阳的日子》带给我们的不仅是视觉上的美感体验,更是关于父子情、亲情的一种深思。
导演是摄影师出身,每个画面构思都很美!从片子看不出来取材地是在内蒙古,画面很辽阔!因为小演员的家乡就在这儿。扮演父子的演员表达也算到位,从故事框架来说,真的撑不起来剧情。总体又很割裂,在最幸福的时候,也要时刻担心害怕失去。有些隐喻就靠观众猜,悲剧比喜剧深刻,但表达太多反而适得其反。
《向阳的日子》是一部令人牵肠挂肚的片子。一个从小就没了母亲,父亲又找了一个后妈,基本也算是还在幸福的童年中成长的孩子,因为父亲想给家里盖一个二层小楼,放下自己技术含量很高的画匠话,非要到煤矿去打工,结果带着满脸的煤灰,一张非洲脸撒手人寰,令人唏嘘不已。 这部片子,对于上世纪五六十年代出生的人是非常熟悉的,发生的年代就是70年代末,80年代初,影片中的那个录音机就是很好的历史烙印,还有那些动不动就往水塘里面扔一瓶炸药炸鱼的情景,对我来说都是非常熟悉亲切的,那个年代有些人家里炸药可以有半麻袋,当时农村常用化肥和锯末屑按一定比例混合,就是威力强大的炸药,在农村这个炸药也可以当肥料,炸鱼的时候操作是非常方便的,找一只喝酒的空瓶子,炸药装到一半的时候,把衔接着导火索的雷管放进去,然后再装填炸药,瓶口处剩4到5公分,用湿润的土往里面填封口,主要是在扔到水塘里面爆炸以前,保证水还没有渗透到炸药里。 82年出生的导演,是在那部影片故事发生的年代时刚刚出生 ,对那个年代的细节表现有些失真也是正常的,
1,那个年代,没有哪个人穿的衣服上没有补丁的,包括那些县长省长,国家主席,因为大部分都是纯棉的衣服,当时的工艺是这些布料达不到很牢固的地步,基本上几个月就会有破洞,所以需要补丁。化纤衣服在那个年代是非常高大上的,数量少,价钱贵也买不起。
2,影片中出现的那个拖拉机,对我们熟悉那个年代的人来说,就相当于那个年代拿出来一部iPhone或者华为p20一样。那个年代的拖拉机头,要么是方的,(没有现在拖拉机都这么流线型漂亮。)其实那个年代的拖拉机头,大部分是敞开型散热的,没有加防护罩之类的,可以清楚的看到发动机里面的水管,油管等等部件。
虽然有小瑕疵,也掩饰不住影片总体在我们这一代人群中引起的共鸣。它宣扬了一种普通人的善良,一种父爱的伟大,那时代的人真的很善良,从没有听说过有拐卖小孩的,我们小时候上幼儿园,都是年龄稍大一点的哥哥姐姐,带着年龄小一点的弟弟妹妹,懵懵懂懂跌跌撞撞的去上幼儿园,从幼儿园回。
上小学就更不用说了,可以说没有一个是大人接送的,因为大人也不可能接送,大部分家庭都是四五个孩子,这些孩子高中初中小学的,可能都不在一个学校,家长也没有三头六臂去接送孩子上下学。
尊重导演在路演影迷见面会上说的,幸福就是这么一段时光。
返璞归真,当今社会勾心斗角、尔虞我诈,太需要我们已经失去的很多的善良了。
国产影片中,涉及母爱的题材不少,比如《找到你》、《亲爱的》,但涉及父爱的题材故事却并不多见。相较于母爱,可能父爱有点欠缺张力,如果用艺术形式来体现,的确有点不容易表达。
没错,就像筷子兄弟的那首《父亲》,“总是向你索取,却不曾说谢谢你。直到长大以后,才懂得你不容易。每次离开总是装作轻松的样子,微笑着说回去吧,转身泪湿眼底。”父爱总是内敛的,克制的,又是坚定的,是一种无形的力量支撑伴随在我们的成长道路上,就像是一首无言的歌。
电影《向阳的日子》就是一部表达父爱的电影,讲的是一个男孩和父亲的故事。男孩儿正处于叛逆期,而父亲的再婚也更加剧了男孩儿的逆反心理。他无法融入父亲的新家庭,与继母的关系也是水火不容,还顽劣的打了比自己小的弟弟。
其实男孩儿的叛逆心理并不奇怪,尤其是在经历母亲去世,父亲再婚,与自己相依为命长期生活的奶奶又突然离开,让他不得不独自面对父亲的新家庭。影片中触动观众泪点的是父亲的态度,对儿子向阳的一切行为,父亲采取的是包容甚至是纵容的态度,即便是发现向阳真的偷了钱,也帮着向阳把事情隐瞒了起来,这说明父爱更趋同于男人与男人之间的同理心,一个男人能感同身受一个男孩儿的心理,他知道如果戳穿这一切会给男孩儿造成怎样的后果。所以在观众看起来,父亲给向阳的爱是一种无限的宽容与包容,那种默默的背负着一切的感觉令人动容。
男孩儿就是应该在父亲的陪伴下成长的,父亲的宽厚品德能潜移默化的影响着男孩儿。片中男孩向阳与父亲在一起的日子无疑是最快乐的,他们一同捕鱼、画画、骑自行车……电影把父子之间的互动表现得很细腻,看起来很平凡却感觉很真挚,让人想起了自己小时候撒尿和泥的那些无忧无虑的日子。
故事充满暖意,与这股暖意相匹配的是影片中摄影对镜头的运用。雨夜、迷雾、草原、麦田等画面的呈现如油画般唯美诗意,大面积的留白,长焦镜头的使用,还有如黄金分割点一样的画面处理,让所长想起了好莱坞那部也是关于父爱的电影《大鱼》,唯美得让人窒息。影片的整个色调都是充满自然光的暖色,如同太阳,如同电影的名字《向阳的日子》。
影片早在2017年在奥本国际青少年电影节上就荣获“最佳故事儿童片”,2018上海电影节展映期间也获得了“亚洲新人奖最佳摄影奖”提名。影片将于10月19日全国公映。感兴趣的观众可以去影院感受一下,就像导演张罗平说的“原生家庭对子女的成长与陪伴一直是社会普遍关心的话题,现在大家在大银幕上吃惯了的‘大鱼大肉’,偶尔来点‘青菜素汤’洗洗肠胃也挺好的。”相信影片能给大家带来一些思考。
摄影很美,跟导演出身不无关系;故事很空,所谓父爱也只是一味迁就或一路陪玩,感觉更像是一个儿童的“苦难”史;细节用功不深,可能有创作者关于儿时的记忆(爆米花、爬山虎、掏鸟窝等),但屡屡出现穿越时代的道具时不时地打破这种努力营造的年代感,进而削弱了观众对影片真实性的认同感。片尾曲《孩子不要悲伤》(莫西子诗)(p.s.隔离No.69)
镜头语言特别好,剧情残念,所有flag都等于领便当。导演喜欢用洒落这个意向出现了很多次,飞扬的总会落下。画面的冷暖与情境交织,言有穷而情不可终。
#SIFF21 @SFC三厅,画面确实不错,自然清新。然而故事节奏和视角也确实拖了后腿,主题也因此被淡化,很多地方能处理得更好,BGM有点过。但比起大多数院线国产,美术出身的导演态度是认真的,剧本完成得不比业内编剧出身的差,期待进步。
摄影是好的。可是好摄影的片子多的去;诚意也是有的。可是哪个导演处女作能缺乏诚意?故事很简单 但能把简单故事讲好 可能导演要走的路还很长。看出一些似曾相识的大师作品的影子。灯光 美术 服装总觉得不对路或太刻意。一些台词也很尴尬和牵强。说故事还是要考虑与之设定相符的环境和背景啊。
画面好看。
单就摄影而言,本片自然堪称美轮美奂,无论是用光、用色还是画面都颇具艺术美感。然而问题在于,这样充满艺术性的画面,放置在影片故事的发生时期与发生地点上,就显得非常的格格不入。导演也非常努力地在服装、道具和场景上,试图还原过往乡村的景象,然而几位主演在气质上,却是彻头彻尾的都市范儿,越是试图模范农民,展现出的,却越是多少带有后现代气息的喜感。明显脱离乡村生活实际的对白,加上普通话的言说方式,都让导演越想展现现实,就离现实越远。当然,导演在意象和氛围营造方面的功力,之于诗意影像表达的潜力,还是清晰可见。如果能跟好的编剧合作,如果能更好地扬长避短,则导演未来的作品,仍然可期。
感谢毒舌影迷会~电影画面拍得不错,光影确实好看。但是故事内容让我觉得很碎片化,后母的前期形象让我觉得不适,因为这世上的后母不一定都是对其他孩子薄情的,虽然后期有变化,但是不希望大银幕塑造太多“坏后母”的形象。有些衣服、被单太新了,感觉出戏,看完不太明白导演想要表达什么……
城里人到乡下体验一下生活,然后拍了一部父子情的乡村采风片。
摄影转行做导演拍出来的画面确实很好看 但其它方面都太弱了
导演既然美术出身,也玩摄影,有能力用画面表达东西,且在作品中展现出了诸如超现实、象征、隐喻的优秀表达,不如就往形式主义的路上走,然后换一个好编剧。当然了,如果形式玩的够好,编剧也不需要了。
摄影真美!景色宜人!爷俩在房顶还来了段长镜头!小演员表现不错,整部戏下来没喊一声爸~吴超和王力可演的也挺好,代入感挺强的.之前以为会很《菊次郎的夏天》,结果并不是,最后向阳的花向日葵低头了,相信会更快的成长起来吧!
画面很美,配乐不错,道具出戏,剧情硬伤,这不是一句浪漫和喜欢幻想就能解释的
除了摄影以外所有地方都有毛病,不想一一列举,然而就算是摄影,我也不觉得是这是电影摄影。
不看简介的话还以为是台湾的文艺片,本片的摄影很用心,构图很讲究,把中国的乡村拍得太美了!故事中所表达的父爱很深情,以悲剧收尾留给了观众思考的空间。
导演用这部电影强力证明了他还是乖乖当个摄影师比较好。因为除了画面之外,一无是处。逻辑和人物动机莫名其妙,父子俩穿的比城里人都潮,还装什么村里人?故事乱七八糟,美术莫名其妙,演员尴尬无比。有零星就好了喔
父子相处、融入新家庭中,语言、对话少而简练,更多表现了明亮的、梦幻般的田园景色,给了80年代,也给了乡村一个有质感的色彩。叙事上,真实乡村里的生活,当是平淡、庸常、琐碎,这也是我经验过的乡下生活。
还行,摄影不错。
影评画面年代感很有特色 我还佩服这个伟大的父亲 他和印象里的父亲不一样 和孩子能打成一片 教他各种技能 没想到影片最后突然来个猝不及防地结局 悲剧就是把美好的东西毁灭了给人看 毕竟最好的爱是陪伴 父亲给了他全部的爱 影片最后是一株昂扬的向日葵 迎着太阳 自由生长 以后的生活之路还是充满阳光
画面太美,后妈真实。
摄影不错,除此之外emmmm