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剧照
剧情介绍
电影《金钱世界》改编自一起曾轰动世界的豪门绑架事件：世界首富保罗·盖蒂（克里斯托弗·普卢默 饰）之孙遭遇黑帮绑架，绑匪向其母盖尔（米歇尔·威廉姆斯 饰）索要1700万美元赎金，已经与丈夫离婚的盖尔无力支付这笔高昂的赎金，只能向盖蒂家族求救，但富可敌国却无比吝啬的老盖蒂却拒绝为孙子（查理·普拉默 饰）支付赎金，拿不到钱的绑匪丧心病狂的割下了人质的耳朵邮寄给盖蒂家族，心碎的盖尔在前CIA特工弗莱彻·蔡斯（马克·沃尔伯格 饰）的协助下，试图撼动这一僵局，解救自己的儿子……荆轲刺秦王1998我的朋友，我的同学，我爱过的一切发展受阻 第三季开球（国语版）三兄弟玩命巅峰第一季花花环游记樱桃魔法THE.MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜玩具之神回转企鹅罐 剧场版 前篇冬日之光枭雄驱神小森林美版无敌当家2波浪啊波浪啊怪物(2005)涩之恋心动有罪咒怨2002爱，死亡和机器人第二季食为奴粤语基地第一季黑吃黑第一季市长先生第一季旋转的爱2021失恋大不同偷偷藏不住龙日一你死定了2火星异种真人版母狮怒吼的山丘黑暗美食：墨西哥血鲨2020蛇形刁手时空迷踪熟悉的味道第三季十六个愿望法国缉毒风云穿越从攻略女帝开始（堕落女儿国，我是圣子）热血姐妹团再遇两个他勒比海盗4：惊涛怪浪海军罪案调查处：洛杉矶第九季我的狗子
长篇影评
1 ) 《金钱世界》|这个世界还有比金钱更宝贵的东西吗？
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//read.douban.com/reader/column/7902591/chapter/50069456/
《金钱世界》这部影片讲述一个富三代被绑架，富一代却不愿给赎金的故事。这个故事有原型，有兴趣的可以了解一下。这部影片探讨了一个你我都会面临的问题：你愿意为生命，为感情出价多少？为了金钱，你是否会舍弃感情？
故事发生在1973年的罗马，世界上有史以来最富有的人——老盖尔的孙子——小保罗被绑架了，绑匪要求赎金1700万美金。老盖尔是爱这个孙子的，但他觉得，支付1700万赎金，太贵了，这意味着他的14个孙子女都将被绑架。
影片开头，老盖尔说过，我强烈反对“无价之宝”这个字眼。在他看来，世间的一切，都一定是有个价码的。人生最大的困难，就是搞清楚每一样东西的价格是多少。
老头把一个牛头人雕塑送给了小保罗，他一本正经地编了一个谎言，说牛头人价值一百二十万，不过，他其实也不全是说谎。他说明了自己购买时的价格不到12美元，当时那个卖家也只想卖19美元。但是，他刻意引导女主一家人相信，这是一件古董，很值钱。
当时，女主他们一家都受宠若惊，觉得老头对孙子的爱，是无价的。实际上，最后女主被逼无路，想起这个牛头人，拿去典当，却发现，不过是价值10几美元的游客纪念品而已。
是的，老头对孙子的爱就值这么点钱。但是，他有意误导女主他们一家相信，他对孙子的爱是无价的。瞧，这里恰好证明了老头的话，难的是搞清楚每样东西真正的价格是多少。女主他们搞不清楚，所以被骗了。
女主的丈夫吸毒，成了废柴，她要求离婚。
老头给女主一个价码，不愿再提高了。女主最终净身出户，要求儿子全部的抚养权。因为在她看来，儿子是无价的。
后面，赎金从1700万，变成700万，最后降至400万美元，老头答应出钱，这也间接说明老头那句话是对的：人生很少有值得付全额的东西。因为他是有史以来最有钱的人，他对钱的判断比任何人都准确。
老头总是选择最低的价格来达成某项交易，这很符合他的价值判断。
老头一直在收集各种名画、艺术作品，在这一方面，他也是讨价还价，要杀到最后的价位才会出手，问题是，他在这一方面从来不吝啬，或者说，他觉得物品本身价值这么多钱，他就愿意出钱购买它们，就是这么简单。
女主和保镖第一次见面时，提到，她想偷走墙上的画，保镖说，最好别，警铃会响，还没走到围墙，狼狗会追过来。这一场戏，铺垫了最后保镖和老头开撕的那场戏，保镖正是用了自己是这座宅子的安保系统的设计者，来要挟老头补齐赎金。
在冒着生命、财产危险和补齐三百万赎金之间，老头选择了最低的代价，给钱。
不能说全是出于利益的考量，老头的内心肯定也有过挣扎，一开始他就对保镖说过，不是不给钱，而是要让他的钱花得值。他相信，他孙子的生命也有一个价格，他让保镖弄清楚这个价格。
事实证明，老头说得没错。赎金在反复的谈判中，一降再降。当然，是在孙子的耳朵被割下来之后。
既然，赎金是确定要支付了，老头又开始在这个基础上试图找到一个最低的价格了。于是他想出了避税的方法。把钱借给儿子，让吸毒的儿子支付利息，这样就可以避税了。条件是，女主转让儿子保罗的抚养权。
最后发现，美国税法规定最多只能免除一百万的税金，于是就只汇款了一百万。后面的三百万，是保镖痛骂老头，以其安保系统作为威胁，才换来了他的妥协。老实给钱。
老头买了一幅圣母抱着婴儿的画，他为买这幅画愿意花一百五十万美金。与此同时，他却不愿为自己孙子的性命花一分钱。他说，他喜欢物品，因为它们表里如一，且始终不会改变，不会让人失望。
据说，在西方艺术市场，被偷的名画，是不能流入市场上去买卖的，因为被发现后要追回给原主人。所以，这幅来路不正的圣像画，老头买来，只是因为自己喜欢，他喜欢画上这个美丽的孩子，就花费150万买了。在他眼里，这幅画价值150万，比自己的亲孙子的命值钱。
最后，老头深夜从梦中惊醒，从墙上取下这幅圣像画，抱在怀里，说：美丽的孩子。他把画从墙上取下来，房间里立即响起了警报声，这与保镖之前和女主探讨偷画那场戏的内容相呼应。
更重要的是，此时女主和保镖救回了保罗，女主在车上抱住自己的儿子这一幕，承接老头抱着圣像画，几乎是平行的蒙太奇镜头，不得不说，编剧非常厉害。老头渴望亲情，纯洁的亲情，但他不相信。他把钱花在一幅美丽的画上面，却不相信人与人之间真实的情感。
老头其实也很可怜，他自以为洞悉一切，当然，基于现实的世界，他对金钱的理解和认识无人能及，所以他是富人，而我们是穷人。因为我们相信感情，而他不相信。他虽渴望感情，但他不相信。这就是我们之间本质的差别。
也许，我们每个人都要面对这个问题，生命和感情对于我们，价值几何？
2 ) 真实的历史才更显保罗-盖蒂的残忍
一、保罗-盖蒂的儿子们： 1.长子乔治二世（1924年出生）是他最看重的，但在1973年就去世了。 2.次子吉恩（1929年出生）是保罗-盖蒂第三任妻子阿道芬所生，当时两人正在闹离婚，阿道芬“抢”在他迎娶第四任妻子安妮之前生下这个孩子，目的是想多争一份财产。所以他不喜欢这个孩子，后来吉恩甚至被取消了享受家族信托基金的权利，破产后靠两个弟弟供养。 3.三子盖蒂二世（1932年出生）曾是保罗-盖蒂事业接班人的希望，他为儿子安排的第一份工作是月薪100美元的采油工，希望儿子从底层开始锻炼。但盖蒂二世喜欢的是美女和刺激。盖蒂二世的第一任妻子是水球明星阿比盖尔，1964年离婚；第二任妻子、女明星塔丽莎因吸食海洛因过量，1971年猝死。盖蒂二世本人也长期沉溺毒品，并因此进过戒毒所。1973年，他的儿子、16岁的尤金-保罗-盖蒂即盖蒂三世（1956年出生）在意大利被绑架，绑匪要求170万美元赎金——只有电影说的1700万的十分之一，真实的历史更显保罗的残忍。盖蒂二世向父亲保罗-盖蒂求助，保罗-盖蒂拒绝了，说自己要是付了钱，另外十四个孙子孙女（最小的孙女克里斯蒂娜1975年出生，是保罗认可的第十六个孙辈，是二儿子吉恩的女儿）都会被绑架。绑匪送来一只耳朵一束头发，并把赎金提高到320万美元。盖蒂二世哀求父亲（苦苦哀求的人不是电影说的母亲盖米），保罗-盖蒂同意出220万美元，这是他可以抵税的最高额度。剩下的算是给盖蒂二世的贷款，利息4%。保罗-盖蒂还和绑匪讨价还价，最终以290万美元的“优惠价”赎回只剩一只耳朵的盖蒂三世。这件事可能刺激了盖蒂二世，让他恨透了这种金钱至上的家庭关系。盖蒂二世后来生活在英国，成了著名的图书收藏家和板球运动的热心支持者，捐赠了1.4亿英镑的财富给文化艺术事业，并因此获得了爵士称号。1997年，盖蒂二世加入了英国国籍。2003年，盖蒂二世因肺病去世。 4.四子戈登（1934年出生）是保罗-盖蒂晚年的唯一希望。后来，戈登继承了家族企业的控制权。1983年，《福布斯》杂志曾将20亿美元身家的戈登列为美国首富。但是，戈登的梦想是成为一名歌剧演员，并曾正式拜师学艺，只是为了取悦父亲才加入家族的石油生意。在父亲去世后10年，他就将家族拥有的盖蒂石油公司以100亿美元卖掉了。如今，他依旧出现在媒体上，却与石油生意无关——他是著名的风险投资家和慈善家，为美国外长克里等诸多政客捐款，还是个作曲家，写过多部歌剧。他还因为另一件事而出过一次名：1999年，有媒体爆料称他曾有一段长达10年的婚外情。但他比父亲有人情味，将自己的3个私生子（尼科迪、坎代尔、亚历山大）列入继承名单。 5.小儿子提姆（1946年出生）是保罗-盖蒂最宠爱的。但当提姆因脑瘤需要开刀时，保罗-盖蒂不停地抱怨医疗费太贵。1958年，12岁的提姆因手术后的并发症死在美国的医院。保罗-盖蒂那时候住在英国，甚至没去参加儿子的葬礼。 二、尤金-保罗-盖蒂解救后的真实情况：盖蒂三世因为PTDS和残疾（盖蒂三世性情大变是由于疾病而非意志不坚强或自暴自弃）染上吸毒的恶习，后来又因过量吸毒而长期患病，从1981年开始在轮椅上度过最后的日子，并于2011年去世——并没有像电影说的“不久以后，一代巨富老盖蒂去世，年轻的保罗继承了爷爷的所有遗产。”，保罗的财产都给了四儿子，从未想过给盖蒂三世。盖蒂三世的弟弟马克（1958年出生）曾就读于牛津大学，学的是政治和哲学，1993年创办了盖蒂图片社，是世界最大的图片公司之一。
3 ) 人生苦短，何必守财 [猫]
本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。
好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。
扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。
法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。
“七十三，八十四，阎王不请，自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。
4 ) 最毒不过富人心
1973年，当时的世界首富、美国石油大亨保罗·盖蒂的孙子约翰·盖蒂，在某天夜里被黑手党绑票。约翰的母亲向保罗求助，希望他能支付赎金搭救自己的儿子。
保罗老爷子看着他，直说了一个字：No！
即便面对媒体追问，他也毅然坚定地说：我不会给绑匪一分钱！
他非但不支付赎金，甚至找来前CIA探员弗莱彻·蔡斯，让他全权负责处理这起绑架案，哪怕案件已经轰动全国，引来媒体极大关注，导致孙子生命危在旦夕，也毅然决然这么做。
这就是《金钱世界》的故事脉络，也是电影背后的真实事件。
到这里，绝大多数观众都会跟米歇尔·威廉姆斯扮演的约翰的母亲一样，觉得保罗·盖蒂老爷子作为世界上最富有的人，视财如命到骇人的地步。
《金钱世界》以第三人称的视角来讲述整起事件，以直线式的方式在进行，仅有前半段有些回忆片段的穿插，带出盖尔·哈里斯与盖蒂家族的渊源。
故事虽然是在讲这起绑架事件，但主轴却是围绕在保罗·盖蒂这个角色上，感觉上是通过盖尔的角度，让观众了解到这个最富有却最吝啬的人是多么的冷酷无情。
这也是电影抛给观众的谜题：最毒不过富人心！
但电影还是暂时避开了这个点，而是让米歇尔·威廉姆斯的母亲身份出场。
她完美诠释了一位母亲的惊慌失措。就笔者而言，她最值得圈点的倒不是她那几场演讲陈词，而是她接到绑匪电话时，说出的那句“我身上一分钱都没有……”
这是个绝望到让绑匪愤怒、让自己惶恐的事实。所以看到她双手握紧话筒，够搂着身体，语音颤抖着，吐字一顿一挫，观众的共鸣情绪也是悄然攀升——而这个情感感染，是比在人群中演讲，更需要隐藏不露的精湛功力。
但比她表现更好的，是克里斯托弗·普卢默。
尽管戏份看似配角，但克里斯托弗·普卢默的存在感，完全超越了米歇尔·威廉姆斯的扮演的女主盖尔·哈里斯——他把保罗·盖蒂老爷子尖酸刻薄的吝啬面，展露的令人胆战心惊（尤其是他对着媒体镜头说出那句“我一分钱都不会出”时）。
在盖蒂的生存哲学里，任何人事物都可以用金钱来衡量其价值，就算是孙子在他心中也有一个底。这角色的发展算是满辛酸的，到最后穷得只剩下钱，只能说可恨之人有其可怜之处。他在电影里有这么一句话：人生最艰难的，就是识别出事物的真正价值。
所以当电影结尾出现的盖蒂雕塑头像，似乎也呼应了这角色的“恋物癖”——最终将自己变成了可被衡量价值的“物品”，保罗·盖蒂是无疑本片最值得探究的角色。
在电影开场，盖蒂老爷子在罗马热情欢迎自己的孙子。
这里有个细节：他随手给了孙子一件价值100万美金的赝品（孙子不知道是赝品）。
这里很容易让人想起古希腊神话传说里的克里特岛国王弥诺陶洛斯：为了证明自己活得王位是出自神的旨意，弥诺陶洛斯祈求通过宰杀一头白牛来表达对海参波塞冬的尊重，结果献上却是另一头假的白牛。
老盖蒂给孙子赝品，就像弥诺陶洛斯宰杀假白牛。
他们心里早已没了敬畏。他们有的，不过是无穷无尽的贪婪，以及企图能用小聪明蒙混过关、并以最快速的方式挣得利益的快感。
他们是贪婪的臣服者，都选择欺骗原本对他们真心实意的对象：弥诺陶洛斯产生占有之心，无法割舍如此高贵的白牛；老盖蒂则是对任何具有“价值”的物品锱铢必较——就算是要出钱换回孙子的性命，也得精打细算、讨价还架，只光顾及自己不得有一分一毛不必要的高额损失。
老盖提对金钱高于世上万物的执着，最终招致了反噬，他的后代，成为被创造出来惩罚他的弥诺陶洛斯，除了遭到绑架，在往后的岁月，也相继沉沦在堕落、纸醉金迷的财富黑洞。
文丨 霍夫曼博士
5 ) 《金钱世界》主人公是如何在金钱与亲情之间权衡的？
金钱可以收藏艺术品，而且永远不会掉价；亲情值多少钱？没有价格，但是绝不值得用金钱去浪费……………………………………………………可以这么理解么？但是当你拥有了那么多金钱，却不能归自己私人使用，不舍得付钱赎出自己最喜爱的孙子并且还是自己的继承人，甚至不愿浪费时间去救回未来帝国的继承人却还是在研究股票研究怎么去挣更多的金钱………………或许真是贫穷限制了我的想象力吧！
6 ) 一部由两位80多岁老人的力挽狂澜换来的电影
然而在影片上映一个月前，因为凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用九天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映（并未延档）。这部电影变成了好莱坞危机公关的奇迹。
演员和剧组向来是一荣俱荣，在凯文·史派西爆出丑闻之时，《金钱世界》就已经深陷危机，很多人觉得这片可能完蛋了。不少人宣称要抵制这部电影，影片原定在美国电影学会电影节(AFI Fest)上映，也被索尼紧急撤下；甚至连女主角小米都表示，有凯文·史派西在场，她很难参与影片的宣传，因为“无法忽视那些被他伤害过的人”。
就这样，一部年度期待瞬间变成年度嫌弃。
这时，雷德利·斯科特老爷子迅速做出决定，换角重拍！
如果坐以待毙，那么全组800多人的努力就都要浪费了，尤其是，他自己也很难接受作品中再出现凯文·史派西。
于是，他当机立断，联系了老演员，同样是奥斯卡得主的克里斯托弗·普卢默。
凯文·史派西在片中扮演的是世界首富保罗·盖蒂，一个比他大二十二岁的角色，所以他原本每天都要花5个小时来化妆。他的戏份并不多，但却是一个至关重要的角色。
而本就87岁高龄的克里斯托弗·普卢默，从形象或者心境上，或许都更适合这个角色。雷导也认为，普卢默老爷子的表演更能体现出这个角色的复杂性。
换角这件事，首先考验的是时间和经济成本。
总共用了9天的时间，22个片段被重新拍摄，在英国、意大利取景拍摄了近400个新镜头，花掉了一千万美元，而影片的原定成本只有四千万美元。甚至其他主演如米歇尔·威廉姆斯等也做出了巨大牺牲，在感恩节期间还需要赶回剧组工作。
史派西和普卢默两位演员在表演风格上也多有不同。史派西诠释的是一个冷酷、铁石心肠的人；普卢默却在同样的冷酷之外，通过一些诸如眨眼和微笑之类的小细节，让这个人显得更有人情味、更有魅力，也让这种反差感更为恐怖。
在表演风格上，普卢默更侧重于对话，因此影片的节奏会有所变化。还有其他方方面面的小细节，连脚步声的拟音都要重新替换，因为他们两人实在太过不同。
但这整个过程中经受了最大压力的，毫无疑问还是导演雷德利·斯科特。为了能在9天的时间内完成原本至少一个月的工作量，八十岁的雷导每天都要超负荷工作18个小时。他每天早上六点半就到片场，白天拍片，当天晚上就进剪辑室。
但在各种采访中，他都非常坚定地提到：“我很清楚自己在做什么。你可以选择什么都不做，任凭外物摧毁你，也可以选择采取行动。我采取了行动。”
很难想象一个80岁的老人还能葆有这样的工作热情，但是雷导说：“岁数对我来说，不过只是数字而已。”没错，谁让他是雷德利·斯科特呢！
雷导本来也可以选择息事宁人、让档期延后，等性丑闻风波过去后再择日上映；或者像片方原来打算的那样，弱化凯文·史派西在影片中的地位，撤掉以他为主角的海报和宣传，将关注点放在另两位主演威廉姆斯和沃尔伯格身上，低调上片。
但雷厉风行的雷老爷子，眼睛里是揉不进半点沙子的。
实际上，自丑闻曝光后，凯文·史派西就一直神隐，连电话都没有给他打过，甚至他们决定换角之后也未置一词（而他早已拿到了演出费用）。
老爷子一开始觉得失望，后来就非常生气。因此在采访中他也提到，自己以后绝不会公开展示任何史派西版本的《金钱世界》。
我们都知道，在好莱坞导演里，雷德利·斯科特一直是个非常关注女性的导演。尤其在八九十年代，那个缺乏女性导演发声的好莱坞时代，雷导更是一股清流。
在他的影片中，我们常常看到一些强硬、精明、有别于好莱坞传统意义上金发碧眼的花瓶式女性角色。其中最著名的当然是《异形》中的西格妮·韦弗，至今仍然是影史最经典的女性形象之一。雷导后来的《异形：契约》《普罗米修斯》中，同样有非常亮眼的女性主角。她们聪明、冷静、独当一面，她们为好莱坞重新定义的女性角色。
必须提到的《末路狂花》，更是有划时代意义的女性主义影片。片中象征自由的纵身一跃，至今仍让人想要流泪。而这样一部，被很多女性或平权人士视为经典和代表影片的作品，却出自雷德利·斯科特这样一个男性导演。
所以，在凯文·史派西换角事件中，他反应如此迅速，如此坚决，也就不让人意外了。
在这部新片《金钱世界》当中，我们依然能感受到雷导的女性或弱势的关注。因为影片戏份最重的角色，米歇尔·威廉姆斯，也是一个很棒的女性主角。她扮演的是世界首富的前儿媳，被绑架人的母亲，是唯一一个真心想要救他的人。
预告片中有句台词是：“我不是盖蒂家的人，我只是嫁了进来。”和古怪的盖蒂家族中的人相比，她只是一个普通的母亲。付不起高额的赎金，但还是费尽心力与劫匪周旋。如果没有她的坚持和努力，冷酷的祖父和醉生梦死的父亲，恐怕早已害死了她的儿子。小米也因为本片提名金球，并有望提名之后的奥斯卡。
实际上，真实生活实在是远远比电影有戏剧性得多——保罗·盖蒂是在股市和石油界几十年、积攒下了大批财富的美国首富。但如今他最为人知的，或许还是位于洛杉矶的那座盖蒂博物馆。
或许每一位富商都脾气古怪又冷酷无情的，他们的人生是传奇，也总能引起巨大的争议。盖蒂一生吝啬，从来不请人吃饭，在家装投币电话来节省话费，连死后悼念仪式上的牧师都没有给钱；唯独对艺术捐赠毫不吝啬，他的盖蒂博物馆是免费开放的，“任何人，只要脚上穿鞋，都可以进来观赏。”
当得知自己的孙子被绑架时，盖蒂的第一反应都是：这是不是那个不肖子找爷爷骗钱的新方式？但此后，即使知道了绑架确有其事，保罗·盖蒂还是拒绝付赎金。他非常冷酷地说了这样一句话：“我还有14个孙子孙女，只要我付了一分钱，这14个孩子都得被绑架。”
一直到六个月之后，盖蒂家族才不情不愿地付了赎金。这时候他们将数额从1700万美元谈到了320万美元，但其中只有220万由盖蒂本人出，其余100万则是他借给自己儿子的，需要从信托基金里偿还。死里逃生的小男孩在母亲的建议下打算给爷爷打个电话道谢，但对方十分生气地拒绝接听。此后这个年轻人的一生也都没有从曾遭绑架和囚禁六个月的阴霾中走出来。他从此性情大变，染上酗酒和使用药物的恶习。在1981年某个晚上，他因为喝下混有valium、Methadone等大量药物的鸡尾酒，而从此瘫痪在床，又瞎又哑，全靠母亲照顾。
查资料到这里，真的感到无限唏嘘。很难想象一个本该拥有无限荣耀的家族，为何会如同被下了诅咒一样，遭遇如此多的不幸。难怪雷导在描述《金钱世界》这部电影的时候会说：“这可以说是一部宏大的记录片，它抽丝剥茧般地讲述了一个富有的大家族是如何、又是因何而走向四分五裂、沦为悲剧。“
我们可以在里面看到极为丰富的文本，有紧张的动作和悬疑戏份，有感人至深的母爱，也有家族权闻，有一只足以翻云覆雨的手，一直藏在所有的故事背后。
影片目前的北美评价倒没有太大争议。IMDB7.2分，烂番茄新鲜度76%，也有7分。在经历这么多风波，以及9天补拍之后，还能有这样的成绩，甚至会获得多项金球提名，也是相当难得。
评论中有不少人都高度赞美了克里斯托弗·普卢默老爷子的表演，说他的角色是全片的核心，他的表演同样也掌控了全片的节奏，光看他一个人就能值回票价。
也有人说这部电影应该是今年最好的电影之一，虽然目前大家可能都更关注这背后的花边新闻。
确实如此。《金钱世界》本来讲述的就是美国一大富豪家族背后的八卦，又在无形中被卷入了今年好莱坞最大丑闻之一，虽然某种程度上也为自己赚足广告费，但是好像花边新闻已经大过了影片本身的光辉。
9天，只有9天。这个固执的老人，完成了一项不可能的任务，证明自己，仍是那个伟大的雷德利·斯科特。
甚至，我们现在能在这里讨论这一切，也全靠两位八十岁的老人力挽狂澜。
在一次采访当中，有人也问到雷导：“对于好莱坞的这一次丑闻，还有这次大规模的抵制史派西的事件，您有什么看法？作为一位艺术家，您觉得该不该把艺术家的工作和私生活分开对待？”
雷导的回答是：“艺术就是艺术，应该跟幕后的行为分开对待——除非他们的私生活影响到了工作领域或者特定年龄阶段的人。”
我认为这是一个非常棒的回答。自由应该建立在不伤害他人的基础上，而无论是韦恩斯坦，还是史派西，他们会做出这样的事情，归根结底，是他们被赋予了太大的权力。性在某种程度上，也变成了他们体验权力的一种方式。
这样的潜规则事件绝对不是个例，在任何一个国家的娱乐圈都会发生——并不是说这就是一个非常混乱的行业，而是电影这样一种艺术，本身会放大一个人的魅力，会赋予他更多的权力，会让他更容易被原谅。而好莱坞的“金钱帝国”已经坍塌了，我们国内是不是也应该有所反思呢？这当然不是涉及私德的讨论，而是在呈现作品时，应当竭力完成一切标准，这既包括艺术标准、也包括艺术之外的准则。
更高标准的电影艺术，要贡献演技，更要贡献人品，贡献世界观。正如雷导所做到的那样，要拍好的电影，更要做大写的人。
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后，这使其成为一部不错的犯罪悬疑片，然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑，小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造，缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
老Getty的戏份不少，最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错，配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧，做抠逼的孙子真惨，All the money in the world，没有一分是你的
在影片上映一个月前，因凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用9天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了！去掉20分钟戏份，或许更好。
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一，这么短时间说换就换填得毫无漏洞，普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的，我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里，普老身上散发的不（只）是铜臭味，他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂，是最可怖的绑匪和罪人，史派西相比还是太油了。
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛，这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙，看得大起大落、紧张操心是真，但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半，更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。
金钱可以买来价值连城的画作，但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情，纯粹的美不是可以握在手上的，而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特，但整个故事还是缺乏对抗的张力，对庞大帝国的描述也过于单调
威廉姆斯表演过火，看到最后都快条件反射性厌恶了；但两个八旬老头都很有勇气：一个当机立断来止损，一个江湖救急不露窃；不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影：明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高，但因为他是Marky Mark，就必须得钦点、硬点，最后破坏整体性。
总觉得哪儿缺了点什么？绑架不够刺激，贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是，还是忍不住更想看2017第一禁片：有凯文史派西版的《金钱世界》...
D＋/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演，不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
贫穷限制了我的想象力，有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍，像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演，好让观众一次把仇恨值加满
人物立不起来，全部扁平脸谱化：一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪，全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖，全片下来都是缺乏血肉的角色，米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间，结局传达的内容更是俗到发指！大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前，编剧偏偏视而不见。
这回真的是对米歇尔的演技免疫了！看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技，只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此！#虽用9天时间重拍，还拍的很棒外，真实的想看凯文·史派版本#
3.5 看似复杂的文本实则封闭（延展约为零）、层次单一（走马灯PK三观，进行老套三观演说）且赘笔过多，节奏失调，于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性（而非只是悭吝人），会更迷人。
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
3.5，基本是个女主带的电影，米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害，奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好，雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting，但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话，沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍，完全想不通。
盖蒂蹒跚地来到大厅，仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉，牵连的警报是经脉，身处在金钱铸就的母体里，他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆，如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下，褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞，万元美金付之一炬，富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
雷导这部质感很不错，重心也跳出常规的犯罪惊悚片，而是人性黑暗剧。除了普卢默，小米的表演很出色啊。
“我很爱我的孩子”，“我很爱小保罗，他很特别”，“我们是一家人”，“小保罗被绑架了要给钱”？！ “给你根毛！”。
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下，展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝，各种视角相互作用，而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失，金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事，由故事写人物，绝佳的写作范本。九天大量补拍，也显导和演的绝佳功力。