武士的食谱

比较小众，比较温情的一部画面感很美的日本电影。在慵懒的午后，看这部剧特别舒服。

我喜欢小春，喜欢她对美食的态度，喜欢她对美食的热爱，喜欢她对她的夫说，我只要你活着。

离婚的小春，因为一手好厨艺，被大厨公公求婚于他的次子安信，他觉得小春可以辅助安信完成家业传承。

剧情通过两条线展开，小春和安信的爱情，以及安信家业传承的经过。两条线交一起娓娓道来。

安信从小有一个喜欢的女孩子，有一个武士梦。因为兄长突然的离世，他被迫放弃那个女孩（女孩家里需要招一个入赘女婿），放弃武士梦，去接受父亲安排的婚姻，去接受家业的传承（御用厨师）。

小春的到来，帮助安信加强厨艺，使他最后得到了认可，完成家业的传承。同时，也让安信发现自己的需要，需要小春这样的女子。

整部电影下来，好多画面都特别美且让我记忆犹新。

画面一

开篇，小春为贞大人备好膳后的肚子饿。

画面二

小春知道丈夫有喜欢的人，夜里孤独的坐着，清晨时分，流着泪为丈夫婆婆做了一道婆婆赞不绝口的南瓜红豆汤。

画面三

为不让丈夫做无谓的牺牲，小春偷走了丈夫的刀逃跑，跑到树林寻了一棵树疲惫的坐着，待到夜里回去。当小春拖着疲乏的身子，抱着刀，衣裳凌乱的出现门口时，武士梦再次破碎的怒急的丈夫持刀欲砍向她时，她跪着说道“我只要你活着”。

画面四

大厨公公，承接了宴会料理，希望安信做副手。于是，安信带着小春，寻访美食。夫唱妇随。

画面五

为成全丈夫和初恋，小春选择离开。当安信找到小春，扔了初恋的定情信物后，对小春说“拜托了，请与我共度一生”。

在安静的午后，看完了这部电影，本来是打算找另一个，却阴差阳错地点开了武士的食谱。情节中的历史部分虽然了解甚少，但大致意思差不多能够理解。用食物，用美味的料理去征服人心，甚至替代武力。这大概是一种文化的力量，丰富的食材精心创造出来深入人心的滋味，在撬动味蕾的同时，触动灵魂深处。这种力量之大不仅改变了一个人一个家族，甚至影响了藩国的发展。当然，电影里人与人之间所呈现的多种情感联结，也很精彩。整个剧情进度不急不缓，娓娓道来，“善”是主基调，虽然里面有一段令人揪心和遗憾的情节。

我们在生活中，有时在失意的时候，一餐热气腾腾的面，或者一块软糯的蛋糕，可能就会被治愈。记得当年研考失利，发小约我去吃火锅，说没有什么是一顿火锅解决不了的，如果有，那就来两顿。冬快到了，祝愿自己可以早日实现住房自由，煮上一小锅咕嘟咕嘟的热闹。

一开始我真的是冲着食谱两个字来看的电影，结果没感觉食谱这方面重点介绍的很全。

关于整个电影的爱情方面，没拍出来，所以我只能说这可能是一部有关于介绍日本加贺藩时期有关于菜刀武士的故事片。

男主和女主感情方面唯一让我真正感受到他们对彼此真诚的有爱时是在结尾部分，两个人一起走向远方。就那么短短一点点才真实的拍出来了他们的婚姻感情线。

整部电影看下来，反正没被感动过，也没笑过，也没觉得演员哪里出彩过，最喜欢的部分是快结尾的宴会料理，让我好想立刻就去日料店把所有的都点一遍来吃。有多久没有吃过国外的料理了，在北京每天感觉吃的跟猪食一样，混杂的乱七八糟，祈求自己营养跟上一些。维生素，蛋白质，粗粮纤维…每天都缺这缺那的。作为一个精致的南方女孩，还挺喜欢日料的少而花样多，就像我们粤菜的早茶，多种多样，吃的新鲜吃的开心。

要来评价电影的话，我还是多找找闪光点吧。首先是道具准备方面是很不错的。关于所有的厨房用具，我们从第一个镜头就可以看到，用俯拍整个“御膳房”的视角跟着旁白了解一下啥叫菜刀武士。这个直接给出一个知识点完全OK。结尾也是旁白加点题。这点总分总的结构是可以学习的。

第二点就是食谱拍摄的方面，的确勾起我的食欲了，那种满满当当各种各样的食物。这点剧组准备的还挺充分。

第三点，积极的宣扬文化艺术。大和民族一直都以自己的谦虚和改良文化自豪。从大唐学习到的很多东西都很好的维持和保护着并结合自己国家的文化传承下来。

第四点，景观拍摄地的选择。怎样表现那个时代的景色和文化，通过建筑和摆设都可以。这也就考验导演选择方面了。

片子呢，不是很好看。大概看看就好。

独爱剧情片，偏爱日本剧情片。 相较于其他类型片，剧情片才真正会讲故事。日本剧情片剔除炫技似的剪辑；朴实安静的光影，相对低饱和度的调色，把大部分精力都投入到细腻而富有创意的故事创作。让观众能放松观影，轻松与角色达成情感共通。 《武士的菜谱》如此，《深夜食堂》也是如此。这就是为什么看完这类影片之后有说不出来的好。 人类的本质是故事，是故事让人类从芸芸众生中脱颖而出。我们编制一个美好的故事而产生了对未来的奋发追寻，记住了过去的人事产生了怀念，触手可及的地方有我们正在创造的故事。我们看故事，听故事，感受故事，思考故事，编制着故事。这就是人生的意义。 感谢能看到这么好的故事。