爱在春天来临

很感人的电影，女主乍一看有点像辛芷蕾，从骄傲个性转变成温柔体贴，感情变化演绎地很细腻。男主的魅力在于勇敢温情，散发成熟担当的魅力。最后情节虽然预料到，但看时依然被打动，小女孩表达依依不舍时被感动地哭了。还有，marty在河边洗衣服等丈夫回来，有一个声音突然呼唤了她的名字，没人应该是Lord吧！这份爱超过了人的想象。

很多时候你回头看，才能发现其中的端倪：在最低谷的时候你撑过来了，因此命运没舍得薄待你；但如果你以为低谷期就是全部，也就没有后来的高光时刻了。

只有坚持走下去的人才能明白这个铁律。

人在最低谷的时候能做什么呢？什么都不能做，因为什么也做不了。只能任由自己沉着，荡着，下到最底的地方。

然后，沉够了，就开始上升了。就像你从一个山顶到另一个山顶去，就必须先下到谷底。

《爱在春天来临》讲的就是这样一个故事。它并不是励志电影，相反，它是在讲一个爱情故事。

如果从爱情的角度去看，它和其他的爱情没什么两样，无非是“王子和公主从此过着幸福的生活”。但是，如果从心理学，从个体化的角度去看，这就是一个超越功能发生的全过程。

向谷底进发：人生的灾难突如其来

人如果太富足，同时又不能舍弃精神上的追求，这样的人十有八九会成为“找事精”，所谓不作死就不会死。

生活在大城市里的女主玛蒂，是个不折不扣的文艺女青年，她对西部的广阔世界充满幻想，就像我们渴望春天的林芝一样。所以她和丈夫朝西部进发，并带上自己一马车的书，走了将近一年。就在他们历经颠簸、觉得前途无望的时候，他们发现了一个美丽的湖，湖岸边是一个非常适合生活的地方。

他们决定留下来，丈夫向玛蒂描绘了美好的生活场景：那里盖一栋房屋，那里修一个花园，花园里要架一个秋千，他们也将有一大片适合往下代代相传的土地……

如果一个故事开始就这么“高光”，多半预示着不测很快就会降临。果不其然，一匹该死的马跑掉了，丈夫必须去追赶那匹马，然后他不慎从马上摔下来，头撞到了石头，当场死亡。

一个手无缚鸡之力的女人，放着好日子不过，偏要来这个鸟不拉屎的地方，男人死掉了，要命的是她发现自己还怀孕了；她没办法再回家，路途太远，而回去的马车队也要在来年春天才开始出发；她也没有房子，没有土地，没有生活来源。她连自己的生存都是问题，更别提养活肚里的孩子和她的精神追求了。

如果命运之神提前告诉她，对理想过于执着会让她失去丈夫、失去依靠，将自己置于几乎无法生存的境地，也许她不会开始这一趟西部之行。看起来是理想（文艺、情怀、书籍）让她落魄。可是，让人进入黑暗的，也同样能授人以光明。

无论理想还是情怀，其中最重要的一个元素就是书，那些她不远万里用马车载过来的书。她时常将一本书带在身上，以便随时翻阅。但是那本书不小心掉在了地上，被一个男人捡到了。这个男人是男主克拉克，他三十多岁，长相俊美，妻子已过世，有一个九岁的女儿。

那本书成为一个契机，它让克拉克愿意带玛蒂回家，同时玛蒂也有了一个安身立命之所。

克拉克是男人，是活生生的男人，这不假。但他也可以是一个象征的意象，即女人的阿尼姆斯。

阿尼姆斯是女人内在的灵魂。正向的阿尼姆斯特质是这样的：逻缉清楚、主次分明、有框架、执行力好等等。我们一般会在发展程度比较好的男性身上看到这些特点。

于是克拉克就充分运用了他的逻辑能力和现实检验能力，他说女儿小小年纪就随担了太多家务，而且没有机会和地点去上学，正常的孩子不会这样度过童年。所以玛蒂的任务就是教女儿读书写字，以及那些女人该会的东西。由于这些必要性，克拉克请求玛蒂嫁给他，他认为这样也是玛蒂最好的选择，所谓两全其美。虽然他也知道这个时候求婚，着实不是好时机。

玛蒂会不会答应呢？她是怀有一腔热血的文艺女青年，她的情感发达，正因如此她才需要理智来中和。所以她接受了这惟一的路。各种需要层次，生存是第一位的。

沉浸谷底：将散掉的力量一点点收起来

人在最悲痛是什么样呢？背着人哭，想念从前的美好，睡到起不来，不愿意动弹。女主跟随男主回家以后，就是这个样子。

但是最悲痛的时候是需要自己去撑的，必竟生活已经这么糟糕了，还能再糟到哪里去？就像玛蒂对不喜欢她的小女孩儿说的那样：

我既然能够忍受几个月的马车旅行、痛失丈夫、还嫁给了一个完全不认识的人，我就能忍受你的所作所为。

克拉克的女儿不喜欢她来代替妈妈的位置，嘲笑她起得晚，长这么大了不会掏鸡蛋、不会挤牛奶；也会各种捉弄她，往她身上扔牛粪，吸引臭鼬往她身上放屁。总之一直在对抗玛蒂。

小女孩儿可以看成是玛蒂的阴影。人在什么时候容易遇到自己的阴影？就是在与现实碰撞，发现自己有过不去的坎并产生自我怀疑的时候。

遭遇阴影是一个机会，对勇敢的人来说，ta不害怕探索自己，因为ta知道阴影是自己的一部分，要做的是如何把它内化回来。放到故事里面，小女孩儿捣乱、设置障碍看起来是与玛蒂的“离心力”的表现，但也恰恰激发了玛蒂与现实的摩擦力：玛蒂的注意力好像不再在自己的悲痛上，而是被吸引到如何解决目前的困难上，比如她要把手搓得温暖一点才能挤出来牛奶，她要学会如何杀鸡、拔鸡毛，最后再做成美味的炸鸡。

接下来就是与阴影合解的过程，这需要理解与接纳。阴影没有好坏，它被接受了就是自己的一部分，不被接受就是“异体”，从而使人处于分裂当中。

在小女孩儿心中，她的亲妈是高大上的，既便玛蒂行李箱里那些高档的漂亮衣裙，相对于亲妈的亲手缝制，也要暗然失色。玛蒂理解到女孩儿对亲妈的疯狂想念，就把自己的衣裙裁了，按照女孩儿的身量做了一件新裙子。那件新裙子让女孩儿在其他同㱓人眼里看到了羡慕，这让她的自我价值感爆增，同时也令她放下了对玛蒂的所有戒备。

如果单靠自己一个人面对阴影，这个过程可能会拉长。对于遭受创伤的脆弱之人来说，旁人的陪伴是不可缺少的。而陪伴的本质则是允许、宽容，以及各种需要被及时看到。这其实是母亲（女性）的特质。在故事里，充当这个角色的依然是克拉克。

克拉克一会是她的阿尼姆斯，一会又是她的母亲，读者莫非看糊涂了吧？我想说的是，在理论中，人在心理上都是雌雄同体的，女人需要男性特质来中和，而男人则需要女性特质来中和。一个发展良好的男人，不仅要逻辑清楚、框架清楚，而且是情绪稳定且不缺乏理解力与感受力的，那么后者也就相当于克拉克身上女性特质的那一部分。

克拉克对玛蒂的尊重、理解、允许和接纳表现在什么地方呢？他把她装满书的马车拉了回来，并允诺找个合适的地方把书保存好。她问他，你怎么知道那些书是我的而不是我过世的丈夫的？他说，书对男人来说是负累，翻了这么多山他还没有把书丢掉，那就是他在取悦某个女人。他是如此懂她。其实，他又如何不是在取悦她呢？

在温暖、适度的陪伴之下，玛蒂小心靠近自己的阴影，了解、接纳了以前从不接受的部分，比如她以前只是在精神层面生活，但现在，她必须下降到物质的层面与大自然相融合，她学会了简陋的却是最基本的生活方式。在这个过程中，女孩儿慢慢接受了她，而她也越来越喜欢女孩儿。

上升的过程：不知不觉已春暖花开

爱并不是突然爆发的，爱是慢慢向你蔓延过来的：克拉克在暴风雪中找到迷失的玛蒂；他对她表示很高兴她即将生下她所爱之人的孩子，并为了那个未来的婴儿做了一个婴儿床；他为她订制了一棵圣诞树，给了她一个满满的仪式感。这些都令她想要离开的心慢慢淡化。

那时她大概还不清楚，她不远万里追寻梦想，现在那梦想已然在握。

有爱还不够，重要的是两个人如何可以正式在一起。也就是说，人身上所有的对立面（意识和无意识，人格面具和阴影等等）如何能够暂时性地结合在一起而产生超越功能。超越功能不过就是由对立冲突而产生的第三种态度，这个新的态度可以给人一个与以往不同的看待事物的视角，也就是说，事物或困难都没有改变，但是当事人的感受不一样了。

两个人都不缺爱，缺的是如何捅破那层窗户纸。影片中用了一个非常巧妙的形式，那就是祷告。

克拉克有祷告的习惯，玛蒂却非常怀疑祷告的作用，因为即使祷告了那么多次，还是有不好的事情发生。此时克拉克告诉她说：

（祷告可以让）上帝一直在我身边，上帝之爱的实质，并不是让灾难发生，而是他承诺灾难发生的时候，一直在我们身边。

玛蒂不好表达她想要留下来的想法，在爱情面前人是有怯意的。所以她写了一封信暗示克拉克。但是那封信鬼使神差没有被交到克拉克手里，而是掉在了谷仓的稻草上。

一个想要被挽留，一个以为对方不想留下。阴差阳错，女主还是踏上了回程路。这时祷告的作用就显示出来了。当克拉克送玛蒂去马车站回来时，缺了一半心的他跪在那封信被遗落的地方，痛苦地诉说为什么老天把玛蒂带到他身边，却又让她离开。

是啊，为什么呢？也许是为了告诉你世事无常，但仍要怀着一颗真心去生活。

不得不说，祷告只是一种形式，它表达的实质是真诚。真诚的意思是说我们要向内连接，而不只是用人格面具隔开彼此。人类的集体无意识中有一个核心，叫做Self（自性或原我），它的力量非常巨大，一个真诚的人容易把对方带进Self所烘托的氛围中，这是疗愈产生的关键。

克拉克似乎得到了神的启示，他发现了玛蒂写给他的信。看完之后，他欣喜若狂，决定马上去追回所爱之人。

“别走，和我们呆在一起。”

“但……总得有个合理的理由吧？”

“因为我爱你而留下吧！”

“或许我也应该因为我爱你而留下！”

全片一共88分钟，故事很简单，故事的逻缉也很清楚且经得起推敲，男女主也是那种看一下就移不开眼的类型，这大概是它成为经典的原因。

但在故事之外，如果套用一下心理学的视角，我发现它也非常符合其中的某些理论。这也是个有趣的事情。