看过导演理查德·林克莱特“before”三部曲的文艺青年们一定不会忘了里面灵动的女主角朱莉·德尔佩。这次,她向独立报倾诉作为一名女演员和电影制片人,她的恐高、她对死亡的幻想以及她只演她自己写的角色的原因。
朱莉·德尔佩尖叫了一声然后把门栓牢,这个开场对任何采访来说都很特别。“门没有锁,是吗?”她对着一个困惑的公关人员喊道。庆幸的是,事实并非如此。德尔佩解释道,如果在我们爬上多伦多摩天大楼天台后,门被反锁了,那她会想要跳下去。“这是每个眩晕的人都会有的感受”,她说,“他们想要跳下去,但他们害怕的不是高度,而是跳下去本身。”
她看起来好像是在责怪那些与我们齐腰的玻璃阳台。“如果我不跳,我就不会恐高。但是我要跳的这个决定会让我感到兴奋到要死。不是我想去死,只是,何不让我疯狂这30秒?这时间可足够让我们爬起来和跳下去”
当我试图用赶火车或者过马路这些更危险的例子来合理化她的恐惧时,45岁的她反驳道:“是啊,火车轨道的确也非常的诱人。过马路就不是了,因为大家大多数都会避开你,你不一定死得掉。”她意味深长地顿了一顿,“必死无疑总是很吸引人。”
这出生在巴黎的明星有着让人感到可怕的一面,但是她从未失去光芒,即使在她说了一句像“也许我自杀了我也不会知道这是怎么回事。。。你可能会知道是因为我精神有问题,自残,或者我有一把枪,而我只是想知道把它放在我的嘴里是怎样的感觉而已。”
她怀疑这些奇怪的想法是遗传自她的父亲——戏剧导演艾伯特·德尔佩曾爬上巴黎圣母院的塔顶尝试往下跳。只是在跳之前,被他的朋友用石头砸了脑袋而未果。这听起来像她母亲——前卫的剧院演员玛丽·皮莱曾经演过的一场戏。
就像《日出之前》、《日落之前》 和《午夜之前》中的Celine,德尔佩的人生充满了故事和怪事。在1985年,她开始了她的演艺生涯——她在让·吕克·戈达尔导的《侦探》中露了几下脸,饰演一位聪明的年轻少女。又在1986年莱奥·卡拉克斯的《坏血》中饰演一位脾气不好的女朋友Lise。但是她的雄心壮志比法国大革命的热情还要高涨。即使她凭着《蓝白红三部曲之白》的表演赢得全世界的认同时,还是毅然到了纽约去学习电影制作。
她讲故事的能力吸引了林克莱特,因此他指定她出演《日出之前》,并且她还同时收到了续集的编剧邀请。
作为导演,她发现在电影《巴黎两日情》和《纽约两日情》中,她与林克莱特和伍迪·艾伦导演有着共同点。而她的作品——16世纪的历史剧《女伯爵》和家庭剧《天空实验室》为她赢取了少许的国际认同。
观众们喜欢德尔佩像个女版的伍迪·艾伦,能在这有趣的现代故事中主演一个难以捉摸的神经质。而另外,在她的新电影中,她再次担当起了编剧,导演和主演。在《洛洛》(Lolo)中, 她出演Violette。Vilolette是一个40岁的时尚活动组织者,她多年空窗后在法国南部的女生节中遇到了一位看起来很靠谱的男朋友(由丹尼·伯恩饰演)。随着IT人员都转到了巴黎工作,他们俩的感情也因她的捣蛋儿子而越闹越火热。
“我总是说我有很神经质,我是有那么一点忧郁症,”当我提出她和艾伦的相似时她说,“我喜欢有忧郁症的演员。而事实上,我演的角色比我自己本身更为忧郁。因为在现实生活中的我会抽烟,会做错事。我想我向往的是电影中的抽风和神经质的角色,因为我发现他们很有趣并令人愉快。”
她还推翻了过去的老调调。在电影的开篇,Violeette是一个爱开玩笑并誓要钓到男人的女猎人。
“我想去描述两个女人,她们已经到了对生活感到厌倦、愤世嫉俗的地步。她们说脏话,也不鸟别人对她们的评价。这些40多岁的女人会把男人当作商品。某种意义上说,这些女人是如此直接的想法会让男人感到被冒犯。”
她告诉我她最喜欢的书是乔治·巴塔耶的情色小说《眼睛的故事》。“法国人谈论性比任意国家都容易。我们是在一个连资产阶级都会这样做的国家,一切都是透明化的。例如,一个美国的总统有外遇就说明他们的职业生涯结束了。但对于法国总统来说,这只是他职业生涯的开始,除非他强奸了某一位美国人他才会有麻烦。我们有萨德侯爵和其他的作家,这是我们文化的一部分。”
Violeete在她光鲜的工作中游刃有余,然而在家里,她却活得一塌糊涂。“这是我想要有的,当一个人在工作上是如此耀眼的时候,在家却是活得一团糟,”她补充道,“我想有一天,像我这样生活中有点紧张缺乏安全感的人,虽然反社会却取得世俗的成功一定很酷。如果还能在生活中取得成功,这是相当惊人的!”
德尔佩有一个年幼的儿子Leo,是她与前男友——德国电影作曲家Marc Streitenfeld所生。Leo出生于2009年1月,德尔佩对他宠爱有加并萌生了要导一出关于母子的电影的想法。
“就在产后两天,医生和我说‘你知道有一天,你必须要让他走的’,这可把我吓坏了。尽管我清楚知道我父母在我16岁的时候就放我走,并且我19岁的时候搬到了美国。”
她得开始努力营造自己的新角色,因为她演过太多类型化的角色。“这么多年了,我演了很多固定的形象,比如歇斯底里的女性、情绪不稳定的女性、不能胜任电影导演的女性。甚至就在昨天,有一个摄影师在给我和丹尼·伯恩拍照时说:‘我想拍一张导演和(女)演员的合照’,这意味着我被排除在外——就像我根本不可能是一个导演。”
写作和创作在很大程度上让她超越了作为演员和音乐家的职业生涯。在2003年她发行了首张同名专辑并在创作《女伯爵》。自从2007年没有写作后,她也没怎么演戏,除了在《复仇者联盟:奥创时代》中的短暂客串。
出演《复仇者联盟》看起来像是一个精心设计的笑话。“事情是这样的:我正和我的经纪人在谈,说我已经44岁了,可以在超级英雄的电影中饰演一个反派。因为女人一旦过了35岁,通常就会变成一个坏女人。然后第二天他就给我打电话并说
:‘你猜怎么着,漫威刚给我打电话!你一定要演那个角色。’于是我就得到了这个小角色,我甚至都不知道自己能否演好。”
接下来,她将会出演托德·索伦兹的新电影《腊肠狗》。她说:“这是一个让人耳目一新的改变。”
“和他工作真的很有趣,他十分执着。他看事情的角度有点偏执,对细节的追求有点强迫症,这对演员并不总是好的。不过能够作为演员而不是编剧来跟他工作真的很棒。”
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http://www.todayfocus.cn/p/5269.html生活就是这样絮絮叨叨,22岁的年纪嫌啰嗦,52岁的年纪嫌小儿科,30岁的坐在沙发上笑得心领神会。烹饪、居住、家庭关系,在日常生活的某些方面,中国和法国如此之像,而在情商方面,中国又和美国如此之像,是个简单不会拐弯的愣头青。拿起照相机的同时放弃了对陌生的感同身受,产出了照片丢了慢慢渗透的情感,文字有时候也是一样的。
相处要习惯琐碎,但愿我们都勇敢地质疑和解惑,还有,学习调情。
费加罗报称赞茱莉.德尔比(Julie Delpy)仿似美国导演伍迪.爱伦(Woody Allen)的养女,她的第二部长片制作,自导自编自演:巴黎二日(Two Days in Paris),直叫人联想起伍迪.爱伦的旧作:Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe (原片名:Everything You Always Wanted to Know about Sex...But Were Afraid to Ask,中文名作性爱宝典)。
看片在前,读此评论在后。如果颠了个,或许我对这部电影的期望更高,因为伍迪.爱伦是笑匠中的极品,被拿来类比的夸张讽刺至极的老片子,我曾推荐给朋友,自己先笑到打跌。然而,我看巴黎二日,一点也笑不起来,也压根儿没有联想到伍迪.爱伦.倒是想过Sex and the City里常常让女主角们尴尬不已的男女关系。可是巴黎二日又做不来美国人那么彻底的自我调侃因而喜剧效果,还要强挡一块遮羞布,简直,就有点讨嫌。
巴黎二日在IMDB上评分不差,观者亦不少,这是我为什么找来看的原因。茱莉.德尔比说她所诠释的性,一点儿也不俗鄙,而我的观感,恰恰就无法认同这一点, 以至于我有一点怀疑,这还是那个写过Before Sunset脚本的茱莉吗?
故事讲一对情侣来巴黎小住,男方是美国人,做室内设计,女方是法国人,摄影师。他们的关系已剑拔弩张而不得不小心翼翼,当男方发现女方有一系列漫不经心的旧爱和性事时,他们就差不多到了分崩的边缘。情节很简单,茱莉.德尔比注入的酱味,无非恋爱中的人所遭遇的文化和国别冲击,借性爱具化出来。男主角只懂几句蹩脚的法语,他就成了施虐对象。整个电影,都牵着一股法国或者法语对外来者的排拒力和优越感,让人舒服不起来。
比如有一场戏,茱莉和男伴乘出租,司机与茱莉聊天,问他们是否结婚,有没有小孩,之后称谓一改,变成tutoyer(“你”而不再“您”称呼对方),立即满嘴泛黄,赞茱莉比凯瑟琳泽塔琼斯还美,一边暗示,若你男朋友不行,不如与我上床,我很猛的......一路乐得受捧的茱莉猝不及防,满脸尴尬,只得对颜色狐疑的男伴“翻译”,司机说我们生的小孩一定很好看。
对照之下,谁还能批评我国首都北京的司机又贫又痞,只怕奉为圣人还来不及。
一小段这样的市井插曲还罢了,德导还偏偏不断地估计重施,她在戏里几乎每一段性事的揭底,都要经历男主角因语言不通而被所谓的善意蒙蔽,被格档在女方的小圈圈之外,随后谁谁大舌头,谎话穿帮。如果德导的原意,是想拿本已十分挫折局促的外国人开涮,那么目的达成,法国的观众,必定是笑得欢畅的。然而德导也许忽略了一点,她特别强调的这种由文化对冲,或者在法国可博满堂彩,却是反衬了被她没心没肺玩弄羞辱美国男主角的朴素和大度--虽然真实世界里,美国人未必如此。
这部电影开场不久,演了一段调侃达芬奇密码热的细节。一群人排队打车,一队靠前的美国游客识出男主角是同胞,更以为他是巴黎通,亲热地凑上来,自我介绍,人手一册达芬奇密码,请教去卢浮宫怎么走。男主角装作友善,沿塞纳河胡乱一指,他的同胞便感激涕零,深信不疑。大队人马疏散,男女主角立刻抢到先机,女方一边骂男方不道德,却又夸赞他聪明,颠颠儿上了车。
不必法国人出面,由美国人自己欺负自己,多有反效果,被骗的一方,愈发很傻很天真。可是,我临到剧末,也不免心存疑问,茱莉.德尔比,读过达芬奇密码吗?如果她读过,应该知道,这是一本用达芬奇来包装营销的书,卖点在达芬奇本人而不在卢浮宫的蒙娜丽莎,退一步说,蒙娜丽莎之所以跟法国扯上关系,也无非托了达芬奇和弗朗索瓦一世的私交而已,换言之,是法国沾了别人的光。
茱莉.德尔比大约更不曾注意丹布朗在达芬奇密码的开篇如何讽刺法国人吧:越是性无能,越要竖一根硕大的阳具,好比艾菲尔铁塔,皇帝新衣,自欺欺人。
从这一层意义上说,也许采用达芬奇密码的巴黎二日倒可以牵强附会,有那么零星一点点伍迪.爱伦的功力?
估计是看不了爱情片了
还是在巴黎,但没有sunrise也没有sunset。这次Julie Delpy自编自导自演了一出闹剧,还真的蛮吵的。。。现在想起片里的男猪脚我都兜不住要笑,太喜感太是我的菜了。另外有种奇怪的感觉,觉得三毛的荷西就应该是这样子的。。。。
I love his sneezing more then anyone else kissing
不喜欢Julie Delpy,so...私人恩怨况且她在本片里有些太聒噪了
男女青年的大爱?RIP出来了
昨晚在资料馆看,全场笑翻。Julie Delpy的电影尽管都是一个风格,讨论的也都是一个问题,但并不会觉得重复,因为反正爱情这东西本来就是人生一大主题嘛。
what a cultural shock!
先补看这一部。善意的夸张,美欧不同文化下的爱情矛盾。Delpy自己跟自己玩的挺high,虽然拖着一大胡子美国佬,也不影响在巴黎的气氛里如鱼得水,疯疯癫癫。有不少可爱的小桥段,除此以外不疼不痒。
「美國的健康體制...幾乎給吹簫吹散。」這句不錯
"It always fascinated me how people go from loving you madly to nothing at all, nothing. It hurts so much."
能感觉到是部很私人的电影。结尾,女主和男主大吵,听到女主那段自白还挺开心:我比片子里的女主小4岁,可已经破掉了曾经一模一样的愚蠢的行为模式。长大了,真好:P 喜欢从影院出来,一边想着片子,一边在街上溜达的夜。(资料馆)
美国人VS法国人,彼此又爱又恨。气球果照太搞笑啦啊哈哈。结尾给我的印象是:人到了一定年纪,连分手都分不起了,凑合过吧就╮(╯_╰)╭ 大段大段的背景独白,也算是JD的特色了
絮絮叨叨,喋喋不休,两个文化不同而又相爱的人,近似于纪录片的感情纠葛,看得累,却很真实。
对我来说 此片在适当的时机 适当的出现 给我适当的体悟 同样真实的情感 有着不同的ENDING
朱莉好坏,这样嘲笑美国人……而且还叫他grizzly,哈哈哈(所以这个是拍了续集、反过来嘲笑欧洲人的原因吗?)最后一段关于come and let go的独白倒是挺感人的。不知怎么的就是喜欢这种话痨片欸~
这是电影史上第一部反驴友电影~赞!
是的我很土没有看过“爱在系列”的一二部当然还有第三部。但是这个片子我是真喜欢。朱莉自编自导自演,男主角是Joey的疯狂室友,他在这里面演神经质的美国男朋友真是再合适不过。没写完。
看到亚当戈德堡演的美国人一脸受挫的样子心里莫名其妙的好高兴。。。水平比后来的纽约两天差不少,不过也算是德尔佩自编自导自演自己监制,全都自己来的的一个好开始。想起来萝卜艾伯特表示,如果女人完全包办一部电影别人会嫌弃她太过强势,傲慢;如果换作男人,那八成会被称赞是新一代的奥逊威尔斯。
资料馆2013.7.5.7pm 虽然女主角(叙事者)是法国人,但影片还是以美国人(强化塑造出的、且带自我调侃意味)的视角切入的,因此巴黎的一切看起来都疯疯癫癫(女主一家、以及不断遇到的前男友等),而这看起来冲突的美-法-性/爱观的和解,也不过全球化今天的必然,历史必须被接受、能一起笑和闹已很好。
Always the same for me. Break up, break down. Drink up, fool around, meet one guy, then another, fuck around to forget the one and only, than after a few months of emptiness, strat again to look for true love. Desperately look everywhere, meet a new love and swear it is the one,