欢迎来到利雷家

文/是俊
     《欢迎来到利雷家》最好看的部分集中在中间1/3，即从Doug在酒吧遇见Mallory，直到Lois遇见Mallory为止。这个章节对于唯一一个悬念的避而不答，中年危机的男人面对堕落善良的脱衣女郎，那种温情脉脉的尊敬与照顾，由于诡异和复杂而衍生出无限可能。在此之前，Doug只不过展现了所有平凡的美国中产中年男的通病，压抑的苦闷与倾诉的不得，夜里无声的啜泣甚至有些用力过猛。而Lois的到来无情中止了这种可能的发展，原来一切只不过是对女儿身份缺失的心理补偿，只不过是最寻常亲情梦一场。
      影片最大的悬念不是夫妻关系也不是婚外恋情，而是“在条件特别允许的情况下，一对男女没有发生性关系”。斯图尔特饰演的Mallory身上有着许多叛逆期少女的典型特质，但又比银幕前的观众堕落得更极端。这个电影一开篇给出的都是不美好的东西，是原本的美丽被摧毁以后的表象。而影片的主体正是在一点一点修复这种创伤。Doug不断将自己置于危险关系中，仿佛一种随时可能丧失的美好，可以以疼痛提醒自身的存在。他为M修复居所，企图将她的青春从腐烂的垃圾堆里拾掇、清洗，再意淫为自己的寄托。这是对年轻生活的渴求。人有时候只是单纯地希望生活能回归正轨。
      Lois是个平凡又美丽的家庭妇女。她的美丽来自于长期被苦难笼罩，止步于心之囚牢。当她为了挽回与丈夫间的感情冲破这层樊笼时，甚至有一种微妙的蜕变的美丽。电影给我感动最多的细节也都出自这个角色。她强忍着心理阴影驾车，迢迢千里与丈夫会面；她婉拒吧台前陌生男子的搭讪，真诚、可爱又伟大；她在陌生的城市迷路，激动又忐忑地给丈夫打电话并安静等待；她甚至对对方的婚外恋情一言带过，决口不再提。而当她遇见Mallory时，身上那种摆脱不了的母性复发，过分的亲近与无名份的管辖成为人际交往的大障碍。M的逃脱理所当然，甚至我觉得她在这个过于诡异的家庭关系中停留了太长时间。说到底，他们只是在身份上的彼此需要，却不是针对特定的人本身。Doug需要一个女儿，却不一定非得是Mallory。大过天的亲情在这里显得凄凉又狼狈。
      恭喜斯图尔特在《暮色》系列大红大紫之后贡献了她相对成熟的一次演出，尽管仍夹杂了许多率真的个人成分，但对情绪的收敛和释放有了惊人的控制力。很喜欢她在剧中急躁发火的状态，这也使得Doug及时雨般的援助更添了一份慈爱。
      好的爱情往往以亲情形式存活，好的亲情有时候更接近于复杂的友情吧。

这部片子很温情，节奏很缓慢，没有大场景，大动作，甚至没有太多的演员，但是很好看，很吸引，我想，这就是好电影给予人的观感，无论它是不是文艺片。在此收回我前两天自认为是“粗人”的话，看来我还是有“文艺青年”的潜质的。

本片主要讲述了人与人之间的一种缘分，一种感情的寄托，尽管这种寄托可能是虚幻的，但是精神上的聊以安慰恐怕是人类最大的命题，大了可以往宗教说，小了也可以体现在生活的点点滴滴。

主人公一家遭遇了中年丧子这种人生的巨大悲哀，不可自拔，生活灰暗。偶然的机会，或者用中国文化的说法是缘分，男主人公遇到了一个年轻的脱衣舞女，顿时把对女儿的那种感情寄托在她身上，影片娓娓道来这种温情暖人心脾的历程，使我想起了佛家所说“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”，这两个方面在片子中都有很好的反应。

虽然结局不算皆大欢喜的大团圆，但是也是善解人意的小团圆，其实我更加喜欢这种结局，一份牵挂，一份温情，导演是懂人情世故的，毕竟，这个家庭和这个女孩，本身生活的基础，思想理念相差太大，这样的结果，应该是最好的一个结局。

最后赞一下女猪脚，说实话暮光之城中她整个就是一个花瓶，这部片子算是颠覆形象的演出，效果不错，演技初现，给观众一份惊喜，看来演技还是有潜力可挖的。

 
 看了开头就知道是和妮可的《兔子洞》异曲同工的一部片子。

有缘分地，我做了这两部片子的字幕。


当大家都将注意力集中在《暮色》里面的灰姑娘Stewart变身舞娘时，希望大家别忽略此片的真正内涵。
 

同样的失去孩子，同样的车祸，同样的自责……


同样是事故后女方不愿出家门半步，但在丈夫离开后却静悄悄地开车出去……

同样的小细节：女方被高科技难倒，一个是新式手机，一个是新式车子...

同样的是矛盾、争吵、各人的敏感、思想斗争……

许多的细微地方，显示着人生的各种无奈……


不同的是心灵的救赎方式，还有里面的各种冲突……

不同的是他们的年龄更大，女儿去世的时候已经老了，再也不可能要多一个孩子，所以其实矛盾更尖锐更痛心，但他们的相处却是更沉默、争吵更平静（只是在树林里扔了下钥匙，说了句”你就又封闭自己在家吧“）……


影片最后，非常庆幸看到了那缕阳光，不管是Rileys夫妻俩，还是Stewart扮演的舞娘……


下面说说我看到的各种细节：

Doug：老派却谨慎的人、会生气但会控制、很懂人、出轨还是绅士型的...；女儿出了事故；和太太感情有变；情人又突然去世（但是情人不知道他的名字）；意外发现太太事先为她和自己订立墓碑；不能在家吸烟、借烟消愁也要在车库；去了聚会发现自己和朋友格格不入；偶入酒吧也怕被熟人发现；碰到了和自己女儿很像的舞娘希望拯救她，没有和其发生关系，也想借此机会逃离郁闷的人生；舞娘和他其冲突，他像爸爸一样责备却呵护着；教她一些规矩而略显老气但是其实非常实用的生活常识和习惯；不怕太太的怀疑，把她带到舞娘家里；和太太照顾舞娘的期间，和太太拾回感情；没有因为女儿的死而责怪太太，但是对事情始终有点放不开；舞娘没有认他们做父母，他是选择放手……


Lois：自从失去女儿之后，自责、压抑、没有出过家门、靠吃药控制随之而来的头痛；因此事觉得人生无常，事先立下了自己和丈夫的墓碑；知道丈夫有了情人却没有吭声，心痛、无奈、哑忍；与世隔绝太久，不会用新式的车子，连车库门都不太会用遥控开关；但是为了找寻丈夫却独自开着撞过的车到了一个陌生的城市；为自己的再次独立而自豪（足见还没有封闭到一个不可挽回的程度）；知道丈夫和一个小孩混在一起的时候，老派的她有点崩溃、又想逃回那个封闭的屋子；但当知道真相后，和丈夫一起照顾舞娘，真诚以待；脆弱的是她、封闭的是她，但是随着对丈夫的一句”我不会离开你“，足显她另外的坚强和清醒，那份对丈夫相濡而沫感情的执着；内心对女儿的死很自责，但是没有和丈夫打开心扉，反而和舞娘倾诉；不愿看到小孩子的舞娘去接客（心慈），和舞娘起了冲突，听到脏话后、动手、却立即觉得不该；舞娘被逮后还是去保释了她；舞娘没有认他们做父母，她比丈夫更早明白，她不是他们的女儿……


Alison(Mallory)：大家瞩目的Kristen Stewart所饰演的舞娘。（不得不说呀，她是要为证明自己的演技和摆脱偶像派的定型付出了代价，性感的着装、露了几次小屁股、毫无忌惮的脏话…… ）4岁左右失去了母亲、自小生活在社会边缘的脱衣舞娘兼妓女、敏感带着自卑；一开始见到Doug,就不断要和他xo以换取费用，完全没想过他是个好人，从另一个角度看，她不想不劳而获，也不相信这世上还有好人；紧张钱却不会爱惜现金； 家里乱得像狗窝； Doug不小心像爸爸一样说”没人教你铺床铺么“，立刻敏感起来； 满口脏话，似是要告诉别人”我就是没受过教育，我就是个生活在底层的人“，Doug说的”advertise it"；但是从没想过攀上Doug两夫妇作靠山，有他们的照顾还会出去接客糊口；感受到他们的温暖，可惜，如她所说，“late”，宁愿自己继续过这些日子；最后还是被他们影响，去别的地方，试着开始不同的生活，临行前还是打了电话给Doug……


三个人，救人而自救着……

  大体上还行。对于一部独立制作的电影，已经很不错了。
不过在故事的结尾，确实有点看不懂，就如同影片的开头样。

有一个多月没去过电影院了，终于在今天利用午休时间看了一部。选择Welcome to the Rileys是因为中午场12点开始，2点结束，网上评价也很好，而且看海报就觉得这会是我喜欢的那种美国电影，动人、随和、温暖。

是不是每个人都有说不出抚不平的伤呢？Doug和Lois一直无法走出15岁的女儿去世的阴影，Lois更是觉得女儿是因为自己才惨遭车祸，Doug心里似乎也这么想。即使是在8年后，Lois仍然把自己封闭起来，Doug也去别的怀抱里寻找温暖。弦绷得太紧一定会断，Doug在出差时偶然遇见翘家的少女Allison，16岁就在跳脱衣舞，性格倔强又渴望关怀，他的感情终于找到出口。与此同时，Lois终于走出了家门，8年来第一次开车上路。这样的三个人生活在一起会是什么样的呢？在超市里买东西那一幕，他们多像真正的一家人啊，宽厚的父亲，慈爱的母亲，聪慧却叛逆的女儿。我真的觉得他们会组成一个家，尤其在Allison为Lois鸣不平之后。但剧情急转直下，Allison终究只是Allison，Doug和Lois最终还是两个人回家了。

我最喜欢的还是这温暖的结局：Doug和Lois终于打开心防，享受生活。两个星期之后Allison打电话给Doug，在之前任何时刻都描着重重眼线、头发凌乱的她，此刻却是清水出芙蓉，她最终还是听了Lois的话，离开脱衣舞俱乐部，戒了烟，要去新的城市开始新的生活。

相对于惊天动地的好莱坞大片和时不时让人昏昏欲睡的法国片，我还是喜欢这样清新的电影，比如之前的《Juno》和《Little Miss Sunshine》，没有撕心裂肺的煽情，没有板起脸孔的高深，只有会心一笑，只有心底共鸣。

人生充满了这样的交叉和平行吧，陌生人相遇，相伴走过一程，大多还是要分开的，但无论如何，陌生人，我也为你祝福，愿你有一个灿烂的前程。