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《千年女优》与今敏的其他作品风格略有不同,但在画面场景上依然是典型的分镜头快速切换。相比之下更吸引我的是这部影片的剧情。
一个日本女演员的一生演过各种角色,都是不同时代的女性典型代表,而贯穿影片的一条线索就是女主藤原千代子在少女时候遇见的一位画家,她意外的救了他,而他给千代子留下了一把钥匙,说是可以打开珍贵的东西……以此为开头,开始重现千代子演过各种角色,而她演的戏里的剧情也都是在追寻这个心上人。影片用各种画面情景进行交错互换,从服饰和环境方面体现时空的变换,而时空变化了,千代子追寻的东西始终不曾改变。她是一个女演员,在出演着不同历史阶段的女性,同时她也是在演自己的人生。这种剧情很新颖,这种爱情也很伟大……
很久不看电影。最近读《像邦妮一样爱你》,作者柏邦妮在电影篇中说,在她心里,《千年女优》超越了同时期上映,叫好又叫座的《千与千寻》。影评很精致深刻,不过没看过影片终究缺乏实感。遂找来看完,果真不负期待。 故事简而言之,是一个叫藤原千代子的女演员,用了一生的时间,追寻她的初恋。她在不同的电影剧本里,活着自己追寻的脚步和宿命。可她一直不知道,她深爱的画家先生,早已在动荡年代的战争中被折磨致死…… 圣经里有这么两句话,一句载于《圣经·传道书》,“我见日光之下所作的一切事,都是虚空,都是捕风”,另一句来自《新约·哥林多前书》,也是流传最广耳熟能详的一句,“爱是永不止息”。 《千年女优》当真是把这两句话结合起来了——爱是永不止息的捕风。千代子爱了画家一辈子,可她追寻的,只是一个不存在的人,是个空虚的幻影。 悲哀么?也许吧。千代子虽然从来没有放弃过,但也确实空等了一辈子。多少人对这个电影的反应都是“我该说她傻呢还是傻呢还是傻呢”。可我认为千代子又很幸运。她做出的选择,从表面上看,追寻的是画家,追求的是爱情,可实际上,她只是选择了遵从她的内心。这一切都是因为,这样做会让她认为,能靠近真正的幸福,没有丝毫遗憾。所以,她才肯一头扎进自己的命运之海里,义无反顾。 故而在我看来,这也并不算一个悲剧。 千代子有两句话特别震撼我。一句是“我不会变心的!每一天,我只会越来越爱他!”另一句她忍不住掩面而泣:“我不记得了……就连他的样子也……我是那样的深爱着他……可现在我连他的样子都忘了……” 她爱上的,更像爱情本身,爱情中的她自己。“我爱你不因为你是谁,而是和你在一起时,我是谁。” 从传统观念中婚恋的区分来看,恋爱之所以特别美好,是因为它与人们对爱情的幻想和期待重合度较高,更多停留在个人思想行为阶段。而婚姻之所以更接地气,也是因为更多现实因素参与进来了,强迫着把恋爱中的人从想象中赶出来,对方的优点缺点生活习惯一目了然,看到了更全面更立体的另一个人。出于爱,彼此接受忍让,共同奋斗成长,成为更重要的课题。
当然了,目前婚姻与恋爱的这个区分与界限,逐渐变得模糊起来。婚姻似乎只是更多保障了法律上的一些权利义务,并延续了一些承诺意味。但从理想走到现实的过渡在亲密关系中依然是必经之路,充满挑战却值得体验。 电影看到最后,当得知画家早已死去,我也不禁思考,千代子的一生,意义在哪? 电影的结尾给出了答案。千代子说:“我真正爱的是追逐他的过程。” 千代子从十几岁开始,就在不懈的奔跑,找寻。爱情是她心中的梦,为了这个梦想,她变得勇敢无畏,可以上穷碧落下黄泉,可以忍受没有回应的无边寂寞,可以承担没有消息的不断恐惧。心怀梦想的人总是伟大的,追寻的过程本身其实即是完成,即是自我升华。她在发光,不是吗? 有句话说得好:“To love for the sake of being loved is human, but to love for the sake of loving is angelic.”(以爱还爱的是人性,但为爱而爱的是神性。)
千代子的爱,是她主体性和生命能量的体现,具有超越人的神性。
我想,这个电影之所以取名“千年”,是因为千代子的爱情,跨越了时间、空间、距离,甚至超越了生命,具有永恒的神性。 而神性的爱到底是什么,还是用圣经本身解释比较恰当:“爱是恒久忍耐,又有恩慈;爱是不嫉妒,爱是不自夸,不张狂,不作害羞的事,不求自己的益处,不轻易发怒,不计算人的恶,不喜欢不义,只喜欢真理;凡事包容,凡事相信,凡事盼望,凡事忍耐;爱是永不止息。” 导演今敏的镜头切换华丽错落而浑然一体,感情表达细腻感人又点到即止。千代子的一生,与一场场戏合为一体,人生如戏,戏梦人生。整个电影看到结束,哀而不伤,只有直指心脏海潮汹涌般的巨大感动,就是这个境界。
精彩,女人爱上的永远是爱,而不是人,我们从爱的感觉中获得满足,获得存在的快感,至于对象是什么已经不再重要(宝塚长盛不衰就是这个理
爱情是一场没有尽头的虚幻追逐
剪辑要不要这么这么好。
剪辑和叙事的教科书,拍成真人版也一定好看~【电影资料馆】
看到后来哭得岔气了..不是悲伤的,那是让人觉得几乎有某种幸福感的温暖.不知道该如何形容.
2001飞向太空,献给大制片厂时代,致敬我们所喜欢的女演员,其实也是导演本人的缩影。天马行空的穿越片场,跨时间空间的尽可能展现动画的魅力,把一生记录在摄影机里,而真正爱的也是追逐电影这项艺术的旅程。资料馆胶片版,朝拜窒息的观影气氛。
只有动画片才能完成如此精妙的视听语言的组合。教科书级别的剪辑和调度。
串联起来的不仅仅是电影史。
纯真让人永远年轻!有多少人,已经被亡灵打败了!忘记了追逐?
一个追爱一生的故事。多种回忆、多部影片(戏中戏)场景无缝切换衔接,将时空交错式的剪辑与匹配转场运用到了极致。以采访者进入如虚拟现实般的过去时空跟踪拍摄来呈现女演员的过往回忆,且采访人(旁观者)能够偶尔与过去的被访者(女优)产生互动,确实玩得够华丽。最搞笑的是那位摄影师,大半程一脸黑线目瞪口呆。不过,不知为何,似乎今敏的作品基本不能让我产生共情,这部也不例外——尽管若放到真人电影中,这种无尽的追寻大多都能使我落泪。(8.0/10)
追,追,就那么不停的追,有梦想的女人最美丽
刚看完《千年女优》,哭到泣不成声。
“我一天比一天更爱他!”爱是困惑一个人终生的魔咒,花尽一生的时间来追寻那个永远也无法接触到的影子。叙事手法新颖,华丽的剪辑也是无可挑剔,但剧本始终太过平庸,有炫技之嫌。★★★☆
最喜欢的今敏作品。
如梦如幻的影海穿梭,天马行空的(反)叙事结构,初见即是千年。“我真正爱的是追逐他的旅途”,关于爱,只是爱,一封署名今敏的情书。(导演的才华太让人叹为观止了,看一部少一部!!!!!)
四个时空间游刃有余的穿梭,恰好的配乐和恰和的节奏,每一次的奔跑,战国幕府大正昭和,少女公主忍者妓女宇航员,但最终也没有给出追寻的答案。妖婆的真身揭晓时,坚定下的怀疑和恐惧昭然若揭,以至终于重新回到年少的清澈。最赞莫过于第六十分钟左右开始的那段奔跑,一帧一帧地又看了一遍,太爽了。
剪辑跟分镜做得比大多数真人电影还要细致!
一次邂逅,千年追寻。穿越不同的时空,唯爱永生。爱是恒久忍耐,爱是永不止息。
太敢想了,前一刻钟都没有入戏,入戏以后觉得时间飞快。故事再复杂画面再花俏都没有关系,主题超简单,简单到想哭:我爱你,穷尽一生也要找到你。我不能向糟糕的一切投降,糟糕的标准,糟糕的规则,糟糕的世俗标签,都离我远一点。那些狂喜和剧痛,那些寻找和梦想,都是爱的代价。但我觉得值。
人生如戏,戏如人生。用这样的方式来讲述这个凄美的故事,佩服作者