双峰第三季

Black/white lodge不只是抽象的善恶本源，而且近似于高维空间，它的时间处于静止/折叠（准确说是根本不存在时间）。这里的“头目”（fireman/judy）可以操控现实世界 （类似于《星际穿越》里，三维空间的一个观测成了五维空间里的一个切片），甚至将世界改造成一个不同的时间线。我们看到woodsman的淡入/淡出，正是高维生物的运动在三维空间里观测到的样子。

现实世界的人物出入高维空间要经过特定的通道。可能是在现实中特定时间+地点坐标形成的开口，也可能是black lodge->紫色铁屋->插电孔这种奇特路径。

现实不存在“平行世界”，但是它否定了时空状态的唯一性（即对任一个三维空间+时间的坐标，世界的状态不是唯一确定的），因为它时刻处在高维空间的干涉中。当它被替换为新的时间线，之前的时间线从物理上就不存在了。如果没有恶之源，现实世界也没有与高维空间发生关系，它或许原本是线性的。

当现实世界被替换为新的时间线，人们会持有其他时间线中的记忆。同样地在Black/white lodge影响下，人们不同程度地持有他们去过lodge（尽管发生在“将来”）的记忆，或者关于“将来”的其他预见。但是这些记忆通常体现为潜意识，在某些时刻（如梦中）被唤起。特定的人可通过lodge在同一时间线中时空旅行 （一个观测空间的物理身体来到另一个观测空间，能够保有全部记忆）。

因此并没有真正的“轮回”，但是人们好像在没经历一件事之前已经经历过它了，或者说经历了各种时间线和各种时间点的“全集”，时间在高维空间作用下弯曲折叠，过去/现在/将来的区分失去了意义。

摄影机像一个角色一样具有一个“观测空间”。现实不再是线性时间的，但我们的观测是线性时间的。当某一时间点的世界状态受到外力扰动，这个扰动可能会波及它“之后”的世界状态。因此我们的观测空间常常处于不稳定的“裂变”中（一个特殊的镜头效果，甚至一个平常的镜头剪切，可能已经在传递裂变的感觉，get到这种状态或许是体验这部电影的关键），有时则是时间线替换产生的巨变（包括观测到突然“断电”）。现实中与高维空间干涉越多的时-空区域，越容易观测到裂变，这也解释了紫色铁房间里的混乱情况。

关于梦与现实的探讨，在这个世界里每个人有唯一的灵魂，却不再有唯一的身体，他所处的时空会受到扰动，甚至时间线被终结，进入“另一具身体”中。于是这个世界本身就是“dream of time and space”，但是“Who's dreamer?”

如有新发现会继续更新或修正～

2020年4月8日是《双峰》开播30周年。正好前两天终于把它看完，整理总结一些人物和情节。

作为衍生材料，《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》给出了不少的资料，这些资料完整了双峰的世界观，补上了很多剧集里的故事细节。

《双峰》的故事存在着两种呈现形式，一种是马克·弗罗斯特的双峰，有着相当清晰的故事脉络，人物线索庞杂，虚实结合，亦真亦幻。另一种，就是大卫·林奇的双峰，变幻莫测，玄之又玄。

这两者是不能割裂的。没有弗罗斯特夯下的基础，那林奇的双峰就真成了呓语。而没有林奇诡谲的视象，双峰永远不会成为一个现象。

异域的世界观（守日门，守夜门，猫头鹰戒指，巨人，鲍勃，麦克、手臂等）就不说了。那是林奇的奥秘，没有答案。

道格·米尔福德对加兰德·布里格斯说，“只有被保守住，秘密才能成为秘密。一旦泄露出去，它也就失去所有的力量了——不管这到底是好是坏，事实就是如此，它就会变成一条不那么值钱的信息。真正的奥秘无法被完全解开，它总是难以抓住，就像街角的一束光线：你能看到笼罩其下的事物，能感受到它的温度，但无法真正了解它的内核。这才是它的价值所在：它无法被征服，它是种比你我、比任何已知事物都更为庞大的存在体。每个人都有自己的秘密，但这些秘密叠加起来并不具有什么更为宏大的价值。游戏已经玩儿到这个程度，伙计，在奥秘和人之间，我永远站在奥秘这一边。（双峰：神秘史）

有一点是肯定的，异世界的这些东西，不论它们是外星人，异次元或者是其他，都是超越人类认知的，也是超越时间和空间概念的。

陈冲饰演的乔茜和第3季的故事没有什么关联，所以她和帕克德一家在前2季故事里的爱恨情仇就不多说了。不过帕克德家族和围绕帕克德锯木厂派生出的一系列阴谋，也算是前2季《双峰》的一条主线。

帕克德家族的老大，安德鲁·帕克德，乔茜的丈夫，死而复生，又急速殒命。不过他早年一段轶事不得不提。

1927年，16岁的安德鲁·帕克德参加一次露营之旅，结果遇到超自然事件。他看到一个巨人在闪电之后突然出现，又突然消失。随后他把这件事告诉了当时21岁的童子军团团长德维恩·米尔福德。

德维恩·米尔福德后来长期担任双峰镇的镇长，他也是道格拉斯·米尔福德的哥哥。

道格拉斯·米尔福德，在弗罗斯特的《双峰》故事里是一个极其关键重要的人物，不过在林奇的《双峰》里，老迈的道格·米尔福德乍看之下就只是一个色迷迷的老滑头。

简单来说，道格·米尔福德童年时期在双峰镇也遭遇过超自然事件，但因为这次事件，道格拉斯和哥哥德维恩的矛盾彻底激化。道格·米尔福德在一次童子军大会上要求童子军彻查他遭遇的超自然事件，结果反而被童子军因为胡言乱语而除名。

道格拉斯·米尔福德之后离开双峰镇，参军入伍。简而言之再简而言之，道格·米尔福德最后进入了美国情报部门的核心，专门负责调查不明飞行物和超自然事件，功勋卓著。

衣锦还乡之后，表面上道格拉斯光荣退休，实际上他接受了美国总统尼克松的秘密委派，在双峰镇继续负责检测不明飞行物和超自然事件。加兰德·布里格斯上校就是道格拉斯·米尔福德一手培养的。

在道格拉斯·米尔福德回到双峰镇之后不久，他接到了来自尼克松的秘密电话。在电话里，尼克松提到了道格可以相信联邦调查局里的一个人。尼克松没有说名字，但此人十有八九就是戈登·科尔。

在戴尔·库珀来到双峰镇后，加兰德·布里格斯就意识到了库珀的任务不仅仅是调查劳拉的死因，于是和库珀建立起了联系。

库珀为了救安妮·布莱克伯恩被困在了守夜门。分身库珀出来之后就去找了加兰德·布里格斯。两人接头之后，布里格斯发现不太对头，于是启动了应急计划，他毁掉了监测设备，并伪造了自己的假死，潜身在了间域（或者其他什么空间）。这就引出了第3季的故事。

我们再来看看其他人。先从哈利·杜鲁门警长说起。

哈利·杜鲁门

哈利·杜鲁门警长在第3季中没有出场。饰演他的迈克尔·昂基恩没有回归。在故事里，哈利已经身患重病，在西雅图接受治疗。警长一职移交给了他的哥哥弗兰克·杜鲁门。

哈利·杜鲁门

弗兰克会和哈利进行电话沟通，告诉他双峰镇的状况。不过我们只会看到弗兰克在说话，电话那头是没有声音的。

在此前的故事里，哈利·杜鲁门是库珀的好友，得力助手，和库珀一起调查劳拉·帕尔默被杀的案件。库珀消失后，哈利一直在调查他的失踪之谜。

哈利是双峰镇民兵组织书屋男孩的领导者。他也接纳库珀成为书屋男孩的一员。书屋男孩的前身是双峰镇“公民旅”，二战期间看守美国北方边界，其领头人就是哈利和弗兰克的父亲。他也是当时双峰镇的警长。

在“神秘史”里提到的书屋男孩成员有：哈利·杜鲁门，弗兰克·杜鲁门，戴尔·库珀，霍克，安迪，艾德·赫尔利，詹姆斯·赫尔利，卡皮，托德，汉克·詹宁斯（后来被除名），安迪和露西（书屋里的书都是她买的）。

书屋男孩

神秘史里这样写，“五十多年来，双峰镇警长的星形徽章直到今天仍戴在杜鲁门家男人的肩膀上”。

弗兰克·杜鲁门打算在警长任期结束后，会将警长职务移交给副警长霍克。

弗兰克·杜鲁门

副警长霍克

“霍克”其实是外号，鹰的意思（Hawk）。外号是弗兰克·杜鲁门取的，为此他还恼了好一阵子。可有了“霍克”，到后来反倒没人知道他的本名是什么。

霍克的本名是汤姆·希尔，是美洲原住居民内兹珀斯人的后裔。

在神秘史的介绍里，美国第三任总统托马斯·杰斐逊派出了以梅里韦瑟·刘易斯为首的探索军团开拓美国疆土。刘易斯在后来的双峰镇附近遇见了内兹珀斯人。内兹珀斯人的首领卷毛给了刘易斯一枚戒指（猫头鹰戒指），但是警告刘易斯不要戴上戒指。

刘易斯通过内兹珀斯人知道了这一带的一些神秘力量，在私人信件里，刘易斯把他掌握的信息告知了杰斐逊。

远征归来之后，杰斐逊任命刘易斯为路易斯安那州的州长。刘易斯时年33岁，前程大好，政界普遍认为杰斐逊有意培养刘易斯成为美国总统。

但刘易斯英年早逝，死时只有35岁，死因成谜。据传刘易斯当时掌握了后来被称为叛国将军的詹姆斯·威尔金森叛国，通敌西班牙的证据，被后者截杀于赶往华盛顿通报杰斐逊的路途中。

据称刘易斯当时随身携带着内兹珀斯人赠与的戒指，但死后戒指失踪。

回到霍克。哈利·杜鲁门称赞霍克是最好的侦查者，在劳拉案结案后，库珀也对霍克说，如果有一天他失踪了，他希望是霍克能来找他。

在第3季里，木头女士玛格丽特·考森也是和霍克联系，将她的木头告诉她的，告诉给霍克。

玛格丽特·考森

双峰镇的木头女士。

1947年，7岁的考森和另外两个男生突然在一次自然之旅里消失，一天后，他们又突然出现在双峰镇边上的森林里。当时担任童子军团团长的安德鲁·帕克德发现了他们，并迅速把他们带下了山。

另两个男生，一个叫阿兰·特拉霍恩，另一个叫卡尔·罗德。

卡尔·罗德晚年回到了双峰镇，住在了双峰镇边的鹿场镇。1988年，特瑞莎·班克斯在那里被杀引来了戈登·科尔的注意。他派出了特别探员切特·德斯蒙德和山姆·斯坦利前去调查。结果，德斯蒙德突然失踪，斯坦利回来后精神崩溃。

班克斯案一年后，劳拉·帕尔默在双峰被杀。特别探员戴尔·库珀前往调查。

切特·德斯蒙德在消失前对山姆·斯坦利提到过蓝玫瑰计划。在后来一份被删除的电子文档里，有一份短名单，上面的名字有：

戈登·科尔

菲利普·杰弗里斯

切特·德斯蒙德

山姆·斯坦利

温德姆·厄尔

戴尔·库珀

艾伯特·罗森菲尔德

艾德·赫尔利

大艾德加油站的所有者，书屋男孩的一员。

艾德·赫尔利是詹姆斯·赫尔利的叔叔。詹姆斯和劳拉·帕尔默是地下情人，劳拉遇害，詹姆斯一度被怀疑是凶手。

艾德和纳丁·格茨是夫妻，但他与双R餐厅的老板诺玛自高中起就相爱，但诺玛是汉克·詹宁斯的妻子。汉克趁着艾德应征入伍参加越战，使阴招得到了诺玛。

艾德在一次打猎中误伤了纳丁，导致她失去了一只眼睛，从此对纳丁怀有巨大的内疚，尽管深爱诺玛，但始终没有选择和她在一起。

在第3季里，纳丁迷上了劳伦斯·雅各比医生，两鬓已经斑白的艾德终于鼓起勇气向诺玛求婚。

汉克·詹宁斯

双峰镇的犯罪分子，毒贩，杀手。第三季里没他，但在前2季的故事里戏份却不少。

汉克·詹宁斯是埃米尔·詹宁斯的儿子。在神秘史里提及的一段故事里，埃米尔的父亲，艾纳·詹宁斯在1947年于双峰镇看到了不明飞行物。这件事被当时的记者罗伯特·雅各比（劳伦斯·雅各比的哥哥）刊登在了当地的报纸上。

知晓此事后，身为情报分析军官的道格拉斯·米尔福德上校恐吓了艾纳，让他闭嘴。

詹宁斯家族在双峰镇是出了名的不靠谱。艾纳是酒鬼，埃米尔把自己给喝死了。汉克劣迹斑斑。

在高中时期，汉克·詹宁斯是双峰高中橄榄球队的明星球员，那时他也是书屋男孩的成员。1968年，双峰高中橄榄球队杀进了州冠军决赛，但最后时刻，汉克·詹宁斯一个离奇的失误，让他们和冠军失之交臂。

日后接替父亲成为犯罪集团老大的让·雷诺当时吹嘘说，他下了大赌注在双峰高中的对手水壶瀑布队身上。

决赛后两个月，汉克·詹宁斯买了新车。愤怒的哈利差点把汉克打死。他也被书屋除名，再后来，汉克成为了雷诺家族（路屋酒吧一直是雷诺家族所有）的手下。

汉克·詹宁斯最后在监狱里被雷诺家族的人杀死，临死前他承认了在那场橄榄球决赛里使诈。

当年双峰高中橄榄球队的队员有：

弗兰克·杜鲁门

哈利·杜鲁门

艾德·赫尔利

汤米·希尔

萨德·巴克尔

汉克·詹宁斯

杰瑞·霍恩

学生经理是本·霍恩，头号支持者是皮特·马泰尔，啦啦队队长诺玛·林德斯特伦。

本·霍恩

霍恩家族的大家长，北方大酒店的所有人。

在前2季大部分的故事里，本·霍恩不仅是一个浪荡子，也称得上是一个坏人。他拥有北方大酒店，霍恩百货公司，还包括独眼杰克。他做起了拉皮条的生意，和双峰镇的犯罪集团多有往来。劳拉·帕尔默的死便与他有着直接的关系。

在理查德·雅各比撰写的双峰地方史里，霍恩家族和帕克德家族，马泰尔家族齐列为双峰镇三大家族。奥威尔·霍恩是家族中第一个到达双峰镇的。

他1905年来到双峰镇，开办了资金雄厚的霍恩百货商店，也建起了小镇第一家电影院和第一家大酒店（北方大酒店）。

让本·霍恩由坏变好的事件不少，但最重要的还是女儿奥黛丽·霍恩因为他险些丧命。从此之后奥黛丽和父亲基本断绝了联系。

除了奥黛丽之外，本·霍恩还有一个儿子约翰尼。劳拉的好友，唐纳·海沃德实际也是本的女儿。

本·霍恩后来把家族拥有的幽灵森林地皮卖给了一家资本投资集团，后者在地上建了一座私人监狱。这座监狱的负责人就是第3季里的德怀特·墨菲。

分身库珀一开始被抓后就被关押在由墨菲掌管的监狱里。后来雷·门罗在死之前告诉分身，墨菲和菲利普·杰弗里斯策划了把分身杀掉的计划。

奥黛丽·霍恩

本·霍恩的女儿，劳拉的同学。在知晓劳拉的死讯后，奥黛丽就决定要查出真相。

她倾慕当时来到双峰镇查案的库珀，为了库珀，她不惜以身犯险，潜入独眼杰克，也因此知道了父亲本·霍恩许多不可告人的秘密，对父亲大失所望。

奥黛丽为了阻止父亲的贪婪进一步伤害双峰镇，她计划在镇中心的银行金库门口示威。没想到成为了一起爆炸案的受害者。在爆炸中，安德鲁·帕克德，皮特·马泰尔，银行员工德尔伯特·米伯勒被炸死，奥黛丽受伤并失去了关于此事件的记忆。

出院2个月后，奥黛丽发现自己怀了孕。之后她生下了儿子理查德·霍恩。奥黛丽和父亲决裂后，没有让理查德见过本·霍恩。她独自抚养理查德，还在双份镇上开了美容院。在理查德·霍恩十岁的时候，奥黛丽和她的会计查理结了婚。

没有人知道理查德的父亲是谁，但在奥黛丽的办公室墙上挂着库珀的照片。

我们现在知道，理查德的父亲是分身库珀。被鲍勃附身的分身库珀从守夜门出来后在医院进行了检查。在离开医院之前他去了奥黛丽的病房。

雷·门罗

雷表面上为分身库珀工作，真实身份是FBI的秘密线人，门罗一直相信，自己的上司是菲利普·杰弗里斯。

门罗多年前从拉斯维加斯开始为分身工作。

第3季刚开始，分身就带上了雷，因为只有雷能够获取加兰德·布里格斯上校的坐标。同时，分身还想通过雷获取杰弗里斯的下落。最后雷也告诉了分身，他知道杰弗里斯在一家名为荷兰人小屋的汽车旅馆。

菲利普·杰弗里斯

和戈登·科尔共同组建了蓝玫瑰特别小组，1986年在阿根廷布宜诺斯艾利斯突然消失。2年后，杰弗里斯突然出现在费城，随后再次消失。

杰弗里斯出现在费城FBI的办公室时，看到了库珀，他对着库珀说，你以为站在那儿的这个人是谁？

塔米·普雷斯顿探员认为，当时杰弗里斯看到的戴尔·库珀，并不是真正的库普，而是分身库珀。

萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默

劳拉·帕尔默的母亲。萨拉的父亲是一名国 防 部雇员，参与曼哈顿计划。全家人因此从华盛顿搬到了新墨西哥州。

1945年，美国在新墨西哥州白沙试验场举行核爆试验并获得成功，之后美国在日本的广岛和长崎投下了原子弹。

1956年，一群神秘人袭击了萨拉居住的小镇外15英里的一个电台。袭击发生后，电台停止播放广播，而是开始放一种奇怪的声音。当地居民报案称，宠物和家禽出现骚动，同时有些人听到这个声音后昏了过去。声音停止后，这些人恢复了意识，但对此事没有任何记忆。

萨拉也是其中之一，她的父母发现萨拉昏倒在房间里，在医院检查时医生没有发现任何问题。

第3季第8集里被神秘生物钻进嘴里的女孩，就是萨拉。

几年前，罗斯威尔事件在新墨西哥州发生，罗斯威尔空军基地距离萨拉一家居住地只有几小时车程。道格拉斯·米尔福德就是在那里亲眼目睹了罗斯威尔事件，由此改变人生轨迹。

成年后的萨拉回到了华盛顿，在那里遇见了利兰·帕尔默，两人成为夫妻。

我们知道，利兰还是孩子的时候，他就已经被鲍勃附身。

戈登·科尔在前往双峰镇之前对艾尔伯特和塔米提到了他和杰弗里斯还有库珀一直在调查邪恶的力量朱迪。

他解释说，朱迪，出自苏美尔神话，恶魔。朱迪有雄性形态和雌性形态，两种形态结合，由此“婚姻”会产生更为危险和邪恶的产物。

第3季里的一些支线。

加兰德·布里格斯的儿子鲍比·布里格斯25年之后，从一个叛逆小混混变成了双峰镇警局的警员，中流砥柱。

他和雪莉·约翰逊结婚又离婚。鲍比依旧爱雪莉，可雪莉有了新的男友，此人似乎是雪莉前夫里奥的翻版，一个毒贩，理查德·霍恩的上线。

鲍比和雪莉有了一个女儿丽贝卡·麦考利·布里格斯。丽贝卡现在已经和一个名叫史蒂芬·伯内特的人结了婚。

伯内特是双峰镇的毒贩，他出轨了格尔斯滕·海沃德，也就是唐纳·海沃德的妹妹。伯内特，理查德·霍恩和双峰镇警局的查德·布洛克斯福德都涉嫌参与了一起跨国毒品交易案件。

伯内特企图自杀，格尔斯滕·海沃德不知所踪。

一直想杀掉道吉·琼斯的拉斯维加斯神秘富商邓肯·托德，是分身库珀的手下。第3季开场纽约放置神秘玻璃箱的地方，也是分身库珀的。

结局

经过杜鲁门警长办公室的战斗，库珀再次消失，再次消失的还有库珀的助理，黛安。

塔米·普雷斯顿探员在查阅《双峰邮报》时发现，当时记录劳拉案时的叙述变成了：库珀探员于几个月前来到双峰镇，协助调查尚未侦破的当地青少年选美皇后劳拉·帕尔默的失踪事件。

1、案件没有侦破；2、劳拉·帕尔默变成了失踪，而不是谋杀。

双峰镇警方此后没有找到劳拉的尸体，案件始终没有侦破，警员对此事的回忆变得非常模糊，大体也是如此。

劳拉失踪当晚，原本她应该和罗娜特·普拉斯基一起去见里奥·约翰逊和雅克·雷诺。那晚过后，劳拉遇害，罗娜被过度惊吓。但后来劳拉并没有和罗娜一道，而是独自进了森林。

我们知道，在杰弗里斯的提示之下，库珀进入了这一时空，他拦住了当时正准备赴约的劳拉。

第2天清晨，帕克德锯木厂的经理皮特·马泰尔本应该发现装有劳拉尸体的袋子，但是袋子消失了。

历史被改变了。

劳拉由遇害，变成了失踪。在她失踪1年后，其父利兰·帕尔默自杀身亡。

库珀阻止了劳拉的死，但却没能阻止劳拉消失。在守夜门（或者是守日门）的幕布外，库珀见到了黛安（黛安也已经再次在现实世界消失）。

库珀和黛安经过某种穿越，来到了德州的敖德萨。经过一夜，黛安离开了库珀，她给库珀留下了一张字条，上面称自己为琳达，称库珀为理查德。

库珀开车来到了一家名为朱迪的餐厅。那里恰好有一个服务员没有来上班。库珀随即赶往那个服务员家。

虽然在敖德萨，但是那个服务员家街区的环境却和鹿场镇卡尔·罗德居住的拖车公园似乎一模一样。那里也是特瑞莎·班克斯遇害，切特·德斯蒙德探员消失的地点。一定程度上，也是戴尔·库珀进入蓝玫瑰计划的起点。

那个服务员和25年后的劳拉长得一模一样。可她否认自己是劳拉·帕尔默，她说自己叫嘉莉·佩吉。她也不认识劳拉的父母利兰·帕尔默和萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默。

库珀坚持要带佩吉去双峰镇劳拉的住处。在佩吉的房间里，库珀看到了一个死去的男人，却没有任何反应。

库珀带着佩吉一路开车从德州前往华盛顿州的双峰镇，他们经过了双R餐厅，最终停在了劳拉家门外。

库珀敲门，但开门的人不是帕尔默家的任何一人，她也完全不认识帕尔默一家。她说，自己名叫爱丽丝·特里蒙德，是从一位名叫查尔芳特的女士那里买来的房子。

库珀带着佩吉悻悻离开。他好像想起什么，问佩吉现在是几几年，佩吉一愣，突然，房子里传出一声“劳拉”，佩吉顿时尖叫起来。

劳拉·帕尔玛曾经做过双R餐厅的外卖送餐员。其中一个老女人就叫特里蒙德。她身边还有一个男孩。

唐娜·海沃德接替劳拉送餐时也遇到了这位奇怪的特里蒙德。但是，当唐纳带着库珀再来时，这位特里蒙德已经没了踪影，而是另一个她没有见过的女人自称是特里蒙德。而她从来没加过唐娜描述的那位老女人。

在《双峰：与火同行》里，这位自称是特里蒙德/查尔芳特的老女人和她身边的男孩，和鲍勃，麦克一样，都是超自然的存在。

特里蒙德/查尔芳特还提示劳拉，鲍勃正在搜她的日记本。她还给了劳拉一幅画，让她挂在自己房间里，结果劳拉在画中看到了自己。

库珀和佩吉/劳拉，在另一个空间里。在那之前，菲利普·杰弗里斯对库珀说，你在那里会找到朱迪。

这是关于朱迪的场域，朱迪，也显然不只是那个餐厅。这里集合了意识，记忆和梦境。但可能没有时间和空间。

戈登·科尔说，他做了一个梦，在梦里，莫妮卡·贝鲁奇对他，谁才是做梦的人？

在守夜门/守日门里，手臂反问库珀说，这是关于那个住在马路边上的小女孩的故事，是吗？是吗。

德州的敖德萨有一个巨大的陨石坑被称为敖德萨陨石坑，由八面体陨铁撞击而成。菲利普·杰弗里斯对库珀展现朱迪时，喷出了“8”的式样。

同时，敖德萨Odessa，也是奥德赛Odyssey。

特洛伊战争结束后，奥德修斯在海上漂流，无法归家。他遇到了过去的战友亡灵，也从盲眼的先知忒瑞西阿斯那里知晓了未来。

真正的黛安在见到真正的库珀之前，一直是盲眼的。特瑞莎，英文原名是Teresa，忒瑞西阿斯则是Tiresias。

奥德修斯十年打赢特洛伊，又经过十年海上漂流，最终回到了家。

但在现实的时空里，库珀和劳拉都再未出现。

在库珀真正苏醒过来之后没多久，他就请求麦克再做一个自己的分身。当邪恶的分身库珀被烧掉之后，这个新的分身库珀就被放到了人世间，和道吉·琼斯在拉斯维加斯的家庭团聚。

库珀苏醒后就已经知道，自己再也回不来了。

看完了前几集，目前最神秘的场景除了之前频繁出现的红房子（black lodge）外，还有S03E03开头cooper掉进的一个紫红色铁房间。根据youtube大神的视频，S03E01（约30min48s处）和S03E03（约4min27s处）的时间轴是完全对应的。来来回回看了几遍，并参考大神“圈套 (part1 - part4有关Cooper的分析与提示) ”的剧评，进一步补充分析如下。 首先说一下少年看守的玻璃箱子和周围的摄像机。 玻璃箱子为从black lodge进入现实世界的出口，应该是bob建的并找人看守的，目的是为了阻止在black lodge关了27年的真正的cooper进入现实世界。因为如果真cooper回到现实世界，就会跟自己的身体交换，bob就会重新回到black lodge。 而从black lodge进入现实世界是不仅仅有一条通路的。这些通路就是紫红色铁房间，每一条通路都有一个编码（房间内出口的编码），对应为少年看守的摄像机的编码，可以从房间内的出口进入现实世界。玻璃箱子处的出口为15号通道，而胖cooper(道奇)的电源插座口为3号通道。 以下按照时间顺序分析。Mike和the arm等人帮助真cooper从black lodge回到现实世界。不出bob所料，确实是走了15号通道进入了玻璃箱子，这样就中了bob的圈套，之后cooper被传送到black lodge和现实的交界处，也就是15号紫红色铁房间，正是无眼女（josie的幻身）所在。 这里进一步猜测，其实不同编号的通道通往的是不同的平行世界，道奇和bob能同时存在的原因就是他们身处在不同的平行世界中。bob所在为15号平行世界，道奇所在3号平行世界。Cooper穿越到一个平行世界里时，所有平行世界的cooper（道奇、bob）都会有生理反应（呕吐以及眩晕）。

无眼女所在房间

接下来，根据S03E01和S03E03同步时间轴逐帧分析，铁房间外出现敲击声开始，就是看守玻璃箱子的少年少女搞（zuo）事（ai）情之时。此时无眼女做出了别出声的手势，为了阻止cooper从15号出口出去而被少年少女发现。

然而cooper出于好奇心，径自走向15号出口，对应的现实世界中，cooper在玻璃房子内以裸男的鬼魂形象出现。

此时无眼女赶紧阻止，并开始疯狂比划。现实世界里对应的正好是玻璃箱子里跑出的鬼魂开始杀人的时刻。两处的音效也完全相同，都是像剑划过的声音。

因此可推断为，玻璃箱子刚开始的幻影是cooper的，而从玻璃箱子冲出来杀人的是无眼女的幻影。可以理解为，无眼女为了救cooper，让他不中bob的圈套，亲自杀了看守的少年少女。 杀完人之后，无眼女从房间的梯子走出，cooper也跟了上来。无眼女拉了一下电闸，自己掉入了太空中。这里的电闸为切换房间编号（平行世界通道）的机关，拉下来后，15号房间变为3号房间，而无眼女必须传送到她应该在的15号房间，掉入太空只是从3号房间传送到15号房间的表象。 （另外一种反面理解为，无眼女其实并不是在救cooper，反而是在帮助bob。如果cooper从15号通道出去，那bob就必然会返回black lodge。无眼女阻止了cooper进入bob所在的15号平行世界，让bob可以继续用cooper的另一个分身为非作歹。） 之后一脸懵逼的cooper从梯子下去进入3号铁房间，也就是ronette pulaski的幻身所在的房间。后面同理，cooper根据ronette pulaski的指示，从3号出口出去，在现实世界中对应道奇房间的电源插孔处。 “When you get there, you will already be there. You’d better hurry，my mother’s coming.”这里的mother为bob同伙？具体还没想清楚。 这时3号房间也出现了同样的敲击声，根据之前分析的敲击声的寓意，这里为道奇和外遇女搞（zuo）事（ai）情的声音。后面的剧情就易懂了。 分析了这么多，还是有很多的不解之处。希望后面会有相应的解释吧，我也做好了被打脸的准备了~

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例：

其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。