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不清楚日本社会和韩国社会的情况,但现实身边的例子,几乎都是男人出轨,妻子委曲求全想要挽回。
如果是妻子出轨,男人直接就放手了,不揍一顿都是好的,为了面子也好自尊心也好。怎么可能会挽回?
更何况像剧中女二还主动说要净身出户,那老公还不分分钟让她滚蛋吗?
剧里两个被背叛的丈夫居然都想挽回,委曲求全的不可思议。
看完ep11-12集劇中角色目前面臨的困境,讓我想起過去看過的三本書。
其中一本是近年來在韓國當紅的《82年生的金智英》,另外兩本是維吉尼亞吳爾芙在將近100年前出版的《自己的房間》和《戴洛維夫人》。
維吉尼亞吳爾芙在《自己的房間》裡提到女人似乎總是被打擾,她們從來沒有半小時能稱作是自己的,因此,女人需要擁有自己的房間和一筆屬於自己的錢,才能真正擁有創作的自由。
《戴洛維夫人》裡,主角克萊莉莎則是處在籠中的妻子,丈夫擁有實權,克萊莉莎則是完美扮演著女主人的角色,日復一日她重複實踐日常生活中的瑣事,卻感受到絕大的孤寂,她是母親也是妻子,但永遠不可能是自己。
《82年生的金智英》則是更直白的把女性在社會中遭受的恐懼、疲憊、錯愕、驚嚇、混亂與挫折顯現出來,也提及社會對於女性的不公與偏見,還有性別歧視如何制約和壓抑女性的人生,以及女性在家庭、職場、婚姻中的作出的犧牲有哪些。
目前崔秀雅的處境就是上面三本書中提到的活生生例子...
或許,她年輕時是貪圖榮華富貴嫁給李代表,但是婚後,她擔任起全職家庭主婦的工作,難道這不也是一種勞動,為何沒能獲得等值的報酬?(婚後她只是雅珍媽媽,沒有自己的名字,還被丈夫看不起,奚落她是只會待在家裡的大嬸)
另一種情況是,就算女人走入婚姻也還是維持在工作岡位上,夫妻雙方同樣是在職場,家務事和育兒的工作大多還是落在女人身上,這就是社會普遍性的性別歧視與期待,女人犧牲的永遠都比男人多,卻不准她們喊累還要任勞任怨。
讓我覺得訝異的,是不管100年前或是現代女性所面臨的差別待遇也沒有多大改善,女性受到壓迫的原因究竟是制度上問題,還是人本身特意差別化的問題?
觀察這類父權主義的迷思大部分都還是發生在亞洲區國家(中日韓),兩性平權平等口號已經喊了這麼多年,似乎還是有些人無感無動於衷,所以才會出現這兩集讓我覺得瞠目結舌的劇情。
崔秀雅是被制度壓迫的對象,李代表剝奪她的經濟自主權,沒車沒錢沒手機,她就像被斷翅的鳥兒哪裡都不能去,沒有行動的自由會讓人窒息!
她離開不只是孩子不需要她而已,更重要的是,她要追求能讓她活著的自由空氣。
若她只是離開家庭去到都河允身邊,那她只是換一個人寄生,
而女人若沒有經濟權,就無法掌握真正的自由。
離開丈夫之後,崔秀雅去找工作而不是遊手好閒讓都河允養她,這一點我倒是覺得很符合崔秀雅的人設。
前面崔秀雅盡情揮霍李代表的錢,用他的錢玩男人玩的理所當然,因為在她心中這是一種對價關係,李代表用錢買她對家庭的任勞任怨,她也花得心安理得,對丈夫沒有愛情,才可以劃分清楚自己的定位。
對都河允她就有不同應對方式,她很明白愛情不能當飯吃!
也知道兩袖清風的他要負擔兩人的生活費有多吃力。
一開始她就說想盡全力幫他(讓他專心作畫),不願意造成他的負擔讓他去做不想做的事(向李代表低頭賣畫),這是她對他真愛的證明。
我也很欣賞崔秀雅對於現實的認知感,至少她不只是只活在溫室(愛情)裡的貴婦。
都河允對待兩個女人的不同方式也是愛與不愛的差別...
我猜都河允平日應該是個生活作息不太正常的人,沒錢吃飯就餓個幾頓自己也不在意,因此金館長才會擔心他餓死,用打包飯菜給他吃的藉口常常前來探視。
當然金館長的善意得不到都河允好臉色對待,這樣的男人卻可以為秀雅買餃子回來…
你說,金館長目睹都河允用實際行動愛著崔秀雅該有多情何以堪?
女人真應該聰明一點,明明知道對方不愛你,就應該快刀斬亂麻,否則到最後受傷的還是自己,更何況,都河允也沒必為她的感情負責,金館長想倒貼,都河允也有拒絕的權利…
李代表羞辱折磨都河允又拖著不和秀雅離婚,算是一種灑狗血的拖延戰術,
可悲的是,明知道秀雅不愛他,為了報復出氣還是用這種方法折磨她,李代表的自尊也不允許他低聲下氣求秀雅回來,唯一能夠牽制秀雅的弱點其實還是小孩。
雅珍的成熟超乎我的想像,她能夠理解同情媽媽的處境,也支持媽媽追尋自我。
只是雅珍表現出來的方式,對媽媽惡言相向,斬斷母女關係,更讓秀雅放不下孩子,尤其是還年幼的雅藍,變成秀雅不得不回歸家庭的關鍵。
都河允有自尊有傲氣卻可以為秀雅放下身段受盡委屈,
原先不願意和金館長簽合約是因為不願受制於她,
現在他終於知道沒有錢也留不住秀雅(怎麼可以讓他的謬思女神去餐廳打工)
為了賺兩人的生活費,他勢必會同意簽下進軍歐洲的合約。
秀雅的抉擇也是可以預期,無論如何她都不會棄雅藍不顧,捨棄真愛也會回家看顧孩子,
但我還是冀望編劇能給我們一個不同的女性抉擇,她是母親也是一個有自己名字的個體,都21世紀了,不要再用小孩當藉口來犧牲壓榨女性的人生。
況且,我也不希望編劇如此輕易放過李代表,他們的婚姻明顯出問題(雙方都有責任),
可是所有懲罰都加諸在秀雅身上,應該也要嚴懲一下李代表,
不然,好像又變相助長了父權主義思維…(男人外遇是天性,女人外遇就該下地獄?)
婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天,开始讨论婚姻的另一个领域,婚外情比例增多,从一定程度上是精神文明进步的体现。在饭吃不上的年代,天天为了填饱肚子奔波,没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情,而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情,而并非是寻求刺激的出轨。
小时候以为,如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老,背叛和出轨是道德所不能允许,经历世事才明白:
一生中遇到喜欢的人不难,遇到后能结婚生子的概率其实不高,大部分结婚生子的,未必是喜欢的那一个;多数情况是:
合适的时候未遇到喜欢的人;
或者遇到喜欢的人而最终没在一起;
和喜欢的人走到了一起,没坚持到最后;
越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求;
所以,其实,有很多人,一生都不会和爱情相守。
就这部剧谈自己的感受;
女主和老公的结合背景略。。。。。。
女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒,无性生活,无孩子,不被重视;打着零工,浑浑噩噩的过着每一天,行尸走肉;身体不舒服老公不关心,照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥;一句话总结女主的婚姻缺爱;同时女主又是一个本分传统的女性,遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。
遇到了未曾遇到
男主和女主的相逢略。。。。。。
一直生活很平淡的女主,没想到自己的生活也会五彩的。她被这种热烈的情感吸引,这是自己的生活中从未有过的;
男主一直是一个彬彬有礼,和妻子在一起,永远都是妻子为主,强势主动。和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。
俩人都体会到了之前未曾体会的感觉,愉悦、牵挂,爱的刻骨铭心、不可或缺。他们在遇到彼此之前,都从不知生活原来可以是这样子的。
正视婚姻
婚姻是一个漫长的契约,这个过程中双方的家世,背景,人品,乃至难以改变的性格习惯,慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累,积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故;不是谁变了心,而是阶段不同、经历过后感觉不同了。
在一起的感觉谁也欺骗不了自己。有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态?又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系?少沟通、无沟通、为了孩子维系,而不去解决婚姻本身的问题,或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。
爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐,而过日子必须打回俗人的原型;这就是有的人因为爱,走进婚姻,却渐渐地发现不爱了。有的人因为生活,走进婚姻,却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。
站在道德制高点上对所有婚外情一概而论,我想是不懂爱情和婚姻
在自己最好的时候遇到最对的人又能相守,本身是一件美好的事情,穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。
道德是?教导人们认识自己,对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务,教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则,从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。
老子说:"道生之,德畜之,物形之,势成之。是以万物莫不尊道而贵德。道之尊,德之贵,夫莫之命而常自然。"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。但,德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。在西方古代文化中,"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores",意为风俗和习惯。"道"是人关于世界的看法,应属于世界观的范畴。道德,是由思想行为所表现的,有一定标准的,社会、风俗、习惯等。美德,美就是美的事物;德,古称之为得;合起来解释就是:美的事物可以吸引和得到社会中的一切,丑德不称其为德,道德仅仅是一种表现形式,属于中性。
拿道德标准为圣剑,可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗?我不主张出轨,但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时,是否还有必要坚持?
也不是说有的出轨都被理解和接受,那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。
当今社会中,出轨的行为总是很难做到兼顾,比如解除婚姻后再在一起,比如不伤害孩子和老人,这个需要这个社会的意识要进步,观念变了,正视问题才能妥贴的解决问题,而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡;正视婚姻和婚外情,正确运用道德标准,剔除不和谐,让生活更美好。
不得不说也是社会进步的体现
婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天,开始讨论婚姻的另一个领域,婚外情比例增多,从一定程度上是精神文明进步的体现。在饭吃不上的年代,天天为了填饱肚子奔波,没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情,而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情,而并非是寻求刺激的出轨。
这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状:
有问题的婚姻比例越来越大
以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受
另纵观这些婚外情,并非原生关系不好,究其原因我认为有以下几种:
随着时间和环境的变化,了解对方更深,逐步失去原有的神秘感和吸引力;
两人前行节奏频率不一致,差异逐步越来越明显。
遇到更适合自己的。体会到从未体验的美好感觉,甘愿放弃所有。(此部剧属此类)
#平日下午三点的恋人##赵东赫# 故事说到这里,似乎没有再说下去的必要了,希望彼时你们分开的时候,都记得过曾经深爱过对方的那颗心。就算在以后漫长的时间里,再也见不到彼此。都河允最终会失去他的缪斯女神,女神再不是女神只是一个平凡的母亲。我不明白编剧到底想表达什么,如果只是为了三观实在没有必要翻拍不伦的题材。只是每个人都值得深思,令你窒息的生活,你努力挣脱的时候,最终是自己回牢笼,还是选择付出巨大的代价来换取新的生活,爱情和家庭,孩子,如果开始就没有想过这些,那最终,不过是自己进入自己选择的牢笼罢了。
ep15集的結尾讓我揪了心,害怕編劇太忠於日劇結局的悲劇性,於是看16集之前還做好萬全心理建設,不停安慰自己這不過是一齣戲而已。
看完ep16心裡有股說不出的滿足,追劇以來一直懸在半空中的心,終於可以放下,好好享受結尾帶來的餘韻。
都河允和秀雅在一起從來都是患得患失內心沒有一刻安寧,他對秀雅的愛是無庸置疑,問題出在秀雅心中的位置並不是只有他的存在!
愛情很重要,但對秀雅來說,優先順序還是年幼的孩子,數不清有多少夜晚她從夢中驚醒,因為思念孩子夜不成眠,這些都看在都河允眼裡。
我最喜愛都河允的一點,就是他真是個無私的男人(至少對秀雅來說是),不會因為想要留秀雅在身邊而無視她的悲傷,如果只考量自己的愛情忽略她思念孩子的感受,那麼他也不值得秀雅的這份愛了。
(前面親熱戲都不讓他露,原來是因為沒有練肌肉啊)
當然都河允也有軟弱逃避現實的一面,也想沉醉在溫柔鄉裡不願清醒...
直到健身教練當面指責他傷了他的手才讓他從夢中醒來,領悟到只有他主動放手,秀雅才能夠從愧疚解脫。
當他跟秀雅談分手的時候,連與她眼神接觸都做不到
又不是因為不愛才分開,若是看著她的眼睛,只怕他會跪下來求她不要走。
李代表情緒崩潰跪著求秀雅不要離開,連小孩也哭著要求媽媽留下,看到這裡心裡也涼了一半。
早有預期會有這樣的橋段,真發生在眼前還是覺得內心不是滋味,也不得不感嘆,早知如此何必當初呢?
秀雅雖然說我們已經走了太遠了,下一刻她又拔下戒指和都河允分手!
這一幕讓人心酸又替秀雅感到不值,最終母親還是為了孩子犧牲掉自己的人生。
笑著說再見是一個不容易達到的境界,很佩服秀雅不拖泥帶水的決絕,要都河允忘了她,轉身往不同的方向離開在他看不見的地方掉淚,
祝福留給他悲傷留給自己,人生中唯一一次心的解放,到頭來還是回歸到原點。
秀雅回到了家知恩卻離開了家,以為結局就這樣了無新意的落幕,沒想到最後卻給觀眾一個大驚喜。
在戲劇裡最喜歡使用的手法就是時間來到幾年之後…
每次主人公遇到難解習題都用這樣的方式快轉到未來,我年輕時,會覺得編劇使用這招解套實在很不負責任,現在年紀漸長,開始覺得用時間梗延後處理問題有其存在的必要性。
人都會有思緒卡關的時候,而時間可以沉澱情緒,透過時間能療癒傷口也能帶走悲傷...
回首過去的日子,當時那些激動放不掉的執著,最後其實都變成雲淡風輕微不足道的小事。
孫知恩離婚之後在鄉下邊打工邊從事劇本創作,
崔秀雅則是成為教授成人芭蕾的講師,而且獨自在公寓居住。
知恩要離開前對秀雅說,想要隨心所欲的過日子,三年的時間過去,她們不再依附誰,靠著勞力賺錢養活自己,獨立自主,隨心所欲的繼續生活。
直到最後兩位女主角的歸宿底定,我好像才身心舒坦!
最初牽絆他們讓他們鬱悶的元素消失,不再以誰的誰活著,憑著自己努力,心所嚮往的夢想實現,他們終於成為理想中的自己。
知恩偶然看見敏英成為別人的妻子,自己的前夫也再婚有了小孩...最後她和正宇終於在小屋見面,沒有可以阻擾他們的外因,相視而笑就是圓滿的結局。
都河允雖然遠在西班牙,創作的主題卻還是秀雅的身影,就算分隔兩地心還是相連。
秀雅收到都河允寄來的畫,知道他從來沒有忘記她。
在都河允的畫裡她是飛舞著,她也沒有辜負他的期待,持續的舞著…
感激的是編劇沒有把他們倆未來底定,只要還繼續呼吸,相信他們總有一天會再相見。
先是跳著看完日版晝顏,然後才看韓版,兩版各有特色,比較起來我比較喜歡韓版的劇情推演。
韓版的劇情勝在細節鋪陳的合理,漸進的讓我們理解劇中人物的心情轉變。
最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色,雖然藝智苑演員看的出來有點年紀,可是導演有把演員本身的氣質呈現出來。
日劇版女二的美是俗艷,韓版女二的美是古典優雅,還有點高不可攀的清冷。而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包,韓版的編劇則是把這點拿掉,提升了女二的思想與藝術背景部分,讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面,多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。
雖然我有沒被婚姻綁住,卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息,並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足,她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜,她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫,滿腔鬱悶無人能訴說,更何況是理解她的孤寂!
她表現在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激,其實這只是她釋放壓力的手段。有人用運動、購物、偷竊、破壞物品發洩情緒,而她選擇找外面的男人偷情,因為至少在那個當下,他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽,而是她這個獨立的個體。
所以我每次看到秀雅的畫面都會想流淚,因為她真的就是行屍走肉般扮演著完美妻子角色,靈魂枯萎沒有自我,剩下的只有外在空殼寂寥美麗。
我覺得秀雅根本也搞不清楚她的問題(心結)出在哪裡,或是能為自己追求甚麼改變甚麼,她不知道自己的寄託渴求在哪,只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。
安徒生童話"蝴蝶"的最後一句話是這樣說的「不過,僅僅活著是不夠的,我們要自由, 要陽光, 還要有一朵小花。」
滿足了生理需求之後,我們人所追求的是自我實現的滿足。秀雅一直到遇見都河允後,才認真地思考自己的問題,甚至試圖改變現狀突破自身的困境。
韓版的畫家都河允目前看來就是典型又純粹的理想主義藝術家,不知這角色未來走向會如何,至少目前還沒有演出他性格自私卑劣的部分,而且,他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛片的感覺。
明明他倆每次在畫室見面總是說不到3句話就開始擁吻上床,而我居然會純愛這個形容詞去形容這一對,自己想想其實也覺得有點好笑。
都河允第一眼就看出秀雅的內心世界,然後,滿腦子就只充斥她的身影,促使他不得不提筆把佔滿他思緒的身影記錄下來。
他對秀雅有著異樣的情愫早於秀雅對他產生感覺,或許是藝術家比較多愁善感,又是個畫家擅長觀察人物的內在情緒,使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。兩人內心必定都有那種缺乏的失落感,感同身受的他看她被丈夫無視之後,更是非常明顯的表現出對她的同情與憐惜,沒日沒夜地想著她,她的重要程度就在他心裡越發發酵,可以斷定,現階段他是比較喜歡她吧!
秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影,我喜歡編劇這情節的改編,這一點讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理,兩人都是嚮往藝術的自由個體,卻都被現實主義困住,因為靈魂有共鳴才會讓感情發展的如此迅速。
都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術家不羈的野性性格,更重要的是都河允看穿秀雅的心,他懂她,那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他,以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關係,各取所需之後不拖泥帶水各自美麗,
但這次她明顯對都河允動了真心,自己倒貼上來,就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無所謂,明知道對他上心會有無窮後患,卻還是忍不住向他身邊奔去...
所以我說他們倆的愛情像純愛的原因就是,他們已經衡量所有的後果卻還是無法壓抑嚮往對方的心,在愛情面前也顧不得文明的約束和教養,這不計後果的愛情其實到最後就是毀滅,早就可以預知到幻滅的結果,卻還是沒能阻止兩人相愛,這飛蛾撲火的追求愛情的勇氣其實挺讓我羨慕的。
坦白說,他們一見面就擁吻交纏的畫面拍的非常美麗,也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。
趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質,天才畫家都河允的陰鬱氣質他掌握的非常良好,我不是第一次看他演戲,唯獨這次被都河允這個角色特質吸引,當然他的對手戲演員也是不容小覷。
之前每次看藝智苑演戲,尤其是《又,吳海英》之後,她就算演正經角色,也總是給我一種莫名的喜感,尤其演員本身也有種無厘頭的個性,更是讓我常常無法入戲。這次她演貴婦,完全讓我對她先前的印象改觀,還忍不住翻她之前的作品來做比較,真的對她生動的演技入迷。
不知後期的劇情走向如何,根據日版劇情,兩人愛得轟轟烈烈,最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊,這也是符合亞洲國家的三觀,女人最終還是要封閉自我回歸家庭。
我其實有點期待編劇是不是可以給我們一個不同典型的女性人生,讓他們能追求自己的所愛,不因為其他的理由而犧牲自己。
當然我不是在鼓吹大家追求婚外情,因為婚姻不只是愛情,伴隨而來更重要的其實還是責任這件事。只是覺得,如果雙方都不愛,勉強維持婚姻這件事其實有點愚蠢,還不如分手快樂再造人生的精采,還沒有結婚的我把婚姻這件事看的很簡單,踏入婚姻後再來看婚外情,可能會有不同的想法吧,靜待後續劇情。
日版剧本打底,主线故事应该不会出什么大毛病。但是选角不太合适,女主看上去过于温顺圆润了,缺少上户彩那种因为长久婚姻关系折磨而凸显的瘦削和乍现的孤勇;女配也没有吉濑美智子色气,几个男性角色同样不出彩。希望后面不要因为角色和本土化问题导致这剧拍成“家里的饭再好吃外面的屎也要试一试”的俗套出轨故事。
只有日本才能把出轨偷情拍成了初恋的感觉,韩版就看看颜值吧
更新到4,翻拍得中规中矩,略作本土化调整。两个女主,一个差了艳丽的爆破感,另一个苦大仇深怨妇感太强,情节上总觉得哪儿哪儿都差一口气,总是挠不到痒。最重要的是,没有了那首菅野祐悟的【never again - 演唱者:青木カレン】,无论怎么骑着车在斜阳下奔跑,都没有了昼颜。
不及机场,男女主好的莫名其妙,但是李相烨真的人好看演技强,就是红不起来
有一个有意思的点是朴河宣和她老公几乎同时演了一个情感压抑的家庭中的男女两面,她在昼颜里是情感被忽视的女主,她老公在另一部剧里是压抑情感只会用暴力解决问题的变态,不知道两人回家会不会互相讨论剧情。
更喜欢韩版~好喜欢朴河宣和李相烨 很有cp感 演出了那种慢慢进入渗透的感觉
相较于日版的悲剧结局,韩版处理得温柔许多,更加理想化,也削弱了主题力量,没有非死即伤的惨烈,对待出轨格外宽容,“放过他人即放过自己”,各自幸福,不必含恨终生。
如果说原版是自知走向泥潭但隐忍克制的疯狂与爱 韩版更像是撕开乏善可陈的生活面具后内心的波澜与悸动。没有生无可恋、无法呼吸的虐心 而是挣脱牢笼冲往自由的笃定。没有Never Again助攻的昼颜 情绪有点涩 欠点火候。
日剧中女一 女二的颜值甩韩国版好几条街。日剧是唯美的,欲求不满的,而韩版是琐碎的,一地鸡毛。
三星观望,两个男主还是可以,但女主真的不行,呆若木鸡。那位说原版婆婆对女主很好的,怕是看了个假昼颜吧,而且日版男主也是刚见第二面就帮女主系鞋带了,相比之下比买鞋更亲昵吧。艺智苑也缺少吉濑美智子那种尖锐的美,而且女二搞外遇的时候总有一种被强迫的感觉是什么鬼?两个女主演才是这个剧的核心啊,然鹅。总体而言开篇不如日版。
一只叫小爱,一只叫小信,小爱飞走了,寓意着爱情已经离去,小信死去了,表示着夫妻之间的信任已经破裂,而来了一只小望,这只小望本来就灰不溜秋,没有光彩,所以说希望也是渺茫的。
太细腻了
卡司选的都可以 但是日剧内核搬到nh真的很水土不服……色调也没必要强行日剧黄啊 女主不是那种一直苦瓜脸的丧 而是欲望无边但是始终找不到突破口 本质还是叛逆的吧……但是韩版的整个就变成了黄脸婆啊 而且那个丈夫 我真的 这种肯定直接离婚啊 原版的才没有这么傻逼的丈夫好不好…… 可惜了李相烨了 唉 三星都给李相烨 雨天那段戏 一下子梦回信号了(/ _ ; )
没看过日版 就首播观感来说韩版拍的很有细腻感 Channel A越来越有想法了 朴河宣日剧女主即视感 以前对她比较无感 现在觉得她越来越有sense了 四星观望
李相燁、丁海寅、李尚允……唯一可惜的是像這些完美的出軌對象們,現實中一個都沒有
我的天!李相烨让人心动啊啊啊💓
190908 看完了,有点好看,看到那种想见面却不能在一起的场面,有点心疼190831 在看
韩版男主没有斋藤工那种闷骚感,女二也没有吉濑美智子那种魅惑感,也可能是日版太深入人心,先入为主了,如此平庸的翻拍没必要浪费时间看了
直接说结论,翻拍了形式但是没有把握住精髓。日剧中,婆婆对女主很好、同事很暖心、丈夫沉迷养宠物但不是对女主毫不关心,一切的节奏是平常的、温和的,所以想表达的是最真实的人性和情感,那种不加修饰且不受控制的内心的悸动。但是韩剧里,婆婆变成烦人的、同事神经质、丈夫冰冷到了极点,一切都是为了女主出轨铺垫和寻求合理性,人性深处的求爱本质失掉了,成了可怜的女主被男主救赎。同时韩剧的几处改编并不好,例如女主偷口红的原因交代不清反而莫名其妙、男主第一次见女主又买鞋又系鞋带(合理吗?这难道不是中央空调?)总体来说,日剧五星,韩剧及格。
其实还行,但是这个做出轨原因做得太极致太硬梆梆了,看完之后觉得“不出轨留着过年吗”…