牛郎织女2008

贾玲导演处女作《你好，李焕英》的成功，又一次将女导演这一群体推到了大众面前。

尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。

现在的年轻人可能不太熟悉了，尹丽川原来是个写诗的作家，毕业于北大西方语言文学系。

而且，她还是个“下半身”诗人。她的诗作包括著名的《贱人》和《十三不靠》，尺度相当大胆。

“再深一点再浅一点再轻一点再重一点 这不是做爱，这是按摩、写诗、洗头或洗脚。”

再后来呢，她又去混电影圈了。编剧作品有《山楂树之恋》《听见她说》，导演作品有《公园》和《牛郎织女》。

尹丽川拍电影算个学院派，因为她在法国ESEC电影学校进修过，即使是新导演，也比较靠谱，没那么意识流，观众看得懂。

我们今天要说的，就是她的《牛郎织女》。

这部电影成片于2008年，是一部特殊的爱情片，曾入围过戛纳电影节“导演双周”单元，除了在百老汇电影中心放映了三个月之外,从未进入国内院线公映。

电影改编自阿美的小说《李爱和海丽的故事》，尹丽川将影片名改为《牛郎织女》，凸显了两女一男在三人关系下的生存困境。

影片的故事背景设置在上世纪90年代的广州。

大萍，一个老实巴交有点憨的北方姑娘。

她跟来自四川的男朋友陈进一起在广州靠开大巴车赚钱，陈进当司机，她当售票员。

两个人站在一起的时候，看起来非常不搭。

陈进长得好看，算是小有姿色，嘴皮子和脑子一样溜。

大萍就人如其名了，说好听点是长得朴实，实际上就是有点土。

土不土的倒还好，关键是脑子也不太灵光，用四川话来说就是，憨妹儿。

就比如吧，明明大巴车都开动了，为了一个没能及时赶上车的人，她自己直接从车上跳下去，就为了拉上这一个人。

正常人哪做得出这事啊？

关键在于，这一摔，把大萍肚子里的孩子也摔没了。

已经足月的孩子啊，大萍愣是到流产了才知道自己怀孕了，你说憨不憨。

陈进虽然长得一副渣男样，实际上没坏心，就是太直男，平时也特别疼大萍。

大萍小产后，他就让她在出租屋里休息几天，自己出去赚钱。

这天，大萍正休息着呢，一个女的趾高气昂地就进来了。

确认了陈进住在这里后，她就立马把这里当成了自己家，一点都不在乎大萍的感受。

你说，正常人遇到这种事，是不是会莫名其妙，再生气，然后把这女的赶出去？

大萍没有，她是生气呢，但是就只是自己在心里默默生气。

等到陈进回家，她才知道这泼辣的女人是陈进从小的好朋友，叫张海丽，老家有个闺女，离婚了，来投奔陈进的。

？？？

关系再好，可人家都有女朋友了，你还要住进来，这不是今天人们常说的“绿茶”吗？

就这样，张海丽就像一根刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服。

本来日子虽算不上顶好，但到底还算是顺心。海丽来了，大萍难受得要死。

每天，那个泼辣的四川女人瘦小的身子里都有无穷的能量，永动机一样停不下来。

剁辣椒，收拾屋子，做饭，扫地，私自取用大萍的梳子，和陈进喝酒猜拳，好像有说不完的话。

陈进也是个缺根筋的，丝毫不知道避嫌，不考虑大萍的感受。

大萍做菜放盐多了点，海丽就开始指指点点；大萍北方人喜欢吃馒头，海丽就说她怪不得脑子不好，就是因为馒头吃多了……

搁谁身上能好受？

但海丽和陈进又的确坦坦荡荡，两人就是跟小孩一样整天叽里呱啦打打闹闹，好像大萍才是那个多余的人。

后来，海丽居然还拉着陈进去卖假醋。

大萍看不下去了，就去找好朋友，在她所在的按摩店做起了清洁工的工作。

大萍也会生气，只不过是生闷气。一生闷气，她就不停地织毛衣。这里是广东啊，毛衣根本穿不着。

所以说大萍憨憨呢，所有人都说她，但她还是一直在织。

她恨张海丽，不过这恨意表现得也非常小儿科。

比如在厕所门上写字：“陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精。”

真的是非常小学鸡行为了。

后来，陈进和张海丽卖假醋被人举报了，警察来的时候，正巧只有大萍在家，大萍就被抓了进去。

为了交罚款，张海丽把自己存折上仅存的几千块钱取了出来。

在从警察局出来的那天，大萍因为迟到也被按摩店辞退了，不过还好拿到了之前的工资。

为了赚钱，张海丽只好去推销酸奶，酸奶没推销出去，自己却病倒了——发烧了。

越是强势的女人，倒下来的时候越让人心疼。

大萍站在张海丽的床上，犹豫了好一会，最后还是出门给她买了退烧药。

可是当她冲好了药让张海丽喝的时候，张海丽不仅不领情，还说“谁知道你是不是想毒死我？”。

大萍火了，就把药倒了。

从这一刻起，两个女人之间的命运，好像就牵扯在了一起。

大萍一开始拼命想拔掉张海丽这根刺，后来却发现，没有了这根刺，她也活不下去。

陈进怕花钱，在张海丽病重时想把她扔出去，是大萍拦住了他。后来，张海丽终于走了，被她前夫接走了。

陈进靠着开黑车，赚了钱，说要娶大萍，但没等到他实现诺言就失踪了。

陈进是因为什么跑路的，到底去了哪里，电影没有说，也不重要。

就像男人总是会莫名其妙就消失。

重要的是剩下的女人。

又一次怀孕的大萍，身上没有钱，父母也指望不上，去当服务员吧，脑子又不好。

人家问她有番茄炒蛋吗，她说没有，有菠菜炒蛋和西红柿炒蛋。

当晚大萍就被饭店老板扫地出门了。

去卖那些织物吧，在广州的大桥上蹲了一天，只有路人嫌弃的目光。

打胎又没钱，大萍在回家的路上，脑子一抽，往旁边的大坑里就是一跳。

只是这一次，孩子没掉。

来都来了，就躺着吧。大萍躺在土坑里，睁着眼睛望天，像死了一样。

路过的小情侣看了她一眼又走了，前来收租的房东阿姨看见了，急匆匆地去找梯子。

过了一会儿，来的人却是张海丽。

张海丽把梯子放了下来，说房东着急看电视剧，就让她来了，大萍的事，她都听房东说了（嘴真够快的），她都等她一天了。

张海丽让大萍自己爬上来，大萍说自己腿断了爬不起来。

没办法，张海丽只好下来把大萍扶了上去。

为了讨生活，两个女人就在菜市场上卖鱼了。

张海丽利索地处理着鱼，大萍哄着孩子，两个人头上都戴着大萍织的帽子。

正唠嗑呢，大萍突然说：“你们当时卖假醋，是我举报的。”

好家伙，看着木讷，实际上是人狠话不多。

张海丽象征性地打了大萍一下，说：“你这个死女人，就说你是装老实。”

最后，影片定格在两个女人带着孩子在一个烧烤摊上，异口同声地催促服务员“快点上酒”。

够劲儿。

牛郎啥时候回来已经不重要了，这两个女人之间的爱恨情仇，就足够精彩。

《牛郎织女》是一部独特的女性主义电影，没有口号和苦大仇深，它只是在细细描绘那些普通生活之中，女人们的小心机和真感情。

她们不是一昧的软弱单纯或是强悍霸气，而是充溢着各种喜怒哀乐，爱恨情仇。她们性格各异，表达情感的方式也不同，但相互间的友谊是纯粹的。

有些人的心思不太单纯，会把大萍和张海丽理解为百合之情。这是胡扯，瞬间把一部优秀的女性主义电影说得小家子气起来。

《牛郎织女》另一个出色的地方在于两位女主演的演技。

大萍的扮演者张一是个素人，本科学英语，半路出家，表演非常自然不做作。

张海丽的饰演者是颜丙燕，这个女演员个人特色非常鲜明，她很擅长饰演倔强强悍的女人。

《万箭穿心》中，为了演好角色，颜丙燕学说武汉话、学着骂人、学着粗俗、学着老丑，学着成为一个蹲在人群中绝对不会违和的“女扁担”。

《牛郎织女》中，她又故意把自己的肤色晒黑，黑出斑，好贴合人物设定。

在电影之外，颜丙燕也是个“强悍”的女人。

为了照顾重病的母亲，她在演员的黄金年龄段隐退八年。

失意八年后再复出，颜丙燕就靠《爱情的牙齿》拿到了金鸡奖最佳女演员，到了2013年的《万箭穿心》，更是一举封神，拿下5个演技类大奖。

颜丙燕虽然是八料影后，但自我要求高，作品很少，不常出现在观众视野中。

她接戏有两不：不接拍摄周期少于45天的作品，不接非同期声作品。

按这种接戏标准来，目前国内的创作环境能给颜丙燕的选择太少了，所以她还有个名号，叫“落魄影后”。

世上自有一种奇人，不用等到头上盖雪，生来就能把失意当成万般无染的耳边风。

正因为尹丽川和颜丙燕的碰撞，《牛郎织女》才显得如此动人。

电影内外的女性，都美得让人心颤。

文/皮皮电影编辑部：童云溪

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还是决定写点什么，自己当下对它的感觉还是值得记录的。

作者通过两个女人（织女）一个男人（牛郎）来徐徐展开了画卷。我真的很喜欢这种忠实记录普罗大众生活的片子，因为它的影像风格和语言系统都不是飘在空中的东西，一看过去你就觉得湛江黏热的风都已经吹到了自己脸上。

先说一下李大萍，一直在织毛衣，是名副其实织女。扮演这个角色的张一不是职业演员，不过她很好的完成了这个角色。其实好多比较纪实风格的导演有时候用一些素人演员也是有道理的，他们身上有一种非常生活化的气息，给人一种舒服的感觉。大萍这个角色，其实也是一个可怜人，没有上过什么学，很年轻就出来打工，和父母兄弟的关系也很一般，最后怀孕了走投无路想最后想依靠一下父母也无法的时候的眼泪真的很让人心疼。这样一个憨妹妹，在一辆公交车上可能就把第一次给出去了，也不懂生理知识，直到流产了才知道自己怀孕了。当服务员不行，当洗脚妹没有口才，后面经过姐妹的介绍去才去当了清洁工。她和张海丽抗争的方式也很憨，比如离家出走，或者扔掉张海丽的口红，最后还特别傻的举报了他们，结果自己进了警察局，也丢了清洁工的工作，第二次怀孕了也不要求结婚就要生孩子，最后很绝望直接跳进大坑想要把孩子给摔掉……其实生活中木讷的人真的也比较吃亏吧，让我想起了贾迎春，也是很木讷，最后被伤害得很惨。人还是不能太憨了，适当的还是要长点心眼。另外也能看出来大萍还是很恋旧的一个人。她和同乡的姐妹一直联系很多，自己有好多小玩意儿也留得好好的，小时候姐妹教她织的毛衣，给姐妹的礼物也是毛线织的围巾。能看出她是一个很珍惜生活中的美好的一个人。大萍同意收留张海丽和给张海丽买退烧药也表现了她的善良。她后来为了排解难受的情绪，天天织围巾，拿给姐妹，姐妹说热；拿去街上卖，路人嫌丑，但是只有张海丽在片子的结尾戴上了她织的帽子，虽然嘴上嫌弃，扯下来了一把，但是最后还是戴上了。大萍和她孩子也都有戴。三个人都是同一款的粉色毛线帽，她们组成一个特殊家庭，互相扶持生活的感觉一下就传达出来了。另外在陈进准备把生病的张海丽扔出去的时候，是大萍阻止了他，并把张海丽放回了床上。她起码没有让张海丽在那么羸弱的情况下就被陈进扔出去。这和后面陈进抛弃了大萍，但是是张海丽最后收留了大萍形成了一个有趣的呼应。张海丽也一直在给大萍做一个老师，不管是教她应该怎么做饭，到后来教她该怎么离开了男人也能过好自己的生活，教她怎么哄孩子，做一个妈妈。潜移默化也给了大萍好好活下去的勇气和能力。

说到张海丽，她也是一位织女，她一直在努力编织一个更好的生活，一开始她投靠了一个牛郎和织女，后来自己成了那个织女的依靠。看得人高兴。这个角色的精明能干被颜丙燕表演得淋漓尽致。颜丙燕出演底层务工人员真的一绝，那种市井的可爱和缺陷都被她特别生动的演绎出来了。一开场一个身材苗条，穿着廉价豹纹裙子的女人出现，头发用发夹夹住，在路边的镜子上对着涂口红，背着行李，到了陈进的住处就很热情的叫人，看到大萍就说她是第三者插足。开场就向你表明了她是一个还有些姿色的，想要来投靠男人的一个底层的女人。这个角色虽然卖假货，市侩，但是心还是很善良的，她这么能说会道，完全可以说服陈进赶走大萍，但是她没有。她存折里孩子的照片也看出了她作为母亲柔软的一面，后来又拿自己仅有的七千块去保大萍出来，没钱了还是振作精神去街上叫卖，最后离开了陈进，回来的时候又生龙活虎的，用虽然辛苦但是正当的卖菜的方式来养活自己（对比陈进还是在做非法的勾当）并收留了大萍，从这些都看出了她作为市井小人物的不易，心善和坚毅和上进。另外颜丙燕为了角色学的四川话虽然有些小小的地方有点不像，但是总体来说还是很不错的。颜丙燕通过她的肢体，语言，眼神真的把这个人物给演活了，她是一位太优秀的女演员。

很妙的是，这两个织女一开始是因为这个男人而是一个对立的关系，互相都不喜欢对方，但是在这个男人离开之后，她们和解了，互相依存了。大萍在坑底打了张海丽几拳，并说她是坏女人，其实是她对张海丽的心结打开了，彻底地接受了张海丽的善意。 最后在菜市场张海丽知道了是原来大萍举报的他们之后锤了大萍好几拳，说要让她还钱也是一个她们的结最后解开的一个展现，张海丽和大萍之间再没有秘密和芥蒂了，她们可以齐心合力共同创造属于她们的安稳的生活了。

最后说一下这个电影里的牛郎，也就是男主角陈进。他其实对大萍还是在乎的。当初留下张海丽也是因为张海丽说自己可以照顾刚刚流产的大萍。之后他也告诉张海丽不要欺负大萍，他会去把离家出走的大萍接回来，然后让张海丽搬到隔壁去，大萍再一次有了孩子，他同意了把孩子生下来，赚了钱，给大萍和自己买了诺基亚手机。但是他其实是不太懂大萍的，他一直觉得大萍是傻傻的，但是张海丽能看出有些时候大萍在装憨。他看见大萍一直在打毛线也不知道大萍是怎么了，只觉得她可能抑郁了。赚了钱给大萍的礼物是诺基亚，但诺基亚是他想要的东西，或许大萍收到毛线会更高兴。但是他对大萍的感情也就止步于在乎了，多了没有了。他可以为了自己的假货“事业“，要求大萍“顾全大局”，以自己的“事业”为重（插一句嘴，男人果然真的是一种自信百分百的生物），让张海丽在大萍的身体好了之后还住在他们家里，不顾大萍的不舒服和委屈。在大萍第二次有了孩子之后没有想和大萍结婚并给大萍一个真正的家，而还是去干了不合法的勾当，虽然他的借口是等有了十万就回家结婚，但是他混了那么久存折上也只有四千，真的是要等到猴年马月啊。 最后为了自己不被抓，丢下好几个月身孕的大萍跑路了……他对张海丽呢，也是谈不上什么真心的，给张海丽的DVD礼物，是路边抽奖得来的。张海丽有用能干的时候留下张海丽，一旦张海丽不行了，病倒了，就要赶走张海丽。但是又会在张海丽走了以后想念张海丽，会在车上唱他们唱过的歌，会嫌大萍做的饭没有张海丽好吃，嫌大萍的人没有张海丽有趣。其实陈进只是喜欢这些女人能提供给他的好处，牛郎只能和织女有福同享，有难的时候就各自飞吧。他在的时候两个织女打架，他走了，反而织女们和和气气地敞开心胸地拥抱彼此了。感觉这个陈进的角色有点像女儿国的子母河河水，女儿们因为来到河边认识了彼此，之后喝了这个河水而成为母亲，但是河水是一直奔流向前，没有回应的。

总得来说，这是一部不错的很写实的电影，描写了女性之间从对立到和解的过程，展现了当代社会里中下层女性的辛苦但是坚毅的生活面貌，歌颂了女性的包容和善良的品性。不错。

尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。

闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。

陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。

最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”

片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^

挺好看的，类似无名之辈的底层生活缩影，但聚焦范围要小得多，讲的是身在异乡讨生活的两女一男的故事。

陈进，不知离家多久了，反正已经很久没有回家了，努力挣钱帮老家的哥哥盖楼，也想挣够10万就带女朋友回老家，但钱太难挣了，开小巴公司倒闭了，做假醋被警察端了，开黑车与人抢活，又开始倒卖二手车，估计最后也倒霉在这了。没钱，过年回家没意思，可不回家更没意思，风筝一样的人们内心的真实反馈。深夜的路上，一个人在车上嘶吼着刀郞，内心充满了不甘但现实又如此的无望...

大萍，父亲在外打工，家里是同父异母的弟弟，注定是少人疼爱有家难回的人，而在这样的环境里长大，没啥心眼简单又耿直，似乎就是在凭直觉做事，想找个依靠，碰到了陈进...

这样的两位相互依靠着生存着，日子简单也算温暖。可偏偏来了个前女友类的人物海丽，赖在他俩这不走了，三个人的日子太挤，海丽不在乎，但被喊作憨包的大萍很不开心，断续地打着工，整天织毛线活，像得了抑郁症。陈进也不做决断，三个人就这么混着，有海丽的日子还是更有趣的，大萍真是太乏味了，但顾此失彼偶尔争吵是难免的。

后来，海丽病了，没钱住院，陈进又威胁着要把她扔到大街上，只好叫家里的男人来接走了。陈进出事了，抛下怀孕的大萍走了，临走让她拿掉孩子，并说对不起她。

大萍一个人，想把织的毛活卖了，但没人买。万念惧灰的她跳入土坑，想摔掉孩子，更是不想活了，但想掉娃却不那么容易，想死也更不容易，得病没死的海丽又回来了，这下轮到她照顾大萍娘俩了。

其实两个女人的内心深处都是善良的，比如大萍为海丽去买退烧药，比如她从陈进手里抢下海丽放回床上，还有海丽为赎大萍取光了存折，也刚好在这时我们看到了她那可爱漂亮的女儿，而听到大萍说是她自己举报的，海丽气愤至极，但撕打几下那个闷葫芦也只好作罢了...

唉，每个人都难，只是这种轮回是否也要同样上演在海丽那即将混社会的女儿以及大萍的孩子身上？如此这般地挣扎，就不能有所改变吗？

片子中唯一的亮色就是海丽走了，陈进赚了点钱之后买了两个Nokia，那一幕才是恋爱中的年轻人的样子，“你还真像，娶老婆就是你了！”“什么时候娶老婆啊？”，后来就是怀孕、走人、掉坑，日子一路地越发晦暗起来...

这里，不是牛郎带娃等织女，而是两个女人带娃生存着，那个不靠谱的陈进还会回来吗？