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剧照
剧情介绍
惠花（陈德容 饰）和秀姑（刘小慧 饰）是打小一起长大的好友，情同姐妹。惠花自幼对异性有一种本能的恐惧，因此和秀姑之间的关系格外亲密，两人甚至在庙中举行了婚礼结为夫妻，秀姑只当这一切是小孩子过家家般的玩闹，却没想到惠花当了真。 之后，秀姑嫁给了名为阿光（郭晋安 饰）的男子，惠花亦被迫成为了富翁的妻子，两人自此走上了不同的道路。随着时间的推移，秀姑和阿光之间的感情越来越好，而惠花则因无法忍受婚姻生活而提出了离婚。阿光想要带着秀姑离开家乡，惠花得知此消息伤心欲绝，甚至在绝望之中起了杀心，当她欲取秀姑性命之时才得知，秀姑的腹中已经有了阿光的骨肉。花魁杜十娘911事件秒杀外挂太强了，异世界的家伙们根本就不是对手。麻木不仁第二季换爱七日暗夜博士 莫比亚斯入殓师比利小子2022甜甜廿四味粤语塞琳娜董夫人威尔和格蕾丝第八季星际之门 SG-1 第二季我杀人第四季养鸭人家女人重返荣耀丑女无敌第一季真假济公我的演技派男友纽约灾星第二季万万没想到第三季观鸟者指导大全富家穷路第一季麒麟来了麟犀xAI韵律碧海蓝天1988玩家新生六居客 第一季十段生命的律动青天衙门2偷心贼亚当变奏曲寄宿学校疑云第三季疯狂躲避球审死官（国语版）拦截人魔岛美国泡菜人渣的本愿真人版安德烈黑色的迷宫当她恋爱时恐慌第一季夺命隧道一拳超人OVA2
长篇影评
1 ) 偶然有感
就看完之后还是挺唏嘘的，就惠花和秀姑之间确实是悲剧。惠花是个理想主义具备反抗精神的人，总是在看不惯的事情上有自己的看法。她生在这种重男轻女视女人为货物的家庭能够有力提出质问提出质疑是很难的的，大多数人最终还是会屈服这种村规习俗，但是这种制度这种方法使得女性整个人生幸福感觉开盲盒一样，秀姑的丈夫多少是个好人，能够让秀姑一起做，秀姑惶恐之后可以陪她站着，也会做饭给对方吃，虽然糖盐放错了，在性上也有点尊重对方。开头出场那个女的的丈夫则次之，遇到这种事情会下意识软弱逃避随大流去处理，可惜女的太刚烈，她能抗住大家的唇枪舌剑，可是你的妥协让她失去了最后一道光，确实是很绝望的事情。虽然能理解男的这种做法但是这种行为就不应该有。有时候女性很刚强能抗住所有一切，有时候又很脆弱，来自亲爱人的背叛会让自己心碎。尤其是这种特定情况，在面临这种困境和荡妇羞辱尤其是需要对方的支持的。因为只要你能理解他，你能和她同心，她会感觉一切都不怕了。惠花的丈夫和惠花大哥是最辣鸡的，整个人轻浮不尊重女性，生活在这种环境里，他们会把女性当成工具，把对方当成繁衍后代的工具，动辄打骂，新鲜感过去后就找第三者，老婆死了可以马上续弦。面对这种丈夫，别说惠花是个正常人都受不了。值得一提的是惠花大嫂虽然一生可悲，在环境制度下付出了自己的生命，不过最后还是有人性的光辉。面对苦难她只是教导告诉惠花希望别走她的老路，告诉她要坚强，还把自己的私房钱和聘金偷偷给了惠花。惠花娘会不会也是这样被压迫过来转而压迫下一代的呢？环境制度封建礼教真是吃人不吐骨头啊。
秀姑对于惠花的爱她一直是理解为小女儿的玩笑，殊不知她对于惠花的特殊性，惠花最后一切都没有了只剩下她了，可是她却背叛了妈祖娘娘面前的誓言。我更愿意理解为惠花对秀姑不是男女之爱而是一种希望和救赎。她以为秀姑姐是最懂她的最能理解她的，可是最后这一份也破碎了，只能通过自杀来洗尽污秽最后一起当个死去的姐妹夫妻。突然想到了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》小四最后刀小明的场景，其实是有点相似的，同样都是理想主义者的破灭，同样都是不知道对谁出刀却只能对同是弱者同是这个制度习俗最底层的好友出刀。可殊不知你就算出刀了也不能改变什么，世界是不会被理想主义者改变的，理想主义只会被残酷现实吃干抹净不留骨头。可好在惠花知道秀姑有孩子之后停手了，她觉得不应该把小孩搭上，就小孩是希望，希望小孩长大了别在像他们一样这么悲惨。也明白了秀姑姐是不会和她一起死的。因为她有了新的寄托，有了丈夫和孩子，她已经不能够体会了解自己了。只能自己去自杀投海，在一片波涛中让大海吞噬自己，回到大海的怀抱，心理学中投湖投海自杀是说缺乏安全感这样感觉像是回到了母体的子宫里面充满寄托，惠花大概也如此吧。
聊聊最后，惠花微笑的对母亲说我要走了你以后要照顾好自己，不知道之后他妈会不会伤心，毕竟自杀也是有他们一份。所以说嘛，有时候父母是需要学着理解子女的，哪怕别人指责亲戚评价世俗不容，但只要你表示支持理解，很多时候是会不一样的。他们也只是想找一个能理解的人的认同。结尾秀姑看到惠花的镯子，不知道会想到最后送行那天没有把她一起带上吗。也许带上了离开这个环境惠花就不会死亡了，不知道她那一刻的心情是什么样的，想必很复杂。
古希腊神话中伊阿宋和美狄亚的故事，我一直很喜欢，感觉惠花和美狄亚的品质有点像，同样是反抗，不过一个是对别人出刀一个是自杀。其实我觉得这种事就应该多学学美狄亚，中国习惯了男主抛家弃子二十载妻子含辛茹苦几十年最后丈夫妻子相认，皆大欢喜的局面，有时候遇到不平就该反抗。
最后用梅艳芳的《似是故人来》收尾吧，
同是过路同做过梦本应是一对
人在少年梦中不觉醒后要归去
…………
俗尘渺渺天意茫茫将你我共分开
断肠一点点风雨声连连似是故人来
…………
留下你或留下我在世间上终老
离别以前未知相对当日那么好
执子之手却又分开爱得有还无
十年后双双万年后对对只恨看不到
害，一声唏嘘。
2 ) 这是最不甘心，也是最后的出路
哪怕吹奏的是西方的婚礼进行曲，规矩还是老旧的。观念也没变。为了观念的进步，要付出多少血。要用多少女性的一生去转变。然而她们的付出也是无望的，因为几人之力，没有办法在一个封闭愚昧的环境下，撼动当时的封建传统。那些或生或死的努力只在拥有“未来的眼光”的我们眼里，才有所震撼。而当时的她们，所做所有的出发点只是：“那就算了吧，这辈子也就这样了”“哪怕是死我也不想这样下去”。
很多事情都能解决的。婚礼的形式是能变的，制度的改革也是能变的……那解决方式呢？是谁来定。时间呢？谁能在这条黑暗阴森的路上告诉我，我还要走多久，等多久？
既然规则没有办法打破，我也没有办法改变自己，那就离开吧。这种逃避的离开吧，去一个可以接受自己的地方。虽然听起来很不甘心，去适应新的环境也需要勇气。但，这是最后的出路。
3 ) 父权社会VS女性崛起
1.【父权社会】
“丈夫就是伺候的”“偶尔被打骂一下正常”
为我们生在这个时代而感到幸运，在父权思想的洗脑下女性都被奴役了
没想到的是整部电影出现工作的镜头几乎全是女性，勤劳工作➕打理家里➕伺候丈夫，女性真的好强大5555
2.【思想独立】
“我们要做什么呀”“不知道”“你怎么什么都不知道”
纵使到现在，也有很多人像漂流的小船一样，没有自己的思想，被水流拍到岸上。
眼里要有光，要知道自己的方向，做自己是最棒的～
3.【一些感想】
91年的电影，其实这个题材蛮难得的，正说明女性的反抗，思想的崛起
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喜欢这个构图⬇️
象征两个世界的人，有男孩 母亲 闺蜜都在对面的无力感，挑战“规矩”就是对抗世界
若影若现的拉拉情感⬇️
4 ) 悲剧下各自的挣扎
奇怪的民俗产生了很多悲剧。 结婚本来就是盲婚哑嫁，一年还只能见几天面。这样的情况下还要求女人生孩子，这不是自相矛盾吗？ 不过传统文化本来就包含很多，不然也不会有去其糟柏取其精华了。 电影的落点在一对感情很好的小姐妹身上。她们从小就看到身边很多女人的悲惨经历，害怕又排斥未来过上这样的生活。我们两个一直在一起就好了。 就像野外挤在一起取暖的幼崽，她们还是要出去面对风雨。 里面印象很深刻的几个点首先在于大嫂出手帮助小姑子，有种现在girls help girls的感觉。同等经历让她们更容易彼此理解。 下一个则是在于一对恩爱的小夫妻偷偷见面被发现女生要被处死，男人还被驱使做下手的人。凶器落下去的那一刻我好像看到了女人破碎又绝望的心。 就是说这个传统不止会产生一堆痴男怨女，有感情的最后也落不得好下场。 我们现在还有没有这样束缚人的传统观念在呢？
5 ) 双镯
本以为说的是老香港的故事，所以找了粤语版。没想到故事背景是福建惠安。看着这些身着传统服装惠安女说广东话，有着说不出的违和感。所以重新搜索了国语版。要是有闽南话版本的就好了。
电影想要表达的很深，比如传统礼教对女性的压迫。可惜剧本结构有点松散，加上演员们的演技也弱了点。不过胜在青春亮丽。
PS.据同是惠安人的舍友说，我们常说的惠安女其实正确来说应该是惠东女。
6 ) 小感想
被梅姑的「似是故人来」吸引过来，看完整部剧，觉得歌曲的水准要高于电影的水准。
其实整部片故事的完整性还有起承转合都还可以，每个故事情节也都很符合影片传达出来的人物的性格，并且双女主的颜值都蛮高的。但是一些细节部分如果多加打磨下就更好了。比如说秀姑姐与惠的感情，她们在海边的那段、最后秀姑离开的前一晚、以及惠自杀后秀姑回来的那一滴泪……不论是演员的演技还是剧情的衔接都有点粗糙了，不够自然且生硬。
但是整部片子想要传达出来的封建规矩对于妇女的迫害还是很深刻且凸出的。不论是惠妈妈看到女儿从娘家跑回来不问缘由就觉得丢面子的愤怒，还是秀姑嫁去光哥家洞房之时下意识的为男方斟茶还有次日的洗衣服的所谓贤惠，都表现出旧时代女性的悲哀与麻木。他们被不合理的规矩压榨，却成为了维护规矩的工具，甚至迫害那些反抗规矩寻求正义的女人。这些都发人深省。
另外对于双女主之间的感情，我更情愿相信是惠的一厢情愿，秀姑对于她的感情最多是友达以上恋人未满，尤其是在同房之后她对男方表示的想念，甚至让我觉得她配不上惠的坚贞以及无暇的爱。
惠的自杀是爱情的悲剧更是时代的悲剧。但是悲剧发生之后更令人可悲是那一群麻木不仁的人。
Ps惠的大嫂去世的那段虽然很凄惨，但是大嫂的演技真的有待提高，吐血的那段甚至给我种错觉我上我也行hhhh
4- 又一强烈抨击男尊女卑+男性负面宣传片= = 背景取于惠安这个现代中国文明里最后的氏族堡垒之一，也非常巧妙借用了惠安女服饰和当地风光观赏度加分。虽然逃不开国产蕾丝片一哭二闹三自杀的路数- - 但这片的悲剧色彩主要落在被逼入绝境的女性，也有对执迷过期爱恋的讨论。减分主要在前半，话锋太露。
她们穿着最好看的花布衣，鲜花压满头，却没有人把她们当成花一样喜爱，正当鲜活就凋零在旧传统的压迫下。有些负评真是空架子，精雕细琢只过眼，真挚动人才入心。
《雪花秘扇》前身啊，姐妹夫妻、老同，拉拉恋在片中首尾描述点题较多，中间大部分都是男权家暴云云，个别角色举止还极其惊悚吓人。还好片尾主题曲《似是故人来》又扳回一分。
原来陈德容也算是邵氏女星。女演员都好美，居然还有熊欣欣的太太。花布衫和乡下风光古朴诗意，只是最后大嫂临死前忽然变成TVB，也万万没想到惠花最终以死作结——毕竟看起来不像完全没有选择。女性的亲密情谊发于男性的压迫之下，退而求次之感，欠了些许荡气回肠的东西
惠花是女性自我意识觉醒的代表，不过可惜的是，二十多年后，这个地方在这方面的进步也十分有限，悲剧比比皆是。身处其中，难免有哀其不幸，怒其不争的痛苦。
与其说秀姑和惠花是爱情，倒不如说惠花对秀姑是一种叛逆的时候只有一个人懂我的执念。执念这东西易深刻又易破碎，无法想象惠花用了多大的勇气放秀姑走，又背负了多少执念葬身海中，但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。《似是故人来》这首歌绝对是神作，提色很多，陈德容和刘小慧少女青春面庞更赞。
陈德容小小年纪居然演过两部有les倾向的片子，都快被她迷死了。刘小慧也很漂亮，可惜结婚隐退太早。原来梅姑的《似是故人来》是出自这部片子，我终于理解了歌词的意思！“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”T.T
给这部电影贴上les的标签太不公平，也太肤浅了。关键还是制度对人性的压抑，对女性的压抑。“村规就是村规”。为什么要机械地遵守这种虚无的东西？没有村规，人就活不下去了吗？社会会大乱吗？
已经很久没看到这么表面化的表演啦呵呵。
不是L片，是一部女性电影。It's time for us to rock the world
因为《似是故人来》 找了好久这个片 。与其说是 LES 我倒更觉得是很深的姐妹之情 。 在那样的环境 惠花的反叛太难得 太悲伤。
这片子不基，没有同性间的肉欲，只是纯纯好朋友间的占有欲而已，演员也纯，音乐也纯，女演员的刘海也纯，男演员的胡子也纯，一切都纯纯的。剧情也纯，惠安女人结婚后要和老公分居，直到生下孩子之前每年都只许见三次，我想知道不见怎么生的出来啊！靠打喷嚏么！
女人之间的情谊，是真的复杂。什么人用何种眼光看，就是不一样的风景。不能否认秀姑也喜欢惠花，但如她所说，那不同的。因为秀姑那样习惯照顾别人感受的温柔，只希望我某天不会把某个人逼至如此为难。片子的风土人情美极，虽然其实抨击男权旧俗颇有些生硬，但我总也忘不掉惠花那个傻丫头悲伤的脸。
三星半。劇本感覺不是很流暢，差一口氣，導演講故事的能力不行，演員的演技也不夠，有點可惜了。年輕的陳德容和劉小慧清純脫俗，青春逼人，惠安女服飾，當地風土人情的展現都很漂亮，主題曲《似是故人來》非常經典耐聽。
惠安少艾的生活和运命，两位女主角的演绎本色但是出彩。想来惠花不过是出于少女最本真的渴望爱与被爱的心，但她周遭那个极端男权的世界带给她的不过是最残酷不堪的两性感受和体验，她若是同秀姑一样能遇到一个温柔的年轻男子带她离开，或许她也会成为一个幸福的小妇人慢慢老去。
沒看過雪花秘扇，但是看劇評感覺有些像雙鐲，於是就翻出了這部老電影。感情很純真。
看得揪心死了。惠安女的衣服真是太漂亮了。但惠安女所处的那种婚姻习俗太恐怖了。陈德容和刘小慧都是少女。Anita的《似是故人来》是这部电影的片尾曲。
被扭曲的心灵。惠花的抗争唯有一死。秀姑能有幸福生活，并且“逃”到了深圳——改革开放后文明、现代的象征——是因为遇上好丈夫。如果没有遇上这个好男人呢，想必命运也就和悲苦的惠安女一样了。女人的命始终是掌握在别人手中的，无论幸还是不幸的。我想，这才是这部电影揭示的真正悲剧。
整体尚可，想不到15岁的陈德容有如此丰富生动的表现力，惊艳啊，不枉我当年那么迷她，可惜演了琼瑶剧后就彻底毁了。惠安女悲歌，姐妹夫妻分别走上重生与蹈海自杀之路，同性情义，勇敢对抗夫权与传统规矩，男人除了郭晋安，都描写得很猥琐、粗暴、野蛮。。。
看完以后再听那句“人在少年梦中不觉，醒后要归去” 才更明白其中悲哀。好难把这部片归结于同志电影，女性之间的感情往往含糊过男男之间，可能因为她们的亲密更加正常。正是这爱的有还无，才是中式同性之间感情的动人之处。