不速之客2016

《不速之客》：相爱相杀的致命游戏

     和运超


    一听《不速之客》这个名字，就感觉类似“遭遇陌生人打乱或者毁掉主人公生活”的故事在中外电影中其实已经有过许多。当然，这本就是一种创意模式，从《火车怪客》到《稻草狗》再到《心理游戏》《借刀杀人》，这一模式下的故事可以不断翻新，甚至极有挖掘人性和剖析现实的深度。
    由黎明、耿乐、韩彩英主演的《不速之客》讲述了一个普通白领郑凯被一个黑车司机持续纠缠，然后祸及未婚妻的悬疑犯罪故事。对于耿乐和黎明两位男神的搭档，联系到片中“我想和你做朋友”的台词，乍一看还真有七八分当年刘烨、胡军在“蓝宇”时代的感觉。不过，随着郑凯身边命案接连发生，又不时扭转风格。黎明刻意要摆脱耿乐，许多的情感纠葛也令观众“脑洞大开，难免想歪”，好在后面搏命拼杀的紧张刺激，还是大体保持了影片的惊悚犯罪定位。
    鉴于中国电影对犯罪惊悚题材要么漏洞太多，要么限制较多，在情节设计方面其实很考验编导水平。恰好《不速之客》的创作班底来自“好邻居”韩国，导演林大雄、监制安兵基，一个负责制造命案，一个负责惊悚悬念，让黎明、耿乐都来了一次不小的超越。从《阳光灿烂的日子》出道的耿乐，20多年还从未演过坏人，过去顶多就是《北京乐于路》中砸砸吉他，发发脾气的叛逆小青年。在《不速之客》中，一出场就神秘兮兮，用榔头捶打出租车司机，心狠手辣，这一幕的营造很有几分《达芬奇密码》开场保罗·贝塔尼的范儿。而平时生活里，他多数时候和黎明的来往或电话联系又显得比较正常。当然，实际上他是刻意盯上黎明，最终同他玩了一场“我要和你做朋友”的“致命游戏”。
    一贯比较深情内敛的黎明，过去即便在《三更》这样的恐怖片，或《双雄》这样的警匪片，都离不开深情款款的戏路，他的演绎也最得人心。最近的《消失爱人》和这部《不速之客》，黎明在人物形象方面依旧千古不变。虽然角色看来如此，但根据不同题材的要求，他还是会做出调整，适应故事的包装效果。好比当年在《双雄》里，黎明演的心理催眠师受反派吴镇宇的胁迫参与犯罪，为保护妻子饱受折磨。而在《不速之客》里，他也被耿乐各种折磨，这种“受虐”的设定就比较类似。但其实人物背景还是有区别，黎明塑造的郑凯由于业务出错导致一夜之间成为失败者，人生倒霉失意，压力巨大，两个人物的背景和心态完全不同。当他遇到耿乐更像是衰神附体，加上如今的黎明本就中年大叔模样，片中与耿乐之间的纠缠和搏斗就像困兽挣扎，表演的说服力比较饱满，人物塑造的可信度比较高。
    这部《不速之客》是韩国编导为中国市场量身定做的原创故事，据说故事原始素材还是来自于中国的真实罪案。影片监制安兵基、导演林大雄都算韩国电影阵营中的实力派，如今，许多韩国电影人都依靠比较成熟的商业娱乐手法敲开了中国市场大门。导演林大雄也知道在中国拍摄罪案题材有一定限制，所以，我们看到影片中表现凶杀场景也就比较克制，通过镜头剪辑和气氛营造，加上表演，传递凶案的“变态”感觉还是点到即止。自然是不如林大雄在韩国电影中那么暴力凶残，血浆飞溅，但作为韩国电影里最为成熟、品质最高的惊悚犯罪类型，《不速之客》中那些锤子爆头，电梯杀人，楼道追逐，一些室内展开的追杀，观众还是能充分感受到八成还原了韩国电影的味道，和那些平庸的国产电影拉开了距离。
    整个《不速之客》的故事内容究竟有多少现实感或者真实感，在观众看来肯定是见仁见智。这种夸张的剧情设定，或者是为了影射现代都市的人们所承受的生活事业压力和内心隐藏的阴暗。像片中耿乐这么一个暴戾的人物似乎把心理负面情绪很戏剧化的呈现出来。我们能够看出，影片在情节设计上比较考究，虽然耿乐这个人物的性格形成比较勉强，好像也没有说明他的动机，但也算增加了意外解读和想象空间吧。
    近几年中韩合拍片层出不穷，在悬疑犯罪影片方面，充分证明韩国团队比国内很多导演要好很多。尽管不能说《不速之客》多么经典多么优秀，但作为韩国圈子里一贯玩限制级的导演，来中国第一部犯罪惊悚片就可以中规中矩，摸清“中国特色”，也足见韩国电影的专业程度和适应能力，于我们中国方面真有很多值得学习之处。

《不速之客》片中所打造的犯罪嫌疑人是个从小性格内向的男性。性格内向，也成为了灌输给我们的一个潜意识。

在实际的案例中，性格内向与外向与犯罪有没有直接关系呢？事实上，早在19世纪，犯罪侦探学之父汉斯·格罗斯在其《犯罪心理学》中就说过：“是否每一行为都是作案者总体特性的体现，我们不得而知。行为和特性是不是相互关联的一组概念，只有当确定行为特点与某人的人格特性有关时，每个特殊的行为才是可信的。”

从犯罪学的实际研究上，性格内向或外向与犯罪也并没有直接和必然的联系。

但是，通常我们会看到媒体在分析某一个具体的犯罪时，会描述犯罪嫌疑人的“性格内向”，与之相对应的就是外向性格的表现“冲动犯罪”。

媒体这种出于无意识的报道，可能只是基于标题或内容的简洁、吸引人，但这实际上形成了对公众的潜意识灌输。

在《不速之客》中，从小性格内向的因子，导致长期没有宣泄的出口，最后成了暴力犯罪的主因，这一逻辑在事实上是会被大多数观众认可的。而本片中的演员对内向性格以及情绪宣泄也表演得相当到位，这无疑也会加强性格内向与可能犯罪关系的潜意识，也许公众在看完电影后，可能会小心地留意身边那些性格内向的朋友了。这真不是一个好消息。

现在很流行说，我有一个朋友。对，我有一个朋友，这个朋友没有问题，她是一个外向的开朗的姑娘。但她的遭遇像黎明一样，分不清“朋友”这个词对不同性格和经历的人的分量。黎明是酒醉后对耿乐说我们是朋友，于是耿乐将此当为自己生活的目标甚至杀人动机。而我的朋友，也只是随意地说了我们是朋友，就从此多了一个甩不掉的“朋友”，每天追到家里求婚。

正常人对于“朋友”这个词有一定的判断标准，不会因为对方示好而完全左右自己的观点，而对于性格有缺陷的人，“朋友”也许就是一切，也许一个微笑都是一种暗示。黎明和我的朋友其实也没有错，只是运气不好。

在这样的心理铺垫后，影片终于把惊悚一点点展了开来。无论是音乐、灯光、置景、服装、道具，每个冲突点都会把气氛做足，加上演员的演绎和在节奏上的把握，观众每次都会被带入到现场的环境中，这种极强的带入感，不得不说韩国导演在这方面确实具有超强的能力。《不速之客》的几次全力一击，都是用的恐怖元素的手法，其直接的、血腥的硬暴力，真的让人看得大脑充血，心脏骤停。建议有什么甩不掉烦恼的人来看这部影片，绝对在两个小时内失去思考的能力，以毒攻毒，饮鸩止渴。

又：我是女人节时候看的点映。那天，朋友说给你两张票，你们两口子去浪漫吧！好啊好啊，我俩高高兴兴地去了，然后，就是《不速之客》，上来就杀人，过会儿又杀人，反正隔会儿就干仗，而且都是见血的镜头……在国外这都得分级了吧。其实看杀人也没问题，我爱看啊，可是我为啥要女人节去看捏，说好的温馨主题捏。 <图片1>

一星给韩彩英的颜值。整部剧剧情走向乱七八糟，开端完全和结局没有任何关系，没有任何推理没有任何线索，完全是一部杀人狂魔如何杀人的过程。本该能拍成一部高智商犯罪的剧情完全成了一部乱七八糟的乱凑片子。女主工作上和明星的撕逼，完全是言情剧的剧情，不知是何用意要放在这里，对整个剧情没有任何帮助。最开始出现的痴呆老人，后期没有对剧情推动有任何阻碍或者帮助，明明应该起到最大作用的邻居，却莫名的死掉了。所有关键的东西都没有表现出来，最后结局更是让人觉得日了狗了。浪费时间浪费钱的一部烂片。

都说男怕入错行，女怕嫁错郎，其实交错朋友才是最可怕的！

要知道每年有多少年轻人被交友APP约走骗财骗色，还有些甚至丢了器官或性命。最新惊悚悬疑片《不悚之客》就把这一国民“交友”现象搬上大银幕，讲述了一个都市白领，无意中和一个黑车司交上了朋友，从此成为生活中挥之不去的梦魇，引发了一系列惊恐怕至极的失控事件。

这种因为交友不慎而引发的恐怖事件，在影史上也不乏先例，和陌生人搭话是好莱坞B级片最常用的一个经年不衰的经典好梗，例如《生人勿近》《引狼入室》《趣味游戏》等等，八成的公路和入室题材都是误交匪类引发的悲剧，《不速之客》的特点是更符合中国国情，就如前面所说的，交朋友太容易出事。在咱们东方人的观念里，性格豪爽爱交朋友是一种美德，而且很多职业也自带聊天交友技能，比如说业务员，美发师，还有司机，从互不相识到谈笑风生，那是无需任何铺垫和过度的，经常让不怎么喜欢聊天的客人感到无可奈何。

这部电影里就是一个黑车司机入侵乘客生活的故事，这位乘客就是黎明饰演的郑凯，因为事业遭到突然打击，这一天他借酒消愁，醉后遇上了一位“好心”而神秘的司机，不仅没付车钱，还噌了司机一顿宵夜，回到家后蒙头便睡，不料第二天开始，司机在他的生活里无处不大，成了一个甩不掉的“朋友”，他突然意识到，自己和女友都处于极度的危险之中。

本片由最擅长把惊悚片变成商业大片的韩国导演执导，林大雄之前曾执导过《老师的恩惠》，这一次不是猛龙不过江，率领韩国团队来制作《不速之客》，虽然血腥指数略有下降，却把犯罪心理学与现实社会进行了巧妙的桥接，使观众同样能触景生“情”，惊出两手心的冷汗。

影片的悬念和危险氛围极佳，从一开场血淋淋的锤子爆头事件，到后来公然闯进公寓里恐怖的“捉迷藏”游戏，直至双方奋力一搏相爱相杀，“朋友”的神秘和诡异行为，杀戮场面处理得极具大片范儿，而精密的剧情则设计得丝丝入扣，一如不速之客行动的缜密，让观众就像片中的郑凯一样，感觉到无力挣脱。

依然说回交友不慎这个话题，其实在当下这个都市时代，生活的压力与情感的缺失，使很多人像“不速之客”一样有了心理症结，迷失了理智与心性，只是有些还未显露出来。所以说，人与人之间基本的信任要有，基本的防备更要有，古人总结得很好，知人知面不知心，防人之心不可无，可以谨言慎行，凡事把安全放在第一位，才能避开那些潜在的陷阱与危险。

《不速之客》以不俗的品质与效果，带给观众酸爽的惊悚体验，除此之外，还能提升大从的警觉性，不失是一部好玩好看又有意义的类型片，非常难得，对于喜欢心理犯罪题材的观众，真的值得刷两遍。

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。<图片1>

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。危险在于，在这个救治现场，医生不在。那谁来控制药物的毒性呢？你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。


谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？细思极恐。所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。