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《共食い》可以说是最近看过最大尺度的电影。很压抑的一部,但里面的意象,隐喻,对边缘人格和家庭暴力的探讨很值得思考。 小马一直活在父亲x暴力的阴影下很痛苦,但他改变不了,甚至潜移默化渐渐活成了父亲的样子。因为无论是他爸他妈还是琴子,都在不断暗示,他妈说这种男人的孩子一个就够了,他爸知道他去找公寓那女人时高兴得不得了,琴子在最后说要是不打不舒服也可以打......其实让他成为暴力男的不是基因,而是这样的纵容和噤声,连他自己都觉得自己是x变态,拼命想摆脱却越陷越深。 鳗鱼其实就隐喻了x暴力。也代表剧中的男性,用怀孕来逃避就如同把鳗鱼放在冰柜里,然后他爸大快朵颐,小马一口不敢吃,也表明了俩人的态度。最后鳗鱼从天而降,也表明逃避没有用。 其实这些问题从他母亲被打那时候就该了结,她没有反抗只是逃避,然后连累了琴子,琴子也选择逃避,最后害了千种。他爸的罪恶就像传染病一样延续下来。 还好最后千种面对了,所以小马没有成为另一个父亲。河道也是隐喻,开头小马说他父亲觉得那条河像女人的yd,代表剧中女性。那条河承受了这个村庄所有的污浊,小马打飞j留下的xx,他妈妈杀鱼的残骸,最后他爸爸也死在里面。最后潮涨了,应该是表明这条河不再盲目承受一切,也表明女性不再压抑。以上。
《合食》属于那种就事论事、就故事认识现象和人物,不做政治引申,不针贬社会,只感叹命运的电影。这部电影的现象就是渣男,就是性暴力,渣到底了甚至强奸,成了一定范围的祸害。表面上好像是心理、生理方面的问题,与女人做爱不打就不快乐,越高潮,打的越厉害。妻子开始可能还存有侧隐之心,但丈夫后来在外面沾花惹草,回家依旧暴力,妻子根本不怀什么希望了。在家如此,与情人同居,甚至嫖娼时也是如此,最后发展到强奸儿子的女友。这种渣男实质上是有欺侮弱者的本性,对自己的生理和行为缺乏半点控制,属于没有进化好的低等动物。 解决问题的唯一办法就是一杀了之。撇开法律意义上的人人平等,这种电影还真让人实实在在地感受了一下人有优劣之分。真不是什么人的命都贵,电影里的这个渣男就是该杀。有意思的是做为故事主人公的渣男儿子,好像体内也有爸爸的这种基因,但他从爸爸与那些女人的故事中得到了启示,学会了克服与改变。
分好几天看完了这部电影。越是这种战线长的电影/剧,越觉得缺少结尾的力度。参见5mm和四重奏。除此之外个人很喜欢这部影片。17岁的夏天除了有爱情,更有蝉鸣的燥热、无法安放的性欲、不知如何处理的杂念。没有人教makun应该如何去做,他和千种做了之后才知道自己原来想爸爸一样,自己变成了自己讨厌的人。他想要改变却好像不受控制,膨胀的性欲让他难受,这点像他爸爸,自己爽了就行了。
故事的转折发生在点题的“我不想看着我爸我妈互相残杀”。makun讨厌父亲,因为他没有人的良知,只知道发泄自己的情绪。这让我想到每一个DV男,每次可怜兮兮的样子说着自己再也不做,但是一次一次的食言,这是无尽的阴影。所以妈妈才会选择用自己的鱼叉义肢杀了爸爸,这样每个人都解放了,妈妈自己也解放了。
我觉得人这种生物很可怕,因为当他们有所欲求之时,很容易饥不择食。
遗憾的地方在结尾,我大概明白导演想表达什么,但是看到makun被绑起来之后,我还是惊呆了并且笑了。本来压抑的气氛变得奇怪起来(......)
但我还是挺开心能看这部电影的。总觉得这样的人和这样的生活还是存在的啊,也渐渐感知到那些施暴者的心理与被施暴者的心理。也觉得suda能在20岁不到的时候出演这部影片很厉害。他是很有气魄的人,希望能看到他更多面的好的作品。
女盆友有同防痛,男猪脚很尴尬,用力又不是,不用力又不是,压抑了一段时间,激活了父亲遗传给他的暴力基因,他需要用暴力宣泄那种令他厌恶的感觉,女盆友被突如其来的暴力吓得惊怒不已,不过后来还是原谅他了,只要男猪脚不打她就继续交往,父亲的下场让男猪脚意识到了这种邪恶的同防姿势真的很要命,于是接受了女盆友上位的姿势,女盆友神奇的不再痛了,享受到了块感。
这样都没拿到旬报第一
感觉越来越懂青山真治了/或者根本就不懂
颇有今村昌平遗风。畸形虐恋悲剧,无法抑制的人之兽性冲动。成为畸形情感载体的风景以及神社中发生的性事将故事上升到神话的高度,裕仁天皇的历史背景凸显了强烈的批判视点。田中裕子的表演,风采不减当年。3.5
配乐很棒。故事也看懂了,就是不知道这故事存在的意义的是什么。色情和隐晦的融合没有那么容易,不是夏日蝉鸣和肌肤汗渍就能让人勃起,完全有更值得挖掘的东西。
立教一派就剩青山真治和黑泽清能看了。能把这种标着“人性、黑暗、伦理”标签的片子拍得这么小清新真是种才能,让人一不小心就要想起今村昌平。后期的包袱抖得很有意思,时间点太关键了,翻译有点问题,不认真思考真不好看懂。 光石研这几年直逼冯远征,再也不能直视了。
动物意象众多,受到今村昌平影响,尤其是鳗鱼,此处象征暴力。讲人的动物性,暴力因子的传递。性与暴力同时指涉政治,从杀死父亲的方式(假肢代指历史创伤)和死亡时间看,明显是对“父权”(皇权)、暴力(侵略,军事扩张主义)的挣脱。女性力量的不断崛起束缚住了暴力。
R15真的大丈夫??尺度太大了,以后不能直视光石研了怎么破
父亲说这条河就像女人的阴道,我每天的精液流入河里。
建议你不要去看了。
压抑不够劲,总缺了那么点儿。田中裕子每场戏都是神来之笔,光石研一定戴了假JJ!总之还是很高兴青山真治走出《东京公园》的话痨怪圈
日本到底是如何判定15+这个级别的!!环绕立体360度露鸟大特写真的大丈夫么!!!我心灵受创了好么!!!真的再也不装大人看15+了!!!但最最最shock的是片尾那行「in memory of my mother」著者你到底是有多么扭曲的童年啊啊啊啊啊啊TATrz
摇铃响起的钓竿,在猎物挣脱后慢慢恢复了雄姿,戕害的印证却在复仇后获得屹立不倒的永生。血脉如河,射出的精液或是扭动的蚯蚓可以孕育引诱丰美的鳗鱼,可以拒绝享用,却无法拒绝死循环一般命运的捉弄。
生活在一个封闭的环,在环里彼此忍耐、伤害、索取、依赖。哪一天她终于下定决心逃离这死命生长的食物链,才发现一切意义都已烟消云散。
乡村少年性与暴力与家变的写实:"我讨厌随污水逐流的鳗鱼,但我也身在同一溪里长大"。
氛围和表演都不错,围绕河道-河水-鱼构建起来的意象非常原生、准确和牛逼,不过执行地相当急功近利,明示性的台词和镜头把故事的骨架全面暴露,叙事全方位让位给一个刻意感太强的俄狄浦斯悲剧,至此人物行为即使顶着细节逻辑崩坏都要完成“虐妻、弑父、乱伦”的暴力基因的传承回环,对历史的批判也很空洞无力,所以无论最后对女性再多褒义改写都无法拯救这个主题先行、人物纸片的故事。
很不错的视角与发展,一切是那么扭曲而又顺理成章。一星败在蜗不喜欢这个题材
原著本身有点弱。
藏得很深很深的反省,来自父辈的罪,表现为老中青三年龄段女人为此所承受。菅田将晖对角色自然而懵懂气质的塑造确实亮眼。筱原友希子举手投足都是不再有痕迹的高超表演。慕大编剧家荒井晴彦之名而看,还不知原作怎样。除了春梦外没有很细腻,小说感还是重,延时摄影有其意义但违和。
青山真治的片子总会有种涩的感觉,涩在情绪上,涩在色调上,不过这次涩的刚刚好。这片子如果是拍一个80年代的中国乡村,大概情绪上就会被塞满了,日本的小荒村到底我还是不懂。苏打在大屏幕上还是有些嫩。另外,那个成年元马的旁白略为违和,为什么不让苏打配?
河流(阴道)儿子的阳具(鳗鱼)流入河道的精水;双亲(双残)母亲的义肢(鱼头、匕首)倒毙于河水中的父亲(无用的鱼骨);神社/命运(相遇、做爱、性虐、被捕)遗传(神社、未遂、追寻、做爱);人生(时代、青春、季节、痛苦)。最后迎来新的开始:时代、生活以及被绑住的阴影和绝对正常的性爱。