海神号国语

    两人互相帮助，舍命相救，
    假若他们是恋人，即有一颗银子般的心；
    假若他们是亲人，即有一颗金子般的心；
    假若他们是陌生人，即有一颗钻石般的心。

    一 前奏
    在前去影院观影之前，仔细查阅的许多方面的信息和资料。静观事态发展，暂不贸然决定是否掏钱。结果发现，无论是《看电影》杂志上不高的评价，以及北美票房的惨败，都表意：贬，略胜于褒。
    或许我们大家都更易于发现他人的缺陷，或许我们每个人都是出色的批评家，或许我们总爱对一部片子挑挑剔剔抑或抬高要求。我们期待着《泰坦尼克》的翻版，我们期待着延续《后天》和《完美风暴》的惯有传统及成就，我们期待着荡气回肠的感觉和坐过山车似的刺激…
    或许我们不必对这部翻拍的片子要求太高，或许我们不必给导演组沉重的压力，或许我们可以少去计较那单纯的意义…因为我看来，特色，才应该成为新《海神号》立足的根本。
    而后，还是去了。海口的暑期档就这样在沉寂和无味中涣散地拉开了帷幕。《海神号》的映厅里，充溢着由高考而获得假期的同学们幼兽般的气息。银龙专门为《海神号》的上映改进了音像设备，企图给人不一般的感受。
    在黑暗到来之前，望了望手表，九点半整。

    二 开篇及灾难的引入
    影片在极其正常而无异的气氛里拉开了帷幕。镜头从水下拉到水上，紧接三百六十度充满立体感的旋转，以跑步男子做线索，拉伸到14米船体全貌的呈现。背景音乐充溢着神秘而圣洁的气息，衬托出航船的壮观。
    新年舞会和谐温馨，觥筹交错。几位影片主角悉数登场。不过，似乎影院中的各位对于这些都不很重视。身旁男孩不耐烦地嘟哝：怎么海啸还没来啊？这才发现，对于震撼感的期待，成了大伙观影的主题。
    孤独是可怖的。影片运用老教授心情不顺、孤独地走到甲板作为高潮的引入。果真，当他准备投海自尽而跨上护拦时，一轮美满的圆月之下，多了一道由汹涌波浪构筑的横线。这个场面的色调设计应算较佳。唯美之至，且极能引人产生莫名的恐惧感。
    此时，看了看表，九点四十六。从影片的开端到灾难场面的引入，总共只用了十六分钟。一方面，这使影片消却了史诗性和出众的情节表现力；但从另一方面看来，影片能够单刀直入而缺省拖沓，及早抓住观众观影的兴趣和和情绪趋向，不能不说也是一大特点和胜点。同时，这似乎也正符合上文提及的那位性急的男孩的想法、也许也是许多观众观看灾难大片的初衷。
    尽管时代在变迁进步，警报已然迅速地响彻大厅，然而人类的力量却依旧渺小。巨浪形成一个大口的形状，正仿佛是我们啃食新奥尔良鸡翅一般，从侧面吞噬了巨轮。倾泻而下，壮观的瀑布一般。
    人类 Vs 自然——14米 Vs 56米。
    沙漠的伟力与沙砾的智慧的拼争。简如我们挑逗蚂蚁一般，自然摧虐着人类。短暂的十余秒钟过后，人不成人，船不是船——而遭倾覆成为了漂浮在海面的一张巨大的龟壳。血如全涌过后是数不胜数的尸体。似乎所有的金属材料触碰都必遭电击。黑人船长故作冷静，但他讲话的底气与影片开头时相比早已大大沉降。

    三 影片主人公人物形象塑造及其情感表现
    那群充满热血的人儿，那群求生欲望强烈的人们，那群个性鲜明的人们，那群充满爱的、可爱的人们…更重要的是：那群陌生人。
    如果说他们之间构筑了友情。对，不全对。印象深刻的一个场景：在踏过那道“天梯”的最后，老教授生生地用皮鞋将朋友踹下了深渊。不怪他，也不怪向他发出踹人指令的约翰。有理由相信那自由落体的先生之灵亦会原谅。当求生的欲望和友情的高洁折磨着教授受伤的心灵、而又无可得兼之时，他心中的那杆秤最终倾向了生命的保全。不奇怪么，对么。
    而《泰坦尼克》达到了出众的爱情意蕴，本片显然不重蹈其辙。爱情在片子的设计中略显渺小。故影片缺省了催泪的效果。亲情在影片中则成为与爱情相照应又互抗衡的情感。表现得最为明显的部分即女儿珍妮佛对于父亲及男友的情感交替。父亲是高尚的，他升华了亲情，但他没能保全爱情。珍妮佛终究放弃了对于追求浪漫而忽略现实的男友。倘若这对亲情的表现尚显淡略，科纳和母亲的水下对话则显得格外神圣。由母亲的嘴型中可以读出You must be strong.的话语，平淡中震撼着脑海，心与心纯正的交融。
    无论对于文学作品还是电影而言，人物形象的多样化和不同特性的塑造始终是一大难点。而在我看来，影片任务形象塑造的最低档次，即使观众在观影前便可根据演员的知名度评判谁将葬身。归总而言，《海神号》在人物形象的塑造上并不算特别成功，但可以说是中归中矩。死者分三类，首先便是诸多群众演员如同蚂蚁般遭摧残而死，只是作为影片故事发展的大背景；而接下来的两类莫过于重于泰山的死及轻如鸿毛的死。在表现人物必然的死亡之时，影片不加过多的渲染而自然引入，正反形象设计分明而缺省悬念。
    综上，本片的情感基调侧重于表现人类面临灾难的乐观勇敢，以及强烈求生欲望和对生命的激情。在我身旁的两个女孩，如我，最低沉的情感仅是沉默。映厅里寥寥流泪的人。 不奇怪么，对么。

    四 影片情节设计
    为逃脱险境，这群习惯了城市的霓裳羽衣的人们被迫走上求生的历程。他们不断强调着一句话语：向上走！也确实如此。千枝万叶并未在仅仅90分钟的影片中衍生。只是不停地闯过一个又一个拦截生命的鬼门关。节奏非常迅速——以致于善于计数的我都没能数清楚他们究竟闯过了几关。
    这样的设计很实在，突出了逃生的主题。而导演似乎没有注意到这样的设计而带来的对白上的匮乏。少是一方面，即使如此也并非不可，而关键在于精与否，即能否和影片主题及形象塑造产生共鸣和契合点，而本片设计的对白的必要性——只能说尚待商榷。
    总的来说，影片情节设计介于苍白无力和惊心动魄之间。印象深刻的场景出现在聪明的小男孩科纳在千钧一发之际拧开了螺丝钉。当“啪”的一声响彻映厅，掌声的爆发成为必然，为众人的激动而感动。

    五 尾声
    在影片的最后，终获解救。不奇怪么，对么。
    男士向天鸣枪，构筑成美丽的橙黄弧线。
    “不知道的，还以为放焰火呢。”身边的女生用浓厚的北方口音说道。久了的压抑，声音有显大。引得身旁的观众都微笑起来。背景仍是一轮明亮的圆月——哦，也许你会注意到，这个背景，在海啸到来时，曾经出现过。


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看《海神号》绝对是一次别有用心的安排，说白了，看什么不重要，只不过是为了小小报复一下连续数日在晚上十点后才出现的老先生。

因为有之前的《完美风暴》，因此三三同学对沃尔夫冈·彼得森打造的“海难三部曲”并不感冒，只不过是置身事外的目睹一场惨烈的灾难，影院极具诱惑的音响效果让心脏超负荷运转一番；甚至连同情都算不上，拿《完美风暴》来说，这实属一起因贪念而酿成的灾难，一群人为了捕更多的鱼而甘愿把自己置身于一场已知的灾难中，是该把恻隐之心放在九死一生的幸存者身上，还是该去凭吊那些葬身海底的人呢？反正都是自做自受；或许能鞭策大家及时学会游泳，以及知晓一些自救措施，但前提条件是可以在同等情况下能遇见电影里的英雄般的人物。

《海神号》浑身上下充满了好莱坞式的四平八稳社会痕迹：个人英雄主义首当其冲，尽管英雄之一没能活到最后，但其个人英雄舞台已然搭建的相当完满了；人权问题亦得到充分张扬，活下来的6个人分属于不同的范畴：老人、妇女、儿童、情侣，充分说明了影片很好地照顾到了社会关系的各个层面；又由危急时刻导演安排老人踢掉青年以获得存活那一场可看出，尊老还是被提倡在第一位的；既而，导演又刻意安排了老人救青年女友的一出以救孰老人内心的不安和安慰观众的情绪；亲情和爱情同时得到了讴歌，尽管其间夫女的亲情没能战胜小儿女的爱情，但有另一段母子之情做替补，这夭折也是理所当然的了；具有讽刺的意味的是，原本准备自杀的老人却神奇般的活了下来，影片这是在不遗余力的告诉大家，不管怎么说，好好活着吧！

除此之外，《海神号》也就所剩无几了。开篇10多分钟走马观花的介绍让观众勉强记住了幸存者的脸，和他们之间并不复杂的关系；一船之长的统帅地位丝毫没有得到表现，既然没有任何聪明可言，那个导致全船人死亡的愚蠢决定也就无从比对了；一船的人都死的太早太彻底，完全成为活下来的6个人的绝对背景；团队中的“坏人”亦死的太早，以至于留下一个安定团结的局面让大家一致对外。

无怪乎有媒体将《海神号》与《泰坦尼克号》做比对，就是放在三三同学身上，也难免会将这两部背景相同、遭遇相同、结果亦相差不远的电影放在一起。只是比对结果，却是大相径庭。

《泰坦尼克号》显然是属于3000人的“泰坦尼克号”，上至船长、下至乐池里拉提琴的老人，上至男女主角、下至母亲怀里的婴儿床上相拥的老夫妻，在这样一起无可避免的冰山灾难之前，生者和死者都是主角，哪怕只是一个眼神一个动作，足矣让一个人形象完满；所幸的是，《泰坦尼克号》做到了这一点，在爱情的生死之外，见缝插针地加入了诸多一笔代过的人物刻画，悲剧色彩仿佛落在宣纸上的被无限扩大的墨点，成就了一部史诗般的灾难片。

可惜，一场很是可疑的海面生惊涛下的《海神号》，不过是一部6个人的封闭空间逃生记；轻描淡写的人物、情节，反而成了浩大场面的点缀；莫非只有场面，才是灾难片的永恒主题？

不管怎么说，在这样一部灾难片之前，所有的人还是会无一例外的感叹，好好活着吧！

勇士跟英雄的区别,在生死光头,一个人的牺牲好过一群人的死亡.但是对于去牺牲的那个人却是一样的.
泰坦尼克号更多的是在煽情,表达男人们在死亡面前对于女人跟儿童照顾的高风亮节.而海神号更多的是教会人们怎样与自然抗争,讲一群人的故事.

    镜头破水而出，豪华游轮映入眼帘。船体上写着它的名字Poseidon。Josh Lucas向经典致敬式的慢跑带我们领略了它的全貌。然后扶着栏杆望向远处，被染成金色的天空倾下几束阳光将海水也变成金色，这样的景色，34年前也曾出现在Red Buttons的眼中。
    带着女儿及其男友的前市长，拉丁裔服务员和偷渡的拉丁美女，头发花白却被男友抛弃的gay男绅士，漂亮单身妈妈带着聪明的小男孩。当然还有慢跑回来，换上西装，开始在赌场敛财的我们的大英雄。Dylan的智慧从第一次说话就已经显露出来了，一问一答就猜出了Elena是偷渡，不简单。
    好了，主角基本上都露了脸，下面要出场的就是另一个大主角——水。
    Nelson在一天里遇到了人生两大无奈，倒向他的墙和离开他的恋人，后者让他爬上了栏杆，而看到了迎面而来的水墙后，他又爬了下来，这算是负负得正吗？不知道。
    就在船长安慰所有人的时候，Dylan已经开始盘算怎么离开了。再次应了那句话，天助自助者。
    OK，冒险开始了……
    第一关：穿越电梯槽
    大英雄开道，然后是孩子、女人，服务生我为人人的宗旨让他成为了第一个牺牲品，最后关头的谦让，决定了他的命运。Nelson在如此危机的时候，还曾经对Valentin伸出手，实在是让人感动，但现实是残酷的。过关代价：Valentin。
    第二关：空中跨越大厅
    在disco会合后，人员壮大了。Lucky Larry的出现似乎只是为了救出Christian，然后他的作用就不大，酒醉加上出言不逊，想也知道，他的时间到了。从天而降的柴油形成了火柱，桥也没了，如果那也算的话。然后又是大英雄，疯子似的想法，疯子似的行动。女儿和父亲达成了初步的谅解。无名指上的戒指——女儿长大了。过关代价：Lucky Larry。什么？我开始就没算他。
    第三关：爬过通风管道
    你听到了吗，人们的惨叫，现在只剩下我们了。爬呀爬，难度并不大，但恐惧感不小，毕竟没顶之灾的渐进性是最煎熬人的。谁说身强力壮就一定好，看来带个孩子是对的。过关代价：零伤亡，Elena初显累赘本色。
    第四关：逃出压力舱
    我刚说过没顶之灾的渐进性是最煎熬人的吗？好了，又来了一次。为了躲水跑到了这里，发现唯一出去的办法是往里注水。来，深呼吸，然后等着，die or live，God tell you。过关代价：零伤亡，Elena再显累赘本色。
    第五关：潜泳前进
    听着，如果你不会游泳还是别去坐船了。如果你在游泳池里都睁不开眼，也不要坐船了。否则这最简单的一关会成为你的恶梦。Nelson再次显示善良本质，而看到后面没人，Robert和Dylan双双再次跃入水中，让人一下子有了很踏实的感觉。过关代价：Elena。
    番外关：孩子，孩子呢
    Conor是一个很听话的孩子，这时候会瞎跑，我始终不信，但没了，就是没了。不过没关系，我们有大英雄。是的他办到了，虽然我们不知道怎么办到的，但他办到了。
    第六关：关掉推进器
    老掉牙的问题，你妈和你老婆同时掉到海里你怎么办？可怜的Jennifer，注定要失去一个，别问她答案，她已经很可怜了。所以Robert给出了答案，那就是：爱她，就别让她选。当他对Christian说出thank you时，他就已经决定了，所以他要谢谢这个年轻人，因为以后都要帮他照顾女儿了。过关代价：Robert。
    最终隐藏关：逃出升天
    大英雄破完番外关回来，Robert已经去了，不然上一关谁挂掉还真不一定。不过由于按钮坏掉，Robert没有关掉引擎，只得用尽最后一丝力气将其反转，所以打出了最终的隐藏关。还要大英雄来，那个红罐子是什么，看上去就像一个会爆炸的东西，怎么会在船都翻成这个样子的时候还完好无损，似乎知道还有某种使命等着它。一刹那，还以为大英雄也会死掉的，不过还好。
    最后逃出了六个人，除去那个醉鬼不算的话，经历了八关才牺牲了三人，惨烈程度似乎不强（我是不是有些没人性）。当然除了要感谢团队合作和领军人物的个人能力之外，还要感谢本船的设计者，船体结构图基本上那里都有，而且永不损坏。
    最后还是要向老片致敬，72年的那个版本真的是很经典。好电影应该是当你将剧情全部忘掉后，还记得心里的那份感动。

刚从电影院回来，我只能说，在电影院里看的效果真的很不一样。海水冲破舷窗涌进大厅的呼啸声，巨轮翻转的嘎嘎声，尖叫声，玻璃破碎电器起火的爆炸声，一切一切让人觉得仿佛置身海神号之中，随着众人一起恐惧嚎叫。

我看了不少灾难片，这是一部最紧凑和最让人没有感动的电影，因为你确实看不到太多危难间的舍身成仁。可是你问我，如果被抱住脚吊在门外的人是我，我会不会踹那个让我先过的人下去，我的答案是会，因为两个只能活一个，那么没必要两个一起死；如果我是那个寻找弟弟的女孩，会不会大喊大叫不肯钻进狭窄的通道，答案是我会，因为我精疲力尽，我害怕这一次真的到了死路，而我不想死；如果我是那个父亲，会不会牺牲自己弄停发动机轮成就女儿和她的男朋友，我想我也会，因为我爱我的女儿，既然我已老去，那么让可以陪伴她一生的人替我陪伴她吧。。。。。。

所以，这部电影本来就不是来感动人的，它只是展现给你最真实的人性，碰到危机时或恐惧、或绝望、或积极、或听天由命的人性。他们的一切行为都是遵循着本能，我们看到光辉的一面和黑暗的一面也不是上升到什么层次的伟大或者龌鹾，那不过是你我共有的自私和爱，交织冲击矛盾但并存的性格，不是什么，只是真相而已。

我坐在电影院里等到灯亮，听到直升飞机的声音隐没而优美的女声响起，我知道遇难者得救了。偌大的海神号只逃生了6个人，多么讽刺，但是，又多么的真实。

    从还没有看到《海神号》这部电影开始，我就对各路媒体纷纷将其与当年的《泰坦尼克》相提并论心存怀疑，理由只有一个，《泰坦尼克》的片长将近200分钟，而《海神号》只有不足100分钟。当然，这样讲绝不等于说短片不能成就优秀的电影，但是对于既要合情合理地推进故事发展、充分完整地刻画人物性格、恰如其分地铺排煽情段落，还要张弛有度地安排对观众的视觉冲击的一部灾难片来说，区区100分钟显然是不够的。最终，事实证明了我的怀疑。
    电影中的灾难来得太快了，影片开始仅仅十几分钟，我们还没来得及融入到新年将至的欢乐气氛中，还没来得及看明白每个人物背后的故事，体会他们的甜蜜、痛苦、愤怒……甚至还没来得及记住他们的名字，滔天的巨浪就掀翻了海神号。当灾难来临的时候，影片没有塑造杰克与露丝那样的情侣、相拥赴死的老夫妇，也没有刻画视死如归的乐队，海神号上有的只是盲从无知的一群人和不想坐以待毙的几个人。在占据了影片大部分时间的逃生段落中，我们没有看到任何表现人类智慧的细节，逃生者不掌握海神号的结构图，也从没有想过穿过一道门、爬过一段管道会不会是死路一条，他们就像蚂蚁一样只知道水来了就要向高处爬，而不可思议的是命运之神却总是眷顾着他们。尽管逃生之路并非一帆风顺，但诸如螺栓在最后时刻被拧开、与母亲即将阴阳两隔的孩子在最后关头得救之类过于老套的桥段根本无法满足越来越挑剔的观众的口味。
    今天的《海神号》是根据1972年的《海神号遇险记》重拍的。《海神号遇险记》当年获得了仅次于《教父》的票房亚军和八项奥斯卡提名，但最终仅捧回最佳视觉效果和最佳原创歌曲两座小金人。之所以如此，想必是该片除了在特效技术并不发达的七十年代以逼真的场景设计、当时难以想象的视觉效果获得认可之外，在思想内涵、人物塑造、导演技巧等方面并没有突出的成绩。如此看来，三十四年之后的重拍片不仅没有去设法弥补原作的不足，使影片更加丰满完整，反而沿着原作的老路走得更远，我们甚至可以这样以为，整部《海神号》就是为了那几个惊险的瞬间而拍摄的。
    回顾近几年来灾难片，我们不难发现，随着人类认识自身局限和反思科学技术的日渐深入以及生态意识的不断加强，大多数灾难片都蕴含着人类的自醒和对人与自然关系的重新思考。《泰坦尼克》——巨大的灾难源于人类的盲目自大；《完美风暴》——主人公们的悲剧中包含着海明威《老人与海》中桑地亚哥身上的那种精神；《后天》——如果人类继续肆意破坏环境世界末日就离我们不远了……几乎没有哪一部影片所表现的灾难是一次完全的天灾，几乎没有哪一部影片不是在强烈的视觉冲击背后还要引发观众们深入地思索。但是《海神号》却恰恰与之相反，海啸是“纯粹的”，灾难是“纯粹的”，数百名死于海难的人们除了让我们感叹“命运不济”之外竟然不能引起我们任何的悲痛与反思，而我们却能够分明地体会到影片对于利用高科技特效手段表现人类灾难的迷醉。
    电影的编导们显然是忽视这样一个问题，即使在上世纪七十年代，故事内核缺乏张力、以特技取胜的影片都没有能够真正得到人们的认可，更何况今天已被视觉盛宴惯坏了的观众。他们早就通过各种途径知晓了电影特技效果的制造过程，知道了哪些镜头采用了微缩拍摄法，哪些又不过是电脑狂人的指间游戏，所以妄图单纯以特技取悦观众的影片，就像泄了底的魔术和被“刨了活”的相声，毫无魅力可言。
    因此，我们真的没理由为《海神号》拍手叫好。原因很简单，如果灾难片不能让观众们意识到故事中那些与我们相似的人正在“遭受不该遭受的厄运”并反思该如何避免厄运的再次降临的话，影片就是失败的。还有，特技是吓唬不了人的，我们见识过“9·11”事件，见识过印度洋海啸，也见识过印尼日惹地震，现实生活或许比虚假的幻想更具有震撼力。