狗日子

導演沒有講述什麼完整的故事而是在羅列一群普通而又邊緣人的存在。他只試圖還原生活，用細膩甚至有些囉嗦的語言，但樸素而不失幽默。每一個人都古怪而又無奈地應付著自己的生活，因為他們內心中都缺失了某種東西，那種愛的感受，生活變得瑣碎而無聊。導演並不在意故事是否完整，也並不著意刻畫人物，他只是關注，捕捉這些人生活的片段，不加修飾地將之搬上螢幕，或者說修飾得不露痕跡。

这不是一部关于美的片子，无论从哪个角度看，都看不出美来，你感觉到更多的是不舒服。我虽然已经是第二次看了，但看到某些场面，依然恶心不已，连我最钟爱的三鲜饺子都吃不下去了。所以，如果你是一个唯美主义者，大可不必理会这部电影。导演在其附记中曾说：只要你看过这部片子，不管你喜欢它还是厌恶它，都不会将它遗忘。

故事发生在维也纳的城郊，一个普通的中产阶级（城市工薪阶层）社区。三伏天的酷热之下，这座音乐之都的烂漫不复存在。导演不带感情，也不加任何美化地带领观众走近了六组人的“狗日子”。

身材矮小、满身肥肉的退休老头，靠退休金在自家过着一丝不苟的生活。每天他都会一丝不苟地清理自己的草地，穿着凉鞋，一双中长袜拉倒膝盖。偶尔，邻居家的说话声会吵到他。他就打开自己的割草机，放在靠近邻家的墙头。割草机轰隆隆地响着，小老头安心地关门、回屋休息。地下的储藏室里，放着小老头蚂蚁搬家般地从超市买来的各种日常用品。每个物品都有好几份，像个小卖部。糖啊、面啊、每个装袋的东西都要经他的标准秤秤一下，少一克都要找回超市去。小老头大腹便便，每天晚上睡觉前都要量血压、穿上睡衣，拉好窗帘，坐在床前喝一小勺药，不多不少，就那么一小勺药。然后把假牙泡在剩下的水中。

有一双三角眼的安娜是个智障女，每天都在超市附近或路上拦截别人的车、免费搭上一段路。安娜没有目的地，只是为了搭车。安娜像 “百度知道”一样，只要一上车，不管别人听不听，就话痨般地开始了自己的喋喋不休。她给车主讲各种生活常识、比如餐与餐之间要有水果加餐；她对很多电视广告倒背如流，知道十大超市、十佳性感电视主持人，十大等离子电视，一一兜售给车主。在车上，安娜会乱翻车主的手袋，乱问车主隐私问题。她问一个龅牙的女车主说，你的牙长得怎么这么奇怪。车主说：我们每个人的牙齿都是一样的。安娜说，不，你的有一些奇怪。她对一个上了年纪的女人说：你有男朋友吗？你还能过性生活吗？人老了，会控制不住，尿湿自己的裤子，你会这样吗？。总之，你能想象一个人多冒失，安娜就有多冒失。通常情况下，她会被车主赶下车，但运气好的时候，还能听上一段自己喜欢的歌。磁带是安娜随身携带的，里边有一首她最喜欢的：啊…….蒙加…….。一脸白痴状的安娜，从开始到最后一直不停地搭乘着人们的车，直到她被一个推销员利用。

一个独居中年女教师，在镜头里花了好长时间，打扮预演，等待情人的到来。她动作缓慢，似带矜持，却难掩松弛的脸。女教师的情人脖子上绕着几条金链子、几条银链子。长相可疑，酷似在欧洲街头卖艺的印第安人。粗鲁的情人带来了一个年轻人，两人一起酗酒，戏耍女教师，逼迫她喝酒、唱歌助兴，并把她的脑袋按在马桶里冲水。让人很难理解的是，女教师一直在哭泣中半推半就地接受对方的虐待，让人怀疑她更像一个妓女。

一个夜店领舞女郎，总是无缘无故地遭受爱嫉妒的男友的殴打，男友则沉浸在自己的病态思维中无法自拔……

一对失去女儿的中年夫妇，同住在一个屋檐下。双方感情无法弥合，但分手后的丈夫又难以忍受前妻和别人的亲热，小小的网球在丈夫的手中像一个感情的泄愤器，被反复击打…..

电影虽然没有过多地指手画脚，但我们还是很容易分辨出更坏的坏人来，就是那个家居安全系统的推销员。酷热之下，他挨家挨户推销他的安全系统，但没有多少人买单。小老头说，他的狗就是最好的安全系统。推销员反问：如果狗死了呢？小老头不理，回屋去了。与此相反，小区的另一群人则抱怨他的安全系统不管用，因为有人会将他们的新车划得伤痕累累。

天气越来越热。
缓慢到没有节奏的生活，胶着无望的生存状态，延续着。

女教师情人带来的那个暴躁的年轻人，向女教师敞开心怀，历数他受过的女人的伤害，随后表示要替她报仇。可当年轻人用枪抵着女教师，让她扇“金链子银链子“情人耳光、并用烟头烫这个曾经虐待过他的人时，女教师却又抽噎着，连连情人道歉。小伙子，一脸惊讶，咒骂着，走出屋子，坐在楼梯上一个人哭了起来。

小老头与妻子结婚50周年的纪念日快要到了，他让自己的小时工穿上妻子的衣服，还用一个颇为浪漫的手法送了小时工一个礼物。夜幕降临，小时工在小老头的放的老唱片中，摇荡着褪去外衣，露出了松弛下坠的身体。

推销员守了一夜后，没有抓到划车的人。在路上，碰上疯疯癫癫的安娜要搭车，便把她当成了替罪羊，连哄带骗地关在一间房里。车子受损的居民们纷纷跑到小屋来，辱骂安娜，直到最后一个猥琐粗暴的男子强奸了安娜。

电影结束时，小老头的狗莫名其妙地死了。安娜站在一排房子前，跳来跳去，玩各家门口的声控灯，热衷于看着一盏盏的灯光此起彼伏、忽明忽暗。

Dog Days是欧洲天气最热的时候，剧中角色在不同的时候，裸露身体，晒着太阳。酷热蒸发了人们的情感、只留下了苍白的肉体。

电影导演尤里西•塞德尔（Ulrich Seidl）是奥地利纪录片大师，一向冷眼旁观，关注缺乏人际沟通的城市生活，对人的同情和悲悯被包围在冷酷的手法中。《狗日子》没有作价值观评论，不对别人的生活指手画脚，却以一条无限接近的渐近线靠近人们。

从本心来说，我不太喜欢这类电影，但总被莫名其妙地吸引着，害怕看到电影拂过的或多或少我们生活的影子。我一直希望这种“吸引力”会消失得很快，因为如果我们不停地沉浸在感伤以及与此相关的关于生活美与丑，有意义或无意义的鸡毛蒜皮的角逐中，哪里还有时间来实践更多的生活幻想？

看了题目及封皮设计，就有看此片的欲望。
end之后，回想一下片题——狗日子。想起了常挂于中国百姓嘴边的一个“尊称”——狗日的。
dog day里每日昏昏霍霍的迷茫，东嗅西闻，每走几步，就想掘一下右腿，无所顾忌的暴露出自己的隐私部位，并遗臊一滩。
这就是“狗日的”们过的“dog day”。

PS：也是一种社会现实。

炎热的天气里时而吹过的热风像糊在身上一样，让人喘不上气来。流淌着粘糊糊汗水的身躯在隔离了阳光的房屋里稍显平静，可内心的躁动却

随着一件件烦心的事情逐渐升温，而这些个烦心的事情却又都是因人的本性而自我产生的。每个人都在自我或互相折磨着生命中脆弱的一面，

但是他们又都或多或少的回避着。在这种烦躁的狗日子里一天天的延续，虽然阳光充分，但却痛苦不堪。
空气中弥漫了潮湿的味道，随着阴雨的降临，内心的躁热伴随外界的气温有所下降，可是人性的本质却没有因天气的变化而改变，只不过是从

烦躁的高温降低到了平静中的阴郁。
对比起“野兽之爱”来，这部影片过于压抑。说实话，看着影片里那些人的房子和车子我真觉得我自己的生活才是连狗都不如呢。他奶奶的！
顺带说一句，“野兽之爱”是部不错的电影，我和我老婆都很喜欢里面那个执着的松鼠流浪者。在片子里感受到的那种爱动物的心是不同于简

单的人对动物的那种关爱。虽说感觉有点别扭，但是却着实感动了我。

    由于片源年代有些久远，相关海报和介绍都已经流失从而无从寻找。但是我仍然要郑重推荐此片，相信喜欢金基德的朋友们定然会爱不释手－－奥地利影片《狗日子》。

    首先，片头部分是一段关于年轻人的描写。通常我们观看的电影大多以青壮年做为叙述的主体，而在此片这个群体却仅仅是一个楔子。通过年轻人鲁莽、暴躁的特性引出了本片的主角－－生活趋于平淡无味的中年人。

    全片由若干杂乱无章的小片段组合而成，严格来说，这是一部没有剧情的电影。类似纪录片的风格将中年人这一特殊群体的生活记录下来，通过眼前一幕幕鲜为人知的画面，我开始意识到这个被人们遗忘的角落里充满了感人至深的故事。片中聚集了大量裸露的镜头，在臃肿的画面之间丝毫感觉不到任何美感，而他们肆意的随便仿佛透露出这样的讯息：青春年华已然老去，纵然万般不舍也难以抗拒。

    一个单身女人以及一个丁克家庭始终贯穿全片。单身老处女的絮絮叨叨很是令人反感，整天挂在嘴边的“十大××”以及随意的翻查别人的皮包。她总是漫无目的地游荡，在停车场搭载顺风车。她喜爱与陌生人说话，甚至关于“性”这一极为私人的话题。她没有任何目的性，她只希望有人可以静听她的倾诉，这反映了她内心强烈的渴望，但却掉进了怪圈里愈发招致人们对她避之不及。在她谈论到“性”时，镜头立时切换到了一个类似“××俱乐部”的所在，画面里人们的疯狂、如痴如醉与画外的她形成了巨大的反差，而这也从侧面看到了中年人在“性”这方面难以启齿的尴尬。

    家庭暴力以及感情背叛同样也是他们的困扰，在片中这种矛盾得到了充分的激化。那段变态的拷打其实是对岌岌可危的中年婚姻问题的控诉，婚外情的泛滥甚至造就了罪犯导演的闹剧。在触目惊心的伤痕累累之后，影片的主旨再次回到了起点－－老人拉响割草机来阻隔隔壁传来的吵闹声，然而他却没有发现，此举同时也破坏了自己宁静的空间。

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