黯夜

爱奇艺的“迷雾剧场”又上新剧了，陈建斌和陈晓搭档的都市悬疑剧《尘封十三载》，周末的时候，一口气刷了10集，总结就一个字，爽！别害怕，这个“爽”并不是说这部剧是一部无脑爽剧，而是指观影体验很顺畅，有种炎热夏日里，猛灌一大瓶冰可乐的痛快。整个案jian足够离奇，犯zui手法也不同寻常，配乐和摄像全程在线，惊悚感直接拉满，又穿插一些冷幽默，目前已经播出十集，但除了部分开挂的原著党，几乎没人能猜到凶手是谁，预告里还不断有新的人物加入，故事走向还是蛮令人期待的。

我个人很喜欢陈建斌的表演，这次他饰演一名老刑jing卫峥嵘，性格火爆，逮谁怼谁，破案过程完全不走寻常路，观剧的大部分爽感都来源于这个性格独特又饱满的人物。本剧是双线并行的设定，1997年的魏峥嵘，是爱穿皮衣，专治各种不服，敢于跟犯zui分子正面硬刚的硬汉。而到了2010年的他，则变成穿着背心、裤衩、保温杯不离手的老卫，说自己熬不了夜，早已退居二线在警队图书室打杂，下班一秒不想多呆，就想着早回家给老婆孩子买菜做饭，与97年故事线那个工作狂的铁血硬汉相比，能清楚看到一个生命力旺盛的人被生活磨平棱角的沧桑感。

这也是这部剧最打动我的地方，它一改以往悬疑剧重猎奇、轻人物塑造的惯性，着眼于人物成长，以此来探寻人性的光与暗。而且不只魏峥嵘，陈晓饰演的陆行知，也由刚加入警队的小菜鸟，成长为独当一面的陆队长，他与妻子杨漫的感情线也很值得聊一下， 1997年他们刚新婚燕尔，到了2010年已然离异，但奇怪的是，彼此感情依旧很好，维持着离婚不离家的亲密关系，连陆行知的岳母也吐槽，要不然还是直接复婚吧，这样的关系“太不健康”了，而且他们收养的养女陆安宁，正是“铅笔sha人案”里其中一名被害人杜梅的亲生女儿，这样的设定，大概率后期会成为推动案jian发展的重要伏笔。

除了正面角色，《尘封十三载》最妙的是人物群像，反面角色不再是符号化的坏人，而是跟主角同等待遇，都有相隔十三年的个人成长故事线。例如嫌疑人之一的姚乐，由一个暗恋舞厅伴舞小姐柳梦的流浪摇滚歌手，变成开娱乐公司的姚总，名字也变成姚铄，由乐到铄，多了一个“金”，表面看是梦想已si，一切向钱看，但创立的公司名字还是出卖了他，“追梦娱乐公司”，追的还是当年那“”脱了水袖长裙“的女孩”柳梦”，这样的故事单拎出来看，也并不单薄，这是一个关于《月亮与六便士》的故事，讲的是年轻人最关注的爱和梦想。另一名嫌疑人马成群的故事线则更有意思，当年为了骗取拆迁款，他连夜加盖两层房，为了能吃口肉，sha光全胡同的狗，是一个毫无底线的利己主义者；但13年后，他即使变成名下拥有七套房子的有钱人，反而天天开长途天南海北拉货赚辛苦钱。之所以突然看开，是因为发现了自己的身世，原来自己是垃圾堆里被捡回来的弃婴，既然连身份都是假的，那么房子、车、钱这些身外之物又有什么好计较？

这些相隔13年的双线并行的故事，放在一起看，就产生很奇妙的化学反应。让《尘封十三载》跳脱了传统悬疑剧的套路，他在惊悚、刺激之外，还剩下点别的，让屏幕前的观众跟着剧中人一起回望往事，不胜唏嘘。有了十三年的时间沉淀，让本来简单粗暴的猎奇案jian，变得层次丰富，它不再是单纯的善恶，而是以时间为引子，人性中的贪念、自私、黑暗、执着、善良、痴情等，经过长长久久的岁月锤炼，善与恶都发酵成面目全非的新样貌，也许并不如我们所期待的，但又绝对符合人之常情，也令观众满足简单感官刺激之外，跟着剧中人或喜、或悲，感触良多。

《尘封十三载》的弹幕特别有意思，每次看到“本来很害怕，结果陈建斌老师一出来，马上不怕了”之类的评论，就忍不住笑出猪叫。本剧的观影门槛非常低，虽然铅笔sha人、以尸作画的案jian足够离奇，再配上氛围感满满的童声吟唱，以及流畅应景的运镜，案jian部分还是蛮吓人的。但剪辑节奏却很温柔，就是在感觉观众快被吓到的时刻，马上安排“双陈组合”出来插科打诨。陈建斌老师真的是个宝藏大叔，1997年故事线里，他有种虎里虎气的糙汉气质，2010年故事线，则多了略带沧桑的萌大爷感，不管是年轻时候怼精上身，以魔法打败魔法的粗犷审案风格，还是用吸管喝水的老年硬汉风，他都是认真地做事破案，也有种不经意的搞笑功力在身上。他饰演的卫峥嵘同志，是画风独一份的刑jing形象。

而陈晓除了贡献宠粉的360°无si角高颜值之外，难得的是完全接住了陈建斌这种资深演技派的戏，用弹幕里一句经典评论来概括，就是那种“演得了偶像剧的实力派”。这次的中青演员搭配，终于突破了壁垒，“双陈组合”是生活在同一个次元的人物，并没有画风不搭的不适感。

《尘封十三载》一共20多集，这样的时长只讲一个连环sha人案，其实蛮考验编剧功底的，但目前我看过的十集，出场的每个嫌疑人都与案jian严丝合缝，又洗脱嫌疑后完美谢幕，奇妙的是单拎出来看，也有着不错的个人故事线，这样的叙事节奏，就令人不知不觉找回了，掰着指头等更新的期待感。

这是一部刑侦悬疑剧，十三年前，也就是1997年的时候，在南都市发生了一系列的连环杀人案，虽然刑警们一次次的走访、排查，但最终成了悬案。

十三年后，也就是2010年，在老城区再次发生了凶杀案，其中物证的检测，证明两个案件有关联性，于是两案迅速并案，再次展开调查......

这是采用现在和过去同时穿插着的双线叙事手法，在不断交错的时间里讲故事，主线是围绕杀人案件来进行，也交叉了师徒两人的关系线以及陆行知的离婚家庭事件等，这部剧最打动我的是间隔十多年光阴里展示出的各种人生的无常变化。

首先，是卫峥嵘和陆行知这一对师徒的变化。

1997年的时候，陆行知是刚从派出所调来干刑警的“小菜鸟”，一出场就是在家给老婆做早餐，小夫妻两个人恩恩爱爱的，一副现世安稳的小幸福小美好。这个时候的陆行知还很青涩，是有些书呆子气的青年。

而卫峥嵘，资深办案的刑警队长。刚出场是在澡堂子里调解纠纷，是那种摸爬滚打带着几分江湖豪气的狠劲与大开大合的模样，是一个风风火火骂骂咧咧的，有些暴躁、还有些敏锐的“老油条”刑警。

有次一同出去办案子，遇到个想讹钱的“混混”，陆行知是满足要求的掏钱解决，老卫则威胁着要打人。一个是“给点钱就能解决”，一个是“你钱多了烧的啊”，一老一少两位处事风格有很大的差异。

时光悠悠，物是人非。

十三年的时间，两个人的身上发生了很多的变化，说不上来是好或是坏，只能说时间，或是岁月所赋予每个人的东西都不一样吧。

2010年的陆行知，仿佛又一个当年的“卫峥嵘”，办案和侦查的能力都精出于蓝而胜于蓝，只是当年恩爱的小夫妻如今已经离婚了。

此时的卫峥嵘有点“大隐隐于市”的感觉，出场是个刚买完菜溜达回家的隔壁大爷，看见警车堵在路上，热心去找前方的司机协调，手上还拿着可爱萌萌的保温杯，理讲不通了便动手来处理。他褪去了刑警队长的“光环”，当起警局图书馆的管理员，顺便承包所有杂活。

两案并查后，陆行知找到了师父老卫，两个人再次联手查案。

在相处的过程中也能看出两个人很多习惯的变化，比如，十三年前两个人一起去吃面，老卫特别能吃辣，还嘲笑陆行知不吃辣白来。现在的陆行知能吃辣了，但老卫因为年纪大了胃不好，已经不怎么吃辣了。

这种经过时间的洗礼，在人身上发生的性格变化或者生活习惯的改变或者认知的不同，甚至是人生轨迹的走向等都算是一种岁月赋予我们的经历吧。

我们总说人生不是来追求胜负的，而是一场体验，感受各种各样的经历，学习各种各样的功课。

剧中对这种变化的表现其实在很多人的身上都可以感受到，除了这一对师徒之外，你看老卫的妻子，十三年前的泼辣和十三年得病后的性格变化真的是看得清清楚楚。比如玩摇滚的姚乐，十三年前像个流氓无赖一样，到处混，还偷车，十三年后却小有成就了，开了自己的公司，做了一个导演。

还有马成群，十三年前是一个机工厂欺负女同志的流氓，拆迁户，自己抓住炒房的时机搞成了7套房，实现了财富自由。父母去世后知道自己是个在垃圾桶被捡回来的孤儿，整个人的性格和生活方式都发生了变化。

老卫说，之前马成群说话，十句话里面相信一句都嫌多。但现在他说的话，自己觉得都能信。

从这些人的身上，真的是看到了这个道理：人生是用来体验的，不是用来演绎完美的。

在十三年间，我们每个人的身上有什么变化？我的话，可能是更清晰的知道自己要什么，擅长干什么，也可能是性格变的越来越世故了、成熟了，还可能是看透了很多事后变得理性和沉默了，你呢？

这部以线索人物为契机，时间线在1997年和2010年之间来回切换的电视剧涉及到各种人物方方面面的变化，细节方面真的很到位，很有代入感，才会让人在看案件推进的时候，也能感慨一句：逝者如斯夫。

虽然是一部悬疑剧，除了看到人生的无常变化之外，我还看到了很多温暖的人性瞬间，比如遇害者杜梅，原本是个舞女，意外怀孕后是不想要小孩的，但后来却选择了生下来，在机工厂找了一份正经的工作，一个人带着孩子。还有，陆行知夫妇收养宁宁，马成群租那个位置看人流为了找到那个可能是凶手的人等。

再回到故事主线上来说，1997年的柳梦遇害、杜梅遇害，2010年的王楠楠遇害案，尸体被凶手摆出了优雅的姿势，通过凶手精心布置的小框去看，像一件完美的艺术品。而且凶案现场，都留下了HB铅笔，似乎在向警方挑衅。

同时，凶手还很冷静，有很强的反侦察能力，结合这些，我觉得在目前出现的人中间，杨哲很有可能是真凶。

首先，他有敌视警察的动机。他喜欢的女孩子杨漫嫁个了一个家庭条件并不好的警察陆行知，所以存在挑衅警察的可能性。

其次，关于性格冷静和很强的反侦察能力，说明这个人有学历，文化程度高。这一点杨哲也满足。

还有一个点就是，每次在案发现场都会将尸体摆放成一幅油画，这需要一定的艺术涵养，而在剧情中，杨哲和杨漫一起吃饭的时候，杨哲送过一幅画给杨漫，当时杨漫看中了另外一幅，杨哲以不适合摆放在家里为由，杨漫选择了收下杨哲送的那副画。这说明杨哲对画这类的艺术也是熟悉的。

说起吃饭，他们第一次吃饭的时候，杨哲对陆行知调查案件的发展有很大的兴趣，问了杨漫这方面的几个问题，杨漫当时还疑惑了，为什么会对她老公破案感兴趣，这个其实也是一个伏笔。

从目前的情节来看，凶手最大的可能人选就是杨哲了，爱而不得而心生怨恨，于是杀人来泄愤。

至于真相到底是什么，我接着继续追剧！

自来水一波。没烂尾的《尘封十三载》在迷雾剧场里可以排到前四吧

对于国产悬疑剧，观众最熟悉、也最担心的，就是烂尾问题，可以说没到最后一刻，都很难判定一部悬疑剧到底是高开高走、高开低走还是平开高走。陈建斌、陈晓领衔主演的迷雾剧场新剧《尘封十三载》开篇不算惊艳，24集的篇幅也有可俭省的空间，但胜在很稳，并一稳到底。会员大结局后，总算可以让观众松一口气：好险，没有烂尾。

1.稳当的悬疑处理

剧集采取的是1997年和2010年双时空交叉叙事的方式。1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现，当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘（陈建斌 饰）备受打击离开一线，而初出茅庐的新警陆行知（陈晓 饰）褪去稚嫩青涩，已成为缜密细致的刑侦能手。案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起，合力追缉真凶。

上下图分别为1997年和2010年时的卫峥嵘

上下图分别为1997年与2010年时的陆行知

连环凶案、旧案新破、师徒查案……这已成为刑侦剧的常见构造。《尘封十三载》则尽量在一些细节上制造新鲜感。

比如这起跨越十三年的连环杀人案，是“艺术型”的杀人事件，死者都会被凶手摆弄成一种奇怪的艺术造型，远远地看，就像一幅带有残酷美感的艺术画。并且，每一次案发现场里，凶手都会遗留一只HB铅笔。凶手的畸形美感追求，与其他刑侦剧中的连环杀人案形成区隔。

再比如1997年和2010年的双线交叉叙事贯穿全剧始终，客观上来讲，这很可能给观众带来剪辑上的混乱感。但《尘封十三载》的两条时间线则区分得很清晰，除了人物的造型、画面的色调和滤镜有明显不同外，还有尤为关键的，刘海波导演以大量构思精巧、具备美感的蒙太奇转场，提醒观众时间背景的变化。

剧中不少转场的处理令人印象深刻

当然，悬疑剧最关键的还是看悬疑的钩子，即“谁是凶手”。这也是《尘封十三载》剧情的主体部分，连缀剧情的，是卫峥嵘、陆行知师徒不断寻找嫌疑犯——排除嫌疑犯——寻找到新的嫌疑犯——再次排除嫌疑犯……一个循环反复的过程。就像神话里的西西弗斯，他们一次次以为靠近真相，又一次次空手而归。

这个过程要撑24集，在悬疑剧里是很容易审美疲劳、后劲乏力的，《尘封十三载》则相对稳当，追起来不算无聊。

一方面，警方在调查杀人案的同时，编剧仍不断放下新的“诱饵”，连环杀人案仍然在不断发生，持续制造悬疑刺激。

另一方面，警方排查过程中出现的每一个嫌疑犯，实际上都构成了时代众生相的一部分。编剧在写人时，并不急于在这些嫌疑人身上堆叠各种标签、表达各种理念，而是更着力于呈现时代中形形色色个体的浮沉和命运的捉弄。比如谭凯饰演的郭胜利、张亦弛饰演的武小文等人的下场，都挺叫人唏嘘的。

郭胜利堪称有情有义的枭雄

再则，这一场“谁是凶手”的猜谜游戏，编剧并未在中途泄气，没有早早让观众明察秋毫发现破绽，显得比警察还“聪明”似的。剧集改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》，小说作者本身也是剧集的编剧。假若观众没有事先看过小说，那么直到22集结尾，可能都会被编剧的障眼法“蒙蔽”了，猜错了凶手。在此之前，编剧一直用障眼法“误导”观众，比如让观众以为郑奇饰演的杨哲是凶手。

悬念揭晓时，意料之外也在情理之中。在把该填的坑都填了的同时，剧情也延伸出一定的社会性思考，并不显得生硬。

2.“十三载”的时间重量

悬疑是《尘封十三载》的核心部分，但并非唯一。诚如剧名所提示的，时间也是这部剧的核心部分。过去发生的一切并非只是背景的补充，它与当下形成互文和对照。从1997年到2010年，漫漫的十三载里，人与事都发生了巨大的变化，正是在这种变化中，我们得以窥见时代变化的痕迹，也可以看清人的本心。

十三载的时间，刑侦手段发生了很大的变化。比如在1997年，技术手段相当有限，如果要调查被害者或犯罪嫌疑人的社会关系网络，基本上只能靠走访。无论是试图通过以往的卷宗查找凶手的第一起案件，还是通过图书馆的借阅信息查找凶手可能留下的痕迹，都只能依靠人力，人力不足的话，甚至把全市的警察动员起来都查不完。

技术条件有限时，查案时有各种客观限制

到了2010年，DNA等检测技术已经成熟，这为案件的侦破提供了有力的技术支撑，也极大提高了办案的效率。

不同时代刑侦手段不同，办案手法不同，悬疑推理方式也不全然相同，这实际上是丰富了一部剧的推理方式，丰富了观众的审美感受。譬如1997年的技术固然落后，但彼时人与人之间的关系相对紧密，走访调查过程也是与基层社会深入打交道的过程，警察如何与老百姓攀谈、如何打探消息，都是一门学问。当时的新人刑警陆行知，就从卫峥嵘那里学到了不少与老百姓打交道的学问。

以前查案走访时，大爷大妈都是“情报员”

来到了2010年，技术进步了，但就像陆行知说的，以前胡同区“一条条胡同就是情报网，老头老太都是情报员”，现在楼高了，人跟人远了，人们的社会关系反而显得神秘。这时推理带来的刺激感，则更多依赖于技术上的追踪、发现和确认。

虽然两种推理方式有不同的审美感受，但从现实角度来看，相信每个观众都会欢迎刑侦技术上的不断革新，以便在尽可能短的时间内捕获凶手。《尘封十三载》也表达出这样的情感倾向，并且编剧还恰到好处地来了一个价值上的拔高。1997年时，卫峥嵘和陆行知找到一个辨认指纹很厉害的老警察帮忙辨认指纹。陆行知表示，很想跟老警察学学辨认指纹的本事。老警察说，不用学了，将来靠电脑，国外比对指纹的软件比他快一百倍，等咱们有了，他也就退休了。陆行知露出惋惜的表情。老警察说，“是好事啊，就得魔高一丈道高一尺，新技术打败了我，不是犯罪打败了我。我退而无憾”。

这样的情怀令人钦佩

这样的细节就很加分。无论技术条件是落后还是先进，始终不变的是，警方对于真相的追求、对于正义的守护以及打败犯罪的责任感。

在此基础上，《尘封十三载》也有更深刻的表达，即，经由过去与现代破案手段的对比，进一步呼唤刑侦过程中程序正义的重要性。

比如1997年的卫峥嵘，办案过程很依赖经验，对程序正义等理念不甚了解，有时对嫌疑人也流于简单粗暴，这客观上有可能造成冤假错案的发生。剧中武小文的悲剧发生，与卫峥嵘的滥用权力脱不了干系。

能够以较大的篇幅反映过去刑侦手段的问题，也是《尘封十三载》的加分点。

卫峥嵘粗暴的办案方式，促成之后武小文的悲剧发生

3.“黯夜之光”

刑侦手段的对比外，“十三载”的时间运用的另一个意图，就是写人，确切地说，是写卫峥嵘和陆行知这一对师徒。《尘封十三载》对于双男主的刻画，是立得住的。它通过大量的细节交叉，生动呈现了十三年时间里，这一对师徒是如何在相互影响下不断成长的。

1997年的陆行知还是个初出茅庐的刑警，掌握更丰富更先进的理论知识，但实践经验匮乏；卫峥嵘是资深老刑警，经验丰富，脾气火爆，人肯定是不坏的，他有他率真可爱的部分。彼时两个人的性格差异，大抵就像他们对于口味的偏好：陆行知吃不了辣，卫峥嵘则是往自己的面里一勺一勺地放辣椒。

2010年，退居二线的卫峥嵘提前过起半退休生活，面条上再没有辣椒，随身携带贴满家人大头贴的卡哇伊保温瓶，要知道，当年他可是怒斥把结婚照放办公桌上的陆行知。反而是陆行知，多少有了十三年前师傅卫峥嵘的一面：他成了独当一面的刑警，办事雷厉风行，同样脾气火爆，一言不合就怼领导。

陆行知从1997年时的吃不了辣，到2010年时已经无辣不欢

陆行知也在影响着师傅卫峥嵘。当年的陆行知一直很认真学习前沿的犯罪理论，他懂得将犯罪心理学的一些知识运用到刑侦过程中，卫峥嵘认为这是书生气，很不以为然。2010年的卫峥嵘重新回到一线，跟着陆行知破案时，他也开始用犯罪心理学的知识分析罪犯了。

十三载的时光改变了很多事，也让师徒二人变得更成熟了。陆行知少了青涩、变得老练，卫峥嵘少了暴躁、有了更多的理性。

主人公的人格成长，成为剧中悬疑部分以外很重要的补充。他们不是案件起承转合背后面目模糊的破案“工具人”，也不是有金手指加持、凌驾于逻辑基础上的“神探”，他们也是普通人，只不过他们刚好从事了一份神圣的职业。不论是朴素的正义感，还是职业神圣性的召唤，他们一直在成为更好的人、一直不放弃追索真相，也确实更好地守护了普通人的生命财产安全。

剧集让人深刻感受到刑警光辉的一刻，倒不见得是大结局时有些煽情的敬礼，而是第18集时，当今日的DNA手段已经可以比对出昔日杀手留下的个人DNA信息时，陆行知赶忙打电话跟卫峥嵘分享这一喜讯。卫峥嵘在浴室里握紧双拳，害怕吵醒家人便无声地激动呐喊，而电话那一头的陆行知也难得地露出笑脸，他沉沉地坐在躺椅上，重重地松了一口气……

对真相的持续求索，才能感受到这一刻的释然

虽然这份轻松很短暂，彼时也远没到胜利的时刻，但经历了十三年的艰辛追凶，他们真正前所未有地靠近真相。假若没有经历痛苦的折磨，感受不到此刻的释然；假若没有像卫峥嵘、陆行知这样的人在苦苦探求真相，某些光明不会降临。这一刻观众可以共情他们的喜悦，感谢他们的付出，亦能领悟“黯夜之光”的寓意。

总的来说，《尘封十三载》是一部比较“稳”的剧。虽然方方面面看起来挺传统，时而也会让人觉得故事有些“平”，没什么惊人的创新或噱头，但故事推进不急不躁、有条不紊，做到了善始善终。踏踏实实把一个故事讲好，何尝不是一种好的创作方法论。

——首发澎湃新闻·有戏——

很少打低分。其实开始还不错，逐渐薄弱，结局给我整逆反了。 就算凶手是细虫，我都能理解。结果是……。合着老卫灭了白晓芙一家。车祸、癌症、枪决。他唯一的善良，就是收骨灰。 最后半集，一通画外音强行上价值。肇事者变成了英雄。说老实话，这要不是大橘猫饰演，能给角色加成，我就给一星。 为了自己一段错失的爱情 ，毁了一家人，耽误了专案组十三年的时光，徒弟不敢要孩子，离异………… 再说说徒弟，为了强行和师傅捆绑，煞费苦心。1.吃面放辣椒，贼辣。2.脾气逐渐暴躁，师徒一样不把领导放在眼里，一点尊重都没有。那可是你的前辈+领导唉。3.都得离婚，然后复婚。最可气的就是，见到传承凶手张山山，抢都能掉地上。十三年的刑警、得到省部嘉奖的刑警队长唉，你但凡只是手抖一下，就可以了，好吗？

全剧最丰满的人物，那就是“刀哥”了，前后连贯，细节丰满。 一部剧就讲了一个罪犯和延续的罪犯，细节都没讲好。我也是服气的。

不想吐槽了，陈建斌大叔给我拉进来，编剧给我踢出去。

看采访，四大爷也很喜欢看豆瓣的，那这一篇希望有幸被文艺中年四大爷看到。

虽然才看到更新的14集，但我有信心宣布这是2023开年以来最好的剧，没有之一。（其实平原上的摩西也不错，很多人吐槽少了悬疑，但是这部剧拍的非常符合原著的调调。）

陈建斌的演技已经通过甄嬛传得到了大家广泛的认可，真是年少不知四大爷，再闻已是曲中人，他的演技风格有点大道至简的意味，化有形为无形，可以说是任何类型都能胜任的一个演员，尘封里角色的前后转变，完成的非常好，而且是用的特别巧的劲儿就呈现出来了，我相信背后是大量的自我创作，这种风格观众看着不费劲，很踏实，又容易代入，很多亦正亦邪，亦喜亦忧的情绪都通过眼神，嘴角，身体形态就表达出来了。

陈晓的演技很有惊喜，和陈建斌对戏一点儿都不落下风，窃以为四大爷的戏是蛮难接的，很多不动声色的情绪传导，要有极其敏锐的洞察力才能接住，陈晓做到了而且做的很好，在年龄和经历带来的跨度转变上，完成的也非常好，未来可期！

再来谈这部剧，主线非常明确，对受众很友好，转场都很自然，情节也经得住大众火眼金睛的挑剔，有形而上的，也有接地气的，人物也塑造的相当成功，每一个角色都是鲜活的，多面的，真实的，是丰富的，立体的，复杂的，去扁平化的，而且节奏非常好，每一集都能撩拨到你，把前阶段的神剧《狂飙》衬托得像一个无脑爽剧。（不是碰瓷狂飙，狂飙里的人物塑造很单一，所以我能理解张译才会想着用口音来增加角色的丰富性吧）

所以这部剧值得一个8.5分以上，乃至更高的分数。他值得。

想到再来更，来自一个业余观众的感受，以上！

24集刑侦悬疑剧《尘封十三载》，刚刚追完大结局。令人欣喜的是，该剧大结局没烂尾，收尾利落，悬念一直保持到最后2集！

若论内容质量以及结尾，其实《尘封十三载》比同样题材、同样24集的《他是谁》要好不少，但热度反而没有《他是谁》一半高，很可能是因为受了《他是谁》“烂尾”口碑的连累，导致很多人没有关注或不敢打开这部剧。

如果《尘封十三载》放在《他是谁》之前播出，可能收视率和热度要更高一些。

追刑侦剧，观众最关注的，自然是凶手是谁。剧中油画连环杀人案的凶手到底是谁，这个悬念一直持续到最后。

大家可能都猜到了张司城或者杨哲，或许也猜到了吴嘉。

最后谜底揭晓，杨哲竟然只是剧情的烟幕弹，完全无辜。不但无辜，最后抓获凶手吴嘉，他还起到了很大的作用。因为熟识油画的他，一眼便看出那幅画是《人间乐园》，加快了警察的破案速度。

这场时间跨度为13年的连环杀人案，前后共有两个凶手，就是张司城父子俩。

前面的案子，是张司城做的，后面的案子，是吴嘉（也就是张山山）做的。

张司城犯罪杀人，说起来，与卫峥嵘也有不小的关系。

白晓芙当年和卫峥嵘本是一对恋人，只因为阴差阳错，白晓芙赌气把自己嫁给了一个不爱的男人，也就是张司城。

白晓芙从来没有爱过张司城，她的眼里心里都只有卫峥嵘。不仅仅是白晓芙，白晓芙和张司城的儿子张山山，也喜欢卫叔叔，而对自己阴郁冷漠的父亲只有惧怕。

受到恶劣原生家庭影响的张司城，本就自卑偏激阴冷，再加上对卫峥嵘的嫉妒和自卑心理，这才让他走上了疯狂杀人的犯罪道路。

没有卫峥嵘，可能张司城早晚也会犯罪，但卫峥嵘和白晓芙的关系，无疑是张司城犯罪的催化剂。

白晓芙喜欢卫峥嵘不是卫峥嵘的错，但在婚后和白晓芙走得过近，是卫峥嵘没有把握好界限感。

吴嘉（谐音“无家”），在妈妈白晓芙死后，就真的没有家了。父亲变态地对待他，而且死前将自己那些罪恶也都讲给他听。同样深受原生家庭危害的吴嘉，一边厌恶和痛恨父亲，一边又忍不住去模仿父亲，走上了与父亲相同的犯罪道路。

变态、扭曲、可怕，又可怜。

结局最后，吴嘉叫走了陆安宁，本想动手的，但是悄悄拿出锤子的那一刻，他犹豫了。

最后，当卫峥嵘和陆行知等警察，在郊外找到他时，吴嘉其实早已经把陆安宁放回家了，但是他没有说，这个时候，他已经抱了必死之心了，他的目的，就是想着让他的“卫叔叔”，一枪打死他，好结束他罪恶而痛苦的一生。

临死前，吴嘉质问卫峥嵘：这么多年，你为什么没找过我？！

或许，若是卫峥嵘对吴嘉多一分关心，吴嘉便可能会变好一点。但是有张司城在，没有了白晓芙，卫峥嵘实在也不好再见吴嘉的。

剧中的陆行知和杨漫夫妇，包括陆行知的父亲，都是极端善良无私的好人。正是他们对安宁无私的爱，才愈合了安宁幼小心灵的创伤，让她一直在温暖和爱中长大，变成了一个阳光快乐的女孩子。

所以这部剧看似是在讲破案，其实是在讲原生家庭的重要性。在和睦温暖、被爱包围的家庭中长大的孩子，才不会容易走弯路、走邪路。

最后想说说“刀哥”郭胜利。

刀哥是《尘封十三载》中，我觉得最悲情的一个角色。

这个男人，虽然从事的是不太体面的行当，算是一个黑道大哥，但是他重义气、讲情谊、守信用，是个实心眼的真男人。

可惜的是，遇到了“细虫”曲振祥这样阴险毒辣、借刀杀人的部下。（这里夸一夸，谭凯和王骁的演技是真好）

也是因为他真心爱杜梅，所以，才会被曲振祥的话语蛊惑、利用。

看着当初在大富豪风度翩翩的刀哥，坐了12年牢后出来，变得唯唯诺诺，胡子头发都苍白的样子，真有点替他难过。

更悲催的是，杜梅生的女儿，也就是陆安宁，压根就不是刀哥的。陆行知决定不告诉刀哥，给他留点念想。

刀哥被曲振祥派去的杀手刺死。临死前，他掏出自己辛苦积攒的两千块钱，交给卫峥嵘，让老卫转交给安宁，说不要提到他，他知道孩子过得好，就安心了。

刀哥是个男子汉，可惜走错了道，遇错了人。

《尘封十三载》是一部低开高走的悬疑剧，开篇虽然不错，但并不惊艳，然而一路追下来，发觉该剧的质量很稳，演员演技也都在线，尤其是两位主演，陈建斌和陈晓，这一老一少的刑警搭档，很有看点。

陈建斌的演技真切自然，带点幽默感，细腻有层次。陈晓从形象到行为，也都很像个刑警，没有一点拖泥带水，没有废话，干脆利落。

至于剧情，案子方面不断爆出新的案情和可疑点，案情一步步推进，加入的家庭线，也都不多余，看似是表现警察的家庭和感情生活，其实都不是闲笔，都与案情息息相关。

总之方方面面，都是很稳很扎实的一部刑侦悬疑剧。可以称之为今年已播出的刑侦悬疑剧最佳。

现在已经大结局了，没有入坑的悬疑剧迷们，可以流畅地追起来了！

（文/第一滴露珠）