乡村爱情进行曲下

一、我的乡爱情怀
《乡村爱情9》又在腾讯视频里开播了。这已经是第二次在腾讯独播的连续剧了。之前的乡8就是在腾讯独播的。和大多数人一样，对于这部连续剧我是有着很大感情的。不管它写的好与坏，是不是穿帮，我都会坚持把它看完的。对于我来说，最大的享受就是其中的那些让人渴望的笑点，尽管它不像小品那样解渴，但也足以让人不忍放下。很多时候，老婆都说我的笑点低，只佩看《乡村爱情》这样的连续剧。是啊，真的放不下，很多时候，我在家闲着没事儿练习书法时，就一直在手机里播放着《乡村爱情》，也不管正在播放的是《乡几》，反正，只要放着，我就觉得心思有了着落，并且在研墨、临贴、涮笔、洗砚时，不断地体会那种忍俊不禁的感觉。
这次乡9，我也一样是早早地在等着大年初五的到来。快到那天晚上20点的时候，我便早早地打开腾讯视频等着。
二、有些事情不能不说
通过上述这些个啰嗦文字，主要是想表达一下，我对乡村爱情的情怀。接下来，我再说一下乡村的一些事情，首先要声明一下，不是问题，而是事情。
第一个事情，就是编剧的事儿。我不知道编剧是怎么想的。竟然可以那样无视两部连续剧之间的逻辑衔接。比如，乡9与乡8之间的事件逻辑、人物性格逻辑。
（一）咱们先说事件逻辑吧。本来在乡8结尾时，谢永强是可以站着行走的。并且在最后是恢复记忆并且可以正常生活了的。可是到了乡9时，谢永强又被写到了轮椅上去了。而且这其中也没在剧情和台词上给予必要的交待。这不能不说是编剧和编审的大意。当然，这么说是好听的。难听的就是粗制滥造。
（二）咱们再说一下剧本的人物性格逻辑。搞过文学创作的人都知道，一个人物性格的发展，是有一个漫长而艰难的过程的。而且人物的性格发展是一维性的，很多时候人物的性格是不走回头路的。可是在乡9中，人物性格发展走回头路这件谎唐的事情就出现了。比如，剧中的宋晓峰，这就是剧作者在人物逻辑上的失败。在乡8的前半段，以至于再往前一直到有宋晓峰的那几部剧中，宋晓峰一直都是一个很犯二的角色。当剧情发展到乡8后半段的时候，宋晓峰性格逐渐向好、向高大上的层级上发展了。这时的宋晓峰也比之前成熟了很多，不但得到了杜悦的芳心，更得到了杜悦父母的认可，甚至就连王大拿都把山庄的身家性命押在了宋晓峰的身上。这样一个正面的高大上形象，已经把宋晓峰未来性格的发展史进行了一次根本性的改写。
可是更加狗血的是，到了乡9的宋晓峰的人格发展返回到“解放前”了，又回到了之前的二逼时代。拿一句东北的话来说是，越活越回陷了，越活越倒行了。在乡9里，对于宋晓峰这样的性格呈现，显然是让人始料未及。不管在剧情或台词中，如何为宋晓峰的性格回陷做铺垫，都改变不了人物性格发展出现断层这样的硬伤。
（三）和剧情无关的事情。其实这个事儿，说也行，不说也行。那我就还是选择前者吧。
因为这件事儿跟剧本和剧情的好坏没啥大的关系。但是这样事情出现之后，还是让观众有了不得劲儿的感觉。这事儿其实就是王天来。剧情中只是交待了王天来留下一封信，去寻找自己歌星梦想去了，而且这都是通过他放在上门槛夹缝里的一封信来透露的。这样的做法显然比当初对待王长贵时，更加聪明了。当初王长贵那个时候，等于给演员王小宝不留后路了。这次对小沈阳的处理，还算是留出了一定的余地。这个余地，未来是可以回旅的。如果未来某个时候，王天来想要回来时，还可以适当地让他露一面。当然，这个时机，完全由赵本山来把握了。剧本为什么让王天来出走不露面，赵本山是怎么考虑的，这都是剧本之外的事情了。我们也无权过问。但却无法避免观众的猜测，比如，这次王天来没有出现，是不是赵本山要冷落小沈阳啊？是不是赵本山要惩罚小沈阳啊？等等，肯定会有很多猜测版本出现在八卦江湖之上。（目前，乡9我已经看到第30集了，王天来还是没有出现。之后会不会出现，不知道。如果一直到最后都没出现，关于这段无剧情的话，就算立住了。如果出现了，这段话，就算白说了。）
（四）每个角色都颇具个性。这与那些演员们的原始经历有关，差不多每一个人都来自于原生态的二人转小剧场，那是一种最为草根的文化生态环境，在这样的环境中，每一个二人转演员都经历着弱肉强食、野蛮生长。从这种环境中成长起来的演员都有着自己独特的本事儿，他们可以在数秒之内便让台下观众们沸腾起来。所以剧中的每一个人物都让人过目不忘。别说他们土，更别说他们俗，只要土得个性，只要俗的个性，这就是本事儿，这就是尿性。《乡村爱情》在各种情景喜剧中能够快速突围，其中最大的原因，就是得益于这些二人转演员昔日的舞台功底。比如，谢广坤、刘能、赵四、刘英娘、王大拿、王木生、赵玉田、王天来等等。这些人对于舞台情绪的调动堪比直升机的引擎，迅速飞起、迅速落下。拥有如此情绪引擎的演员，在情景喜剧中不逗乐，那才是不正常呢。
（五）其他的，关于植入广告的事儿，那就无可厚非了，剧组也是要生存的。不然赵本山那一大家子人指着什么生活呢？
最后，要说的就是，这部剧目前我也没看完呢。等看完了后，再写一些文字上来。该吐的，吐；该赞的，赞。
再罗嗦一句，这部剧我只推荐给那些喜欢吃大葱蘸大酱的朋友们。高雅如周立波者，请绕行。辩论呢？我也没时间陪你玩儿。

总算把乡9下半部的30集看完了。可以说，精彩的地方的确都在下半部呢。比如，宋晓峰撩饬陈艳南那段，简直把我笑疯了。当然今天在这里要说的不是这些，而是那些出彩或不出彩的人物们。
在出彩的人物当中，除了刘能、广坤、赵四、刘大脑袋、谢大脚等人之外，那就要数宋晓峰和后半部出现的高飞了（按创作原则来讲，作品后半部是不能再往里加人的）。
宋晓峰依然是那个二的呼、彪的呼的、装傻充楞的城郊二X青年，而且还在这个基础上增加了一个得瑟炫耀。整个人物性格看起来，既丰满又复杂，在塑造这个城乡结合部的二X青年方面，宋晓峰的功力一点都不比当年《马大帅》中范伟的表现差，而且这个宋晓峰比当年那个彪哥更加放纵与张扬。特别是在他撩饬陈艳南那一段里，整个人物被表现得又土、又二、又愣，整个就是一个土二愣子。


就这么一个相当粗糙的土二愣子，却有着他更为另类的细腻与机智。特别是在和女孩子的情感周旋上，宋晓峰看似装傻充愣，实则每一下都戳中女孩灵魂中最柔软之处。比如，苏玉红，小李秘书等，无不被这个城乡结合部的二X青年给斩于跨下。



而在后半部分出现在剧中的高飞，则由燕飞扮演。这个叫燕飞的演员曾经在《欢乐喜剧人》第二季中出现过几期，另外在宋小宝吃辣根儿的小品里也出现过。在这几个节目中他都是个跑龙套的。但是在后半部的乡9中他的表现却让人眼前一亮。他的那几场戏，演得都相当不错。不但性格鲜明犀利，而且张驰有度，收放自如。


特别是在对付谢广坤的那几场戏中，其表现堪称弹性十足，既有语言上的机智，更有行为上的智慧。就这么一个年纪不大的青年人，最终却把一个刁钻无理出了名的老油条给摆弄得服贴在地。对于刁钻无赖的谢广坤，高飞表面上笑脸相迎，实则却处处使绊子，最后把广坤收拾得都快要疯了。以至于广坤最终不得不首先告饶服软，主动要求与高飞和解。相反在对待小蒙和豆制品厂时，高飞却工作努力、认真敬业，领着小蒙签定那么多的销售合同，最终把厂子带上发展的快车道。而如此犀利且略带痞气的个性却被包裹在一个温和儒雅的外表之下，从而外表与内在之间形成了鲜明的对比。
高飞这个人物在性格上并不完美，正是因为不完美，才使得其性格更容易出彩。高飞这个人物的刻画与设计，我不知道是演员自己的谋划与创意呢？还是本山大叔的杰作？总之，这个人物是相当出彩儿的。
接着咱们再谈一下那些不怎么出彩的人物们，比如说其中的王小蒙、谢永强、赵玉田、杨晓燕、郭金山等人物。他们在剧中都很完美而没缺点，但他们却没给观众带来什么深刻的印象。总之没啥特色。
搞编剧创作的人们都知道，塑造一个人物，必须让他们有那么一些缺点或不足，只有这样人物才更容易塑造得出色。如果一味地高大上、求完美，那么这个人物不但没什么大出息，而且更会让人生厌。比如剧中王小蒙、谢永强、赵玉田、杨晓燕、郭金山等人物，他们堪称是村里人的楷模，所以他们就被打造成一个个无缺点而少个性的完美形象，可这种人物最致命的地方就是没有辩识度，不出彩。

本文缘起：
在《乡村爱情9》里，小沈阳不见了，被上门槛里夹着的一封告别信给弄没了。这让很多人猜测，是因为犯错误而致使本山大叔要修理小沈阳（当初长贵犯错误时就被赵本山给摁到河里淹死了）？还是因为去年小沈阳去各大卫视乱跨界瞎得瑟而得罪了本山大叔了？不管为啥，肯定是事出有因。那咱就从小沈阳本身来找一下原因吧——

不记得是哪一段典故了。上面说的是一个雕塑，那个雕塑是一个长了翅膀的马。据说只要这只马继续飞，它就可以变成一只大鸟。可是由马变鸟的这一过程将是一段相当漫长的飞翔之旅。这期间会有很多飞马石化在飞翔的途中。这个典故让我想起了小沈阳。那个凭着一个春晚便迅速红得发紫的人。似乎他也迅速进入到一个由马到鸟的蜕变过程。这一过程不免让他和粉丝们焦虑、不安、无所适从，因为此时他面临着更多的选择。但是当他做出选择时又特别地难，因为他知道一旦选择失误，其后果是无法想象的。这一点观众和粉丝们也很清楚。
此时对于小沈阳来说，最关键也是最缺失的就是学识与见识（见《鲁豫有约》160126期？）。从前他出身于一个二人转演员，这一点小沈阳和师父及众多师兄弟们一样。但是师父却可以很从容地适应了从二人转到其他演艺领域的转变。到目前来说，像赵本山那么吃苦和努力的人，至少在目前的演艺界还比较少见。可以想像，小沈阳不会比赵本山更努力更聪明。赵本山当初缺少学识和见识，但他可以在短期内就能补充这种不足，比如他对于表演、乐器、策划等方面的独特见解，都能体现出他背后所付出的努力。
当然，把小沈阳跟师父赵本山比显得有些不合理，那咱们就把他跟宋小宝来比一下吧。同样一个《欢乐喜剧人》，宋小宝在第一季从头到尾，全部都过关斩将地坚持了下来。别管最后他有没有拿到冠军，在全国更大的范围内打响了自己的名号，这才是最硬的道理。至少现在他已经成了各大卫视台的抢手货了。从这一点就可以看出宋小宝在情商与智商、智力与毅力等方面的水准了。而再看一下《欢乐喜剧人》第二季的小沈阳，尽管表现得也相当不错，但他只坚持了那么四、五期就撤出了。当时在贴吧好像有粉丝传说他退出《欢乐喜剧人》是基于一个更重要的理由——档期。这也是一个理由，但等于什么都没说。我们可能要问了，到底是什么节目导致了小沈阳退出《欢乐喜剧人》？是因为害怕后来难以取得好成绩而选择急流勇退或见好就收吗？
事情发展到这个褃劲儿上就看出一个人在选择上的智慧与能力了。宋小宝在选择上更清楚自己的能力、更会摆正自己的位置——鲨鱼的战场永远都是大海。而小沈阳却似乎无视这一原则，他的梦想可能更远，比如他接了那么多电影和电视剧片约。当然，这也无可厚非，其他的师兄弟们不也一样嘛。但是后来小沈阳不但进入了《跨界歌手》，还操起了《跨界喜剧王》的喜剧召集人的角色来了。
看过《跨界喜剧王》这个节目的人都知道，喜剧召集人这个角色本身就是一个主持人的角色，但是这个角色他小沈阳能担得起来吗？明眼人都看得出来，在《跨界喜剧王》的第一期里，小沈阳就显得力不从心了。他在台上的应变能力及语言能力都显得非常苍白。无语、尴尬、捉急的现象经常发生。当然，这也可以理解，因为毕竟是第一期嘛，不适应是可以理解的。但是节目到了第二期、第三期之后，小沈阳在节目中的表现照样是捉急和尴尬，和当初小品舞台上的那个张口闭口都是包袱（事先已经排练了好多遍了）的小沈阳完全判若两人。当然，小沈阳这种捉急状态，也不难理解——当时的小沈阳可能是想彻底甩掉小品舞台上那种农民式的幽默说口儿——舞台上的东北粗口和废话（因为台下坐着那么多的90后漂亮妹子），但新的语言系统又不能让他得心应手，所以，这种情况下的小沈阳，也只能是那种相当尴尬的表现了。
当《跨界喜剧王》出了几期之后，就不能不让主持人曹扬来撑场子了，不然，这个节目不但小沈阳难受，更有可能连整个节目都会受到影响。这样的后果，估计没人能担得起，也包括导演和策划。可是自打曹扬上场之后，小沈阳显然已经被专业娱乐主持人的光彩给淹没了。当然这也怪不得曹扬，因为这毕竟是他的主场，而小沈阳此时不过是一位害羞的客人。
在《鲁豫有约》的访谈中，小沈阳说自己在读《通史》、在研究形体、研究表演等等，从这一点上，我们知道了小沈阳的努力和野心。但是野心成长的速度千万不要快于能力与学识疆土的扩展，否则找虐的依然是自己。

该剧以大学生谢永强与农村女青年王小蒙的爱情生活为主线，通过几对年轻人的爱情生活、创业历程，多角度地向我们展现了当代农村青年的爱情生活，成功塑造了一群富有新时代气息的农村青年形象。更将庄户地里的几位家长“以爱之名”对孩子婚姻的“独裁”现象，因为面子、攀比、人情世故产生的许多有趣的故事呈现在观众眼前，让观众感受到轻松中带着喜庆与幽默、曲折中满含希望和力量。

《乡村爱情》这一演就是十年啊！在这十年中，王大拿从农民企业家变成了剃头匠，永强也出了车祸成了植物人，小蒙的豆腐厂变成了豆制品公司、香秀离婚再嫁，长贵去世了，而观众们也从高中生走向青年，青年走向中年，中年迈向老年，唯一不变的是《乡村爱情》陪我们走过了十年之久。每年还是这群人，还是象牙山的那些事儿，有没有小三儿、要不要孩子、谁当村支书，和那“满剧”的广告植入，却渐渐走进了观众的心里，仿佛成了一种仪式感，没有了《乡村爱情》系列的陪伴就好像少了点儿啥，不嘚劲儿。

《乡村爱情》算是国内最长寿的一部电视剧，从2006年推出至今，拍摄了9部，共计399集，剧情也与时俱进，由最初的爱情剧，转换成谢、王、赵、刘四个人之间的人常互怼，智能手机怼一发，媳妇涂口红怼一发，通过家长里短、吵架斗嘴、田间炕头，真正还原了当代农村的生活。

从2006年央视首播到网台同步，再到网络独播，《乡村爱情》系列不仅播放平台发生了变化，内容也与时俱进，加入了新的元素。随着新任书记的到来，这个象牙村也“热闹”起来，重选村主任、扶持小蒙豆制品厂为企业标杆、带领农民网上销售农副产品，这让观众看到了新农村的变化。剧中不光有嬉笑怒骂，还有“官僚场”村长、村主任等层面的“明争暗斗”，通过刘、谢、王、赵之间的互坑互掐，实则是为了当“官”的权利之争和拼子孙后代的面子问题。
 
与其说《乡村爱情》系列是一部搞笑的影片，不如说它更像是一部中国新农村变化的发展史，从06年的以村里几个年轻人的爱情为主线，到后来演变成了几个家庭之间的“明争暗斗”，它见证了一代人的成长，也见证了农村的变化，从以前的“闭关锁国”到后来人们出去打工，有的发展乡村企业，有的开网店，再也不是那种靠山只能吃山，靠水只能吃水的日子了。