绝对隐私

在我精神陷入又一个混沌期的时候，看到2005年的中国，拍出了这些事情，彷佛现在并不是几近20年后。

先说作为影视作品本身吧。

十个故事拍摄手法全然不同，声光运镜都有独特之处，每个之间都有较大的跨越感，好像是十个不同的独立电影，唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。表现手法在今天看，也很创新。令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期，编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值，放在近30年看，这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品。挺希望更多人看到的、也许不知道什么时候就不能看了。抛开这些，总体架构上，多数在讲女性的悲惨，如果角度更多元一点的话可能我会觉得更好，因为悲惨是整个环境的，是整个人类社会的，不仅限于女性或情感。当然可能需要再另拍十个故事了。

再说这些故事本身。

说法是都是真实口录改编，但我无法确认这一点，因为很多人的生活是我不会涉及到的，平时生活中看到的不同层面的人，只是一个成像，我们大多数知道的都是概念或理论上的实际，而不是成像背后的原因和过程。故事拍出来给我最大的感受就是真实和阴郁，人性和环境你怎么可以深挖呢？别说故意煽情或矫情的去讲述，就是轻描淡写的叙述，也足够令人窒息。这里面都是缓缓描述的杀伤力极大的故事，我甚至在想我应该早十年看还是现在看刚好，因为可能对我长久以来的一些执念有抽丝剥茧的作用。本来就是我不愿意看到的那些真实情况，一些人活在自己建设的塔中，并没有能力去承受和面对假设和想象以外的东西。看看如今的社会情感，会觉得虽然二十年前就算悲惨也有来由，现在更多的是麻木，可能还不如那时候，已经没人多么强调家庭、婚姻、情感什么的了，不知道真情实感的伤害或者被伤害和麻木不仁的走过场那个更悲哀。很多人学会了保护自己、同时也学会了没有希望。

我常常不理解很多人活的很痛苦为什么还要继续活着，也常常觉得人总会有选择但没选对怨不得别人，但现在觉得可能的确存在身不由己或者叫生不由己吧，从出生那刻起，人所缺失的东西就在左右祂的走向。

一个看得见东西的人，逐渐从51%的乐观者变成51%的悲观者。

《绝对隐私》，是一部能警醒把爱情当所有、感性超均值女性的剧。是一部能让情殇女子缅怀和并得到释然的剧，是一部能为恋爱充满幻想和憧憬的少女们树立警戒线的剧。强荐。

1、2集，故事一，把自己逼疯的萧潇

3、4集，故事二，奋不顾身，只要爱。

3，4集，穿插讲述两个主人公的婚外情，是两个人各自的故事，也是一个故事—婚外情。缺少丈夫陪伴、孤寂着的女人，奋不顾身爱着她仰望着的另一个男人。在男女视角下对这段私密往事的各自回忆。

女人只要爱不索取，男人只要性不负责。

这段情，给关系男女，到底带来怎样的影响？

男性视角周安，一名共产党官员，是最年轻的局长。他自信且压抑，小心翼翼地控制着自己的私欲，渴求更高的地位和权势。而默默观察并深爱着他的女人，是他不曾在意的下属，陈可。一个很寻常的会议，也许是恰好的角度，也许是阳光正好，也许是隐秘迷恋气息不小心的溢出。终于，他和她对视上了，一瞬间好像释放了什么，又好像稀疏平常，他错开了目光，她也错开了。但有的东西，破土而出，心照不宣。他忽然看到了她的从容自然（迷恋仰望）并为之吸引。她也察觉到他这个猎豹的回“盯”。迷恋被打开，暧昧，弥漫。

“请我喝咖啡吧？”，感知到男人同样骚动的心，一个已婚妇女，才会对另一个已婚男人，脱口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出现了，一坐下来，脑海中就幻想着两人接吻的场景，就像在楼道里迎面遇见，幻想他抚摸着她的脸颊。

他好奇她，周末都做些什么，怎么总是一个人？

她却知道，她比他小十岁，是最年轻的局长。更别提他人众皆知不幸的婚姻。

第一轮交锋。

哦，一个脱离父母牢笼又立马搬迁到丈夫牢笼，仰望着他寂寥的金丝雀。

哦，他在水底，望着鱼钩呢。

这次私下见面之后，她们许久未见，互不打扰。

他在衡量她这个不定因素的危险性。她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他开口对她说：好长时间没见面了，有空出来坐坐。

她没有微笑，只是立马打开了手中的文件夹，写下了一串电话号码，递给了他。然后开会，工作，若无其事，按部就班。

新一轮交锋，上演。

他挣扎着，点烟的柴火焦黑了数字却没有抹去这份“危险”的暧昧，反而驱逐了他的理智放出了他内心的欲望。他拨通了她的电话，驱车到她家，走在她家的走廊，幻想她牵起了他的手。

他们在家里调情喝酒，在男人摸女人大腿要更进一步的时候，女人拒绝了并给他放了精心挑选的电影。

他从VCD里看到了自己，也看到了这段危险关系。当然，也明了女人的潜台词：哦，她是一个寻常的女子，她会有她的婚姻孩子，她爱我，不是电影中易燃易炸的危险物品。

嗯，这很危险，一不小心就会粉身碎骨，但请你相信我，我爱你，我不会跟你提要求也不会以此威胁，我会守候这个秘密直到你觉得没意思离开，默默的思念你。

你想好了再来找我，最后，女人对男人说。

关系实质性进展的转折是，某一天，一群位高权重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹嘘，他却无什可吹无事可嘘，猛然想到了她，这个爱恋着他小他十岁的乖雀儿。然后他拨通了她的电话。

她接到了电话，约了明晚，身后不远处站着穿着睡衣望着她不明所以的老公。

理所当然的，私下第四次会面，在他曾经幻想的长廊里，他们热烈拥吻，释放情欲，燃烧激情。事后男人要走，说着有很重要的人要见的鬼话，女人不闹也不吵，起身很懂事的给他扣衬衫纽扣，呢喃道：只要一次就好，拥有一次就好，那些低到尘埃里又惹人怜爱的话语。他仍是在她不抱期待又满含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又无声泪流的明了里，怀带一丝愧疚，餍足的离开。

嗯，时间证明，她果然爱他也无所求。所以他开始无视她，跟其他同事谈笑故意冷落她；他开车从她面前驶离无视追随他而去眷恋的眼；他还驳回了原本属于她MBA学习深造的机会。唯恐他人嗅出一点点的不同寻常，把她当成陌生人，甚至刻意冷落打压。

不知道内心又是怎样的一个曲折，女人决定随丈夫搬离这个城市。最后一夜，男人来到女人的家。他们最后一次沉沦，男人可以挽留，也有能力改变，但他什么也没说，不爱或者不够爱。女人不谈原谅也不亏欠。成年世界里的男欢女爱，在奋不顾身的燃烧后，当然得承担踏出底线后的反噬。

事后，男人在女人门外留了很久，风铃被风扬起，这辈子再也见不到了。故事讲述的最后，记者问这位最年轻的局长：到老了，你什么都有了，会遗憾没有这个人吗？

不会的。在他故意环起女记者给她开门时，在他笃定仅凭一面之缘就会让女记者爱上他时，在他自信和刻意的绅士里：不，当然不，这种女人会有很多，她也许是第一个，但绝不是最后一个，只要我想。另外，女性视角的诉说里也清晰给出了答案。

女叙述者胡娟：是个年轻的文字编辑，工作体面有闲也认真，有个青梅竹马很爱她做外贸赚很多但经常不在家的丈夫。那个借口开会在忙的丁局长会拒绝和她工作对接，却会等她下班深夜送她回家，会在车上故意放浪漫的爱情电台，会抹蜜的小心恭维她小女人的细腻，会为不着痕迹送她礼物而送所有人礼物。回家后的女人，思绪乱了，她不停调换电视频台，对着窗外发呆, 愈加寂寥。

还有第二次深夜想送，丁局长果断的握上了她的手，她挣扎后离开。但这个进攻型的男人并没有放弃，他撩拨着女人寂寥也快狠准的看到了机会，他在漆黑的楼道里追上并一把拉住女人，不意外地，他们拥吻沉沦。 隔天早晨醒来，女人来到阳台，扎起马尾，意气又明媚像极了朝阳。顷刻间，她又转身回到卧室，把散落一地的纸巾扔进垃圾桶，换洗床单枕套，静静地看水流洗去一切欢好后的痕迹，而，那个男人早已离开。

一切出轨都是有痕迹的。第一次，女人讨好的做了饭菜，怀有愧疚的拥抱回家的老公。老公再次离去时紧抓他的手不放：不要走！你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯错，我要沉沦。这一次的老公没有察觉。

丈夫最终问出了口，在妻子拒绝和他欢好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出卧室坐在沙发上开电视机时，出现在了她的身后：是谁？是那个开着吉普车的人吗？那个不再早早下班珍惜他不常在的女人，那个听他说话会走神的女人，那个和他在一起吃什么都随便的女孩，不一样了。

傻女人放弃了这个很爱她，愿意背着她爬楼梯，默默给她拓宽世界（出书），给她遮风挡雨，保护她不受世俗侵袭，呵护着她的丈夫。 傻女人什么也没要，房子车子，独自租住在破旧残败的出租屋里，她领男人来到她的新地盘。知晓女人为他离了婚，他略心疼的拥她入怀说我何德何能。女人无所畏惧又略带无奈委屈的回拥亲吻，她以为她卸下了所有枷锁可以更轻松无负担的爱他，但其实她用这个枷锁迅速的把男人抽出她身边。她们不再平等，从此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加丰富多彩，而她不过是他繁花似锦里点缀的一朵野花罢了。

有钥匙的男人很少来，女人也不曾主动要求什么。只是常在夜里无聊的玩纸牌，一点点风吹草动都以为是男人来了，一次次失望， 磨平了期待，磨灭了青春的亮光，把自己的花期早早败去。

那个被娇宠的公主，不敌日常无波无澜的消磨被寂寞击败，丢弃了触手可及的幸福，撕碎了一层不变却平淡安稳的生活，毫不顾忌的冲向悬崖边的爱情，奋不顾身的燃烧自己。激情褪去，她却不得不独自人流，还在医院遇见陪夫人看流感的男人。男人自然热络的和自己这个编辑同事小胡打招呼，云淡风轻，无足轻重。

女人对男人死心了，却还是想见男人最后一面，就以取回钥匙退租为由，跑去男人工作的地方找他。男人见到女人很不开心，严肃又疏离的要打发她快快离开。这让女人更失望了，也终于看到了这是个鬓角生有白发不再年轻的男人。最后一次眷恋的触碰他的脸，被他警戒的躲开。

危险关系里的男人，最后怎么样了？他们理性又克制，喂饱了身体，也愉悦了精神，甚至事业也随之步步高升。

危险关系里的女人呢？稍理智一点的，工作被踩，慢慢自我疗愈。感性的呢，家破人败，一丢丢言语，都能让她，不能自已，肝肠寸断，痛不欲生，哪怕过去多年。

女人吖，请多爱自己一点好嘛？！也请更加珍惜手边的幸福。生活的一潭死水，不是让你失去斑斓的色彩，让你安稳的吸收日光和绽放，不好嘛？！也不要时刻渴望浓烈的情感，不要轻易被成熟男人吸引，他们或威风凌凌，或有你原本世界里不一样的风采，他们的光环最易灼伤人，于他，于这些“功成名就”散发着无限魅力的成熟男性，你只不过是她的一场猎奇游戏，可有可无，无足轻重；你是他们半醉后的谈资；是他们成功时添彩的蝴蝶；是他们沾沾自喜的糖果。你不是唯一，他们也不会为你放弃现世安稳，更别提付出和牺牲。他们愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威胁到他所拥有的。他们是虚伪又懦弱的，在你的无条件奉献面前。

女人吖，请一定爱自己。你可以爱任何人在任何时候，但在把自己扎进深海前，给自己设道绝对不可逾越的底线。女人的感情，总是浓烈，付出了往往倾尽所有，不留退路。脑热扎进去，进去就出不来。哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出来仍需很长很长的时间去淡然去疗伤，哪怕最后你如常了，那些你走过得路受过的伤，会像影子或疤痕一样，一路随行。

最后，想说一说，命中注定的感觉，或者初次见面那种坚信我们之间一定会发生些什么，强烈又无来由的感觉。那大概是内心强烈的渴望，大脑反射出的一定会得到的坚定信念。很奇妙的感觉。

EP1-2 这个故事我实在没有看明白是为什么？就是不知道是哪里出问题了，整个氛围和bgm都是恐怖、不可靠近、压抑的情感下。 很难讲，女主萧萧的家庭很好，父母都是知识分子，在她高考前要去胡安家照顾他，母亲提醒，但是也没有过多阻拦；撞破胡安和别的女人，萧萧一蹶不振，母亲也还是让胡安来家里安慰萧萧，对于后来萧萧等待胡安，去找他也完全没有封建古板的压迫和打骂。萧萧的父亲也没有缺失，他是老师，喜欢画国画，和女儿在家里一起作画，没考上大学，父母没有一点点的冷言冷语，只希望萧萧好。萧萧30岁找了胡进，母亲没觉得萧萧是剩女，只告诉她，不要找和你不一样的人。 胡安对女主造成了伤害，他也是受害者，他已经用了自己的全力去对萧萧好，他什么都做不了了，他害怕女儿重蹈自己的覆辙，他宁可找个后妈虐待她，也不愿可能被后爸强奸。

胡进也没啥问题吧，胡进虽然长得一般（不是，谁能在陈坤的后面还长得可以啊）但他算是一个正常的男人吧，有正常的需求，在萧萧流泪后他马上就停下来，不说那些骗人的谎言，也可以在大路上跳舞，穿越栏杆。

萧萧说：我走到今天，我每一步都怕走错，没想到最后还是错了。弹幕说：姑娘，可你每一步都走错了。

怎么走错的呀，这样好的家庭，年少的时候就遇到了那样喜欢的人，哪怕分开后遇到的相亲对象也只是平常人自觉招架不住逃跑了而已。那是怎么样变成这样的呀，萧萧的演技让我感觉，事情就这样理所当然的发生了，可是，怎么会变成这样呢？

可能是每个人都命运吧，有的人生来就是要受爱情的苦，有时候是爱情给的，有时候是自己给的。

ps. 陈坤真的，谁能抗住啊，救命！

一、好汉篇

第3个故事《兄弟》，梁子（徐僧），一遇老五误终身，未曾表白过，甚至连一句话都没有多说过，却一直默默守护在她身边。为她的男朋友（自己的哥哥）不受欺负跟另一个追求她的人打架；有人把她的秘密泄露出去就跟这个人玩命；她未婚先育被男朋友抛弃，他让她把孩子生下来他养；她嫁为人妇，他则宁愿跟她的孩子过一生，唏嘘，到哪里找这么专情的好汉。

第9个故事《赵军的秘密》，赵军（姜彤），私企老总，离异，身边不缺逢场作戏的女人，却从不碰和自己最近的秘书，不碰自己喜欢的人。有原则、有底线、自制力强、发乎情止乎礼，靠谱的钻石王老五。

PS:鉴别男人是不是真心对你好，不用听他说了些什么，要看他为你做了些什么。

二、渣男篇

第1个故事《渴望一份真实的情感》胡安（陈坤），和第10个故事《生死劫》木玉（吴军）都是因为童年阴影的渣男报复社会的题材，他们心底里是憎恶女性的，对她们没有真实的感情，玩弄女性于股掌之间，就希望看到她们被摧毁、被打击，以此来满足自己作为一个社会底层人能和大款一样泡到大学生的阿Q般奇葩成就感。受害者要么是被温暖家庭保护得太好的童话公主，要么是童年缺爱的孤僻少女，一旦遇到伪装成好人的渣男，就一发不可收拾，直到被伤害得遍体鳞伤。

PS：不要相信男人轻易就流下的眼泪，更别相信男人那张嘴，越是甜言蜜语、海誓山盟，越是骗人的鬼。女孩一定保护好自己，千万别随便解开自己的裤腰带。

三、渣男渣女篇

第2个故事《绝对隐私》讲了两个办公室婚外情的故事。婚外恋是一个巴掌拍不响，夫妻双方一旦出现两地分居、沟通较少、性生活不和谐等情况，最容易受到外界的吸引，从精神出轨到身体出轨，而办公室就是最容易滋生孽缘的地方。男人就像猫，总是爱偷腥的，哪怕家里不缺吃的，偶尔还是喜欢尝尝外面的野味。然而尝过鲜之后，还是要回归家庭的。男人要事业、要婚姻、要家庭，要爱情，一个都不能少，如果非要选择放弃一个，只能是最后一个；而女人为了爱情可以抛弃一切，什么事业、婚姻、家庭都没有和自己心爱的人在一起重要。

PS：聪明的女人出轨不出家，愚蠢的女人出轨不要家。

四、大女主篇

第6个故事《幸福从邪恶中穿行》于淼（海清），第7个故事《陈越的婚纱》陈越（闫微）都是好强的大女主碰上了软弱的小男人，她们在以自己的方式去爱一个人，是一种强制性的占有，完全忽略了对方的感受。胆想胆做的于淼以为是她拯救了吸毒的张扬（胡军），而张扬却认为是于淼毁了他的艺术生涯。没上过大学的陈越在北京独立自强，眼界越来越宽，想攒够了钱再回老家和男朋友结婚。而在北京读了大学的男朋友却回到老家当了个老师，受小镇舆论影响，他娶了当地的没文化的女子。她们以为全心的付出是爱的最好的表达，没曾想换来的是彼此的伤害。

PS：千万别和三观不和的人在一起，人会随着环境的改变而发生变化的。独立要强的女人千万别找窝囊的男人，只会把你拖向未知的深渊。艺术家有风险，恋爱请谨慎。

五、缺爱少女篇

第4个故事《别问过去别问将来》和第9个故事《赵军的秘密》都是童年缺父爱的花季少女恋上可以为父的中年大叔，还好中年大叔都是正经人，没有被伤害。

PS：忘年交好过忘年恋，友情常鲜，爱情易谢，条件好一点的大叔要保护好自己。少女要懂得洁身自爱，对于优秀的男人可以欣赏，可以喜欢，但不能去爱，不能去占有。

本来以为是拼盘单元情感剧，结果是系列数字电影。整体拍摄手法非常的现实主义，但是镜头语言和构图在当年来说又有先锋之处，不愧是李少红。节奏叙事文本也强于之后的温柔系列肥皂剧。要说缺点就是过于压抑，看两集要缓好几天才能继续往下看，当然现实可能比这更压抑。

十个故事基本囊括了千禧年前后我国50至80后各阶层中青年男女经历的情欲、生活困境及价值观演进。剧里反映的部分问题在当代其实已经可以得到解决，比如第一个女主角萧萧的情况。她这个我觉得就是整体认知与社会脱节。她也不知道怎么样去进行更新、升级，被父母保护太好了，连基本的性知识都没有掌握，现在某些小镇做题家可能也差不多这状态，时代与环境局限性造成。陈坤那边都在探索开放式关系、性 爱分离了，她还跟这从一而终、三从四德，两个人最后能走到一起才不正常。现在稍微看几本心理学、性学方面的科普书籍或者许蓝方博士的科普视频很快她就能想通，还需要跟这犯傻最终被自己的一点点迷思、执念逼疯？不过徐筠老师演技真的稳，人物状态表现的淋漓尽致。

当然还是有很多问题有待解决，比如林申那个故事。很明显看到封建余毒未能肃清，所谓集体利益、固有观念绑架了个体利益且毫无边界感。最后只能将就随便找个人结婚生子，到头来弄得大家都不快乐，一辈子的心结。

还有好几个故事居然是由于当事人不懂得避孕引发的悲剧。张彤、徐僧现在看这种破事真是服了，什么责任都往自己身上揽，但那个时代确实就有这样的人，完全可以理解。

另外就是贫富差距、城乡差距造成的这都没法说。改革时代的一点点小阵痛、代价，况且现在也已经实现全面小康共同富裕，坚决拥护。鲲鹏展翅九万里，岂问蚍蜉何所思？

恋父情结那个也挺玄幻的，许个愿就给老妈克死了，这怕不是外国导演的私货吧？

不过它表达的这个内核还是蛮现实的，成长中的某一阶段人真的就有可能产生这种俄狄浦斯情节，女孩向往大叔，男孩向往阿姨，师生恋同理。它是一种本能但也是一种寄托，可能不太符合道德但绝对恰合人性。

最后周迅这个，成长家庭环境和个人选择真的很重要。不假思索就冲动的投入所谓爱情，搭上了自己的前途。最后得到什么，不过一身伤痕罢了，还得靠好多年来治愈。

十六年过去了，这种深刻讨论社会议题的现实主义国产剧还能拍出来吗？

暂时就这样，短评放不了被迫写长评，打扰了。

安顿的绝对隐私，国民情感口述实录的代表作品。甚至很多人会说，从安顿的绝对隐私里，可以窥见中国人的情感隐痛。对于这一点，我表示怀疑，绝对隐私选取的素材的原型，基本上都是一些经受过原生家庭创伤(父母离异或死亡，或者童年有遭受创伤)，经受过的生离和死别的孩子们在成长过程中的情感故事。这些人物原型不像大多数人那么幸运，可以拥有一个平稳的成长环境。他们有缺陷的过去是日后发展一段悲惨情感的重要诱因。这些有创伤过去的人只占中国国民的一部分，而受创伤影响发展出的畸形亲密关系也只是所有亲密关系总和的一小部分。所以，安顿的绝对隐私，不能代表国民的情感现状，它更像是处在某一端的特殊群体的情感实例，这一端是那些有不幸过去的“弱势群体”，而非平稳幸福长大的“普通人”。

现在社会好像有一个潜规则，或者说是一种宣传营销策略--什么什么是最能代表国民的什么什么的作品，当部分人很喜欢某样东西的时候，就会给它灌上国民的头衔，以彰显少部分人对它自以为是的认可，或者说是希望获得更多人的认可。豆瓣知乎上有不少网友评价绝对隐私反映出国民的情感缺陷。这个结论，看似是在平视国民情感的现状，但是，除了前面我认为的它不能代表全体国民情感状况以外。绝对隐私也不是对情感的平视，从作者选题，到观众评论，都让我感到了一种对“弱势群体”悲惨情感经历的无可奈何地悲悯俯视和窥探。

首先说安顿关于绝对隐私的选材，基本上都是非安全型人格的人的情感血泪史。值得注意的是，那些本就“凄惨的人”身上又发生的悲情故事，确实更容易触动人心。选取那些非安全型人格的人的情感故事，除了是作者本人对弱势群体伤痛的品味以外，背后也是商业市场(普通观众)对其他生活不如自己幸福的人的不幸的窥探和哀叹，(或许可以以获取一种心理上的平衡，旁观别人的不幸来自我安慰？）是对别人不幸的一种无可奈何的俯视。

其次，除了剧中揪心的情感困境，不少网友在评论也让我看得心惊肉跳。影评区有不少感慨剧中原型人物心理扭曲的声音，评价绝对隐私是一部性教育恐怖片，爱情恐怖片。观众把别人的过往用恐怖，扭曲这种带有嫌弃意味的词汇来形容，用一种处在安全的阳光高地，自以为是点评着别人跌入深渊里的人生阶段。不求感同身受，但这也不是情感的平视，不是平等的交流。

绝对隐私的原型人物，把自己的故事分享出来，他们想找到耐心的倾听者，倾听他们以前执迷不悟，现在悔悟用近乎赎罪的态度经营自己的爱情，亲情，友情的心路历程；然而作者无可奈何的写作态度，观众怜悯，悲叹的目光，让那些固执但伤痕累累的灵魂渴望获得慰藉的愿望再度落空。最终留给那些受伤的灵魂的，还是处在不同境遇下完全没有过相似经历体会的旁观者的匆忙俯视。