食女2018

润物细无声，推荐同类片《海街日记》，《小森林》，《饮食男女》

喜欢你吃东西一脸幸福的样子。

看这个片要有仪式感，去超市买的东西，自己做食物，配上酒，细细感受食物之美，温暖平静的力量。

也很想回到家乡，开一家小餐馆，情怀也好，治愈也好，你怎么样对待食物，也会怎么对待生活

食、欲，都能让人愉悦。

优雅、富有知性的一岁加上一岁，童心不泯，对发生在周围的事与物抱持着友善与好奇的态度，发掘平凡中的非凡，凝练为自我的一部分。

在温柔的剧情叙述中，不断出现一个我不知该如何打开的话题，电影中出现的一位位柔弱女性，都有着坚毅的情感形象。她们或内心充实，或独立自主，或阳光美丽。她们自始至终热爱生活，虽然偶有彷徨，却是人之常情。反观男性的外在确实普遍在线，可对家庭和女性的态度上都有一种一言难尽的社会性在其中。大男子主义是完全没有看出来的，不负责任的状态是表露无疑的，他们中也有诸多的不确定性，并非是一竿子打死的堕落与败坏，也有坚守的好男人，却好似不被珍惜。

对着即将放入烤箱的鸡翅默念“变好吃吧”的咒语，就十分灵性，可爱爆了有没有？躲催搞的猫捉老鼠也有异曲同工之妙，微笑。

这样的床戏谁能想到呢？在耳边低声呢喃着不同的菜肴，并一举攻破美女的心房，本以为是高级PUA，没想到来了个反转，可能导演还是留有余地，不想把男性表现得过于无情。

美食，果然有着极大的杀伤力和俘虏人心的魅力。

“当你紧紧拥抱寂寞的情绪，它就会像冰块融化成轻柔的流水，晶莹剔透。”我时常在一个人的环境中与自己对话，有时也会希望有一个可以理解我的人出现，认真倾听我的所思所想，保持着一颗分享快乐的心，但比较可惜，亦如电影的结局那样，人们在城市中徘徊着，如一个个游离态的分子在无垠的空间中做不规则运动。

昨天娃跟我说自己都没法接受自己了，因为突然发现自己对一样东西产生了兴趣。我很紧张又不好追问。还是她自己告诉我的，说突然对一部动漫发生了兴趣，觉得自己很中二。哎呀妈呀，可笑坏我了，就一部动漫而已，我还担心她天天听上世纪的音乐，离这个年纪越来越远呢。这娃怎么一点不像我呢，我虽然对二次元也没兴趣，好歹我还看《圣斗士星矢》呢，可不比哪部都热血多了。

再说回到电影，日本的电影和日本的动漫好像是两条线两组人马也针对两个群体。日本的电影，至少我看的电影都是那么不温不火慢悠悠的讲述一个个故事，在最常规的情节里讲述一个最普通的故事，普通到任何人都可以把自己代入到电影里，好像任何人都能在电影里给自己找到一个对应的角色。

爱情和美食同样让人向往，但是相比之下，还是美食更加直接，自己一个人就能享受到。花点时间花点心思，最要紧是带着愉悦的心情，再加上合适的食材，做出来的菜自然不会太差。一家人坐在桌边一起吃饭，把桌上的菜都吃光光，那心情绝对是好的。然后我收拾完桌子切盘水果，听着厨房传来洗碗洗油烟机的声音，再用心把西瓜的最中心留下，留给那个忙着洗厨房顾不上吃的人，那是我最喜欢的周末晚上。

小时候我是不下厨的，用我爸的话说连火柴也不会划。幸好现在煤气灶都不需要火柴了。我能自如的开火坐锅炒菜。这些年练习下来，家常菜也是能做几个的了。我娃不会做菜，只会煮方便面，但是我一点不着急，等她想学做菜的时候，她自然能学会。她自己也说了，那么难的数学我不也学会了吗？不过我想她跟我相比还是要落后一点的，因为我学过比她的高中数学还要难很多的高等数学!!

终是年岁大了，两个中年妇女和几个年轻姑娘在一起的时候，看来看去还是中年妇女好看呢，脸上的皱纹里隐藏着满满的情感满满的技能满满的智慧呢。可以用自己的技能换一碗饭吃，这是我对自己的要求，也是对娃的将来的期盼。用自己赚的钱买米买菜，再花上心思花上时间，带着满满的爱意，做出一顿好吃的饭，人生也就这么点追求了。

有很多以美食为主题的电影，茱莉亚罗伯茨的美食祈祷与恋爱，动画片有料理鼠王，港台有食神，还有看了很多遍也没太看懂的春日花花同学会。好像美食总是能吸引人的眼球，无论男女老幼听到炸物在油脂里滋啦滋啦的声音，薯片在嘴里嘎嘣的声音，吸管抽干玻璃杯里的饮料的声音，都会产生一种类似幸福的感觉。

马斯洛需求理论把人类的欲望分为五层，第一层是基本需求，吃喝拉撒睡，第二层是安全，第三层是社交，第四层是自我认知，第五层是自我实现。

吃，看起来只是需求的最底层，却往往和上层的社交和自我实现，有着密不可分的关系。

食物需要分享，做饭也是一种自我满足。

食女是一个非常简单平淡的故事，简单到整部电影都没什么高潮。情感波动甚至比深夜食堂和孤独的美食家还要清淡一些。一群平凡普通的女人，处理着生活里平凡普通的琐碎杂事，偶尔聚在一起吃着简单的料理。偶尔在深夜的酒馆喝醉带陌生人回家。

看这种电影，就像在吃下酒的小菜，用大把的时间慢慢咂摸才能品出其中的味道。

亲人男友都意外离世，只有猫陪伴的作家。喜欢小鲜肉却年老色衰的日料店老板，因为不会做饭被抛弃的美国主妇，喝醉了随便带人回家的漂亮女生，因为美食结缘的出版社编辑，和被求婚了却踌躇不定的29岁非知名女演员。以及带着孩子去已经离婚的丈夫家门口痴痴挂念的模特， 和丈夫离婚却心甘情愿怀了第四个孩子的酒馆女老板。

感觉电影没说什么故事，但是电影明明白白的，说了这么多人的故事。他们的悲欢喜乐，他们的稀松平常。

日本是一个把性拍的千变万化的国家。可以很低俗粗糙，也可以很高级缠绵，最基本的生理需求和细微差别的皱眉之间，隔着情欲和费洛蒙匹配相关。食女里的情节，总喜欢把性和吃的联系在一起，正在准备晚餐的妻子突然被强制扑倒，给每一个419的对象煮一碗快手的馄饨，甚至有痴情于美食的小哥，在耳边喃喃自语着菜谱。

食色性也，是马斯洛需求理论的最底层，有时候能演变成自我实现的最高层。

以前看过一个粉红的桥段，说女孩子给男孩子拿出两颗糖，一颗是草莓味，一颗是西瓜味，让对方选。她说：很久以后，你可能不会记得我，但是你会记得有一个女孩，跟你接吻的时候，嘴里有你喜欢的糖果的味道。

所以啊，当回忆和嗅觉味觉联系在一起的时候，是不是就能够更加深刻呢？每当发觉熟悉的味道，就会想起曾经那个桥段里，曾经贡献过同样的味道嗅觉的人。

即使最后你忘了我，还是能记得食物的味道。即使我们最后分道扬镳，食物还是美味的。

人间不值得，但是好吃的值得。

电影的最后，故事里的女人们在夜深人静空无一人的时候，准备上一碗白饭，打入一颗生蛋，滴上几滴酱油，做成一碗简单的拌饭，在黑暗里满足的吃下去。她们的身后是繁重的生活和现实，身边空无一人，手里却有一碗沉甸甸的饭，一双把饭吃干净的筷子。

眼前是无边的夜色，身后是真实的人身，而当下，不过一碗简单的生蛋盖饭。

食物，总是有着治愈人心的力量。就像月亮，苏轼说：不应有恨，何事长向别时圆。而食物，只要料理得当，总归有着大同小异的美味。糖化反应让红烧肉产生鲜亮的焦糖色，美德拉反应让面粉产生迷人的香气。一点点酱油，砂糖，味啉，盐，加上昆布，似乎就是日式料理里的全部味道。

却能让那些孤独的女孩子们，安安静静地吃完，说上一句：哦依稀。

小时候总是get不到日式料理的美味，感觉那么简单的做法，没有浓油赤酱，没有辛辣烧灼，烟熏火燎，怎么能做出美味呢？

长大了慢慢觉得，那些精致细小的炖煮和煨煎，保留了食材原味的料理，吃的并不是食物和食物之间的化学反应刺激味蕾，而是一种静下心来的纯粹享受。形式大于实际，品味大于果腹。

却还是爱麻辣火锅和烧烤的，大概是因为年纪还小。

梁朝伟在摆渡人里说：所谓朋友，是能坐在一个桌子上吃火锅的人。隔着热气腾腾的麻辣锅底，一哄而上的抢夺最后一块土豆或者刚刚熟的牛肚，用勺子捞给对方的总是细心的那个，最后的锅底下一碗汤面结束战斗。

北冰洋也好，可乐也好，维他奶也好。玻璃瓶碰撞在一起的声音，就像欢乐的泡沫在爆炸。

偶尔，只是偶尔，在夜深人静一个人的时候，做上一碗简单的汤面，对着夜色安静的吃完。背后是庞大的人生， 面前是漆黑的道路，而当下的你身边空无一人，唯有一碗一筷，一片安静的夜色。

食物，从果腹的手段，到自我修炼的道具，陪伴着每个人的一生。一日三餐，下午茶加夜宵，无论是一个人还是一群人，吃饭总归是一件让人高兴的事。

所以那些关于吃的电影，即使剧情再平淡，人物再普通，情节再琐碎，故事再冗长，总归是看得下去的。

好像人生也不过如此。

觉得应该很好看的毕竟是女性又是美食嘛，还有比日本电影更能娓娓道来的吗。

但是好失望，看完首映回去的路上越想越失望。小泉今日子角色的故事过去由老板娘讲出来了，对将来的期待呢，难道就是做好“奶奶”的新角色？？女孩呢，因为流水就强行搬家？？Sirously？？另外一个女孩呢，环游世界的妈妈要回来了，然后这条线就没了？？前田敦子呢，因为席间寥寥几言（甚至决定点在哪里），终于决定和男友分手了？？广濑爱丽丝这次终于放弃肉馅了要做牛排，结果又掏出一盘肉馅…什么梗？？玛姬最后做了一份白灼西兰花加锵鱼片和酱油？？至于老板娘…忘了吧她除了拿下吃传说中的男孩们以及做的一手好菜就不曾存在过…土土这条线还是比较喜欢的…其他都懒得说了…故事性也不好，故事间的关联也硬凑在一起，最后强行温情强行升华…突然冒出来鸡蛋拌饭什么意思，月亮千里共婵娟吗，因为“鸡蛋拌饭啊是最普通的存在而让人容易的就轻松并且感觉到满足和美好”吗，你怎么不在海报上画口井算了……呐，今年上影第一场。

放映完的面谈会也做得好差，灯光跳掉五六次吧，台下连个跑位的备用话筒工作人员都没安排，台上翻译也没有话筒，主持人也不知道变通一下，得广濑爱丽丝和导演给翻译递话筒……

日本电影《食女》（日文名是【食べる女】）。2018年曾经在上海电影节上映。

有一段经典的关于做爱和吃饭的论调就是来自这部影片。

影片女主角说：吃美食和做爱是距离暴力，战争最远的时候，最爱需要对象，但你可以随时做美食。（所以美食才是人类不可妥协的）

首先吐槽一下电影名称的翻译，“食女”，怎么都是一个恐怖片的名字，为什么要这么直接地翻译呢，肯定吓走了一大批观众了。其中这部电影有美食，有美女，光看着美女大口大口吞美食就是一部很好看的电影了，下面，作为一个半吊子美食博主，再次为大家回顾一下这部电影的吃吃吃。

电影讲了8个不同年龄，职业，不同生活方式的女人通过对食物的态度诠释对人生，对爱情的观点。

光看这几张脸，就能引起你看片的兴趣了吧。

1.敦子（小泉今日子饰）经营着一家汇集了很多关于饮食的书籍的古书店“糕之家”，同时从事着杂文写作工作。

2.敦子的好朋友美冬（铃木京香饰）经营着一家叫做“道草”的日式小餐馆。

3.圭子·多德（泽尻英龙华饰）是敦子的责任编辑。

4.多实子（前田敦子饰）在电视制作公司工作。

5.主妇玛蒂特（夏洛特·凯特·福克斯饰）被丈夫嫌弃不会做饭，后来被美冬收留，在“道草”学习做菜和打工。

6.兹雅子（坛蜜饰）是一个首饰模特，和丈夫离婚了，独自养育两个孩子，但是会去约前夫一起去野餐。

7.珠美（山田优饰）经营着一家酒吧“BAR Roma”，多实子是常客。

8.旧衣服店店员明里（广濑爱丽丝饰），也是“BAR Roma”的常客。

下面不透露剧情，只欣赏美食。

电影开始就是四个美女坐在一起聚餐，仔细看，其实也没什么了不起的大菜，烤鸡翅，西兰苔什么的，但就是吃得馋死你。

主角都感叹，“吃东西的时候整个脸都亮了”。

吃完饭，她们转到房间和庭院的交界处继续喝酒，这里才是真正的girl's talk，开始谈男人，这是女人们在一起永远的话题。

多德买了自己的房子，觉得男人好麻烦，其实是内心逃避着恋爱。

多实子的男朋友向她求婚了，但是她还没有对婚姻很明确的向往,内心更向往一夜情。

后来，4年没谈恋爱的多德本来认为女人只要有自己的房子，男人并不是必需品。但被在咖喱饭店偶遇的男人的料理手艺迷住，爱上他做的食物的同时也爱上了他的身体。

咖喱男第一次给多德做的是带鱼。

第二次做的是六线鱼的小火锅。

然后他们就喝一杯，然后他们就上床了。

再下一顿吃到咖喱男的手艺，已经是因为咖喱男要调去北海道工作，留下告别信和一盒便当了。多德一边说着好吃一边流下眼泪，可能是发现自己竟然已经爱上咖喱男了。

我特意仔细看了一下饭盒的内容：白饭团，鸡蛋卷，4只大虾，一些拌蔬菜而已。

最后就是本片最高潮的一顿饭了，5个女人和1个不爱女生的男生在一起吃吃喝喝。发表对恋爱需求的宣言。

顺着喝醉，以敦子的口吻说出对人生的看法，千言万语总结成一句话

~~~~~~都要好好吃饭啊！！！！

以上~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~