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剧照
剧情介绍
新娘与偏见电影免费高清在线观看全集。
娜丽达（艾西瓦娅·雷 Aishwarya Rai Bachchan 饰）出生在一个传统的印度家庭之中，她有三个姐妹，都到了嫁人的年龄，为了将女儿们嫁进好人家，白先生（阿努潘·凯尔 Anupam Kher 饰）和白太太（Nadira Babbar 饰）可谓是费了不少的周章。 然而，聪慧机敏的娜丽达却并不愿意接受父母安排的姻缘，她相信，只有她自己才能决定，谁才是真正适合她的男人，父亲和母亲将娜丽达的举动视为叛逆，深感头痛。一次偶然中，娜丽达结识了名为达西（马丁·亨德森 Martin Henderson 饰）的富翁，起初，两人都看对方很不顺眼，处处挑刺找茬，关系十分紧张。然而，随着时间的推移，达西渐渐发现娜丽达并不是那种脑袋里空空的绣花枕头，而娜丽达亦发现了达西善良真挚的一面，爱情的火苗暗自滋长。妖精的尾巴剧场版：凤凰的巫女沈马特开心临界2：安魂曲大理寺日志第二季女总裁竟在公司当保洁太极拳林中野兽2014金榜题名重生以后，四个大佬哥哥狂宠我初三大四我爱你目击者2018章西女王2019幸福陷阱阿信的故事1984巴克斯特一家第一季欢乐喜剧人第五季死囚乐园天坑鹰猎海滨豪宅千金归来之慧眼识珠追风神捕如此多情这个修士来自未来动态漫画第一季首辅大人有读心术疯狂边缘X战警：黑凤凰烈日狂风微热溏心风暴2：家好月圆国语老友记 第七季亲爱的，我要和别人结婚了踏破硝烟我配不上她日暮里查理摇滚三国上载新生 第一季黄金时代1946LoveLive! Sunshine!!南极物语2023SBS歌谣大战相思树十年带球跑水手服百合族青春的答案和荞麦一起疯长的日子上集
娜丽达（艾西瓦娅·雷 Aishwarya Rai Bachchan 饰）出生在一个传统的印度家庭之中，她有三个姐妹，都到了嫁人的年龄，为了将女儿们嫁进好人家，白先生（阿努潘·凯尔 Anupam Kher 饰）和白太太（Nadira Babbar 饰）可谓是费了不少的周章。 然而，聪慧机敏的娜丽达却并不愿意接受父母安排的姻缘，她相信，只有她自己才能决定，谁才是真正适合她的男人，父亲和母亲将娜丽达的举动视为叛逆，深感头痛。一次偶然中，娜丽达结识了名为达西（马丁·亨德森 Martin Henderson 饰）的富翁，起初，两人都看对方很不顺眼，处处挑刺找茬，关系十分紧张。然而，随着时间的推移，达西渐渐发现娜丽达并不是那种脑袋里空空的绣花枕头，而娜丽达亦发现了达西善良真挚的一面，爱情的火苗暗自滋长。妖精的尾巴剧场版：凤凰的巫女沈马特开心临界2：安魂曲大理寺日志第二季女总裁竟在公司当保洁太极拳林中野兽2014金榜题名重生以后，四个大佬哥哥狂宠我初三大四我爱你目击者2018章西女王2019幸福陷阱阿信的故事1984巴克斯特一家第一季欢乐喜剧人第五季死囚乐园天坑鹰猎海滨豪宅千金归来之慧眼识珠追风神捕如此多情这个修士来自未来动态漫画第一季首辅大人有读心术疯狂边缘X战警：黑凤凰烈日狂风微热溏心风暴2：家好月圆国语老友记 第七季亲爱的，我要和别人结婚了踏破硝烟我配不上她日暮里查理摇滚三国上载新生 第一季黄金时代1946LoveLive! Sunshine!!南极物语2023SBS歌谣大战相思树十年带球跑水手服百合族青春的答案和荞麦一起疯长的日子上集
长篇影评
1 ) 宝莱坞版的傲慢与偏见
总体上来说挺好玩的影片。故事情节完全紧套原版的傲慢与偏见，但却丝毫没有让人感到套的生硬。改编得挺自然，更搞笑，更活泼，而且比原班的傲慢与偏见好懂。
很兴奋得看到他们没有改变我最喜欢的傲慢与偏见中的情节，就是那句“Your mother will never see you again if you do not marry Mr. Collins (Mr. Kohli), and I will never see you again if you do."
典型的宝莱坞风格，色彩丰富活泼，浪漫可爱，加上热闹的歌舞，而且主角们甚至也没KISS。
AISHWARYA RAI真的很漂亮，以前只见过她的照片，这次是第一次看她的电影。
文中一些对于印度现状的一些言论让我觉得印度的很多情况其实和中国挺像的。虽然我说这话可能很多中国人不会同意。中国人很多一直觉得自己要比印度阿三们高贵很多的。
要说缺点的话，其中有些歌舞段落实在太长了点，不停的只是在重复着同样的旋律和歌词，让人看得有些无聊。
很兴奋得看到他们没有改变我最喜欢的傲慢与偏见中的情节，就是那句“Your mother will never see you again if you do not marry Mr. Collins (Mr. Kohli), and I will never see you again if you do."
典型的宝莱坞风格，色彩丰富活泼，浪漫可爱，加上热闹的歌舞，而且主角们甚至也没KISS。
AISHWARYA RAI真的很漂亮，以前只见过她的照片，这次是第一次看她的电影。
文中一些对于印度现状的一些言论让我觉得印度的很多情况其实和中国挺像的。虽然我说这话可能很多中国人不会同意。中国人很多一直觉得自己要比印度阿三们高贵很多的。
要说缺点的话，其中有些歌舞段落实在太长了点，不停的只是在重复着同样的旋律和歌词，让人看得有些无聊。
2 ) 后殖民主义语境下的宝莱坞版《傲慢与偏见》
《Bride and Prejudice》很适合作为post-colonial语境下的diasporic创作的研究对象。
作为印度歌舞版傲慢与偏见，保留了奥斯汀笔下所有的男性的人设，而对姐妹一家的设定进行了印度本土化的创作，从跨越阶级式的女性文学，变成了反殖民主义、反文化景观化的故事，对于文化挪用和文化凝视也有一定的探讨。这种印度电影改编英国文学并以全英对话来探讨殖民问题本身，就直接呈现了一个resistance和mimicry的天秤了。“How to balance between complete divorce from empire and complete dependence on it? Appropriating the language of the colonials to empower and make it their own.”
Lalita怼英美贵族的台词超级有趣，例如“所有的旅行者不都这样，五星级的舒适加上一点东方文化就行了，我可不希望你们把这变成主题公园，你以为这还是殖民地吗？”“美国人以为他们有一切问题的答案，包括婚姻，就因为他们拥有世界上最高的离婚率。”“大家并没有因为全世界都有披萨店而不去意大利，却因为有了香料瑜伽就觉得没理由去印度了。”
根据Homi Bhabha的“The Location of Culture”，
- Cultural identities cannot be ascribed to pre-given cultural traits “set in the fixed tablet of tradition”
- "colonizer" and "colonized" are not independently defined entities.
- negotiation of cultural identity involves the continual interface and exchange of cultural performances that in turn produce a mutual and mutable recognition (or representation) of cultural difference.
- This "liminal" space is a "hybrid" site that witnesses the production—not just the reflection--of cultural meaning.
- 'Always and ever differently the bridge escorts the lingering and hastening ways of men to and fro, so that they may get to other banks....The bridge gathers as a passage that crosses.'
片中随着每一场主角家庭间歌舞中男主的不同态度（审视观望者-学习者-参与者-主动表演者）来展示了这样一个文化承认和抹去“傲慢与偏见”的过程。
而Kholi和balraj则展示了disporas的一体两面。作为在英美的印度人，对海外印度女性的认知是[忘本]，对印度本土女性的认知是[本份、简单、顺从]，尽管融入了英美社会，仍然需要传统的印度婚礼和印度妻子。Kholi对印度本土是负面的、鄙视的态度（反过来也遭到了女主的鄙视）；Balraj则是正面的、欣赏的态度（反过来获得了女主的认可），是殖民语境下离散者的两个典型代表。“diasporas and nations produce each other” because “homelands like diasporas are produced through the material practices and cultural discourses of diasporic displacement and imaginings” (Beyond Bollywood)
从这些地缘性电影文本的角度考虑，改编得还是比较复杂和成功的。
当然单纯就电影本身的艺术创作来考虑，我并不是很喜欢这部电影。所以可以评价为一部值得研究的电影，但观赏性很一般。
3 ) 我的圈
<傲慢与偏见>影评:
第一次看这部英国与印度合拍的电影<傲慢与偏见>是在高考结束的那个晚上,当时看了后感觉很强烈,整个影片无论是从视觉效果还是意义上对我都是一种吸引.之后下载下来,反反复复看了很多遍,可是还是有种意犹未尽的贪婪感.
一个有傲慢却不是傲慢,一个有偏见却本不该成为偏见,可爱情之神原本就是吝啬的,她不愿让相爱的人简单地相爱,因为她懂得爱的真谛,但她又会让相爱的人圆满地相爱,因为她明白爱的不容易.影片中的女主角拉里塔是个热情奔放却又深沉的女性,她有主见,渴望得到真爱.男主人公达西是个心地善良彬彬有礼的男士,他为人真诚,可是第一次见面,他因为没法控制的下掉的裤子而拒绝了与拉里塔跳舞,而被拉里塔认为是天性傲慢,第一印象总是个深刻的东西,之后达西为了重塑自己在拉里塔心中的印象可是花费了不少功夫.
其实爱情的过程大体都一样,来回换的是主人公.而不同性格的主人公却又将爱情分了类.以前看过周国平的一句话:只有在两个有个性的个体之间才能产生爱情.刚开始不是很明白,之后懂了,爱一个人不是爱他(她)的那张脸,那套房……而是爱上他(她)的那颗心,也就是个性.
影片中的拉里塔是个性的人,她没有像其他女人那样梦想加入豪门过富太太的生活,没有像其他女人那样趋炎附势的追捧美国,而是想找个愿意与她跳舞,与她一起快乐简单生活的人,而是深深的爱着自己的祖国印度.她深沉却单纯.达西也是个个性的人,他心地善良,没有纨绔子弟与生俱有的高傲架子,他不善言语却最懂得爱的表白,不是说什么而是做什么,不是占有什么,而是给予什么.纵然奔波在名利场上,但他却出淤泥而不染,明白人生爱的至高无上,他也渴望得到真爱.两个本不该有误解的人却有了误解,可是可能正是在面对和处理这些误解的过程中,他们才走到了一起,才发现了那些可能错过相遇.
每个人都是一个爱的追求者,又同时是个被爱者.我们被亲情,友情,爱情包围着,其实爱没有什么只要曾经拥有,不在乎天长地久的说法,爱随时都在,可是我们习惯它了,不觉得它的存在,当某一天一个与我们有爱的人离开或是到来,爱的包围圈有了缺口,这时候我们才明白,原来我们一直在爱与被爱.
第一次看这部英国与印度合拍的电影<傲慢与偏见>是在高考结束的那个晚上,当时看了后感觉很强烈,整个影片无论是从视觉效果还是意义上对我都是一种吸引.之后下载下来,反反复复看了很多遍,可是还是有种意犹未尽的贪婪感.
一个有傲慢却不是傲慢,一个有偏见却本不该成为偏见,可爱情之神原本就是吝啬的,她不愿让相爱的人简单地相爱,因为她懂得爱的真谛,但她又会让相爱的人圆满地相爱,因为她明白爱的不容易.影片中的女主角拉里塔是个热情奔放却又深沉的女性,她有主见,渴望得到真爱.男主人公达西是个心地善良彬彬有礼的男士,他为人真诚,可是第一次见面,他因为没法控制的下掉的裤子而拒绝了与拉里塔跳舞,而被拉里塔认为是天性傲慢,第一印象总是个深刻的东西,之后达西为了重塑自己在拉里塔心中的印象可是花费了不少功夫.
其实爱情的过程大体都一样,来回换的是主人公.而不同性格的主人公却又将爱情分了类.以前看过周国平的一句话:只有在两个有个性的个体之间才能产生爱情.刚开始不是很明白,之后懂了,爱一个人不是爱他(她)的那张脸,那套房……而是爱上他(她)的那颗心,也就是个性.
影片中的拉里塔是个性的人,她没有像其他女人那样梦想加入豪门过富太太的生活,没有像其他女人那样趋炎附势的追捧美国,而是想找个愿意与她跳舞,与她一起快乐简单生活的人,而是深深的爱着自己的祖国印度.她深沉却单纯.达西也是个个性的人,他心地善良,没有纨绔子弟与生俱有的高傲架子,他不善言语却最懂得爱的表白,不是说什么而是做什么,不是占有什么,而是给予什么.纵然奔波在名利场上,但他却出淤泥而不染,明白人生爱的至高无上,他也渴望得到真爱.两个本不该有误解的人却有了误解,可是可能正是在面对和处理这些误解的过程中,他们才走到了一起,才发现了那些可能错过相遇.
每个人都是一个爱的追求者,又同时是个被爱者.我们被亲情,友情,爱情包围着,其实爱没有什么只要曾经拥有,不在乎天长地久的说法,爱随时都在,可是我们习惯它了,不觉得它的存在,当某一天一个与我们有爱的人离开或是到来,爱的包围圈有了缺口,这时候我们才明白,原来我们一直在爱与被爱.
4 ) A rebellion against fromality
This 2004 musical comedy from Bollywood gives Jane Austin’s novel a dramatic new and exotic touch. When you see the title, you know the reference, and you expect the informality and fun, which are very well presented in Bollywood style. All the twisted love stories in Austin’s original work become a single, hilarious and very much Bollywood coup de foudre.
The setting of the story is not much so different from 19th century Britain – a rather interesting or perhaps concerning fact, with parents yearning for someone socially advantaged, and daughters pursuing a Victorian free love. Yet the “Bollywoodness” of the film immediately removes all the formality, tediousness, and monotone of the Victorians.
Knowing the film is a musical, one should perhaps be less concentrated by the capricious and appropriate appearance of dances and music, but their presence is dramatizing the film so much that perhaps they become the only thing that can last in my unfortunate memory. The colors and dances all make the film a gigantic flow of pictures. Even though one may be unsure about what exactly is going on in the flow, one can easily catch up with the plot and leave the brain relaxed and fully sucking the juices from visual nourishment.
The Western actors give a mediocre display in the film. Martin Henderson, who plays William Darcy, lacks the ability to perform the initial aloofness, and the potential to love in him that can be found in the Darcy from Austin’s novel. Since the film, like Austin’s novel, tells the story from the heroine’s POV, it is important for Henderson to show Darcy’s world via his performance, which is way too static to show the character’s mind. I know his state of mind only because I read the novel.
The Indian actors and actresses, however, give a rather vivid performance. Aishwarya Rai Bachchan, playing Lalita, a character corresponding to Elizabeth in the original novel, gives her character the ambivalent state of mind, a remorse found in love stories, an unconscious preference, etc. Look retrospectively, one can find that she became more successful and sophisticated in her later performance, Jodhaa Akbar, for example, in which she played Jodhaa Bai, Mughal Empress. However, it does not change the fact that her performance in Bride and Prejudice is already outstanding. She has the skin color that drove the 18th century British sailors to mutiny, and blue eyes mysterious and exotic. Understandably she is found in the list of 25 hottest actresses on IMDB.
The film is so not serious and so not tedious. It is a successful Indian rebellion against British formality, with weaponry of dances and music.
The setting of the story is not much so different from 19th century Britain – a rather interesting or perhaps concerning fact, with parents yearning for someone socially advantaged, and daughters pursuing a Victorian free love. Yet the “Bollywoodness” of the film immediately removes all the formality, tediousness, and monotone of the Victorians.
Knowing the film is a musical, one should perhaps be less concentrated by the capricious and appropriate appearance of dances and music, but their presence is dramatizing the film so much that perhaps they become the only thing that can last in my unfortunate memory. The colors and dances all make the film a gigantic flow of pictures. Even though one may be unsure about what exactly is going on in the flow, one can easily catch up with the plot and leave the brain relaxed and fully sucking the juices from visual nourishment.
The Western actors give a mediocre display in the film. Martin Henderson, who plays William Darcy, lacks the ability to perform the initial aloofness, and the potential to love in him that can be found in the Darcy from Austin’s novel. Since the film, like Austin’s novel, tells the story from the heroine’s POV, it is important for Henderson to show Darcy’s world via his performance, which is way too static to show the character’s mind. I know his state of mind only because I read the novel.
The Indian actors and actresses, however, give a rather vivid performance. Aishwarya Rai Bachchan, playing Lalita, a character corresponding to Elizabeth in the original novel, gives her character the ambivalent state of mind, a remorse found in love stories, an unconscious preference, etc. Look retrospectively, one can find that she became more successful and sophisticated in her later performance, Jodhaa Akbar, for example, in which she played Jodhaa Bai, Mughal Empress. However, it does not change the fact that her performance in Bride and Prejudice is already outstanding. She has the skin color that drove the 18th century British sailors to mutiny, and blue eyes mysterious and exotic. Understandably she is found in the list of 25 hottest actresses on IMDB.
The film is so not serious and so not tedious. It is a successful Indian rebellion against British formality, with weaponry of dances and music.
5 ) there is no distance in love
我喜欢这部电影，不是因为演员是多出众或者是歌曲多好听，我只是觉得会有误会在爱情之中，但是呢误会终究是会解决的
在爱情的眼里是没有距离的
在爱情的眼里是没有距离的
6 ) 印度人值得自豪也! ---向往印度游!
和印度应该说是一种缘分吧,有种向往了,一定要去印度看看.舞蹈,音乐,海滩,小镇,金矿...古老的民俗民风,还有美女!
从恋恋不忘的"阿育王子" 对了,还有王子.呵呵! 到"我爱贝克汉姆" 到"爱斗气爱上你" 几乎每一部片的推出都会烧红一拨人.男女主角们便成世人的宠儿. 但是在这部片里,我怎么就只记住了那个在美国发财了的表哥呢?又丑又庸俗的家伙. 那位幽雅的王子让我没有看懂,因为他不勇敢吧.
还是说说舞蹈,我觉得该片的编舞抛弃了以前人们对印度舞到的模式化记忆,以为就只有那么几个经典动作,.... 很多现代热舞的动作,还有音乐也一样,有摇滚,融合了很多曲调... 海边的那场舞蹈真的是让人荤牵梦饶...
从恋恋不忘的"阿育王子" 对了,还有王子.呵呵! 到"我爱贝克汉姆" 到"爱斗气爱上你" 几乎每一部片的推出都会烧红一拨人.男女主角们便成世人的宠儿. 但是在这部片里,我怎么就只记住了那个在美国发财了的表哥呢?又丑又庸俗的家伙. 那位幽雅的王子让我没有看懂,因为他不勇敢吧.
还是说说舞蹈,我觉得该片的编舞抛弃了以前人们对印度舞到的模式化记忆,以为就只有那么几个经典动作,.... 很多现代热舞的动作,还有音乐也一样,有摇滚,融合了很多曲调... 海边的那场舞蹈真的是让人荤牵梦饶...
剧情老套，女主角很美
印度drunby剧
印度舞蛮漂亮的~印度文化艺术...始终围绕在主角左右都是帅锅有钱佬！！！！斗气冤家爱上的故事...
印度现代版傲慢与偏见 唱歌跳舞好多
拿了《傲慢与偏见》的壳儿。。。唱歌跳舞看美女
MS7010 viewing list
在印度重温真是别有一番风味，的确，印度是个需要你亲自了解的地方
印度电影真是一针见血啊
仿佛一看到宝莱坞电影，我就起鸡皮疙瘩；印度女人真没出息，对英国男人的殖民依赖还是如此深厚
印度的结婚真的是大家就在那跳舞吗。。。印度有不是歌舞片吗
组合不一定出新意，还有可能不伦不类
如果有中国的导演也遵照原著拍一部中国版的傲慢与偏见，不知道该用哪一个时代背景比较好
印度版的《傲慢与偏见》 ！不过怎么都比不过英国的
Indian movie cool!!
印度的歌舞片，Sayid的舞姿还真不赖啊。
若非有印度歌舞撑着...就只有一星了.我喜欢的世界第一美人也胖了...TOT
蛮热闹的
d2
真的是印度版的傲慢与偏见，要不是这个原因我可能从没看过印度电影。
我只能说各种版本的达西先生都闪闪惹人爱。