儿子1991

还是第一次看这种年代较早的日式传统家庭伦理片，意料之外的没有沉闷感。虽然影片特意分成了三个章节分别概括，然而时间顺序的不变依然使影片节奏流畅。《儿子》萦绕在两代人对家庭理解的观念冲突上欲罢不能，将心酸不已的气氛笼罩在家庭最为常见的和谐之上。导演山田洋次虽然用《儿子》作了标题，但很明显是歌颂父亲极尽坚忍和付出的这一形象。虽然肯定着劳动者价值和积极生活态度，却也昭示了他们必然贫困的未来。

众人各怀心思，极好的群戏，构图极好，门柱的右边是有赡养老人义务的直系亲属（两个儿子一个儿媳妇），左边则是老人妹妹妹夫以及女儿（女儿不养老这个观念也是年轻人养老负担的一大难题，后来老人表示儿媳妇可以把自己母亲接到家中赡养时让儿媳妇很感动），而小儿子又在这场家庭会议之外，既又被排斥和格格不入之感，又在后文中证明他的孤独与老人的寂寞多么的心意相通

同样，年迈的父亲不仅仅成为了两代人家庭观念的矛盾点，更是上一代为国家鞠躬尽瘁的劳动人民夹杂在了飞速发展的城市与落后乡村之间生活理念的矛盾点。老人对于传统的坚持是渴望“新富简”的年轻人所不能理解的，他们曾经的奉献与牺牲在得不到认可与回报时的辛酸也被忙碌的年轻人忽略。尴尬时代的尴尬主题亘古不变，养老保障制度、设施不完善（老人抱怨养老院私自扣押老人养老金）、年轻人买房养家压力大无力赡养老人（这点可以说是所有人的痛）、老人观念固执守旧（既不愿卖了乡下房子、又和子女搭不上话）、职业技能落后且年龄大在大城市就业困难（货车司机总是抱怨却也说出了实情）。

幻想的破灭让这一刻老人的背影分外冷清，我宁愿相信他不是死了，而是坚强的活了下去

儿子，除了指片中父亲的两个儿子以外，何尝不是东京这座繁华大都。对于建造它的劳动者们来说，自己所有的青春热血都挥洒在了这片土地上，看着它成长的时间以及耗费的心力恐怕要比教育儿子都要多。这座城市于父亲这代劳动者而言早已建立了千丝万缕的关系，然而它就像他的两个儿子一样，成年之后迅速的离他而去。当他再次踏上这片土地时，早已不是记忆中的模样；当他再次和儿子们生活在一起时，也早已不是孩子小时候的阖家欢乐。在儿子面前，他除了父亲还是一个包袱；在东京面前，他除了是建造者便只是外来人。若即若离却永远割舍不掉，更像一个甜蜜的肿瘤。

所以影片从一开始虽然都笼罩在了炎热的夏季和梅雨时节里，当老父亲去了东京和儿子团聚再到返回老家时已是大雪弥漫。天气的转变对于剧情的推动起到了极为关键的铺垫，甚至第二次团聚的烦恼在寒冷的天气衬托之下压抑更甚。借着一周年祭日的机会，父亲让子女们返回老家。此时众人的心情虽然各怀心思却到底是团聚一堂，酷暑既像是一种隐秘的激动心情同样预示着矛盾的凸起，养老这个问题被深刻的摆在了长子面前，此时他带着女儿回老家的快乐（祭拜完母亲在墓地就忙着给玩闹的女儿录像）荡然无存，舆论压力、责任感以及面子工程就像一锅逐渐煮沸的开水将他紧紧吞噬。小儿子虽然看似吊儿郎当，却因不被父亲重视以及事业不顺而倍感低落。父亲好不容易和众人团聚，却发现人人都在因为他的存在而苦恼。这次聚会似甜实苦，人人都闷着一口气。而当父亲决定来东京看看两个儿子的时候，转眼已是冬季，他的出行意味着某种决定，大儿子带着传统的长子使命感甚为悲壮的接受了养老的现实、小儿子决定了对抗其他人眼光娶一个聋哑女为妻、父亲更要做出是留在哪里养老的抉择。一条昂贵饱暖的围巾比不上无法言语却发自内心的笑容，寒冷的天气里坐上回程车里的父亲泪光泛泛。以致当他在自家院子的雪墙里艰难跋涉甚至跌倒在了家门口的雪地里，我能听见导演残忍的笑声，他在嘲笑那些有着各种借口不理解天伦之乐的子女，同样唏嘘逐渐老去的一代生存现状之艰难。

小儿子的心态是复杂的，一方面他有渴望着回家工作过着父辈一般简单的日子（劝说孟加拉同事回国工作、当搬运工人的理由是想从事这种大汗淋漓的工作，认可劳动至上的价值观）；一方面又不愿意回家务农，作为矛盾的结合体使得小儿子乡不乡城不城（在乡下因为前卫的花衣服受到亲戚鄙夷，在城里因为乡下口音受到轻视）。这种原因无非来自自小父爱的失衡和不当的教育方法让小儿子钻进了叛逆心理的牛角尖，而大城市的繁华又深深影响着所有年轻人躁动的心，其结果是造成归属感的缺失以及心态失衡。然而小儿子的内心深处却因为对父亲的敬仰而深深烙印上了简单纯洁的一面：为了不让喜欢的女人受一点委屈努力向所有人抗争证明自己的爱情；劳动后洗个热水澡便能彻底满足感到无比快乐；决定结婚后行事也稳重了许多开始有了当父亲的范儿；父亲来家里将床让给他自己睡地上等等。虽然父亲总是不得不更多的担心小儿子，嫌弃他不争气处处不如大儿子，但也只有和小儿子在一起时父亲才更有生气，笑容可以更多。

父子二人久别重逢，却无法交流只能靠看孩子们的录像勉强坐在一起

而被寄予厚望的长子则让父亲伤透了心，但长子更接近我们所了解的年轻人形象：未能生下儿子在这样的传统家族里恐怕早就是一大笑柄；在公司里只是个不得志的小职员，赚不了多少钱却要在东京这样的大都市买房养家；两个孩子尚未成年，花费更大；传统伦理和社会舆论时刻逼迫着他负担起养老的重担而非在物质充裕思想阳光时主动承担；现代观念以及经济条件都只允许他独立生活，而他又不得不与本愿背道而行。种种矛盾而又负面的情绪让他在更多的时候是处于压抑和被迫快乐的状态，然后在某一个节骨眼上爆发（被一群亲戚旁敲侧击经济状况和养老问题、以及父亲来家中一厢情愿地痛苦地留出储物间给父亲居住时）。可惜他已经被东京的水泥城市定住了心，他的脚只能在无尽苦恼的清晨“精神抖擞”的走去上班。长子的爱就像东京的生活秩序，彬彬有礼又拒人于千里之外，重于形式却失了真情。

父亲的角色演绎的相当完美，作为一个父亲会有的固执、沉默、强硬、思考都隐藏在了表情和神色中。渴望亲人团聚又不愿给儿女增添负担，何尝不是年轻人对老人期待的“懂事儿”？当他平静的对儿媳妇说自己就算一个人死掉三四天没有被发现也没关系的时候，内心除了坦然，恐怕更多的是对现世的妥协和绝望。曾经一心奋斗在工作岗位上、为家人创造更好生活的他，从未想过有一天会如此孤独凄清吧。而面对小儿子居然可以成家，不会表达感情的父亲高兴的唱歌助兴，真是前所未有的可爱。最后的幻觉我以为导演真会如父亲所说让他像卖火柴的小女孩一样死在寒冷孤寂中，但结局是我低估了父亲的忍耐力和对子女的关爱度。他还惦记着给小儿子看孩子，又怎么舍得轻易离世呢。

乡下风景总是如此明媚让人心情开朗，城市里的人们却总是匆匆穿梭于各种建筑之中眉头紧锁。其实城市也是乡村的儿子吧，走得太快，忘记了快乐的本源。

“我觉得一个人死掉也没办法，活到现在这么久了，死掉三四天没人发现，也没什么关系……”

电影里老父亲与儿媳妇私下说的话，让我痛心，这也代表了他考虑面临后事时对儿女的全部关切之情。可是作为儿女的总还是特别关心老人离世时候是寂寞还是有陪伴，而且大多数儿女把孝心只是倾注于老人临终时若干天的关怀，我不知道这其中真切之情和名声晚节哪个占的比例更多！

更让我吁叹的是许多老父母在他漫漫老年时光里，常常是烛影阑珊对影两人。在说这番话的时候，我更像是猛抽耳光，因为我的作为和电影里的小儿子几乎如出一辙，表面的自由不羁其实是内在的选择性迷茫，我也常常沉默应对亲人的教诲但又常常让父母操碎了心，亲人们也都把我的任性不定全然归咎于没结婚……种种处境都让我汗颜。

不久前我爸爸就像电影里的爸爸一样专程来宜昌看望我，说是看我到底在干些什么，我陪同爸爸在周边走了一圈，爸爸看见我节俭到大热天里没买风扇，锅也总是生锈，就一路上为我采购了许多家什。他脚步跟不上，我几步一等候……写到这里，我感觉喝粥很困难。总之，这部电影很贴近我的生活，我想，一部能让人自我反省到满面垢尘的电影，算是很好的了，值得用心推荐。

（最后补充:电影里大儿子大女儿都有家业却也有难言之隐，严厉的老父亲和最不肖的小儿子在一起才最感动人，我也渴望能像他一样给爸妈一次莫大的惊喜。）

（再补充:电影名叫《儿子》，更该叫《父亲》，这样和导演的《母亲》遥相呼应之势，剧本站在小津的肩上无可挑剔。同样取材的故事我好像看过不下四部了。）

去年十一假期，和好友在街头闲逛。

景田以咖啡为特色，而鹊家茉莉花dirty 更是独树一帜。我们慕名而来，细细品尝，惬意而满足。喝完咖啡，我们一路闲聊，漫无目的地轧马路。兜兜转转，不知不觉拐过街角，来到一家书吧。

书吧光线不甚明亮，内部摆设也十分随意。有几只大花猫，或懒洋洋霸占在沙发上，或大摇大摆地穿行于大堂，或在阁楼上睥睨着下界一众凡夫俗子。

昏暗的灯影将木质书架上的书藏在阴翳里，灰扑扑的，感觉有点脏，有点油腻。这些书安处一隅，似乎并不想被人翻阅，它们沉默着，拒客人千里之外。反倒是书架底部胡乱堆叠的盘盘碗碗，时不时反射出点光泽，逗着客人前来交流。我们跳过书籍，直奔碟罐，挑挑捡捡，择了一些可爱物件，打包付账准备离开。

老板温言挽留：书吧马上就要播放电影了，如果不忙的话，可以看看。想着确实也没有什么非走不可的安排，我们便依了老板的意思留了下来。

在这样的一个老旧的、有一堆猫的、不怎么收拾的书吧，会播放什么样的电影呢？我们在阁楼上闲聊了一会，谜底就揭晓了。

这是一部日本亲情电影，名字叫《儿子》。这家母亲去世后，留下80来岁的老父亲独自守在山中，看管着老田、旧屋以及逝去的回忆。

老人有两个儿子，老大名牌大学毕业，留在东京，成功买房，过着世俗意义上成功人士的生活，是老人的骄傲；小儿子学习不太好，从小也没有哥哥听话，老人总是啰嗦着小儿子不够踏实听话，要多学学哥哥。小儿子虽然本事不大，但对山间的生活也不感兴趣，他拒绝父亲的邀请，进了小县城，干着体力活，忙碌却也快活。

平静的生活因为一件意外而掀起了涟漪——同村一个孤寡老人独自死在家中好久才被发现。两个孝顺的儿子觉得不能继续放任老父孤身在家，商量后安排父亲去东京的大儿子家安享晚年。

老父执拗不过，便去了东京。

来到了大儿子的家，父亲的拘谨与不适应一目了然。原来，因经济局促，儿子精挑细选买下的公寓，远在距离公司4小时的郊区。而这个花费了天文数字的公寓，孤零零地挤在立交桥下，那小片独立空地里。小楼卑微地接纳着来自四面八方轰隆隆、永不停歇的噪声、白惨惨、晃人眼目的高层反光以及早出晚归、行色匆匆的上班族。

老人独自一人待在家中。他向窗外看去，看见的是没有生命的钢筋水泥，和无尽的天空，看得久了，这份虚无与漂浮，让老父心里慌个不停，他畏缩地收起目光，把视线锁回到电视机上。电视里循环播放着孙儿幼时的录像。这是怎样的一个没有生机、冷冰冰的、令人窒息的牢房啊！

晚上11点，大儿子终于回家了。父亲惴惴不安，问儿子怎么这么晚才回家。儿子说，今天是因为父亲的到来，同事帮了忙，自己还早回来了两个小时呢！父亲听后沉默了。

大儿子忙得脚不沾地，说起话来一副火急火燎、没时间听也没时间解释的模样。面对忙碌的儿子，父亲十分沉默。老父亲有限的语言，都是留给了并不熟悉的儿媳妇。

早上，父亲5点坐在楼下长椅上，看着儿子急匆匆离去的背影，问儿媳妇：他每天都这么早离开吗？儿媳妇说：是啊！

父亲离去前，和儿媳妇谈话：我一八十多岁老头，就算死在家里过好久才发现，也没有什么好遗憾的了。你们生活十分辛苦，要互相帮扶。你的母亲也是一人在家，身上有病，我走之后，你把母亲接来，一起过日子，好好照顾老人家。

交代完这些，也不管大儿子的反对，老人离开东京。在回老家之前，老人前往小儿子的县城，看看老二过得怎么样。

县城的生活不像东京那样绷得那么紧，沉默的父亲，在小儿子这里找回了快乐和话语。从东京回来后的父亲，再也没有像以往那样，总是对小儿子不满意了。也许是看到了大儿子的生活，父亲意识到小儿子虽然成绩没有哥哥好，没有哥哥有“出息”，但是这样的生活也没有什么不好的吧！

一日夜晚，父子俩躺在出租屋的榻榻米上，有一句没一句地聊着，得知小儿子有心仪的姑娘时，父亲开心极了，问了几个问题后，父亲仍然不肯睡觉，爬下床来，打起拍子，唱起了歌。看着父亲开心的模样，小儿子笑得幸福而知足。

这是一部情节缓慢，剧情简单的电影，但是不知为什么，剧中的老父、忙碌而空虚的城市家庭、贫穷却幸福充实的小儿子，都给我留下了深刻的印象。

时隔一年，回忆起来，依旧清晰，依旧温暖，仿若昨日。

家庭轻喜剧及反应家庭关系的剧情片一直是山田洋次先生所擅长的，“山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」”。《儿子 息子》这部电影，让我想起小津安二郎先生的《东京物语》（1953），日本导演对这种家庭人物关系刻画反思的作品其实很多，对于欧美的话，能想起来的是罗伯特德尼罗主演的《Everybody's Fine》（2009）以及她的原版大导演朱塞佩·托纳多雷导演的《Everybody's Fine》（1990）。东西方人对感情的刻画手法不同，我这个菜鸟是不能详细解读的。

本片主演是三国连太郎，影片中的父亲胡子拉碴、精神颓然，真的很恍惚是不是现实中的三国连太郎先生也是这个样子了，又想到《Everybody's Fine》（2009）中的罗伯特德尼罗，以前的黑帮专业户，真有种“廉颇老矣”的感觉。

影片一开始就在母亲周年祭，浅野家的子女们都纷纷回到岩手县老家的山沟沟里。小儿子在东京懒散的活着，要不是父亲的催促可能也不会回去。周年祭这段时间，空寂落寞的老房子有了生机，在东京辛苦打拼的大儿子一家、女儿以及还是不求上进的二儿子，围坐在一起看着老照片怀念以前的往事，这样看来还真的是很久大家没有团聚在一起了。当然，孝顺的儿女们担心父亲一个人住会有危险，请求父亲去东京住，不过固执的老父亲不耐烦的拒绝了他们，我想这个是很多家庭面对的事实。姐姐临走前告诉弟弟多待几天陪伴父亲，这一段我想起了我的哥哥，每次从东北老家临走前，他都是这么跟我说......

大儿子老婆从家走的时候，在车上对长子说“嫁给长男真的是错误的选择”，两人默默无语没有继续再说什么，但是我们心中好像也是欲言又止般猜想着各种原因又不愿继续在想，因为生活已经很累了......

陪伴父亲的几天，小儿子的日子也不好过，和父亲的摩擦一点点升级，他讨厌父亲对两个儿子不同的态度。这里好像没办法解释太多，但是在东方人的世界里，如果父母把你当孩子、替你操心，他就会经常要唠叨你训斥你。但是你的家庭、事业稳定了、成熟了，他们反而会像小孩子一样的怕你。所以现在想想，山田洋次先生还是很厉害的。

影片进入第二部分：儿子的恋情 瘦弱懒散的儿子回到东京，开始了新的工作—一家金属公司的搬运工。所有人都认为他坚持不过第一天，但是他告诉同事他喜欢这种大汗淋漓的充实感，但是其实更多的是，他喜欢上了一个仓库管理员。由和久井映见饰演的一个聋哑人，不过真的是一个气质极佳的美女。遇见爱情的浅野努力工作、开始注意自己的言行，勇敢又羞涩的表达了自己的爱意，就算得知她是聋哑人也义无反顾，很显然，小儿子这次真的长大了。山田手下描写的小儿子的恋情，羞涩又真实，很可笑又很感动，比起现在那些影片中的“高大上”的恋情不知道要好看多少。当然，最后两人成了幸福的恋人。

影片的第三部分：Father comes to Tokyo

老浅野去东京参加战友会，同时看看两个在东京打拼的儿子。老浅野在东京做过20年了劳工，此次行程一开始很高兴。来到大儿子家，虽然不习惯钢筋混凝土的生活但是看到一家人生活还不错也算欣慰。对于公公的到来，外人会对媳妇说受苦了，两代人的代沟，可能每个人都会觉得将长辈接来住都要受累，不过老浅野一开始就没想住在这里，所以让给所有人都做过思想工作的大儿子大为不满。

虽然心疼辛劳的儿子，但深知无法适应软、硬环境的老浅野，还是离开了大儿子家。去参加战友会，面对同样和自己遭遇差不多的战友，更是不能选择继续留在大儿子身边。所以，他临走前还是要去小儿子那看一看，当然临走前还不忘对儿媳妇说能照顾好他们的家庭。

来到了小儿子简陋的住所，老浅野还是不忘对儿子一阵唠叨，希望儿子能早早将生活步入正轨有个稳定的生活，所以老浅野一开始就没好脸色。同样，小儿子也是一脸的不耐烦。

此时，女友的电报来了，小浅野若有所思一下，然后叫上父亲一起去泡澡及买食材做晚饭，他想给父亲一个惊喜，同时告诉父亲自己的态度，自己要与这个女人结婚。

老浅野看到了儿子的女友，有点手足无措。同时儿子在爱人面前的担当，要建立家庭所表现出来的责任，让老浅野内心激动和满意，不过还是满脸没有准备的惊慌失措。

缓过神来的老浅野，一晚上激动的睡不着觉，像孩子一样和小浅野唠叨，迫不及待的开始张罗以后的事，甚至给儿子唱歌，让儿子有感受到了许久未有的温暖，此处真的很感动。

老人开心的从东京离开，脑袋里一直想着和小儿子及儿媳在一起开心的时光。两个儿子在东京虽然辛苦，但是都为了幸福坚强的生活，老浅野很欣慰。“望见于此，昭男的忧子之心总算略略放下，而甘于一个人的寂寞……”

影片的最后，在孤独的老房子里，老浅野幻觉般看见了以前的家，从东京打工回来带着所有人的礼物回到家里，老婆儿女及长辈看到老浅野回来开心幸福的围绕着他并开心的把玩着礼物.......这一段看的真的是眼镜温热。

本片感情细腻、真挚又贴近现实，三国连太郎演技精湛将老父亲刻画的丰满传神，两个儿子性格各异，也刻画的细腻真实。剧情、人物的矛盾合理，节奏、结构都很好，用真挚的演技及完美的细节将感情表达的淋漓尽致。是一部难得的佳片。BGM有点怪怪的，不似其他平常那样催泪、柔情，让人感觉神秘又贴切，就如人心一样难以全部揣摩。

在豆瓣上一个短评上看到一句歌词富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠” ，虽然与电影没什么关系但是觉得挺有味道的。