地球之夜 更新: HD中字版
导演: 吉姆·贾木许
主演: 吉娜·罗兰兹,薇诺娜·瑞德,Lisanne Falk,Alan Randolph Scott,Anthony Portillo,阿明·缪勒-斯塔尔,吉安卡罗·埃斯波西托,罗茜·佩雷兹,理查德·伯斯,伊萨赫·德·班克尔,碧翠斯·黛尔,帕斯卡尔·恩佐济,Emile Abossolo M'bo,Stéphane Boucher,Noel Kaufmann,罗伯托·贝尼尼,保罗·博纳切利,马蒂·佩龙帕,卡里·瓦纳宁,萨卡里·库斯曼嫩,Tomi Salmela,Eija Vilpas,Jaakko Tal
类型: 电影 地区: 法国语言: 英语年份: 1991
简介: 本片由五个发生在同一时间,不同国家地区的小故事组成,每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。 洛杉矶晚上7:07,假小子司机柯基(薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰)载着她的客人维多利亚(吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰)回酒店,恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基,然而柯基却告诉..详细 >
长篇影评 1 ) 地球之夜 影片《地球之夜》讲述了五个发生在出租车里的故事。同一个夜晚,在世界五个不同城市里,同时发生了以下五件事情: 在洛杉矶,一名星探看中了为她开车的出租车司机Cocky。然而这位死心眼的美女司机一门心思要攒钱当一名机械师,因而出乎意料地平静据绝了星探的邀请。 在纽约,一位前东德小丑不可思议地当上了出租车司机。他在两名喋喋不休并相互咒骂的黑人乘客间如鱼得水,不但在车技蹩脚和不识道路的情况下完成了载客任务,还以其特有的滑稽风格充当了两个乘客的润滑剂。 在巴黎,走霉运的出租车司机(他额头上的创可贴是他在那天晚上遭遇的最好注脚)搭载了一名盲女。司机对盲女的调侃与同情受到了法国女郎的高傲回击,最后他还讽刺性地发生追尾事故,不由自主地为女士献上了最为谦卑与得体的赞美。 在罗马,贝尼尼饰演的司机虔诚却不分场合地向神父忏悔其恐怖的性经历,刺激导致神父在不雅言语中仓促升天。 在赫尔辛基,朋友用阿基的遭遇引出了出租车司机的不幸往事,三个人唏嘘不已,只有当事人阿基自己置身事外,毫不知情。 从情节上看,这五个故事琐碎而毫无关系,作为整体,五个故事仅仅依靠同时发生和同发生在出租车内串联在一起。虽然同样具备同时性与同空间,《地球之夜》却显然未能如《神秘列车》一般营造出神秘感;另一方面,几个故事都秉承了《天堂陌影》先抑后扬式的情绪忽然变化,使得每个故事都颇有几分意趣,耐人寻味。但是,作为一个整体,我们依然想问:《地球之夜》究竟想说什么? 我觉得可以从人物性格方面稍加理解。在Cocky、小丑、罗马司机、盲女以及酒鬼身上,我们都可以感受到某些相同的特质:率真、乐观、自我中心,对自己充满认可,对外部世界充满信任。因此洛杉矶司机敢于和星探分享她渺小的梦想,东德的小丑能够大大咧咧地开车载客,巴黎的盲女可以骄傲地过着正常生活。这种近乎纯真的气质让他们变得如此的与众不同,以至于Cocky轻易就成为了星探的救星,小丑在不经意间获得了乘客和观众的喜爱。在看完第三个故事时,我甚至夸张地觉得他们就是《第七封印》中约瑟夫一家的世俗喜剧版(这五个人显然是可以看见圣母玛丽亚的)。从这个角度看,贝尼尼和神父的交谈(如果算交谈的话)就喜剧性地隐约带上了某种对决的意味:对决双方暂且可以看作代表“纯真拯救人类”的司机和代表“信仰拯救人类”的神父。在司机诚恳的絮叨面前,神父和他的宗教显得僵硬、苍白而不堪一击,令人莞尔。 值得注意的还有人物设置。盲女生来就不能看到世界,小丑和美国人存在文化隔阂,酒鬼在通常意义上已经属于神志不清,Cocky和贝尼尼也显而易见地缺乏教育。这些特点本来应该属于五个人各自的弱点,但在贾木许的精心构思下,却反而成为滤除驳杂的手段,让人物变得更加单纯有趣。 《地球之夜》有着贾木许电影的一贯特点,情节简单,不传达艰深的思考,而是以诗人的敏锐感觉抓住一瞬间感悟加以表达,当你想去刻意把握时又发现电影的主题飘忽不定。这就像是《地球之夜》的结尾:当我们看完导演讲述的五个发生在黑夜的短小故事,才在不经意间发现天已经亮了。表面上看,贾木许电影简单到缺乏思想甚至缺乏主题,但同时却在技术和手法方面趋于精致完美,在意象和意境上令人流连忘返。 贾木许是一个用电影写诗的人。
2 ) 《地球之夜》的人物速写五个城市,五段发生在出租车上的故事,五个不同的主题。
1. 洛杉矶 7:07pm
司机:女,十几岁的叛逆女孩。非常爱抽烟,几乎车上全程都在抽。脾气比较暴躁,爱讲脏话。但是也很贴心,会给乘客号码簿、点烟。外型有点男孩子气。内心渴望改变,想做一个机械师,也想拥有自己的家庭,生很多儿子。
乘客:女,四五十岁的女士。好莱坞星探,中产阶级以上,穿戴富贵。有男友,虽然不太确认两人的关系。正在寻找一个18岁未有表演经验的女孩。
故事:女孩送乐队去机场的时候正好遇到了从机场回比弗利山庄的好莱坞星探女士。在乘坐她车的路上,一言一语的对话中,星探发现司机就是要找的那个女孩,提出要她接受这个机会。女孩以“我有我的人生计划”为由拒绝了令人艳羡的诱惑。
主题:别人在乎的东西可能对某个人来说并不具备吸引力,因为价值体系不同,梦想(人生选择)是平等的,一切的判断都在自己。
2. 纽约 10:07pm
司机(本来的):东德人,白人男性,60多岁,几乎不会开车,不会英语。之前是马戏团小丑,名字很像helmet。第一次来纽约,对一切都感到很新奇美丽。
乘客:黑人男性,名叫yoyo。30岁。脾气暴躁,经常破口大骂。有暴力倾向。但是还是挺热心的教司机开车和英语。
故事:黑人yoyo在时代广场前打出租去布鲁克林黑人区没有一辆车愿意载他,他破口大骂。一俩踉跄的出租车停在他面前,yoyo上车后发现司机不会开车也不会英语。他要离开,司机不让他走。他说让司机当乘客,自己当司机。在行驶途中还遇到了一个女人,他把她拽上了车。yoyo得知helmet的国籍和职业之后还是耐心教他开车和一些英语。helmet在把yoyo送到后,返回途中看到混乱的黑人区,对纽约的一切都感到很新奇。
主题:一个黑人,一个移民者,两个不被美国主流社会接纳的种群代表,从彼此的身上能够获得理解。
3. 巴黎 04:04pm
司机:黑人男性,科特迪瓦人。20多岁。平时饱受歧视(不论白人黑人)。容易暴躁。窥探欲强,好奇心重。
乘客:白人女性,20多岁。盲女。触觉敏感,独立自信,不需要他人怜悯。成熟性感。用心去感受世界。一切在她心里都是平等的,不会有偏见。
故事:黑人小哥在载了两个黑人官员之后,无法忍受他们的歧视,将他们抛下。遇见了要去码头的盲女。他第一次看到盲人,所以非常好奇的观察她,甚至问她一些隐私问题。女孩也毫不留情的反击。黑人发现她不像其他人那样充满偏见,她的眼睛看不见,心却没有被蒙蔽。他有些心动,在女孩下车后一直盯着看,撞上了另一辆车。
主题:太多人被肤色、外表蒙蔽了眼睛,却忽视了用内心去感受最本真的东西。
4.罗马
司机:白人男性。三四十岁。话唠,不管是自言自语还是对别人说都喋喋不休。不守规矩。调皮。胆子小,害怕承担责任。
乘客:白人男性,六七十岁。神父。注重细节和规矩。身体不好。
故事:司机在深夜接到了一个要去梵蒂冈的神父,趁机和神父祷告自己曾经睡过嫂子的罪行。一直喋喋不休的说,没想到神父竟然去世了。司机把他放在一个花园的长椅上离开了。想要祷告自己的罪行来赎罪,却引发了更大的罪行。
主题:罪行可能不会通过忏悔消解,而是会转移。
5.赫尔辛基
司机:白人男性,四十多岁。沉默寡言。
乘客:三个白人男性。都是主流价值观的失败者。贫穷。两个醒着一个睡着。对状况不满,富有同情心。
故事:司机深夜接到三个乘客,两个醒着一个睡着。他们俩都没有钱,阿基有一笔解雇费。两个人说先送睡着的阿基回家,因为今天是他人生中最惨一天。司机说,你们想听更惨的吗?司机说他的妻子怀孕六个月就早产了,医生说他们的女儿活不过一个星期。司机决定不去爱这个孩子,这样失去她的时候就不会那么悲伤。但是过去了几周这个孩子也没有死,司机决定开始爱她。但是就在那天早上孩子去世了,他感受到了极大的悲伤。乘客也非常悲伤,甚至忘却了朋友的悲伤。到达后两个乘客先行下车,留阿基在车上。阿基醒来,付了车费。他呆坐在雪地中,天亮了。
主题:痛苦面前人都不是平等的。
3 ) 地球之夜五座不同的城市 同一个夜晚 五对不同的陌生人人物关系 出租车的密闭空间 同一个时间线叙事这些在之后数年被许多导演运用过 但91年贾木许就玩的这么开心可见一斑 五座城市的叙述时间也呈时间顺序 影片结尾 这一夜过去 黎明到来 让人唏嘘 每段故事有普通的悲喜 也有贾木许擅长的诡谲 不错 好有趣,洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基5个城市夜晚关于住在出租车司机和不同乘客的小故事,没有开始和结局的邂逅,特别喜欢贾木许的这个调调! 尤其是最后一个故事的凄凉冷漠,明明什么没有改变,却好像成长了一些。
4 ) 我多么爱自己站立的位置在去北京的路上看《地球之夜》 周围的乘客渐入梦乡,渐次安静 只有火车隆隆,和电影里几个可爱的人至情的大笑大叫 他们操着各国的语言,英式英文、美式英文、法文、意大利文 在自己的小小出租车的世界里讲自己的故事,听别人的人生 地点跨越四个国家五个城市,我的火车一寸寸挪进各省,靠近北京 多么相似的经历和感觉,真的感激自己带对了碟 我太喜欢里面五个司机的故事 这么诗意这么浓烈这么有范儿 随性邋遢的女司机被星探看中但是还是要守着自己只做司机 不合时宜但可爱的司机对神甫忏悔青春期的欲望事件刺激死了前者 沉默暴脾气的黑人司机半夜甩掉客人载一个盲人姑娘听她数落自己 小丑老人来到美国做司机,车子开得令人岔气,却偶遇一对好玩的家人 ………… 我当然知道这么有生命有趣的事不会真的出现 确切说,它们是故事,是用来给我们造梦的 我也不期望能遇到这么绚烂有故事的人们来照亮我 事实是应该根本遇不到 虽然,这故事,这人,深深俘虏我 但是里面的人,有一种…… 不管卑微、不管无名、不管被损毁 遵循心里快乐的声音,寻找自我和自尊 牢牢站在自己站立的位置 看到黑人对聒噪的乘客说,我累了一天了,你们就安静点吧 罗马司机自己假想“天才旅馆”里伟人们的对话 邋遢女孩说,其实,我的梦想是做个器械工,为什么女孩不可以的时候 真的感动到不行
5 ) 《地球之夜》熟悉的陌生人 有时,一种错觉可虚像成海市蜃楼,化一座渡桥,把此时的光景送抵彼岸,恍惑间,时空的墙被拆分消匿,新与旧的隔离带被挪走,往昔与眼时的模样悄然重合,所有的一切有了生命律动的共振,仿佛地球仪上描纹的经纬线,纵横交错,可细密至谁的家门口,叩门扉启,牵曳出陌路的情。这是需要意会的情感,若唱出来给人听,便是“走到哪里都有人很像你”;写出来给人想,就是千人心中的千个哈姆雷特;而拍出来给人看,应该是吉姆.贾木许的《地球之夜》了,一夜间,地球在人的眼中被放平了。
想象中其貌不扬的电影故事——《地球之夜》,因为输入了特立独行的贾木许的血液,真的出现了脱胎换骨的新气质,能进到人的心肝道里,这其实没什么大不了的,因为他是贾木许。但始终有让我琢磨不透的,一个规矩质朴成豆腐块似的电影,有如深海般那么神秘的能量来滋养观影者的心智,那是意料之外的,或许看似清淡无味却富含蛋白质的豆腐它自身就是答案。
我喜欢把回味《地球之夜》比作吃这样一块豆腐。但要让电影的形与灵更贴近可参照、可眼鉴的事物,那么这部电影更像一列正在行进的列车。五节车厢,挂着洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的市徽,五地的出租车司机被请来作报告,各自讲述自己与某位或某几位乘客间的故事。报告结束,贾木许列车长带着司机们消失在地球之夜。而我,继续想象,北京的的哥在干嘛?当然,贾木许一直是这样的列车长,他踏着黑色来,留下幽默走,无论是在《神秘列车》还是在《咖啡与香烟》里。
而回到电影中,一如既往地做他短片拼盘的拿手菜,那是五个小短片,独立存在,剧情上几乎没有交集。但有让整部电影形散神聚的粘合剂,那是工整了电影的基本要素,让人产生错觉。一个主角(出租车司机)、一个道具(出租车)、一个场景(路),他们一直在路上,几乎固定了景别,圈于出租车内,可是感觉在颠覆,动的画迷惑于静的物中,画面单调之极忽转万殊风情,故事斑斓,人像万千种。
而时间是统一的,只因经纬度不同,表现时忠于客观,有时差跨度,起始于洛杉矶时间——(傍晚7:07),讲到赫尔辛基时,正对着破晓时的5:07。关于这个时间的换算,与倒时差的设置,贾木许挺让人惊艳的,他的“一丝不苟”似乎给艺术点了第三只眼,神气十足。
五个故事,我最爱洛杉矶站,里面的薇诺娜.瑞德可爱到爆,想来年轻真好!德普的审美暴露无遗,无论是薇诺娜还是凡妮莎,娇俏灵动的小可人是他的主菜,至于新欢则不评论。话说回来,在这部电影中,薇诺娜略显稚嫩青涩的表演并不碍眼,反倒让人过目不忘了。抽烟,嚼口香糖,吐脏字,推拒大牌星探的邀请,微动作小细节,一步一步把一个巨有“性格”与“理想”的女孩与己合二为一了。三十分钟过,故事被掐断,里面的生活在幻想的脑际延续。其实我不清楚贾木许要把故事的精神放置在哪个高度,意境非常值得回味,有一半的遗憾还有一半的庆幸,出租车司机与星探,各走各的路,不是将伯之助,更不是成人之美。大明星梦多么诱人,可是拥有不见得就幸福,机械师看似不光鲜不光芒,可是谁说那不会是明智的选择。其实,理是理不清的……
到纽约站,就看到了贾木许的影子。身为伊朗与匈牙利混血的美国人,人说他到纽约求学时也时常迷路,遭遇各种尴尬,受歧视的伤,熬一笑而过的心灵鸡汤,所以他借一位新到美国的德国老人讲导演自己的心情故事。出租车是最恰当的载体,属于你又不属于你的驿站,就如漂泊的人生寄生在地球之夜。这段故事里,三个人都相当出彩,有色人种操着带口音的英语各种相互调侃,层层堆叠着有关伤自尊、思故乡、继续活的小丑人生,咳!谁人不是他人眼中的小丑啊。
巴黎一站哲学且魅惑着,因为《巴黎野玫瑰》碧翠斯.黛尔一抹性感的笑痕,这女人太有视觉冲击力了,注定是镜头的情人。这一段旅程,什么都不谈,只谈性,我也觉得那是烟幕弹,我要是不承认自己肤浅,必然深入挖掘,做个思想者:睁着眼睛的你,好奇的是欲望,看到的只是我的肉体;心中有万物的我,即便闭着眼睛,也能看见你的灵魂是喜是悲。
带贾木许去罗马的是他的御用老伙计罗伯托.贝尼尼,就一部《美丽人生》,他便称得上是名副其实的戏骨了,什么角色都能被他演得入木三分。这部片子里他是带罪的羔羊,然后结果了上帝任命的牧羊犬。事实上,艺术想要突破自我,时常会开罪于宗教、政治,我好奇这样的故事,但不大喜欢无因无果地调戏宗教。这个故事同样有放射性的主题思想,贝尼尼残酷地忏悔过后,所导致的“死亡喜剧”,会让人有各种遐想,舒服的,刺眼的。当然,或许这是另类的严肃的探讨,正如贾木许自己所言,他虽不是宗教的实践者,但他对佛家、基督教、印度教都有兴趣,他只是厌恶借神谕而主张人言的传教,他觉得信仰是自由的。所以,他设计了如此奇异的出租车之旅。
最后一站到赫尔辛基,这是我最不喜欢的片断,没有技术含量,为说故事而说故事,露出了贾木许急于出品、草率收笔的心切,幸好结尾结得好看,没为整个片子拉后腿。如果说,一个星期是个周期,贾木许把剧本写到第八天,就此他要闭嘴干活,也是能理解的。不管怎么样,喜欢某个导演,出于爱屋及乌的心理,对他的电影,无论好与坏,容忍度必然要有弹性,甚至可以对不满的视而不见。何况,八天出这么一个本子,拍摄地点由合作的演员来定,随性且有趣,被膜拜也是应该的。
有车,有司机,有故事,归为公路片,《地球之夜》名副其实。低成本,自编自导,拼人品靠朋友,还要传输一种思维方式,《地球之夜》为独立电影恰如其分。这就是贾木许超显眼的公路片,虽然有车有路有人,但还是有别于其他导演的作品。很懂生活的加菲猫先生,他说过,他并不是每次吃完饭就看电视,有时他会边吃边看电视,生活中有些改变会增加乐趣。这就是与众不同,或许就是同类型影片,各种优异层出不穷的原因了。
我个人很喜欢贾木许,这位大佬的作品是免费的拍电影的教科书,至少对我的路子。照搬他的各种技巧,菜鸟也能沉稳地装装大虾。最重要的是,他的电影不是用钱砸出来的,但他的电影总能砸出名声,然后顺手牵走美刀。《一个导演的故事》想表达,那些很牛的电影大师们很多都是甩着独立电影的鞭子,斗个性,从而争取到自己的地盘的。之后,荷包鼓了,口碑有了,选择走不同的路子,再给自己赚不同的身份,那是不用操心的易事了,那种威武是有些水分的。而贾木许又锋芒在此,一直坚守最初的梦想,所以我觉得他是可以在美国独立电影与文艺电影这两块地“指手画脚”的大师。
PS,TomWaits为电影做的原声音乐,超棒。
新浪乐库:http://music.sina.com.cn/yueku/a/34814.html
6 ) 一夜之间... 1991年美国新电影代表人物jim jarmvsch吉姆贾木许以地球上几个不同城市的出租车工作拍摄出了《地球之夜》,从影片里出租车的窗罅苍凉中不难看出,吉姆有意将此片献给前辈马丁西科塞思,《地球之夜》里每一个关于出租车的镜头可以说和《出租车司机》相仿,而两部电影的初衷都是向城市里起早贪黑的工作者致敬,相信每一个看过德尼罗主演的<出租车司机>的观众都会对底层的社会做一次返工似的检讨,最后那个杀死皮条客的场景更是阐释了导演对主角道义上略带悲悯的赞同。 jim jarmvsch,这个我一度欣赏的鬼才导演,在《地球之夜》里,jim jarmvsch没有把整个电影交给一位出色的演员,在本片内,导演用五座城市出租车司机的不同生活片段将电影分成了五个部分,为了使全片连贯有序,导演用飞机场或酒店里都有的设备--国际主要城市时间表将五个部分串联了起来,也就是说,开头即出现的时刻表已经表明了导演和《机遇之歌》以及《罗拉快跑》两片所用的同一叙事技巧,当影片的第一部分在墨西哥城的时刻表上停顿时,聪明的人很容易就猜出了影片即将叙述故事的雷同性,但这种雷同性在同类影片和《地球之夜》里都是相对的,也就是说,每个出租车司机的工作一样, 但对待生活和个人经历却有很大不用,所以在这种多个片段组成的电影里,不管是为了剧情统一还是技术原因,所有创作这种类型片的人都明白要在电影里求同存异。 那苍老迤俪的爵士乐,旋转的光线映在彻夜疲惫的双瞳中,《地球之夜》将头一个片段交给了墨西哥城上徘徊的女司机,她是一个打扮的有点男性化的女子,但是放眼看去,其身上的魅力却和这柔丽的夜色一样诡秘,女司机在飞机场遇到了电影公司的星探,她也是名女性,与出租车司机不同,她为伟大而崇高的电影事业终日奔波,女司机不怎么理睬这个高傲的女人,车开了很远,戏剧性的一暮发生了,星探竟然邀请女司机当演员。 这是一个多么诡秘的夜晚,女司机叼着烟卷,笑容可鞠的望着她,行李堆积在地上。她回绝了那高尚的邀请。 作为城市里最疲惫的工作之一,更优裕的生活在某些时候也只是幻梦一场,说不准还会梦断悬梁,尽管城市的霓虹灯再怎么的炫目,女司机知道那都是遥不可及的,这就和《出租车司机》开头时藐看夜色的德尼罗一样,为了一个虚无缥缈的概念而活,不如塌实的开车睡觉。 《地球之夜》第一个故事对出租车司机的梦想做了个阐释,摆在他们面前的是残酷的现实,起早贪黑以后,哪儿还有空奢谈梦想。那电影公司的也许还是个骗人的。 墨西哥以后是new york,这里的故事些许涉及到了当代东欧人集体受骗的经历,才来美国的东德人在繁华的曼哈顿蹩脚的开着尚不熟练的出租,后来一个黑人青年上车教其怎么开车,东德人好奇的观看青年人熟练的动作,一边谈起身世,以及来到美国的感受,相比于第一段的沉闷气氛,这里通过东德人和美国青年之间的差异代沟。制造了不少令观众忍俊不禁的片段。 东德人不熟练开车,作为司机的他竟然靠着乘客--黑人青年才把车开到了布鲁克林,这实在是一个活生生的笑柄形象,但从荒谬之中也可以看出贾木许对解体以后的落后体制后遗症的预见。 《地球之夜》后面的三个片段越发显示出导演的调侃意味,尤其是罗马的那段,出租车司机的扮演者是导演过《美丽人生》的罗贝尔托- 贝尼尼,单从其自编自导自演的《美丽人生》中就已经看出他是个很有喜剧天赋的电影大师,不过和卓别林那号儿人的滑稽讽刺不同,罗贝尔托-贝尼尼的特点在于彰显表现力暗藏的睿智和机警,不过在《地球之夜》里,这本来在《美丽人生》中拿来善用的睿智灵光却成为了间接杀死老神甫的凶手,罗贝尔托-贝尼尼在教堂外搭乘了一位古稀的神甫,在其上车以后,他的口就没停过,无论神甫看法如何,上至偷情做爱,下到生活家常,一概全盘托出,这些在守旧的神甫看来大煞风景的言论竟被司机演绎的象轻浮的街头八卦,这无疑让神甫柔弱多情的内心受到极大的伤害,也许司机做梦也不会想到自己讲故事的魅力会最终将神甫“杀害”。看到这里,中国观众不禁都会觉得罗贝尔托-贝尼尼简直就是唐僧在意大利的翻版.最让我感动的是影片的最后一个故事,当出租司机米格向3个醉汉娓娓道来自己的遭遇时,我不禁在想:当你认为自己已经痛苦到极点的时候,在别人眼里,这痛苦却如此的微不足道…… 出租车司机在《地球之夜》里已经被五个生动的故事描绘成了城市里最酷的工作,那些夜幕未到就已象老鼠一样躲进自己狭小居室的人们始终是洞悉不了城市内的本质和肮脏的,出租车司机这个职业说夸张点,其实带有一种民主党员的性质,他们在蒙蒙的夜色中看到的大多是悲伤和无家可归的人,出租车之外仅存清新和憧憬的地方恐怕已经消失殆尽。 于是车轮继续和旋转的霓红摇曳在空气中,时间的方向盘也在旋转,点燃一根烟,那狭窄的街道,突然出现的移民青年朝你投垃圾和油漆,彻夜疲惫后,你和车都已狼籍不堪……
Winona Ryder是有多美
贾木许真不是我的菜,处处都觉得刻意
北京时间早上9点
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子,与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市,五个不羁的Taxi driver,五个或极度喜感或忧伤涌动的故事:年轻女司机渴望当器械师,不愿做好莱坞明星梦;移民纽约而来的德国老者,不会开车与认路,只得当乘客同时收车费;来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机,竟不若盲女心明眼亮,看不清前路;罗马的老司机,忘记摘墨镜,一心与神父忏悔自己的性爱经历(南瓜-绵羊-嫂子),丝毫不理会乘客的心脏病;穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人,清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题,德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客(阿明·缪勒-斯塔尔饰)不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳,其次是纽约和罗马。(9.0/10)
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
同一时间发生于各个城市的出租车事件,这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市,不直白强调人物与环境的关系,却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突,不刻意营造深夜氛围,这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的,却对外部环境充满了真诚的信任。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解,却又总会在某些事上得到共鸣。
当我还是孩童,月似珍珠,日如黄金。当我长大成人,寒风凛冽,山川颠倒。
罗马>赫尔辛基>巴黎>纽约>洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受,生活如此不易,让我想起了《life in a day》,活着最难的是做人;巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验,比如性爱;纽约就是全程 fuck 了,黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果,更重要的是,在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖,但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看,感觉是一种很随性的生活方式,有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本,自编自导自制,贾木许真牛逼。
1司机对自己的职业并非完全满意,但她拒绝了星探给她的机会,因为她已经有了明确的目标:做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔,也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线,也不太会开车。他并没有抛弃对方,而是伸出援手。今天,我来做司机,你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋,却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数,你的行动说明了你是怎样的人。3盲人,黑人,两个都是边缘人士。他不愿赚她钱,她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候,他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔,另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式,就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机,一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人,所有的相遇都是缘分。
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演,五段有趣的遭遇,人与人相处是建立在平等的关系上的,梦想的平等,国籍的平等,强弱的平等,信仰的平等,还有悲惨的平等。
满口FUCK的薇诺娜,角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人,用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机,巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父,最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业,在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
其实应该叫深夜出租车,或者是欧洲之夜,五段小故事,五个地方的出租车司机与陌生人的相遇,人们彼此遇见,然后交流,再告别彼此,关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
贾木许的公路情结,每个故事都很有意思,有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看!
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你,从未遇见凌晨4点时的你。
爱死这部电影了,不是因为本来就很喜欢贾木许,而是因为,每次在出租车上,不是听到很多故事,就是经历很多故事,特别符合我的气质~
洛杉矶是随遇而安,纽约是随波逐流,巴黎是生生不息,罗马是醉生梦死,赫尔辛基是向死而生。从概念到影像,对于“流动“最完美的诠释,流动的城市,流动的人生。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
哎呀我靠,终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名,而且不是“世界呢?分钟。”,而是“世界这分钟”。
LA:梦想和现实。NY:种族差异。PR:盲人爱贾曼。RM:叨逼叨害死人。【南瓜,绵羊,我嫂子】HS:北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐(大提琴)自然是很动听。