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剧情介绍
黑车玄疑电影免费高清在线观看全集。
Two car manufacturers spy on each other to try to find out details and prices of a new sports car each is about to launch.超智能恋爱我的高中时代三线轮洄我的爱在我身边迷局2011弗兰肯斯坦传奇第二季德云社张鹤伦郎鹤炎相声专场唐山站拉撒路计划 第二季欢迎来做客红楼梦1962国语星期四生死千里蜡笔小新：卟哩卟哩王国的秘密宝藏塞内卡伊斯坦布尔，请不要将我遗忘人吓人2023团宠千金，我被四个大佬哥哥宠上天报告老板之豪言壮旅谋逆傲骨贤妻 第二季喋血黑谷喜羊羊与灰太狼之勇闯四季城冲破黎明前的黑暗旗扬！兽道鬼面公仆萌犬好声音盖世帝尊 第三季王牌对王牌 第四季了不起的麦瑟尔夫人第三季美味情缘（粤语版）一个勺子黑猫警长之翡翠之星这是恋爱！~不良少年与白手杖女孩佳偶天成自由坠落2013第71届黄金时段艾美奖颁奖典礼乐坛毒舌嗡嗡鸡 第十季人类2015疯狂小世界杀人不难剧版一根木头 第二季秘藏传说之长生姬
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长篇影评
1 ) 一部出色的商业间谍片
看完本片才知道、原来是增村保造导演的作品，难怪黑色味道这么浓重。围绕两家车企在竞争新型跑车的开发过程中，弥漫了一系列的恐吓、监听、色诱和勒索，如同在最后一刻幡然醒悟的男主人公田宫所言、漂亮的新车背后隐藏着肮脏。田宫本来怀着一腔热情和对公司的忠诚、不惜牺牲女友顺子的身体去接近对手套取情报，发觉自己不过是在所谓的竞争局面当中的一颗棋子，自己的上司也是与对手一样可以没有底线的一类人。令人欣慰的是，田宫并没有因为女友和对手陪睡的事实而嫌弃（其实顺子原本的职业就是陪酒女），看来日本人果然不是纠结于女友的性经历和性过往。 影片的节奏干脆利落、毫不拖沓，黑白片映射着商战中的残酷，低沉的配乐时刻提醒着紧张感，果然是一部出色的商业片，估计当年应该很卖座。我看的时候也常常浮想起黑泽明的同类的影片，比如天国与地狱，明显感觉本片没有黑泽明的预算充裕、请不起大牌、无法搭配大场面，于是欠缺了一定的豪华庄严凝重和惊悚。或者说，如果说让黑泽明来拍，绝对能再上一个台阶。
补增村第16部，居然是商业谍战片，《巨人与玩具》的延续且深入，也是《妻之告白》延续，差在角色偏脸谱化和没有若尾文子，7.99！本片爱情有三，双面间谍的诱饵，谍战大队长的破案牺牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法学部的增村《妻之告白》对法律公正讽刺，此片对警察破案讽刺、退伍军人老练狡猾的批判。镜头上非常增村，低机位压迫，偷报价的转场，以荡秋千摇摆于两人爱情之抉择，扔下戒指离开时那一阵风……“毕竟内鬼还是挺可怕的”牺牲爱情算什么？
为了卖一部车的代价真是大啊！非常喜欢导演的构图与打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我个人觉得和刘嘉玲好像好像！
最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商业谍战组。。。原本可以当上课长开着pioneer走向人生巅峰的要想生活过得去，头上就得带点绿😂开始就觉得竞争公司老头和胖记者是一伙的
没想到那么精彩，1962年啊
结尾差点了，刚把自己女朋友送上对手的床，回头就开始和上司仁义道德了？
结尾不够黑啊，应该是本知商业间谍很黑，还是要一条道走到底，什么都不能阻挡走向成功的道路。
商业竞争下的犯罪与阴暗人性的显露，用对比强烈的黑白风格印证了「社会派」罪案故事的全盛时代。
企业商战如两国交锋，你来我往间无所不用其极，个人如小卒，没有自我意志，只是一颗哪里需要哪里去的棋子。感觉本片受到当时战后思潮的影响，反思国家大机器对个人意志的无情碾压与摧残。
『巨人与玩具』的延续，商业竞争是没有硝烟的战争，拍成黑白片更增压抑与冰冷感。「公司是什么？比人还了不起吗？为了保护它牺牲人命都没有关系吗？」主题和风格都很增村。4
增村保造虽以黑白入影，以“黒の”挂名，并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法（机位布光构图以及最醒目的前景遮挡），但总感觉以日本社会文化特征，故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一，公司利益最大；公司间的争胜动机太明确，搞掉竞争对手；男人的性格太亢进，工作就是一切；女性的性格太被动，总在配合服从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告（用陪睡去偷X=？）或者恐吓威胁，难怪遭胁迫的对方公司职员骂他们更坏好像像黑帮！
3.5/5 节奏很快
耍下流手段，做商业间谍，完全违背人的底线原则。田宫二郎这个选角是不错的，又陷入和改过的变化。
社会性过于强劲的商战片，其社会背景不仅是“战后”（时间上的after-war)，而是“后战”（风格上的postwar）。战争余下的技术（主要是间谍术和刑侦警察学）残留在资本主义活动（或者根本就是帝国资本主义的残余）的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告，导致资本主义或战争的那种现代性，仍然是在路上飞驰的pioneer
7，大映红极一时的黑色系列，把商战拍出了谍战的质感，贿赂、监视、读唇语，双方交锋你来我往，在高密度情节下看的确实大快朵颐，非常适合改成类似于半泽或者罗斯福游戏那种质感的日剧。当然增村保造比一般日剧编导高阶的地方当然在于他对电影黑色质感的掌控力，会把很多人放在同一个景框下来突出那种逼仄感，大块阴影布局式打光也是黑色电影最常用的打光方式。电影对大资本的批判应该是显而易见的，资本逐利的贪婪和手段的无底线，真是把人性的丑恶展现地淋漓至尽，结尾受限于时长相对较弱，浪子回头的设定也和电影批判指向相悖，这个可能更多是原作的问题，相比起山崎丰子的笔力，梶山季之还是稍逊一筹。
老兵不死，他们只是更替
直指人性
真舒服
增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代情色。《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，资本主义的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度阉割的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。
all's fair in love and什么来着。喜剧节奏noir。又是无法理解的选角，不是船越英二还能是谁= =
商业谍战片，战后的日本汽车行业的变态竞争。电影节奏非常快，漏两分钟就搞不清到底是谁在做间谍打探谁了。一个半小时内两家汽车公司为了推出新车和低定价毫无下限地威逼利诱、草菅人命以打探军情，让人瞠目结舌，不禁怀疑车子出事是不是因为公司里完全没有人在研究车子本身。资本主义害死人啊！