不能说的夏天

《不能说的夏天》公益放映会，与监制徐小明先生交流笔记。

1，片中法庭上，自诉人坐在一面单面镜面前，这种性侵案保护自诉人的做法在台湾也是三四年前才被社会公益组织、女性权益组织争取到。

2，电影除了想引发对反校园性侵的讨论，还告诉大家：权益是自己争取的，自己不争取体制是不会主动给你的。

3，当下社会好起来，被害者才会好起来。

4，方律师和王老师是一对。

5，妇女平权运动和美丽湾环保运动这类的各种社会运动都应是共通的。

6，当我们意识到一些东西，我们才可以去思考，我们才可以去理解，这是一个递进的过程。这部电影就是要给观众意识到一些东西。

7，电影也许不能让世界立刻变好，但起码可以与观众对话，片子不算激烈的大片，但我认为是有意义的。

8，片尾最感动一句字幕：谨以此片献给为弱势及妇女权益奋斗的斗士们！立马泪崩！无言的感动啊真是！打算去支持一下票房！

9，片中有很多未叙之事，是希望给观众一点想象的空间，答案留在每个人心中，有些过程不拍或省略是因为导演团队的专注点不在某些事情上，这样做也希望观众能更关注受害者。

另：该片改编自真实故事，导演编剧监制研究了3年卷宗，我十分佩服这种拍电影的精神。

无论如何，我都十分支持这样承担社会责任的电影，我更愿意去支持这样的票房。

也许制作方认为这群演员文艺气息重，所以改了个莫名其妙的《不能说的夏天》，其实直接用《寒蝉效应》会更好。电影拍得比较混乱，导演想表达的东西太多了。但重要的两条核心剧情都跟“寒蝉效应”有关：1.被性侵的女学生们为了学业和前途不敢反抗甚至承认被性侵的事实，女主角的PTSD就是这一效应的最直接展示，压抑自己最终成为心理疾病；2.教授当年因为家庭原因被迫离开学运，也许是害怕破坏现有的家庭和学术成就，李教授在家人面前不敢表达自己的不满，暗里却将自己志向得不到舒展的压抑全都发泄到了性侵女学生身上，从他对白白说的不少台词可以看出他是另外一种“寒蝉效应”的受害者（害怕说出自己真实想法后需要承担的家庭破裂后果而压抑自己）。这样厘清后，电影的故事就非常顺当清晰了，不仅切题，而且两条线都够饱满。但在观感上仍然有很多不理想的地方，比如女律师的家庭矛盾过于生硬，对剧情也没有帮助，不如直接去掉，会让电影更加简洁干脆。还有后段的法庭戏，用力过猛而显得小儿科。至于备受诟病的台湾国语，我只能说，台湾人不说台湾腔难道说北京片子么？

这是近几年少有的在观看过程中就能伴随剧情开启思考的一部。也许有人会觉得电影节奏太慢，但我认为这是因为导演故意放松了对很多情节的用力描述，而将留白的空间都扔给观众去联想去思考。比如林律师（贾静雯）第一次去医院看望白白，看到白白看着自己丈夫送的花后忽然明白了什么，这个位置如果是不习惯思考的观众也许就会觉得牵强突兀，但仔细一想，站在一个了解丈夫的妻子和熟悉官司纠纷的律师角度，这样简单的拍法含蓄却又聪明。这样需要一路跟着思考的电影，对看惯无脑商业片的观众来说确实不够讨好，但从电影拍摄的角度来说，这样的处理尽管还不太成熟，但确实比看不起观众理解能力的直白片要好。

 李安导演说过：电影人是反映社会的工具，以勇气与真诚拍出对社会的思索。近几年韩国电影飞速发展，越发精致，出现一个新的类型片——真实案件改编电影，更有导演大胆将韩国历史上的悬案、惨案赤裸裸地搬上银幕，如《杀人回忆》、《青蛙少年失踪事件》和《那家伙的声音》等，上映后俊引发国民的思考。相反，中国电影近些年都没有一部以社会现实为题材的商业片。直到今年的九月，香港导演陈可辛的一部以打拐、寻子为题材的《亲爱的》的上映，才打破了中国电影这方面的空白。
无独有偶，今年十月，电影大师杨德昌之徒王维明首次执导的电影《不能说的夏天》亦尝试将真事案件搬上银幕，更是国内第一部关注校园性侵的商业电影。
《不能说的夏天》与不久前的厦大博导诱奸女生案相似。道貌岸然的教授为了一己私欲利用职权之便对女学生进行诱奸行为，从而引发的一连串事件。
细心留意《不能说的夏天》海报的朋友应该知道：左边写着的“不能说的夏天”下面配的是郭采洁（饰演被侵害的学生白白）；右边配了4张图，“救赎”下面是徐若瑄（白白的代表律师方律师），“背叛”下面配的是戴立忍（侵害学生的学校音乐学院李教授），“伦理”下面代表的是贾静雯（李教授的妻子以及代表律师），“勇气”下的是演员黄远（喜欢白白的师弟）。
看过《不能说的夏天》后，才发现这个海报设置十分切题，容我下面细细分析：
【不能说的夏天】
这是这部电影的主题，身为主角的郭采洁配这个十分适合。
从小没有爸爸的女主角白白考上了音乐学院，怀着美好的幻想来到校园。期待地加入了乐团，教导她的老师是德高望重的音乐学院李教授。白白尊敬、欣赏自己的这一位导师，还去面试他的助理，可是噩梦就这样降临......
李教授竟然在办公室侵犯了她，她很害怕，不知所措。
在接下来的日子里，他不断骚扰她，她情绪出了问题，竟然不自觉自残。甚至成为了斯德哥尔摩症候群一员，认为自己爱上了老师。
（斯德哥尔摩症候群，或称为人质情结，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。）
学校的辅导员王老师发现了这件事，找来了好朋友方律师，替白白告李教授。
在法庭上，白白发现那个自己所谓爱着的李教授，并不爱自己，甚至一直诬蔑自己。
最后，白白不堪压力再次服药自杀......
这样的剧情，这样的夏天，的确是不想说，不能说的！
《不能说的夏天》又名《寒蝉》，因而片头片尾都出现蝉声。
那用意是什么呢？
寒天的蝉。秋深天寒，蝉即不鸣，故常以遇事不敢讲话比作寒蝉。
白白被侵犯后，同学们不但不帮助她，甚至辱骂他，连妈妈也不站在她那边。在法庭上，同是被侵犯的两位女孩都不肯站出来为白白讲出真相，甚至帮教授掩盖罪行。白白受了伤害，很害怕，也不敢说，像寒蝉。其他受侵害的女学生也噤若寒蝉。
所以，这里的用意更多是描述这个社会的寒蝉效应。
（寒蝉效应，是一个法律用语，指人民害怕因为言论遭到国家的刑罚，或是必须面对高额的赔偿，不敢发表言论，如同蝉在寒冷天气中噤声一般。不过现在由于广泛使用，现在只要是被上层权力阶级控制，造成下层阶级无法有效发表意见的情况，很多人都会用寒蝉效应一词。）
【救赎】
徐若瑄饰演的方律师，是台北赫赫有名的商业大律师，为了事业，她失去了好朋友，甚至放弃了丈夫和儿子，也忘记了从前心中的正义。
通过帮助白白争取权益的过程中，方律师亦重新找回了自己，所以她代表的“救赎”。
【背叛】
戴立忍饰演的音乐学院李教授，十分有才华，并且在学生心目中德高望重。可惜人面兽心，在外人面前温文尔雅，一关起门来马上兽性大发，侵犯了白白。
他代表的“背叛”，在电影中有二层意思：
第一，他背叛了曾经的理想。
他年轻的时候参加了学运，是一位满腔热血的读书人。但由于妻子的反对，他离开了搞学运的朋友，并从台北搬去了台东，从此行尸走肉。背叛了自己的理想。
这里不仅让我想起2012年上映的台湾电影《女朋友○男朋友》，片中凤小岳饰演的王心仁年轻时热血沸腾，不满没有民主与自由可言的学校，他写藏头诗，策划集体抗议舞会，还参加了风起云涌的学潮运动，但是多年的他向现实屈服，讽刺地成为了打击学运的政府官员。
这里的李教授，年轻时是一个有理想的有位青年，中年居然成为了虚伪的教授。
第二，他背叛了家庭。
这是很表面的一个点，他有个看似美好的家庭——温柔体贴并且深爱他的妻子，聪明可爱的儿子。但他却背着他们，不断诱奸自己的女学生。
【伦理】
 贾静雯饰演李教授的妻子，她戏里很有正义感，是法律教师，还参加了保护美丽湾运动，成为支持环保的律师。这在她看来，是她所钟爱的事业和理想。
可惜，正如张爱玲所说：人生是一袭华丽的袍子,里面爬满了虱子。她深爱的丈夫，竟然侵犯女学生，她不敢相信，也不能相信。
于是，平时一向追求公义的她竟然为了保护这个所谓的家庭的完整，成为他丈夫的辩护律师，并在庭上不择手段为丈夫脱罪。如果不是丈夫最后临近死亡，她还打算一直为了自己的家庭，无视自己一直相信的公义。
【勇气】
敢爱敢恨的小伙子木宏，爱上了白白，一直守护她。
同是他也守护自己的家，从小没了爸爸的他，保护自己的姐姐、母亲，也参加保护家乡美丽湾的行动。
在电影里，他是真善美、坚持的化身，代表了勇气。
可惜，最后他死于车祸，是否暗示，现实让勇气并不能走到最后。

《不能说的夏天》，虽然不是说制作十分精良，但是它做到了与社会对话，给予每一个观看电影的人深刻的感受，这是当今中国电影十分难得的。
电影最后一幕字，意思大概是仅献给那些为弱势群体努力发声的人。
其实，我觉得这部片子并不应该仅仅献给弱势群体，记得读大学时老师告诉我：你为别人做的事，为别人发的声，就是别人以后有可能为你做的事，为你发的声。因为这个社会中谁都有机会加入这个所谓的弱势群体。所以，片子应该献给所有生活在现实社会的人。
韩国也有两部很有名的真实性侵事件改编成电影，分别是《熔炉》《素媛》。
《熔炉》取材于2005年韩国光州一所聋哑障碍人学校的真实性侵事件，影片上映后引起韩国社会沸腾热议，舆论压力促使案件调查重新启动，最终韩国国会对当时性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订，「熔炉法」 于韩国国会立法成功。
所以，希望以后更多一点反映现实的中国电影出来，帮助我们前行。
最后用《熔炉》里的那句话与大家共勉：
『我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们』
　　

为了抚慰我被那脑残的五分钟伤害的心灵，我做了更多的功课之后，决定去看这部名字同样偶像剧般可疑的“不能说的夏天”。就像五分钟里再不济还可以看看张孝全一样，这部电影里我关注的是戴立忍蜀黍，没想到的是，竟然还有不少的收获和心得。（当然也可能是期望值压得很低了）


在一部对的电影里，一切都是对了的。
演员表演方面，除了一贯欣赏的戴蜀黍，我第一次觉得郭采洁和贾静雯是很有演技的。特别是贾，徐若瑄相比之下也就是中规中矩普普通通了，因为贾静雯体现出来的完全是一个中年妇人的状态，无论是平平凡凡的生活场景，还是平静之下的暗流涌动。一个年少成名的偶像的转型是很不容易的，女演员就更难，或许这意味着她已经不再适合去演小姑娘了，但是并不遗憾，她已经进入到人生的另外一个阶段。
这也是一部台东风光片，值得赞扬的是，风景并没有成为软广、浮夸的装饰或小清新，每一次的出现都恰到好处地滋养观众的眼睛，或是跟剧情配合，譬如郭采洁坐在防波堤的画面，构图精美，又是在表现角色的精神状态。并且，越是唯美的风景，貌似静好的岁月，其下掩盖着的令人噤声的罪恶，不是更加恐怖吗？

在故事上，显然这是一部一不小心就紧扣了时事的电影。无论在伦理还是法律上，权力地位不平等的师生之间的任何“浪漫”关系都是不正当的，这没什么好说的。即使像电影这样故意做出很大让步、使人物情感更复杂的虚构——白白陷入迷惘、转为主动甚至去爱李教授——也不行，即使当教授的帅成戴立忍那样也不行，何况厦大、川大那些猪头，照照镜子吧，不是不报，时候未到。
当然电影也有不尽人意之处，同样是这个“苍天有眼”的结局——叫兽就这么被心脏病了结了？现实中这场官司赢的概率大概微乎其微，但电影替天行道的想象性和解未免就落入了主流商业片的俗套。而且我不理解的是，叫兽死掉就算了？女主为什么也要二次割腕啊？若要表现舌头根子底下压死人，可以放在前面官司进行中啊，这都要大获全胜了为什么要去死？更难以理解的是，木宏那么好的小伙子也要出车祸，然后三个人同一时刻进了同一家医院——尼玛这是雷雨式的大结局主角死光光的惊天动地大悲剧的节奏吗？另外，两名女律师的法庭戏也全部流于浮夸，令人遗憾。贾静雯在医院第一次会见白白、见学妹徐若瑄、甚至在家中面对丈夫，那种痛苦的隐忍表现得都十分深刻，偏偏到法庭上开始撒泼，这不科学。

政治，这一点也是令人无法忽视的元素。戴立忍饰演的李教授这个角色具有一定的复杂性和深度，而不简单是一脸饥渴状的大色狼。（色狼总是有成因的，这需要去理解，但并不构成为色狼开脱的理由）李教授曾是个热衷参与政治（可能是野百合？但是时间不太对得上）的青年，但政治上没混出什么名堂，又架不住一心追求岁月静好的老婆的软磨硬泡，转而在小地方当个普普通通的教书匠。于是他的挫败感、他的不甘心、他的失望委屈和压抑，全部转为在女学生中实现性的掠取和征服。
与李教授隐晦的前史相对位的，是被摆在明处的美丽湾运动和另一起抗议拆迁（大埔？）的事件，两位女律师亦都卷入其中。美丽湾事件最后算是取得了胜利，但木宏妈妈说：即使把那些现代化的度假村拆掉又怎么样呢？美丽湾再也变不回杉原湾了。这或许是个有点令人失望的结局，但换个角度不也是个达到预期、令人满意的结果吗？木宏也参与了政治，但无论成功失败，他不会是另一个李教授，他只是表达他的诉求，争取他的利益，而已。我们还可以看到，徐若瑄是怎样替政府出谋划策，贾静雯又是怎样支持原住民但又基于策略性的考虑来劝说他们的——并且她还说不服那个从台北远道而来支援革命的小青年，可见抗议者内部仍然有各自矛盾的声音。在今天，政治运动无论表面如何激烈，都已然被纳入一个理性的游戏规则下，靠的是你进我退的实用性策略，讲究商谈和妥协；而不是高举理想，头破血流，再在多年以后玩味悲情。这是法治社会进步的结果。李教授那一代人的理想、青春和热血，所有的宏大叙事都已经过时了。搞政治不再有那么高的理想、那么多的危险、那么大的代价以及那么深刻的成就或失落。
但是政治，无论是作为重要的历史、重大的创伤还是平凡的日常，它与生活始终紧密相连。贾静雯不喜欢丈夫搞政治，认为：什么都是虚的，只有家庭才是真实的，是自己的。真的是这样吗？他们远离了政治活动，但政治的伤疤不正是这个家庭中丈夫堕落、妻子痛苦的根源吗？贾静雯身为律师的日常工作，不也跟政治打交道吗？有人说这些政治背景是噱头或者增加一点现实感的装饰，我不这么认为。天朝的电影里是不能有政治的，以至于对于那些鬼鬼祟祟地打个擦边球的影片，你甚至得先仔细辨别下是噱头还是影片内在不可或缺的有机组成部分，但是对于台湾电影这根本不是问题，噱头也没有存在的必要。你去台湾旅游随手拍个街景说不定都拍到竞选广告，在这种政治不是禁忌反而被嫌太多太浮夸太爆炸的地方，电影里出现一点还奇怪？政治就是日常，这很正常，这一点适用于任何一个正常的国家或地区。

在看这部电影时，在理解李教授的青年时代时，我还忍不住想起《女朋友，男朋友》，不知道是不是野百合一代老得足以谈谈过去了，电影中开始越来越多的出现对这段历史的反思。按照我天朝成王败寇的历史观，在大的历史潮流上，民主运动是成功了的，胜利了的。但为什么有那么多的幻灭、失落和不甘？民主不过是另一套虚伪的游戏而世界也没有变得更好？（当然中国考虑这种问题属于太监操心别人性生活）李教授这种没爬上去的把魔爪伸向了女学生，王心仁这种爬上去的变成了自己年轻时讨厌的那种人，陈忠良和林美宝则发现“自由”二字是多么的暧昧不明，无论在政治、在个体还是在感情。由此我倒想到一个有趣的问题：政治在台湾电影中的表述，尤其是政治是如何与日常生活或简单粗暴或拐弯抹角地联结起来的。

PS：美丽湾抗议的一段戏非常有现实意义：很显然，一个有文化、有民主思想、有斗争策略的大学生，一个来自台北市的县外势力，在煽动善良淳朴、不明真相的原住民跟政府作对！而且，他们在抗议现场居然吃！烧！烤！还留下了满地垃圾。这就是低素质，这就是违法，这就是影响他人正常生活，这就是闹分裂，赶紧把他们抓起来。

不能说的夏天

提到夏天，不知道你第一时间想到什么，燥热的天气，刺眼的阳光，沙滩，冰激凌，西瓜，还有白晃晃的大腿。
总的说来，每一个属于青春的夏天，都会留下五彩斑斓，不一样的色彩，每一段属于青春的记忆，都和夏天有关。
总觉得台湾电影给人的感觉，就是夏天的的感觉。

《不能说的夏天》，看到这部电影的名字，我以为是像《不能说的秘密》《盛夏光年》一样的典型台湾小清新风格，会有说着一口柔软台湾国语的男生女生，在夏日明媚的景色里，上演一段点到为止的唯美爱情故事。
可是这个夏天，对白白（白慧华，郭采洁饰）来说，却是阴冷灰暗充满黑色。
影片开始出现一行字幕：本片根据真实事件改编。
看了这么多电影，我越来越觉得，如果本片纯属虚构，那还有可能是皆大欢喜的喜剧。
可如果本片根据真实事件改编的话，基本可以确定悲剧的结尾了。

欢乐都是虚构的，悲剧才是生活的真实面目。

影片开始，美得像油画一般，每一帧的镜头都可以截屏下来，当电脑壁纸用。伴着陶喆奉献的插曲，节奏缓慢的就像一列老旧的绿皮火车。
不过电影开始十分钟，郭采洁被强暴的镜头瞬间让整个电影院的人为之一振，我明显发觉到旁边快要睡着的哥们儿抖擞精神坐直了起来。那位带小朋友进来的妈妈估计有些后悔，因为他儿子一直”妈妈、妈妈“的喊个不停。
哎，被这个小清新的片名误导了，没看剧情简介就带孩子进来实在是太不应该了。那位妈妈肯定在这么想。

这部电影还有一个名字，叫《寒蝉》，噤若寒蝉。
影片讲述了（剧透时间到，不喜欢剧透的同学自动略过下面文字）
白白为了追求自己的梦想，只身来到台东学习音乐，在学校她遇到了单纯率真的木宏，两人之间产生了微妙的感情。可是学校音乐学院的李教授，却利用自己的职务和权势对白白进行了性侵，受此打击的白白患上了PTSD创伤后应激障碍，数次伤害自己却不自知。白白的辅导老师王老师为了帮助她走出人生的巨大考验，找来了自己老朋友方律师（徐若瑄饰）将李教授诉至公堂，李教授的结发妻子林律师（贾静雯饰）作为自己丈夫的辩护律师，虽然承受着来自情感和理智的双重压力，却只能为了维护自己的家庭，而和白白对簿公堂。

这是一部反映社会现实的电影，影片里的每个人都存在自身的阴暗面，就像《心花路放》里说的，你在阴影里，如果走不出来的话，就将被阴暗吞噬。
正像这部电影本来的名字《寒蝉》，发生性侵事件之后，整个学校的学生都噤若寒蝉，面对掌握他们学业生杀大权的李教授，他们能说的只有不清楚，不了解，不知道，他们不能说，不敢说，不想说。只有深爱着白白的木宏，重进李教授的教室，一拳把他打倒在地。
李教授虽然可恨，但是影片也没有刻意的把矛头指向他，他曾经意气风发的领导台湾学生运动，却因为估计妻子的意见，来到学校成了一名穷酸教书匠。
贾静雯饰演的林律师，也就是李教授的妻子，明知自己的丈夫做了令人发指的勾当，却硬撑着在法庭为他辩护。
而徐若瑄扮演的方律师，工作中是个干练的女强人，但是在家庭中也是个失败的妻子和母亲。
而白白，即使赢下了官司又如何，事情一开始，就注定她才是最大的受害者。
这部电影看完让人感觉有些许压抑，却也给人以直面阴暗的力量。

影片的最后打出字幕：
献给所有为女性权益斗争的人。
联想到国内发生的更多的类似的案件，不仅让人唏嘘感慨。
你要更勇敢，你要更坚强，你要在有人需要你帮助时，发出声响。

影片有个细节很耐人寻味，白白每次进到李教授办公室，李教授都要求她关上门，而白白和木宏一起在宿舍时，白白要关门开空调，木宏却主动打开门，打开窗，让舒爽的风，穿堂而过。


你选择关上门，
而我选择打开窗，
让夏日的微风穿过操场，
让声声的蝉鸣拂过耳旁，
闭上眼睛虽然一片黑暗，
却也微微透着光，
嗨，姑娘，
让我牵起你的手，
不慌张。

　 郭采洁从《小时代》里那个泼辣，市侩，拜金，冷漠的大小姐转变到《夏天》里面的胆小，腼腆，单纯甚至是弱智的白白，这次角色的塑造是成功的。
　　
　　 故事很无趣。讲述的是一个大学的音乐叫兽强奸女学生的故事，女学生恐惧于叫兽的权利，不敢报案，甚至天真的误以为“自己爱上了叫兽！”就连在法庭上作证，也萎缩的解释成自己与叫兽的性行为是“自愿的！”
　　
　　 台下的观众无不骂娘，指责！怎么会有如此懦弱的女人？
　　
　　 “当李教授死后，利亚与玲玲等一干受害人都站出来指证李教授对她们曾经做出的兽行。。。。。。”片尾字幕出现时，我瞬间理解了电影要诠释的意义。
　　
　　 这不就是另一个版本的《让子弹飞》吗？谁赢他们帮谁！在强权政治没有倒台前，老百姓是愚昧的，无知的，胆小的，心怀敬畏的！他们不敢起来反抗，不敢发出内心的声音！
　　
　　 所以看似弱小的白白，实际上是勇敢的，她敢第一个站出来，尽管还是畏畏缩缩，语无伦次，但与那些缄默的人相比，已经强了很多不是？