第一次看到权聆是在《上海壹周》的专访上,那一期的主题是小说家投身于电影事业,很多都身兼数职当起了导演,当时也没觉得她有什么特别。直到昨天看完《忘了去懂你》,第一个念头就是我得去读她的书。
权导是一个能把细节处理的很好的导演。影片给人的整体感觉就没什么色彩,所以讲述的也是一个普通平凡的故事。故事中的男女主角是一对普通得不能再普通得夫妻,他们在没有色彩的环境里生活,每一天重复着相同的事,这样的人就在我们的身边,甚至看完电影就能对号入座。
影片一开始,妻子在吵杂的声音中醒来,随之而来的是潜在小三(小吴)的挑逗,交代了妻子是个很有姿色的女人,而小吴也是很关键的角色,他可能出现在很多有感情危机的夫妻之中,一不小心可能就上了位。
接孩子这场戏中,一方面妻子是生气的,但是她没有摆在脸上,只是对孩子发火,后来丈夫来了之后,她赌气不坐丈夫的车,但是孩子是不懂事的,她不会看脸色,于是一声声地叫着“爸爸”缓和了家庭矛盾。但是,晚上睡觉的时候孩子在中间,分开了夫妻两人,这也是夫妻关系紧张的表現。
妻子对丈夫不放心,回家的时候还要闻一闻他的衣服,偷偷翻一翻他的手机;无独有偶,丈夫也偷偷翻着妻子的手机。这个场景就把夫妻关系袒露在观众面前。
丈夫在网吧上网,写着:下岗男,求包养。无意中看到很多年前妻子的情史暴跳如雷。这些都是过去的事了,为什么他还会揪着不放?我们看到的是这个男人的小气,也是很多男人的小气,他们认为自己可以风流快活,但决不允许他的女人有一点闲言碎语。后来的妻子遇到别的女人喊他老公,他却振振有词地说都是为了工作。
他花着妻子“老相好”的钱做生意却还怀疑妻子和别人有一腿。小吴过来挑衅的时候,他也只是扇自己耳光。我看到的是他的无能与懦弱,作为一个丈夫,他无疑是失败的。连自己的女人都怀疑,既然怀疑了小三又不敢动手,还坦荡地花着自己女人前男友的钱。
小吴贯穿影片的始终,看不出来他到底爱不爱女主,但是到最后他向男主摊牌,还要带女主角走,作者这样的设定是让妻子无聊的生活泛起一点涟漪。或者说,他是来拯救她的。但是她没有跟他走,她享受的是他带来的一点点不一样。
影片的开始,女主角对婆婆说,有什么事就要说出来。我们看得到她的坦诚,但是在夫妻关系上,她也没做到那么坦诚。她很苦恼,她苦恼丈夫的不理解,到了后来情愿被误解,所有的痛苦情愿自己一个人承受。
影片的结尾,妻子选择和丈夫离婚,她收拾行李准备离开,丈夫伸手挽留。妻子夺门而出,丈夫追了出去。故事的后来,女主角会被挽留住吗?电影在这一刻戛然而止。会吗?会的。为了孩子。
丈夫像极了《红玫瑰与白玫瑰》里面的佟振保,后来又想做一个好人。我不知道为什么他每次伤害妻子之后却又振振有词而又问心无愧。很多男人都这样,他代表的是一个群体。
妻子倒是让我觉得可惜,总觉得不管走哪一条路都比现在幸福。她没有跟小吴走,这是现实给她带上的枷锁,一圈一圈地禁锢着她,为了孩子,很多女人甘心被婚姻活埋。
夫妻双方又有着各自的小心思,其实有些事情说开了更好,但是随着年龄的增长,我们学会了拐弯抹角、装模作样,于是误会越来越大,大到不愿意解释,当然对方也不愿意听你解释,所以两个人越走越远。不是忘记了去懂你,而是忘记了信任和尊重。怀疑真的是让人寒心。七年之痒是很多婚姻破裂的因素,有些没有破裂的,也是摇摇欲坠,各自都过得不幸。但是为了孩子,也是心甘情愿。那么,对于孩子,是幸福呢?还是不幸福呢?
看看《忘了去懂你》,作为局外人的你,或许真的能理解故事中的人。这是一部能够让人反思的电影,或许能帮你止了这七年之痒。
电影可以是讲故事的,故事的核心是人物,每个人物都有自己的世界,不管是所处的现实世界,还是丰富的内心世界,而每个“世界”中又不一样的故事。导演权聆以当代城镇化为背景,讲述了一对夫妻“七年之痒”的悲欢离合。
共同的世界——正在现代化的白沙城
故事发生的地点,直辖市重庆的下属县城——白沙,和所有已经现代化城市发展轨迹一样,白沙城正在经历现代化。重庆是他们经常去的地方,出租车司机来往重庆,白沙城的知识分子要去解放碑旅游,蔡木匠要去重庆找出路、消遣娱乐;重庆成为了白沙的标杆,白沙是重庆的过去。白沙,现在正在大兴土木,投资商人杨九城的楼盘正在兴建,网吧与茶楼土洋结合,家具厂公有制要变成私人承包,一切的一切正在发生翻天覆地的变化。
陈雪松的世界——超市
陈雪松是一个来自东北的姑娘,初恋情人是已经在白沙变成大老板的杨九城,但是他和杨九城的关系也一直是白沙人津津乐道的话题,对于现在的丈夫蔡伟航而言,也曾经为她和杨九城的关系大打出手,甚至要对女儿验明真身。至于陈雪松而言,她的世界是要不断更新的,而超市则是通往新世界的一个重要的窗口。超市的名字叫做“美好超市”,但是从故事的角度丝毫没有发现一丝美好的意思。超市的地理位置,在摄影师的手中,两次定位主镜头表现得很清晰,大门正对镜头,两侧纵深到画面外。正如陈雪松我所关注的永远是新的东西,在超市里面听的是电视新闻,每次出租车老吴来换零钱,也是问“有没有新闻”,等到知识分子要去重庆旅游,她的手中拿着的也是新闻报纸,包括把超市里面的过期的面包和牛奶给蔡伟航,趁着丈夫不在和司机老吴调个情。对她而言,“新”才是她的世界。
蔡伟航的世界——家具厂
蔡伟航和陈雪松的关系是“潜伏”的,他既知道妻子与杨九城的关系,也知道妻子与老吴的暧昧,夫妻两个人在晚上互相检查手机,晚上睡觉中间始终隔着孩子,这样的无性婚姻也许让蔡伟航压抑了很久,所以才有了山上野合施暴的一幕。蔡伟航性格木讷、老老实实,手艺应该不错,做人也忠厚,但是骨子里面透露出一种深深的自卑,既无法协调婆媳关系,也不能捍卫自己丈夫的地位。一开始的他,服装上还是宽松的衣服,后来就和他的家具厂一样,先是大门锁着,接着封条封着,空间闭塞,到了后来要找老吴摊牌的时候,已经是条纹衬衣裹缚在身上,最后一种无力的抽打自己。他的世界是家具厂,就好比他的合伙人说的一样,换了牌子就不一样。他和他的世界就是陈旧的事物不得不接收新事物的挑战,而他的拼命挣扎却是无能无力。
老吴的世界——自由的出租车
老吴是个很有趣的人,暗恋雪松,为她纹身,甚至要和他私奔。朝气、蓬勃,很让雪松喜欢,但是雪松最后谁都没有选择,说明他和雪松的世界还是不一样的。他们原本还可以在超市里面调情,超市里面第一次出现他们两个,一个站着一个坐着,第二次就变成了两个人都坐着,到了他们来到废墟的时候,老吴成为了舞台的中心,而雪松则与他的位置进行了对调,从一开始的暧昧,变成了正大光明的喜欢。老吴是一个自由的、流动的人,他给雪松永远带来的是新的东西。
小人物的世界不仅仅是白沙,因为白沙会变成重庆,所以小人物也会变化。杨九城从大老板变成阶下囚,蔡伟航从蔡木匠变成了蔡老板,出租车老吴到底会不会变不知道。陈雪松求新,但是她也在变,奶奶从一开始不喜欢孙女,到最后对孙女的态度也在变化。人在变,世界也在变,所以我们渐渐忘记了去懂“你”,所以越来越陌生,我们会对我们消失的城镇陌生,我们也会对已经变化的白沙陌生。白沙是这个世界的缩影,小人物是我们自己的缩影。
炎热的小镇,“小龙女”陶虹的面庞依旧素净,眉头间尽是若隐若现、难以抚平的褶皱。郭晓冬则黝黑得很,英俊帅气被掩饰地一干二净,脑门上“我没用”三个字却清晰可见。以至于那个出租车司机出现,去突破陶虹心房的时候,我恨不得冲上去对她说,“你跟他走啊,你为什么不跟他走啊?不跟这个男人走,好歹跟猪八戒走啊!”
对,那种炎热似乎走出了屏幕,把人身上最极致的烦闷燥郁的气质都解放出来,而这一切都是因为这些人物都不只活在电影里,而是活在自己的生活里。并非单纯的剧情勾勒了自己的情绪,而是剧情与你现实的联想一起创造的情感膨胀了。那种冲动的言论不是对陶虹演的陈雪松说的,而是对见过所有相似的女人说的。而对郭晓冬饰演的蔡伟航的不满,也是对所有见过想爱、又因为莫名的自尊心不懂得爱的男人说的。
从角色上,看到了芸芸众生,那些有缺点的芸芸众生,而那种烦闷燥郁正是因为自己看到了,却只是看着。某个小学门口接孩子的夫妻,某对在超市闲逛的夫妻,甚至于自己的身边的亲人,见过多少人,他们可能曾经相爱相依,可是那种气息只能在某个深夜、某个梦醒时分才被触及。而旁人,无能无力。那一瞬间懂得,世间种种,只能自救。
冯唐有句话讲他的写作:“首先自渡,然后渡人。”我见、我感、我思、我写,一如曾经那句“物遇不平则鸣。”《忘了去懂你》的魅力正在于对于人的描述是刻骨现实的,而带来的警醒又是清晰可见。人生中总会遇到很多道理,而这些道理并非过好人生的捷径,而是陪伴自身,让其深入脑海、蔓延四肢,而后随着时间一同老去迈向终点。
最后分享两句主演说过的话:
郭晓冬:“这个角色身上有着一种小人物的毛边感。”
小陶虹:“其实每个人的心里都有一些躁动的东西,就像是那种湿漉漉地望着太阳的感觉。”
两句实在的话,看到两位演员对于角色的用心,这个世界上明星的光芒太多了,演员对于角色的刻画却舒服简单,希望看到更多。
影片暴露了婚姻中几乎所有的丑陋面,婆媳矛盾,夫妻猜疑,无数琐事带来的矛盾,麻木,争吵,疲惫,无力,这些构成的这对中年夫妻的生活常态,看完后只觉得无比压抑。
电影中有这样的一幕,雪松彻夜未归,伟航坐在沙发上,看着两人结婚时的录像,当时的幸福更加反衬出现在的一地鸡毛,巨大的落差,让人倍觉唏嘘。
中年夫妻就是两个最熟悉的陌生人,在时间和生活的挫磨下,他们早已放弃了解对方,而长久稳定的关系却需要动态平衡。
我始终紧跟着你的脚步,你也一直懂得我的需要,丧失了这一点,婚姻要么名存实亡,要么分道扬镳,这是大多数夫妻的常态,毕竟婚姻就是和漫长生活的一场较量,而鲜少有人能取得胜利。
但也永远有人,从未放弃过努力。
陶虹主演的电影我看的很少,当年那个《春光灿烂猪八戒》过去了很久了,我甚至想不起内容了。
但这部戏陶虹可谓是演技满满,把小镇上的中年妇女一地鸡毛的生活,表现得活灵活现。
有多少夫妻倒在了婚姻的半道,又有多少夫妻貌合神离,还有多少夫妻过成了仇人。
芸芸众生在艰难的人生旅途中,走得跌跌撞撞,或狼狈不堪,或 头破血流,或黯然神伤。
这部片子总体来说拍得很不错,没有买惨,没有狗血,没有生编乱造,就是踏踏实实地讲了个底层平民的平常生活。
有个大 Bug就是以重庆为背景的电影,没有全用重庆话,而是普通话夹杂着重庆方言,非常影响观感。
前一分钟想杀了他,后一秒又感激拥有他,婚姻生活就是在这样的大起大落跌宕起伏中考验着明明相爱的两个人,也许会走一些弯路,也许还在思索是否可以重新选择,然而依然还相互陪伴着前行,就是最好的表达。
去爱,是个动词,只有这样才能让爱弥漫在四周,爱是包容,爱是成全,爱是理解,爱是宠溺。
年纪越大越能体会到爱的责任巨大和对应的付出。
愿所有的婚姻都可以白头到老,愿所有的老去都是相互陪伴。
非常失望。普通夫妻七年之庠的故事。充满炽热的情绪与冲突。但犹如无名火,空洞乏味,缺乏支撑。剧情,台词,摄影,配乐均无亮点。唯有郭晓冬陶虹的表演十分努力,却不仅不能拯救影片,更显剧本之烂。与题材类似的《万箭穿心》差距巨大。不该错信贾科长。PS.郭晓冬现在是中国第一性爱戏男星么…一星半
小孩都大班了还睡在大人中间,这点不好,难怪夫妻有矛盾
一部没有结局的电影 电影想要去表现的主题就是夫妻之间再也普通不过的生活 没有感人肺腑的爱情宣言 没有浪漫的山盟海誓 依存的是人性之间再也普通不过的爱情 影片对于人物感情世界的刻画惟妙惟肖 一切故事发展内心世界的变化都在事物本身的发展为前提 同时也告诫我们应该珍惜爱情 不要等到失去时才后悔
一个女人和三个男人,剪不断,理还乱的生活故事。还是那句老话,所有婚姻里的不幸,无非是互相遇到了作的人。
頗有陰暗風格的清新,作為導演處女作,它比近期大賺的韓寒有風格和誠意,也比韓寒有內容和內涵。
男主角真是招人烦,女主角更是没啥个性~
陶虹10分演绎——如同纪录片一般的随意与从容,高清晰度高力度表现!我搜罗了回忆中的一些影视片段,回忆她的那份韵味,也是位列影坛一流的,回味无穷甚于周韵。这部片子除了演员挖掘与表现略欠,整体架构不够凝聚、内容块儿联结不够强,其实很不错了呀,对90年代末的街头寻常家庭的展示简直1:1的还原,处处看得到我的父母和那一代人的身影。7.8
所有的争吵都合情合理 真实得很 感情从来就没有洒脱的 其实我觉得有一句话正好说反了 不幸都是相似的 幸福才是各有各的幸福
很多地方很不尽人意,不过又有些细节确实很对,那些夫妻间的远与近,隔阂与牵挂。
忘了去懂你,电影恰似电视剧。
1、男女主都塑造的很成功,被生活强奸的人设;2、出租车司机的设置很巧妙,是女主对这个世界仅有的一丝幻想
三星半。重庆郊外的一个小镇上的一对夫妻在匮乏而琐碎的日常生活中变得越来越陌生的故事。影片很努力透视一个家庭的困境,也试图探索其背后的社会环境,但都给人浅尝辄止的感觉。必须点赞的是陶虹、郭晓冬的演出,素颜真面,张弛有度。
唯一缺点是戏多,其他都挺好,尤其是演员,对婚姻和世俗的关系把握到位
作为女作家的导演处女作,完成度不差。贾樟柯班底:监制科长,摄指余力为,配乐林强。陶虹、郭晓冬、王紫逸的表演都相当棒。优点在于情感把握细腻,细节处见功夫。不足在于某些情节的戏剧化,还有并非设置开放性结局就是好的。这些年开始有人拍人的软弱、无能、窝囊、挣扎,挺好的。
一群十七、八岁的小屁孩嚷嚷着找泪点,就这帮把脚放椅背上、满嘴跑火车的熊孩子,除非扇几个嘴巴子,否则他们永远不知道什么是泪点! 贾樟柯出品、监制
【B-】7.0 只因为在人群之中多看你一眼,再也忘不掉你容颜。发乎情,止乎礼。爱情最大的敌人是我们自己。多关心身边的人,不要等到危机发生才去补救。相信彼此,只要彼此坚定在一起的信心,一切风雨都会过去。重要的不是TA的过去,也不是未来,而是牵手拥抱亲吻做爱的此刻。常去关心亲人与爱人。
小陶虹好会演。
補記2013大銀幕看, 那會還叫陌生....
我一直讨厌套独立电影公式的文艺小片,这和那些奥斯卡系影片像命题作文一样,再加上个稚嫩的导演,毫无新意,也毫无想象力,有的只是经验和习惯。当他们把故事套进类型模板,就像命题作文,模具量产,剩下的就是把镜头拍出来,然后堆砌到一起,就像一个又一个镜头组合而已,这类文艺片真操蛋。★★
剪辑太差,开放式结尾也太莫名其妙。