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剧照
剧情介绍
故事发生在解放前。旅居新加坡的司徒骏（张顺胜 饰）接到了一名香客安康的来信，声称要在乐山与他商量其父留下的信息。司徒骏匆匆回国，偶遇担任警长的老同学翁剑鸣，获悉这里风传乐山大佛周围藏有佛财，已有多人因此身亡。司徒骏的出现引起了多人注意，当地实力人物沙舵爷（葛存壮 饰）派人硬请；沙家的教师梦婕（刘晓庆 饰）暗中跟踪；翁剑鸣亦对他此行的动机颇为在意。司徒骏四处探访安康的下落，途中却又遭遇歹人袭击，幸有神秘人暗中相助。司徒骏终于得见安康真面目——亲叔叔海能法师，原来当年司徒骏之父为维修大佛筹集钱财，引起特务注意，最后与好友身死特务和沙舵爷之手。今日司徒骏若要为大佛取回佛财，面对的形势比当年还要凶险……追捕二王泰勒·斯威夫特：“举世盛名”巡回演唱会受伤的马中邪2016转世老爸球爱酒吧修仙氪金王动态漫画第1季邻家女孩食人族吸血鬼3恶魔城家庭之友十月围城2014天变粤语报告王爷，王妃是只猫2嘘声波普兰不义之财 十年不晚 第一季太阳高照催泪剂挚爱2005雪国2022猪脚 葡萄酒 死亡迅速翻译家~长崎翻译异闻~睡眠经销商印度超人前传园艺大师私人战争2018我爱她2017决战斯大林格勒母爱无声（可怜天下父母心 ）绝命飞轮我的心机闺蜜珍宝大战心灵投手道士出山3：外星古墓（下）绿色奇迹我家卖起来第一季漂亮朋友2012爱情无计萌宝来袭，爹地追妻我助攻名侦探柯南 灰原哀物语～黑铁的神秘列车～
长篇影评
1 ) 《大众电影》截取
这部影片在国产惊悚片上具有里程碑式的意义，影片的故事是在一种强烈的悬念引导下展开了，讲述了几股势力为了争夺乐山大佛附近的一笔巨额佛财而进行了血腥厮杀。除了曲折多变的故事情节和扑朔迷离的阴森气氛之外，编导还将武打作为主要动作方式安排到部分场面之中，因而更增加了影片的观赏性，可也正因为如此，张华勋多年后回忆说影片从拍摄完成到上映，可为步步惊险，遭遇到了很多莫名的责难，好在厂长汪洋顶住了压力，这部影片才得以顺利和观众见面并引发轰动。 当时正处于中国社会的巨大转型期，同时观众对娱乐的渴求，制片厂对电影体制改革的期望纠缠在一起，引发了社会各界对电影娱乐属性的大讨论。像当时便有人认为社会主义的电影制作不应该再有类型化的观念，任何题材的电影都应该视为艺术品，而不是视为商业品来处理，当然也有为神秘大佛之类的电影较好的言论，声称如果要求所有的娱乐片都必须具有深刻的教育意义，便无异于对这一样式本身的严格，虽然双方交锋激烈，但可以肯定的是惊悚题材的影片更多是出于编导的个性冲动，而没有得到政策上的欣赏和支持，因而也就仅限于间歇式的发展，从未形成创作上的潮流。80年代中后期，各制片厂处于体制改革和转型探索的压力，抛出了大量商业片，其中有不少影片带有明显的惊悚片元素。
2 ) 沧海桑田
小时候看此片是当成恐怖片看的，变脸出现前大人就提醒：小孩子不要看，要吓坏了．所以一直就没看这变脸部分．后来刘德华学变脸成为新闻，这才想起，这川剧变脸，家乡婺剧＂火烧子都＂不是也有吗．
2020在cctv 6再看，总体感觉当然是粗制滥造，唯一的亮点就是刘晓庆的天生丽质．所有的演员好像就没有高大漂亮的，现在的北京街头，或乐山街头，应该都能找出不少秒杀当年演员的帅哥靓妹了．
3 ) 神秘大佛
在看恐怖片的时候忽然之间就想起了我看的第一部让我感觉紧张害怕的片子就是神秘的大佛。
特别是晚上那音乐声音猛的一想起来，真的很渗人。看完那部电影电影后，我就一直想去乐山看看。
里面的都是老艺术家，演技派的，而且老片子给人的感觉很真实，没有过多的特效。这部片子在当时可是火遍大江南北。我本人也很喜欢刘晓庆老师。
那个年代保护国宝的爱国精神是值得我们尊敬的!
4 ) 神秘的大佛
#老电影# 《神秘的大佛》(1981)。
晓庆阿姨的动作片。过去的老电影即使今天在豆瓣评分再低，我也依然觉得它们都非常好看，情感真挚，朴实无华。
1981年北京电影制片厂拍摄的剧情片。讲述四川乐山解放前夕，华侨司徒骏接到一个名叫安康的人的书信约请，来到乐山凌云寺，得知了一笔巨额佛财的事，一场惊险故事就此展开……
这部电影是新中国成立以来拍摄的第一部动作片，开创中国电影最早的商业模式。
晓庆阿姨在这部电影里有一种古典美，童年的扮演者是陈小艺。陈小艺从小到大的模样竟然完全没改变也是神奇[笑cry]。
尽管影片被指有很多不足，例如情节离奇、思想性不强等，但它毕竟在我国娱乐片的领域中作出了新的尝试。情节曲折并具有伸张正义、铲除邪恶的思想倾向。
影片借助峨嵋和乐山大佛的秀丽风光，展现了一幅优美的图画，令人为祖国的山河赞叹不己，许多观众正是通过这部电影而开始认识和了解乐山大佛，并产生强烈的好奇心。
5 ) 导演张华勋回忆1980年《神秘的大佛》舆论风波
由张华勋导演、北影厂1980年摄制的《神秘的大佛》所显现的商业娱乐意识在当时绝对有“敢为天下先”的意思，从《神秘的大佛》到1983年的《武当》、《武林志》，尽管观众欢迎这种影片，但这种势头没有受到应有的鼓励，当时的理论界、评论界并未给予充分重视，中国电影在80年代初好不容易出现的一点商业意识在萌芽状态中就被压制了。本报记者采访到《神秘的大佛》导演张华勋，正如他所言“在娱乐商业风潮如此猛烈的今天，应该是时候给《神秘的大佛》一个公正的评价了。”对于今天在产业化道路上摸索和商业化道路上前进的中国电影来说，20多年前的一场风波或许仍有反思和自省的价值。
刚过“不惑之年”的导演张华勋（右）在给刘晓庆（左）说戏。
当年刘晓庆扮演的梦婕英姿飒爽。
参加演出的陈小艺（前左二）当时只有十一二岁，与同样青春逼人的刘晓庆（右一）在一起。
动因是“保护古迹”
影片在还未公映时就有声音批评这部影片是“艺术上的堕落”，甚至有点要“上纲上线”的意思，我当时感觉压力简直太大了，甚至觉得透不过气来。影片创作的动因其实是很单纯，并没有想那么多，想表达的是“文革”中很多珍贵的文化艺术遗产和文物古迹都被看做是“封资修”而遭到销毁和破坏，四川乐山大佛也险遭被炸的危险，面对这场劫难有良知的人都会痛心疾首的，“人民创造文化并保护文化古迹”这是最初的动因。
我是四川人，对乐山大佛比较熟悉，当时我在上影厂完成电影剧本《这不是传说》的修改（影片拍成后更名为《白莲花》），我提出自己想拍片的设想得到朋友们的热情支持，于是编剧组一行四人到乐山和峨眉山考察。听到海通和尚为保护佛财自挖双眼的故事，我们把这个感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而“双目可挖，佛财难得”的誓语与“河山永存，民众之功”的主题也在影片中被强调，以表达人们对保护大佛的意愿和决心。而“盗墓”和“护宝”也就构成了影片情节的主线，当然艺术的真实并非即是历史上的真实。但说来也巧，影片完成之后，有两位观众写信给我，一位说影片里的“海能法师”很像他父亲，另一位则说故事表现的内容很像他的大伯为保护古迹的悲惨生活遭遇。当时有人批评我们生编硬造，显然是不理解我们创作的想法。
被批“瞎编硬凑”
《神秘的大佛》于1980年底拍竣，在内部观摩该片后的一次《电影艺术》和《大众电影》编辑部举办的电影创作、理论座谈会上，对同时期的《神秘的大佛》、《幽灵》、《客从何来》等影片进行尖锐地批评。影片完成后北京市不少单位借去放映，我也带着影片到四川成都、乐山答谢映出了二十多场，当时各界人士，包括文艺界的同志们对影片的反映却是“内容是积极向上具有现实意义的，在表现形式上做了新的探索，值得肯定”。我很清楚影片是有缺点的，但却有人持续不断地给“大佛”戴了不少帽子，声称影片“用瞎编硬凑的离奇情节瞒哄观众，用庸俗的形象和噱头败坏人们的胃口”等等，后来问题严重化了，在这些舆论面前，中影公司把正在印制的拷贝突然中断，许多人认为这部影片不能上映了。
上座率空前
令我欣慰的是观众的态度，影片成本虽然只不过十几万元人民币，受到种种责难和限制，仍然发行了近三百个拷贝，上座率之高是空前的。影片放映之后，我收到来自全国各地观众的几百封信件，有的信写得十分感人，至今我仍然珍藏着这些来信。1985年我随中国电影代表团访问欧洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，观众的反映同国内一样强烈，而这部影片也把这尊千年乐山大佛推向了全国、全世界，也推动了乐山旅游业的发展。
刘晓庆挑战不同角色
这部影片按照现在的说法应该算是“明星阵容”了，刘晓庆作为当时深受观众喜爱的青年演员，她扮演梦婕这个和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，还在武术打斗上刻苦磨炼。长鞭是梦婕的特用武器，为了掌握要领，刘晓庆自己做了一条鞭子，经常带在身边，一有工夫就抽出鞭子甩打几下，她的吃苦精神得到摄制组集体称赞，甚至眼睛被踢伤都不耽误拍戏，也正是在拍摄《神秘的大佛》期间，她正式从四川调到北影。葛存壮饰演的大反派“沙舵爷”也很精彩，尤其是最后他罪有应得被飞刀扎死的镜头需要一个连续不间断的镜头拍摄，这一点给化装和道具出了难题，我们就用一个手控式埋在头发里的“血包”造出被飞刀刺中头部血顺势而下的不切换的镜头。我们还自创了很多打斗器械，并设置了两个“怪面人”，灵感来自川剧中的“变脸”。
尝试我们自己的武术打斗其实我们尝试的武术打斗不同于香港电影中的武打功夫，与现在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》这些影片也不同，那些武术打斗是包含在民间传奇色彩和惊险悬疑的气氛当中的，是一种实战性的斗争而非展示。就因为拍完《神秘的大佛》和《武林志》后受到不同方面的压力，以至后来不敢再接触这类题材，后来金庸先生曾三次打电话希望我参与《书剑恩仇录》的拍摄，我拒绝了。记得那时有一位观众对我说“如果《神秘的大佛》遭禁演，我们会像‘海能法师’保卫大佛一样保卫这部影片”。25年了，在娱乐商业风潮如此猛烈的今天应该是时候给《神秘的大佛》一个公正的评价了。口述：张华勋（《神秘的大佛》、《武林志》导演）
采写：本报记者张悦 （感谢张华勋导演提供图片及文字资料）
6 ) 神秘大佛
这部片子留给我很深的印象，记得在放露天电影的时候看的。那时候片子很少，看这部片子的时候背景音乐把我吓个半死。是当时我看到的最恐怖的影片，记忆深处留下阴影的片子，看完后回家还做了几天噩梦。
后来去四川看了乐山大佛，又重温了一遍，一点都不觉得恐怖了，当时怎么就那么害怕呢。还是被大佛的宏伟外观和建造过程给惊呆了。我们的祖辈真的是了不起
以前以为在电视上看过，但2009/2/10夜在CCTV-6完整看过，发现以前可能只是看过片段，虽然现在看来该片很稚嫩，但因为是大陆早期功夫片，故改3星为4星。
当年看的时候还小,就记得有个佛很大个脚,刘姥姥没事的就飞上来飞下去,完全当成恐怖片看了= =
新中国第一部武打片。导演张华勋是第六代导演张杨的父亲。十岁出头的陈小艺扮演童年梦婕
小时候被怪面人吓哭
八九十年代的电影可能因为行业竞争还不是很激烈，所以质地普遍比较怼实，没有现在的急赤白脸感。现在无论商业电影还是艺术电影，很多给我的感觉是，这可是我老人家从欧美学来的高新技术，你看，这运镜，这剪辑，这特效，这叙事，什么你看不出来？乡巴佬，唉，中国人民什么时候才能真正站起来🌚
对我家旁边的乐山大佛有了新认识
大佛的宝藏引出的寻宝、认亲、缉匪和复仇故事。人物关系丰富，多线叙述的故事足够悬疑，还是有很多大场面没有拍出来，比如盗墓、藏宝等猎奇的画面，如果现在重新翻拍也是有很多元素的值得一看的。
反派人物的铺设和剧情的展开之间，有很多是没有下落的，比如小和尚到底是被陷害还是沙老爷的走狗呢。人物的欲言而止的行为和保护的目的并不匹配，逻辑是有些问题的。
为了总结看过的电影，怎么样也得加上。因为确实是看过。
与同年的庐山恋采用了相似的创作思路：海外游子归国返乡在名山古迹处巧遇故人后代……不过这次包装在命案追凶护宝复仇的类型套路之中，使得旅游宣传片的意味不像庐山那么严重。葛优他爹的沙陀爷，冷血狠辣煞是抢镜，风头压倒了刘晓庆。可从功夫片的维度上说，实在差强人意，倒也可以理解，毕竟除了司徒俊以外都是演员科班，你让他们突然拳来腿往有模有样？太过勉为其难。
电影三星，冲刘晓庆加一星！我妈是你的粉儿。
露天电影院的记忆
那时候的电影，真是无限江山呀！
太前卫了，这竟然是近四十年前的作品，集动作、惊悚于一体，商业大片范儿十足，弘扬民族文化，关键还能带动文旅产业，太超前了。此外宗教、戏曲、民俗、变脸，影片细节中无一不透露着那一代人骨子里的文化自信和还没有完全被断代的传承感，那时候坐小船喝水都是用盖碗哦，就像我们现在随手用玻璃杯、去星巴克漫咖啡谈3个亿的项目一样的自然，看来这四十年来我们不仅经济飞速发展，类型也越拍越窄，片子也越拍越烂，底气也越来越无呢。
那个年代的表演..还有童年的陈小艺
骨子里是楚原式的悬疑和身份反转，放在民国时代，到乐山大佛实景拍摄。武打动作看着有些简陋，不像香港武指那样的套招表演，不过用快速剪辑也差不多能体现出力量感，而且本来在楚原风格电影中打戏只是点缀，故事氛围和反转更重要。
乌尤寺峨眉山什么的都好亲切啊，沙舵爷家门外就是我上过的白塔街幼儿园的门口嘛，哈哈~ 80年拍的，那时我还没出生，陈小艺嫩得咧~
我妈的童年阴影哈哈哈哈加一星！这部电影不愧是经典，剧本现在看依然新鲜有趣。凶手和人物之间的隐藏关系不是那么好猜，“宁愿被戳瞎双眼也不会告诉你的！bulabula”这段台词太有那个味道了～ 关键还真捅（ ｉ _ ｉ ）可怜的老和尚….顺便那个年代好爱这口噢，《天龙八部》也有这种伦理关系，还有用金钱试探主角是否真的不受欲望蛊惑，值得托付。并且以前的老演员真真儿是精气神十足，眉宇之间既有英气又有某种笃定的正气，服饰也好漂亮。大晚上跟俺妈抱着毯子，边吃面包边喝咖啡，看着家中的小猫咪在大佛像笼罩的阴森气息下窜来窜去，观影感受实在是太快乐了！
当年的票房冠军片，气氛营造的算是很不错了（何况是在1980年）。作曲和动作设计乃至剧作都有着明显的戏曲底子，很有特色。基本任务算是个风光旅游片，取景摄影都到位。悬疑做的不好，基本套路是故意混淆加强行反转。刘晓庆的戏真不错。可以进一步去讨论其中的现代性话语。
背景说是解放前，但是完全是八十年代啊，有一位奉公职守的好警察，还有一位给观众解说的老和尚，为了佛财（一尊金佛），还是当时大家的物质生活太差，这点小财也是兴师动众。武打形式完全舞台化，倒是给乐山和峨眉山做了一回广告，风光片，惊险悬疑太差了，有几处摄影构图尚有悬疑意识。