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剧照
剧情介绍
人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。千亿总裁独宠替嫁娇妻注定的爱情反黑行动组准教授高槻彰良的推测第二季16-Love潜行 普通话版美国斗士笨人晚宴美国范儿3八月狂想曲LostDays龙门驿站之奇缘王牌对王牌 第八季京骚戏画第二季陈情令心跳漏一拍 第二季婚姻密码语义错误 电影版我最好的敌人功夫北鼻2独角猫！第三季绝唱1975山村姑娘在这个世界斯大林格勒红色黎明公主小妹画上结语圣所镇：女巫传说第一季爱的初恋老三届念念魔鬼二世最后的冠军2020地狱犬陌生人2比得兔贫穷贵公子第六天魔王考验忠诚我们是恶魔
长篇影评
1 ) 《外国文艺》1980年第三期的评论
费利尼新片《妇女之城》 今年1月14日美国《新闻周刊》载文评述著名意大利电影导演费利尼编导的新片《妇女之城》。这是费利尼的第十四部作品，以七十年代流行于西方的女权运动为题材,写一位从事神话研究的教授,满脑子是从古代米洛的维纳斯直至当代已故的美国著名电影明星玛里琳·蒙罗这样一些被认为最富于浪漫主义色彩的女人。后来这个教授给一个美貌女子吸引住，尾随着她到一个过狂欢节般的女权主义代表大会上，结果象动物一样被迫与一个女角斗士进行了一场角斗。费利尼说:“我们男子一向惯于把自己所想的形象加在妇女身上，要她们扮演指定的角色。这位教授终于认识到妇女们拒绝接受这种可笑的形象。” 教授由此得到的启发实际上也就是导演费利尼在这个问题上的觉醒。在他以前拍摄的影片中的女性不是天上的仙女,就是人间的妓女,或是有意丑化的供人笑乐的对象，因此被女权主义者称为大男子主义者，甚至女性厌恶者。这反映了费利尼本人对女权运动看法的转变。 费利尼为筹措六百万美元拍摄这部影片，花了好几个月才说服法国高蒙电影公司拿出钱来。拍摄过程中又适逢一向为他的影片谱曲的老朋友病故，加之一个重要演员自杀，而使费利尼不得不停止拍摄两个月,改写剧本。尽管波折重重,费利尼还是坚持把影片拍下去，计划在今年 5月于戛纳电影节上公映。 (高健民）
2 ) 《女人城》：性焦虑与预先发生的梦境
到1980年的《女人城》（City of Women)，费里尼拍电影已经拍到第十四部。
到这时他已经不再满足于讲一个故事，或揭示某种现实。他在意的是而探索某些人生和世界的本质性问题，而这部电影，说的就是男人和女人永远摆脱不了的问题 —— 性。
《女人城》开始于火车上的中年男子受美艳少妇的诱惑，不知不觉走下火车，走进一片森林，直到走进一个农庄。
农庄里发生的是一群女权主义者的狂欢派对，其中不乏极端女权斗士，也有大|胸性|感美女。
中年男沉浸其中又惶恐不安，直至仓促间逃进一名贵族的城堡。
这里也是一个荒诞不经的狂欢之地，不同的是，这里男男女女狂欢的主题，不是女权，是男权。
费里尼竭尽全力刻画两个完全对立的世界，似乎意在展现极端男权和极端女权的冲突斗争。他似乎是不带立场的，尽管片中不乏对男性性意识的嘲讽（但同时他对极端女权的嘲讽也随处可见）。
对男人性-幻想的自嘲，似乎最好地体现在这段美国式的“艳舞”里：
但费里尼的心思一定没有那么简单。这部表面上荒诞夸张毫无正经的喜剧，其实从火车上的第一刻就开始累积一种焦虑感，见诸于堕入离奇世界的中年男，也体现在离奇世界里那些狂欢着的男女。
这种焦虑感来自男人女人在性意识(是 sexuality，不是sex) 的世界里那种渴望相互征服的原始冲动，也来自生物冲动不能实现后的长期的紧张对峙。
男和女，在令人焦虑的性意识的世界里，本质上就是对峙的。
用“性焦虑”理解《女人城》，相信并不是“想多了”。片中充满各种关于性的隐喻，从反复进入隧道的火车，到高耸的巨型蛋糕，各种性隐喻随处可见。
矫性一点的说，就连故事发生的场景也具有性别暗示：女人主导的世界往往是开放自然的农庄天地和森林，男主甚至在蔬菜大棚里险些被悍妇强煎。
与田地森林的“阴性”相比，男权的世界这是城堡，坚硬而高耸。
你也会看到一个男人潜意识深处的童年性体验，比如偷窥：
比如恋母：
这几乎就是弗洛伊德的梦的解析的世界。
是的，整部《女人城》就是一个梦，一个男人的春梦。借由梦的路径，费里尼得意构建一个无比荒诞扭曲的性意识的世界，并在这个世界里天马行空甚至肆意妄为。
没办法，他已经修炼到这个火候。
电影片尾突然揭示：原来火车上的中年男哪里都没去，一切都是他的一个梦。这个揭底其实不算令人吃惊，精彩的是下一个：他梦里见到的那些女子，一个个走进车厢。而那个一开始就让他把持不住的美艳少妇和他对面的老婆，都对他讳莫如深地一笑，仿佛这一切，都是这些女人对他的一场合谋。
而最关键的是，这些女子明显是刚上车的旅客，也就是说中年男并没见到她们，却在梦里“提前”梦到了她们。
话说“日有所思夜有所梦”，梦是现实的折射。但如果我的解读没错，费里尼故意在片尾做出这样“未见到先梦到”的设定，他想说的又是什么呢？
也许应了他说过的一句话：所有的现实都是梦境。现实，才是梦境的折射，我们每个人其实是活在自己的意识世界之中。
3 ) 看不懂的电影
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多，他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。
4 ) 男人与后宫佳丽三千
男人视角与女性主义 整部影片都是一个梦境且都是以男主人公的视角进行，由列车上的调情到森林里的穷追不舍到进入女人城，马切诺饰演的男主角始终被性吸引着，难以抵挡女性的魅惑。当马切诺被女同性恋逼到卡泽特博士的宫殿，他又十分惊艳其墙上挂着的众多女人像，还配之以音乐，几个中景镜头和女像的特写镜头表露了其内心的喜悦和羡慕，还做出十分陶醉的表情。他和卡泽特其实都是离不开女人，渴望享用女人满足内心的征服欲和强烈性欲，某种程度上卡泽特就是他内心想象的强势的自我。卡泽特是个性丰满的疯狂人，他热爱音乐，行为古怪不受世俗约束，在自己的庆生会上居然可以用尿来熄灭蜡烛，但是当自己心爱的宠物死去时又像个受伤的男人，真情流露。他们作为男人，同样惊异于女人的变化和反叛，认为这是堕落和难以理解的行为。费里尼的每部片子都离不开女性形象，早期新现实主义作品的女性形象大多表现底层妇女的悲苦命运，《卡比利亚之夜》以后创作重点的转移，更多的是描写个人绚烂的回忆，期间女人多为儿时记忆中出现过的女性和成年生活后丰满魅惑的女性。但是费里尼塑造的女性形象大多都缺乏一种自主的独立意识，很多女性都是从男性视角出发设计的，她们身处一个男性掌权的社会，处处显得不自由如《朱丽叶特与魔鬼》、不能自己掌握命运《卡比利亚之夜》。因此，我觉得费尼里是一个女性主义的怀疑者，至少内心有点男子主义，女性力量的薄弱始终是其影片表现的惯用题材。
女人城与男性附庸 这样一个地方或许只有在特殊的环境才能存在，绝大多数是女人，女人掌握着组织和领导权，有独立的女性思想，男人只是附庸做着陪衬，如端茶递水就是男人的工作。当马切诺慢慢深入其进入到一个敌视男性要求性别平等的群体时，他才意识到自己成了一个不受欢迎的人，尤其行走在女人瞩目的过道时表现的恐惧。他的不受欢迎是因为其来自一个男权意识根深蒂固的社会，无法忍受女性意识过于觉醒和前卫，以致威胁到自己的安全，难以顺服因此而慌忙离开。在这个群体里男人只有归顺于女人的意志才能安全地被接受，如前面做着端茶递水服务工作的男侍。更值得一提的是共侍一妇的六位丈夫，他们竟然还乐意地走上前台接受场下女性的欢呼，生活中竟然能和睦相处，极大地讽刺传统社会的夫妻制度，强烈地表现对男尊女卑的不满，那位多夫的妇女显然是在场女性崇拜的偶像。还有一场有关家庭主妇的极有趣的表演。洗衣做饭，带小孩，侍候男人，样样不落，滑稽夸张地展现了家庭主妇的悲催生活，“婚姻就是个疯人院””这个群体的女性最大的目的就是要求女性解放，实现性别平等。
费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。
瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比！
#重看#@影城；看得无比累，热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合；依旧是拿手的丰乳肥臀，不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法；狂欢过头，高潮一个接一个，有点吃不消，消化不良；本次影展偏重于他梦幻部分，其实我更喜欢现实主义时期。
20.10.25 资料馆 四星半费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中情人是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着时代进步越来越强了。
下车追出去的时候，就预感到会是个梦。意大利语好吵，尤其是一堆意大利人凑在一起，真的是噩梦。所以，不怕闷片，就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候，前边观众发出了几声惊叹。
1025资料馆小西天，作为神经病少女，这部真的太喜欢了！简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》！无论是故事还是场景都cult意味十足，画面直逼佐杜洛夫斯基，瑰丽、梦幻而令人震撼，对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式，不再是单一线性的流畅故事，而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论，伴随着电影院男男女女的观影反应，更是别有一番滋味。
或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场春梦而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。
好诡异的片子！！
妖冶欲念的包裹膨胀 酒神气焰的喷薄灼烧 都浸淫在巅峰艺术布景和棚内化型里 不过动人之处自然还是 Snàporaz & Elena 在 Katzone 万人大宴中的对话了 而摄影机的运动形式 很多动线的铺衬母题都是直线往复进退和圆圈环轨摇移 这两个完全也是对位了从人名到形象到建筑造型最终火车隧道的两性生殖器附魂 p.s. 要你命 3000转和凭一口气 吹一圈灯 要知道欲望不灭 必有回响 哈哈哈哈 那啥当年什么满清十大里臀捻薄纸不如这个牝吸珠币呀
《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭，后半段的幻想、混乱之旅，固然也有非常喜欢的作品，但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后，我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。
这是一部模糊的作品，也是费里尼最具讽刺意味的影片之一，在它上映后，甚至有人怀疑费里尼是不是讨厌女人。
特别欢乐，特别吵嚷，特别意大利。拍到这个份儿上，已经是信手拈来，举重若轻。看似穷奢极欲，仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中，但骨子里还是有艺术家的自持，随心所欲而不逾矩，嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配，不受控制地追随女性，进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴，最后归于大梦一场，结构和调度行云流水一般，是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视，炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们，哪怕你没有才华，像费里尼那样地爱女人吧，像费里尼那样地自我批判吧！
好多地方简直就是恐怖片，中间忍住好几次想尖叫的冲动，死也没想到看下来这么痛苦，感觉自己被扔进一个邪教/传销组织啊啊啊啊啊今天要做恶梦了救命！我觉得其实不管是真的还是梦，这男主以后估计都要不举了。
5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。
还是一场春梦，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？
太炸了！尤其满场男男女女一起观看，效果惊人，“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版
取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人，就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。
费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人
火车上的一场漫长的淫欲幻境，如唐僧误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别革命，丰乳肥臀，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕，本以为这场梦境是猎艳之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】
「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。